papel calzones -Breeches role
travestismo |
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Un papel de calzones (también papel de pantalones o papel de pantalón , o Hosenrolle ) es aquel en el que aparece una actriz con ropa masculina. Los calzones , pantalones ajustados hasta la rodilla, eran la prenda masculina estándar en el momento en que se introdujeron estos roles. El término teatral travesti abarca tanto este tipo de travestismo como el de los actores masculinos disfrazados de personajes femeninos. Ambos forman parte de la larga historia del travestismo en la música y la ópera y posteriormente en el cine y la televisión .
En la ópera, un papel de calzones se refiere a cualquier personaje masculino que es cantado e interpretado por una cantante. La mayoría de las veces el personaje es un adolescente o un hombre muy joven, cantado por una mezzosoprano o contralto . El concepto operístico asume que el personaje es masculino, y el público lo acepta como tal, aun sabiendo que el actor no lo es. Los personajes femeninos travestidos (p. ej., Leonore en Fidelio o Gilda en el Acto III de Rigoletto ) no se consideran papeles en calzones. Los papeles de calzones interpretados con mayor frecuencia son Cherubino ( Las bodas de Fígaro ), Octavio ( Der Rosenkavalier ) , Hansel ( Hansel und Gretel ) y Orfeo ( Orfeo y Eurídice ), aunque este último fue escrito originalmente para un cantante masculino, primero un castrato y más tarde, en la versión francesa revisada, un haute-contre .
Debido a que las obras de teatro no musicales generalmente no tienen requisitos para el rango vocal, generalmente no contienen roles de calzones en el mismo sentido que la ópera. Algunas obras tienen papeles masculinos que fueron escritos para actrices adultas y (por otras razones prácticas) generalmente son interpretados por mujeres (por ejemplo, Peter Pan ); estos podrían considerarse roles de calzones de la era moderna. Sin embargo, en la mayoría de los casos, la elección de una actriz para interpretar a un personaje masculino se realiza a nivel de producción; Hamlet no es un papel de calzones, pero Sarah Bernhardt una vez interpretó a Hamlet como un papel de calzones. Cuando se dice que una obra "contiene" un papel en calzones, esto significa un papel en el que un personaje femenino finge ser un hombre y usa ropa masculina como disfraz.
Historia
Cuando los teatros de Londres reabrieron en 1660, las primeras actrices profesionales aparecieron en el escenario público, reemplazando a los niños con vestidos de la era de Shakespeare . Ver a mujeres reales hablar el diálogo subido de tono de la comedia de la Restauración y mostrar sus cuerpos en el escenario fue una gran novedad, y pronto se introdujo la sensación aún mayor de mujeres vistiendo ropa masculina en el escenario. De unas 375 obras producidas en los escenarios de Londres entre 1660 y 1700, se ha calculado que 89, casi una cuarta parte, contenían uno o más papeles para actrices vestidas de hombre (ver Howe). Prácticamente todas las actrices de la Restauración aparecieron en pantalones en algún momento, y los papeles en calzones incluso se insertarían gratuitamente en las reposiciones de obras de teatro más antiguas.
Algunos críticos, como Jacqueline Pearson, han argumentado que estos roles de travestismo subvierten los roles de género convencionales al permitir que las mujeres imiten el comportamiento bullicioso y sexualmente agresivo de los libertinos masculinos de la Restauración , pero Elizabeth Howe ha objetado en un estudio detallado que el disfraz masculino era "poco más que otro medio más de mostrar a la actriz como un objeto sexual". El epílogo de Sir Anthony Love (1690) de Thomas Southerne sugiere que no importa mucho si la obra es aburrida, siempre que el público pueda vislumbrar las piernas de la famosa actriz de "calzones" Susanna Mountfort (también conocida como Susanna Verbruggen ):
- Escucharás con Paciencia una Escena aburrida, para ver,
- En un juego perezoso satisfecho,
- La mujer Mountford desnuda por encima de la rodilla.
Katharine Eisaman Maus también argumenta que, además de revelar las piernas y las nalgas femeninas, el papel de los pantalones con frecuencia contenía una escena reveladora en la que el personaje no solo se quita el cabello, sino que también revela un seno. Así lo demuestran los retratos de muchas de estas actrices de la Restauración.
Los papeles de calzones siguieron siendo una atracción en el escenario británico durante siglos, pero su fascinación disminuyó gradualmente a medida que la diferencia en la vestimenta masculina y femenina de la vida real se volvió menos extrema. Desempeñaron un papel en el burlesque victoriano y son tradicionales para el niño principal en la pantomima .
Ópera
Históricamente, la lista de roles que se consideran roles de calzones cambia constantemente, según los gustos del público que va a la ópera. En la ópera italiana temprana, muchos papeles operísticos principales fueron asignados a un castrato , un hombre castrado antes de la pubertad con una voz muy fuerte y alta. A medida que se desvanecía la práctica de castrar a los niños cantantes, los compositores crearon roles masculinos heroicos en el rango de mezzosoprano, donde cantantes como Marietta Alboni y Rosamunda Pisaroni se especializaron en tales roles. (Ver Jerjes a continuación).
Actualmente, todos los roles de castrato están siendo reclamados por hombres. A medida que la formación y el uso de contratenores se vuelve más común, hay más hombres con estas voces muy agudas para cantar estos roles.
Los directores de reparto tienen opciones como elegir al joven príncipe Orlofsky en Die Fledermaus de Johann Strauss II para una mujer o un hombre; ambos comúnmente cantan el papel. Cuando es interpretado por un mezzo, el príncipe parece una mujer, pero suena como un niño. Cuando lo toca un contratenor, parece un hombre, pero canta como una mujer. Esta disparidad se hace aún más evidente si, como en este caso, también hay diálogo hablado.
El término parodia (del italiano travesti , disfrazado) se aplica a cualquier papel cantado por el sexo opuesto.
Un término estrechamente relacionado es un papel de falda , un personaje femenino interpretado por un cantante masculino, generalmente por un efecto cómico o visual. Estos roles suelen ser hermanastras feas o mujeres muy mayores, y no son tan comunes como los roles de pantalón. Como a las mujeres no se les permitió cantar en el escenario en los Estados Pontificios hasta finales del siglo XVIII, aunque no en otras partes de Europa, muchos papeles operísticos femeninos que se estrenaron en esas áreas se escribieron originalmente como papeles de falda para castrati (por ejemplo, Mandane y Semira en El Artaserse de Leonardo Vinci ). La loca de Britten en Curlew River y la cocinera en El amor por tres naranjas de Prokofiev son ejemplos. El papel de la bruja en Hänsel und Gretel de Humperdinck , aunque escrito para una mezzosoprano, ahora es interpretado más regularmente por un tenor, que canta la parte una octava más baja. Sin embargo, en la misma ópera, los papeles "masculinos" de Hänsel, Sandman y Dewman están destinados a ser cantados por mujeres.
Las óperas con papeles en calzones incluyen:
- La tempestad de Adès : "Ariel" es cantada por una soprano
- Artajerjes de Arne : " Arbaces" es cantada por una mezzosoprano
- Bianca e Fernando de Bellini : " Viscardo" es cantada por una mezzosoprano
- Zaira de Bellini : "Nerestano" es cantada por una mezzosoprano
- I Capuleti ei Montecchi de Bellini : "Romeo" es cantada por una mezzosoprano
- Lulu de Berg : " Der Gymnasiast" (un colegial) es cantada por una contralto
- Benvenuto Cellini de Berlioz : "Ascanio" es cantada por una mezzosoprano
- Les Troyens de Berlioz : "Ascanio" es cantada por una soprano
- La Wally de Catalani : " Walter" es cantada por una soprano
- L'étoile de Chabrier : "Lazuli" el vendedor ambulante es cantado por una soprano
- Une éducation manquée de Chabrier : "Gontran de Boismassif" es cantada por una soprano
- David et Jonathas de Charpentier : " Jonathas" es cantada por una soprano; La Pythonisse es cantada por un haute-contre , que es una voz masculina aguda, similar a un contratenor.
- Los fantasmas de Versalles de Corigliano : " Cherubino" (una recreación del mismo personaje de Le nozze di Figaro ) es cantada por una mezzosoprano
- Alahor in Granata de Donizetti : " Muley-Hassem" es cantada por una contralto
- Anna Bolena de Donizetti : "Smeton" es cantada por una mezzosoprano
- Lucrezia Borgia de Donizetti : "Maffio Orsini" es cantada por una contralto
- Rusalka de Dvořák : " The Kitchen Boy" es cantada por una soprano
- A Life for the Tsar de Glinka : " Vanya" es cantada por una contralto
- Ruslan y Lyudmila de Glinka : "Ratmir" es cantada por un contralto
- Orfeo ed Euridice de Gluck : Originalmente escrito para un castrato, "Orfeo" es cantado por una mezzosoprano, contralto o contratenor.
- Paride ed Elena de Gluck : Originalmente escrita para un castrato, "Paride" es cantada por una soprano
- Fausto de Gounod : "Siebel" es cantada por una contralto, una mezzosoprano o una soprano
- Romeo y Julieta de Gounod : "Stefano" es cantada por una soprano
- Mozart de Hahn : El título lo canta una soprano
- Alcina de Händel : " Ruggiero" es cantada por una mezzosoprano
- Ariodante de Händel : El papel de "Ariodante" fue estrenado por una soprano-castrato y es interpretado hoy por una mezzosoprano; "Lurcanio" fue escrita originalmente para contralto, pero luego fue reescrita por Handel para tenor. En las representaciones modernas, generalmente se deja que el director decida si usar contralto (o contratenor) o un tenor lírico.
- Giulio Cesare de Händel : "Julius Caesar" fue escrita originalmente para un alto-castrato y hoy en día es cantada por una mezzosoprano o contratenor; "Sesto" lo canta una soprano
- Rinaldo de Händel : el papel principal "Rinaldo", interpretado en su estreno por un castrato, es interpretado actualmente por una mezzosoprano o un contratenor
- Xerxes de Händel : el papel principal "Jerxes", cantado en su estreno por un castrato , actualmente es interpretado por una mezzosoprano o un contratenor
- La canterina de Haydn : El papel de "Don Ettore" lo canta una soprano y el papel de "Apollonia" lo canta un tenor
- Lo speziale de Haydn : El papel de "Volpino" es cantado por una soprano
- Le petit duc de Lecocq : el papel principal lo canta una soprano
- Hänsel und Gretel de Humperdinck: " Hänsel" es cantada por una mezzosoprano; The Sand-Man y The Dew-Man cantados por sopranos; La bruja a menudo cantada por un tenor
- De la casa de los muertos de Janáček : Aljeja , un joven tártaro es cantado por una mezzosoprano
- Cendrillon de Massenet : el papel de "Le Prince Charmant" fue escrito para una soprano (en algunas representaciones el papel lo interpreta un tenor)
- Chérubin de Massenet : El papel principal lo canta una soprano
- Les Huguenots de Meyerbeer : "Urbain" la página es cantada por una mezzosoprano
- L' incoronazione di Poppea de Monteverdi : " Nero" es cantado por una soprano (hoy en día el papel suele ser interpretado por un tenor o contratenor masculino)
- Le nozze di Figaro de Mozart : " Cherubino" es cantada por una mezzosoprano
- La clemenza di Tito de Mozart : "Sesto" y "Annio" son cantadas por sopranos
- Idomeneo de Mozart : "Idamante" es cantada por una mezzosoprano
- Il re pastore de Mozart : "Aminta" fue escrita originalmente para soprano-castrato, y en las representaciones modernas es cantada por una soprano lírica.
- Lucio Silla de Mozart : "Cecilio" y "Lucio Cinna" son cantados por sopranos
- Ascanio en Alba de Mozart : "Ascanio" y "Fauno" son cantados por sopranos
- Mitridate, re di Ponto de Mozart : "Farnace" es cantada por una mezzosoprano o contralto, y "Sifare" y "Arbate" son cantadas por sopranos. Sin embargo, "Farnace" es comúnmente interpretada por un contratenor.
- La finta giardiniera de Mozart : "Ramiro" es cantada por una mezzosoprano
- Mesdames de la Halle de Offenbach : Croûte -au-pot (el chico de la cocina) es cantada por una soprano; Madame Poiretapée, Madame Madou y Madame Beurrefondu son cantadas por un tenor y dos barítonos
- Geneviève de Brabant de Offenbach : "Drogan" el joven panadero es cantada por una soprano
- Daphnis et Chloé de Offenbach : "Daphnis" es cantada por una mezzosoprano
- Le pont des soupirs de Offenbach : La página "Amoroso" es cantada por una mezzosoprano
- Les bavards de Offenbach : El joven poeta "Roland" es cantado por un contralto
- La belle Hélène de Offenbach : "Oreste" es cantada por una mezzosoprano
- Robinson Crusoé de Offenbach : "Friday" es cantada por una mezzosoprano
- Les brigands de Offenbach : El granjero "Fragoletto" es cantado por una mezzosoprano
- La jolie parfumeuse de Offenbach : El joven empleado "Bavolet" es cantado por una soprano
- Madame l'archiduc de Offenbach : "Fortunato, capitán de los dragones del archiduque" es cantada por una mezzosoprano
- Le voyage dans la lune de Offenbach : "Prince Caprice" es cantada por una mezzosoprano
- Los cuentos de Hoffmann de Offenbach : "Nicklausse" es cantada por una mezzosoprano
- Orphée aux enfers de Offenbach : "Cupidon" (Cupido) es cantada por una soprano
- Palestrina de Pfitzner : Ighino es cantada por una soprano; Silla de una mezzosoprano
- L'enfant et les sortilèges de Ravel : el papel principal de The Boy está escrito para una mezzosoprano; El pastor es cantado por una mezzosoprano
- La doncella de nieve de Rimsky-Korsakov : Lel es cantada por contralto
- Tancredi de Rossini : " Tancredi" y "Roggiero" son cantados por mezzosopranos o contraltos
- Bianca e Falliero de Rossini : "Falliero" es cantada por una mezzosoprano
- La donna del lago de Rossini : "Malcolm" es cantada por una contralto
- Le comte Ory de Rossini : "Isolier" es cantada por una mezzosoprano
- Semiramide de Rossini : "Arsace" es cantada por una mezzosoprano
- Otello de Rossini : el papel principal fue escrito para un tenor, pero también fue cantado por la mezzosoprano Maria Malibran
- Guillaume Tell de Rossini : El hijo de Tell, Jemmy, es cantado por una soprano
- The Child Dreams de Gil Shohat : " The Child" es cantada por una soprano; "La juventud lisiada" (es decir, el poeta) de una mezzosoprano
- L'Amour de loin de Kaija Saariaho : " El peregrino" es cantada por una mezzosoprano
- Die Fledermaus de Johann Strauss II : " Prince Orlofsky" es cantada por una mezzosoprano (casi siempre)
- Salomé de Richard Strauss : " El paje de Herodías" es cantada por una contralto
- Ariadne auf Naxos de Richard Strauss : "The Composer" es cantada por una mezzosoprano
- El caballero de la rosa de Richard Strauss : "Octavian" es cantada por una mezzosoprano
- La dama de picas de Tchaikovsky : Milovzor es cantada por contralto
- Un ballo in maschera de Verdi : " Oscar", la página de Gustavus III, es cantada por una soprano
- Don Carlos de Verdi : El paje Thibault (Tebaldo) es cantado por una soprano
- Rienzi de Wagner : " Adriano" es cantada por una mezzosoprano
- Tannhäuser de Wagner : El joven pastor es cantado por una soprano
- Parsifal de Wagner : sopranos cantan a dos novicios en la sociedad exclusivamente masculina de los Caballeros del Grial
- Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner : varios aprendices son cantados por mujeres
- Oberon de Weber : " Puck" es cantada por una mezzosoprano
Ver también
notas al pie
Otras lecturas
- Howe, Elizabeth (1992). Las primeras actrices inglesas: mujeres y teatro 1660-1700 . Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Maus, Katharine Eisaman (1979). " ' Playhouse Flesh and Blood': ideología sexual y la actriz de restauración". Nueva York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
- Pearson, Jacqueline (1988). La musa prostituida: imágenes de mujeres y mujeres dramaturgas 1642–1737 . Nueva York: St. Martin's Press.