Acorde suspendido - Suspended chord

segundo acorde suspendido
Intervalos de componentes desde la raíz
	quinto perfecto
	segundo mayor
	raíz
Afinación
	8: 9: 12
Forte no. / Complemento
	3-9 / 9-9

cuarto acorde suspendido
Intervalos de componentes desde la raíz
	quinto perfecto
	cuarto perfecto
	raíz
Afinación
	6: 8: 9
Forte no. / Complemento
	3-9 / 9-9

Un acorde suspendido (o acorde sus ) es un acorde musical en el que la tercera ( mayor o menor ) se omite y se reemplaza con una cuarta perfecta o una segunda mayor . La falta de una tercera menor o mayor en el acorde crea un sonido abierto , mientras que la disonancia entre la cuarta y la quinta o la segunda y la raíz crea tensión. Cuando se utilizan símbolos de música popular , se indican con los símbolos "sus4" y "sus2". Por ejemplo, los acordes de cuarta y segunda suspendidos construidos en C (C – E – G), escritos como C ^sus4 y C ^sus2 , tienen tonos C – F – G y C – D – G, respectivamente.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \rative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <cf g> 1 <cd g> 1}}$

Los acordes cuartos y segundos suspendidos se pueden representar mediante la notación entera {0, 5, 7} y {0, 2, 7}, respectivamente.

Análisis

El término se toma prestado de la técnica contrapuntística de suspensión , donde una nota de un acorde anterior se traslada al siguiente acorde y luego se resuelve hasta la tercera o tónica, suspendiendo una nota del acorde anterior. Sin embargo, en el uso moderno, el término se refiere solo a las notas tocadas en un momento dado; en un acorde suspendido, el tono agregado no se resuelve necesariamente y no está necesariamente "preparado" (es decir, retenido) del acorde anterior. Como tal, en C – F – G, F se resolvería en E (o E ♭ , en el caso de C menor), pero en el rock y la música popular , "el término se usa para indicar solo la estructura armónica, sin implicaciones sobre lo que viene antes o después ", aunque la preparación del cuarto ocurre aproximadamente la mitad del tiempo y la resolución tradicional del cuarto ocurre generalmente. En el jazz moderno, se puede agregar una tercera a la voz del acorde, siempre que esté por encima de la cuarta.

Cada cuerda suspendida tiene dos inversiones . Segundos acordes suspendidos son inversiones de cuartos acordes suspendidos y viceversa. Por ejemplo, G ^sus2 (G – A – D) es la primera inversión de D ^sus4 (D – G – A) que es la segunda inversión de G ^sus2 (G – A – D). Los acordes sus2 y sus4 tienen una inversión que crea un acorde de cuartos (A – D – G) con dos cuartas perfectas apiladas .

Las séptimas en los acordes suspendidos son "prácticamente siempre séptimas menores", mientras que el acorde 9sus4 es similar a un acorde de undécima y puede anotarse como tal. Por ejemplo, C ^9sus4 (C – F – G – B ♭ –D) se puede anotar como C ¹¹ (C – G – B ♭ –D – F).

Acorde de jazz sus

Un acorde de jazz sus o acorde dominante 9sus4 es un acorde de séptima en el quinto grado de la escala de la clave con una cuarta suspendida y una novena añadida . Funcionalmente , se puede escribir como V ^9sus4 o V ^7sus9 . Por ejemplo, el acorde de jazz sus construido en C, escrito como C ^9sus4 tiene tonos C – F – G – B ♭ –D.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \rative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <cg 'bes d f> 1}}$

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ new PianoStaff << \ new Staff << \ relativamente c' {\ clef treble \ key c \ major \ time 4/4 <ac f> 2 <gb e> } >> \ nuevo pentagrama << \ relativa c '{\ clave de bajo \ clave c \ mayor \ tiempo 4/4 g_ \ marcado {\ translate #' (- 2. 0) {\ concat {"Gsus" \ hspace # 1 "CM" \ raise # 1 \ small "7"}}} c,} >> >>}$

Un acorde de séptima dominante con cuarta añadida (que también se puede escribir como un acorde de barra oblicua ), seguido del acorde de séptima tónica mayor .

Por lo general, el acorde dominante 9sus4 (esencialmente idéntico al acorde undécimo ) tiene una cuarta perfecta en lugar de una tercera mayor y se llama acorde sus4 en lugar de undécimo , aunque también se puede considerar como un acorde de barra oblicua (G ^9sus4 = F /GRAMO). [G ^9sus4 = GCDFA = F / G = GFAC] Incluso puede escribirse Dm ⁷ / G, que muestra la fusión de ii ⁷ y V ⁷ . Los factores de acordes incluyen 1– ♭ 7–9–11 o 1–4– ♭ 7–9, no 1–4–5 (un acorde sus4 sin tercera). Aunque la cuarta suspendida no siempre se resuelve en una tercera, la nota todavía no suele anotarse como una undécima debido a la función del acorde como un punto de cadencia de la tónica.

También es posible tener la tercera con un acorde sus, la tercera generalmente se expresa por encima de la cuarta (es decir, como una décima), aunque esto no es absolutamente necesario. Por ejemplo, un acorde G ^7sus9 podría tener su raíz doblada por encima y por debajo del C central (C ₄ ), usando G ₂ y G ₃ , tocado con la mano izquierda, y usando la mano derecha (de abajo hacia arriba) C central (suspendido 4to), F, A y B (el tercero).

La introducción al piano de Red Garland a " Bye Bye Blackbird " en el álbum de Miles Davis 'Round About Midnight presenta acordes novedosos suspendidos. (Chuck Sher ha publicado una transcripción de este pasaje en The New Real Book, Volumen 2 ). En su libro Thinking in Jazz , Paul Berliner escribe extensa y detalladamente sobre cómo se desarrolla la improvisación a partir de esta apertura.

Con el advenimiento del jazz modal en la década de 1960, los acordes suspendidos iban a aparecer con creciente regularidad. Por ejemplo, dominan la estructura de la composición de 1965 de Herbie Hancock " Maiden Voyage ". En su libro What to Listen For in Jazz , Barry Kernfeld cita la propia explicación de Hancock sobre cómo funciona la armonía: "Empiezas con un séptimo acorde con el undécimo en la parte inferior (un séptimo acorde con un cuarto suspendido) y luego ese acorde se mueve hasta un tercio menor ... No tiene cadencias, simplemente sigue moviéndose en un círculo ". Kernfeld comenta: "Por lo tanto, además de un ritmo armónico de ritmo lento, esta composición presenta acordes que individual y colectivamente evitan un fuerte sentido de función tonal". Kernfeld admira la forma en que "los acordes ingeniosamente ambiguos de Hancock oscurecen intencionalmente la identidad" de una clave en particular. Roger Scruton ve el acorde de jazz sus en "Maiden Voyage" como la apertura de "una perspectiva armónica completamente nueva ... a medida que llegamos a entender los acordes de sus en la tónica como improvisaciones de apoyo en la dominante".

Ejemplos de música popular

Los acordes suspendidos se encuentran comúnmente en la música folclórica y la música popular . Ian MacDonald escribe sobre las "suspensiones desgarradoras" que caracterizan la armonía de " The Long and Winding Road " del último álbum de los Beatles , Let It Be (1970). MacDonald describe otra canción de los Beatles, " Yes It Is ", que tiene un "movimiento armónico rico e inusual" mediante el uso de suspensiones. Joni Mitchell fue quizás uno de los compositores más prolíficos en hacer un uso extensivo de múltiples acordes sus, explicando que "muchas cosas en mi vida estaban sin resolver desde '¿cuándo iban a soltar el grande?' a '¿Dónde está mi hija?' que tuve que usar acordes no resueltos para transmitir mis preguntas no resueltas ".

" The Look of Love " de Burt Bacharach en el arreglo realizado por Dusty Springfield (1967) se abre con una suspensión Dm7 claramente audible. La canción de Carole King " I Feel the Earth Move " de su álbum Tapestry (1971) presenta un sorprendente acorde B ♭^sus9 al final de la frase "suave como el mes de mayo". El último acorde del primer puente de la Policía 's ' Every Breath You Take ' es un acorde sin resolver en suspensión, la introducción y el coro de Shocking Blue ' s ' Venus ' cada uno contiene un acorde suspendido sin resolver, y la introducción de Chicago s' " Make Me Smile " tiene dos acordes suspendidos diferentes sin resolución tradicional.