Lillian Friedman Astor - Lillian Friedman Astor
Lillian Friedman Astor | |
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| Nació |
12 de abril de 1912 Nueva York, EE. UU.
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| Murió | 9 de julio de 1989 (77 años) |
| Ocupación | Animador |
| Años activos | 1930-1939 |
| Niños | 1 |
| Premios | Premio de oro de dibujantes de pantalla cinematográfica (galardonado en 1987) |
Lillian Friedman Astor (nacida el 12 de abril de 1912 - el 9 de julio de 1989) fue la primera animadora de estudio estadounidense, trabajando para el estudio de Fleischer Brothers , entintando y eventualmente animando varios dibujos animados de Betty Boop , así como un Popeye , algunos Color Classics y varios dibujos animados de Hunky y Spunky , aunque recibió crédito en pantalla en solo seis dibujos animados en su vida.
Vida personal
Nacida en la ciudad de Nueva York, Friedman comenzó a dibujar a la edad de 12 años y luego asistió a Washington Irving High School , donde estudió arte comercial y diseño de moda. Después de graduarse, trabajó como diseñadora de moda.
Carrera de animación
Friedman comenzó como entintador, colorista e intermediario, junto con una compañera de clase llamada Lillian Oremland, en julio de 1930 en un pequeño estudio de animación financiado por Montrose Newman trabajando para un piloto que era una fantasía ambientada en Spring Song . Luego se convirtieron en intermediarios en Audio Cinema de Frank Goldman, en un espacio compartido con Terrytoons . Recuerda la animación de un comercial de Listerine con personajes germinales diseñados por el Dr. Seuss , en el que Astor expresó su frustración por su incapacidad para animar. A través de la amistad de Goldman con Fleischer, ambos fueron contratados como intermediarios en Fleischer Studios en julio de 1931. A Shamus Culhane le gustó tanto su trabajo que la contrató como asistente de animación en febrero de 1932, pero en abril de ese mismo año la idea de Culhane de tener una asistente fue abandonada y ella volvió a estar entremedias, pero Culhane continuó alentándola en sus sueños de ser animadora. En 1933, la jefa del Departamento de Cronometraje, Nellie Sanborn, le dio la oportunidad de rehacer una escena de una película de Betty Boop, se la mostró a los hermanos Fleshier, sin decirles que lo había hecho una niña en el medio, y en julio de 1933, fue contratada. a un contrato de tres años como animadora, donde le pagaban $ 30 a la semana. Después de estar brevemente en la unidad de Seymour Kneitel , donde todos los animadores fueron malos con Astor e hicieron comentarios sarcásticos, ella fue a la unidad de Myron Waldman , que era todo lo contrario y tenía jóvenes animadores muy agradables que la aceptaron como una de ellas.
Animó para una caricatura de Popeye, donde no estaba acreditada, Can You Take It (1934). Su trabajo de animación también aparece en Betty Boop's Prize Show (1934), Making Stars (1935), Judge for a Day (1935), Be Human (1936), The New Deal Show (1937), Pudgy Takes a Bow-Wow ( 1937), Buzzy Boop en el concierto (1938), Pudgy and the Lost Kitten (1938), Honest Love and True (1938) y The Colour Classic Hawaiian Birds (1936). También fue responsable de animar varias escenas en Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor en 1936, específicamente Popeye dando el golpe "twisker" y el gigante de dos cabezas, "Boola".
En 1937, los empleados de Fleischer se declararon en huelga y pasaron el piquete, al igual que Astor. Su stand abierto para el Sindicato de Artistas y Diseñadores Comerciales, desde que fue contratada allí ese año, provocó abusos por parte de la empresa y la obligaron a no cobrar más a menos que se quedara en el sindicato. Después de no poder encontrar un trabajo después de que el estudio se mudó a Florida, la medida fue diseñada para acabar con el sindicato, lo que hizo. Cuando su esposo finalmente consiguió un trabajo en febrero de 1939, dejó la animación y tuvo una familia.