Pietro del Pò - Pietro del Pò
Pietro del Po (1616-22 de julio de 1692), también deletreado del Po , era un italiano pintor , grabador y dibujante del barroco . Se distinguió más como grabador que como pintor.
Vida temprana
Pietro nació en Palermo en 1616, hijo de Francesco Jacopo y Francesca lo Po. Comenzó a dibujar a una edad muy temprana y luego comenzó a pintar bajo la guía de un maestro desconocido. Se casó con María Monforti el 12 de julio de 1637 en la parroquia de Santa Croce en Palermo. Tras la muerte de su esposa, se trasladó a Nápoles en 1644, quizás inspirado por la necesidad de un entorno más estimulante. Nápoles era, de hecho, un animado centro artístico, dominado por la presencia de artistas como Jusepe de Ribera , Domenichino y Giovanni Lanfranco ; los últimos artistas habían venido de Roma. De hecho, fue este estilo clasicista el que despertó el interés de Del Pò. Las fuentes indican que fue alumno de Domenichino, pero ahora se disputa el contacto directo con el artista boloñés . Más bien, parece probable que haya estudiado con Lanfranco entre 1644 y 1646. Durante esos mismos años entró en contacto con artistas como Ribera, Francesco Vaccaro , Massimo Stanzione y Charles Mellin .
Aquí, se casó por segunda vez, con la viuda Maffei, Porzia Campagna (o Compagna).
Roma
En 1647, Pietro y su familia se trasladan a Roma para estar cerca de Lanfranco, que acababa de regresar a la capital y para quien Del Pò se había convertido en “su ayudante más útil”. En 1649 su hija Teresa , que más tarde también se convirtió en grabadora y pintora.
Entre 1651 y 1652 Del Pò vivió en Via Margutta , el barrio de los artistas, donde conoció a Jean Dughet , para quien realizó varios grabados sobre temas de Nicolas Poussin . De hecho, parece que Poussin asignó a Dughet la tarea de reproducir sus pinturas en aguafuertes, y luego las dedicó a sus mecenas más importantes. De Domenici creía que Pietro del Pò conocía personalmente a Poussin.
En 1652 fue admitido en el Virtuosi al Pantheon . También se convirtió en miembro de la Academia de San Lucas ese año, donde luego se desempeñó como profesor de anatomía y perspectiva, y, tras la muerte de Orfeo Boselli , Del Pò fue elegido su presidente en 1668 pero rechazó el cargo. También en 1652 nació su hijo Giacomo quien también se convirtió en un pintor muy conocido y, como su hermana Teresa, miembro de la Academia de San Lucas. A. Bertolotti publicó un documento sin fecha perteneciente ciertamente a la época romana de Del Pò, que representa la súplica de Del Pò al gobernador de Roma para que lo absuelva de las acusaciones de canibalismo y robo de plata de la iglesia de la Basílica de San Pedro . Estas acusaciones fueron hechas por sus acreedores y dañaron su reputación y su negocio.
Según Pascoli, Pietro triunfó en el ambiente artístico romano, principalmente gracias a la estima y el patrocinio de varios españoles influyentes , incluido el embajador, quien recomendó a Del Pò a su sucesor cuando regresó a España .
Segundo período en Nápoles
En marzo de 1683, el pintor y su familia regresaron a Nápoles y permanecieron allí hasta la muerte de Pietro el 22 de julio de 1692, con la excepción de una breve estancia en Palermo. La producción artística de Pietro del Pò fue probablemente vasta, pero hoy nos resulta difícil compilar su catálogo. Las fuentes mencionan numerosos trabajos sin, no obstante, aportar más información. Pérez Sánchez intentó un catálogo inicial, que sigue siendo la fuente principal para el artista. Dieciséis pequeños cuadros sobre cobre que ilustran escenas de la vida de la Virgen, ahora en la catedral de Toledo , se encuentran entre sus obras más destacadas. También se encuentran en la catedral de Toledo dos cuadros, “ Santa Leocadia ” y “ San Ildelfonso ” y un tercero titulado “La Virgen adorada por los regentes de España con los santos Miguel y Santiago ”. Sin embargo, la pintura más mencionada en las fuentes, “San León”, ejecutada para la iglesia de Santa Maria di Constantinopoli en Roma, donde permaneció hasta 1700, ahora está perdida.
Las obras que realizó Del Pò en Nápoles incluyen doce pinturas con la escena de la Pasión de Cristo y varios frescos, ahora destruidos, que representan la Resurrección , Pentecostés y la Asunción , todos pintados para la iglesia de Santa Bárbara en Castel Nuovo . Pietro pintó principalmente temas religiosos y, con menor frecuencia, temas históricos y mitológicos profanos. Sus composiciones y sus tipos de figuras femeninas revelan la influencia del clasicismo de Domenichino y del arte boloñés, y recientemente se ha notado la influencia de Charles Mellin, con quien Del Pò estuvo en estrecho contacto. Los eruditos señalan la habilidad precisa y detallada de Pietro como dibujante más a menudo que su habilidad como colorista, y de hecho parece haber permanecido atado a su formación clásica temprana sin responder a las nuevas tendencias en el barroco romano.
Quizás logró sus resultados más originales como delineante, pero su actividad en este campo es difícil de definir. Parece que Pietro consideró el dibujo como un arte independiente y no simplemente como una etapa preliminar para los grabados. Sin embargo, solo después de que se hayan atribuido correctamente los numerosos dibujos anónimos y los dudosamente atribuidos a Domenichino y otros en el círculo, será posible evaluar su habilidad en esta área.
Evaluación artística
Del Pò es más conocido como un grabador que reprodujo las pinturas de los artistas más importantes del siglo XVII. Su elección de temas revela una preferencia por los temas clásicos, y reprodujo principalmente las obras de Domenichino, Nicolas Poussin, Lanfranco y Carracci . Además, las solicitudes de sus grabados llegaron desde el extranjero, como lo demuestran varios grabados publicados en París por Bertrand y Coypel. Dirigidos por Bartsch, la mayoría de los estudiosos discuten favorablemente el trabajo de Del Pò y señalan su talento como dibujante.
Aunque el artista a menudo retocaba detalles seleccionados de sus aguafuertes con buril , los diferentes estados no revelan variaciones sobresalientes y, a menudo, los únicos cambios los hacen los editores que agregaron sus direcciones, dedicatorias u otras modificaciones a las planchas.
Lista de impresiones
Entre sus grabados se encuentran:
- San Juan en el desierto después de Annibale Carracci
- La Lamentación de la Virgen con dos ángeles según Annibale Carracci
- El nacimiento de la virgen
- La natividad
- La adoración de los pastores
- La presentación en el templo
- El bautismo de cristo
- La corona de espinas
- La Lamentación de la Virgen y San Juan
- Noli me tangere
- San Andrés
- Benedicto XVI rezando en el desierto
- Aparición de la Virgen a Santa Francisca de Roma
- Mujer de Canaán antes de Cristo después de la misma.
- Virgen sentada en un trono con el Niño y un coro de ángeles según Domenichino .
- Las cuatro virtudes cardinales , con sus atributos después de las mismas.
- San Jerónimo arrodillado con un ángel después del mismo.
- La Anunciación después de Nicolas Poussin .
- La Huida a Egipto después de lo mismo.
Beca en Del Pò
La personalidad artística de Pietro Del Pò ha sido definida solo parcialmente por la investigación de U. Prota-Giurleo y A. Perez Sanchez. Estos dos eruditos aclararon y corrigieron la erudición general y a menudo imprecisa de De Dominici y Pascoli.
Referencias
- Bryan, Michael (1886). Robert Edmund Graves (ed.).Diccionario de Pintores y Grabadores, Biográfico y Crítico (Tomo I: AK) . York St. # 4, Covent Garden, Londres; Original de Fogg Library, digitalizado el 18 de mayo de 2007: George Bell and Sons. págs. 392–393.Mantenimiento de CS1: ubicación ( enlace )
- The Illustrated Bartsch, 45 Commentary (Le Peintre-Graveur 20 [Parte 2]), Maestros italianos del siglo XVII, Editado por Paolo Bellini y Richard W. Wallace, (Textos para P. Del Pò y T. Del Pò compilados por Donata Minonzio, Textos para G. Gimignani, C. Rainaldi, G. Dughet y B. Manini compilados por Angelo Ottolini), ABARIS BOOKS A Woodner Foundation Company, 4510 Pietro Del Pò - páginas 229-230.