Temas y dispositivos de la trama en las películas de Hitchcock - Themes and plot devices in Hitchcock films

Alfred Hitchcock películas 's muestran una interesante tendencia hacia recurrentes temas y dispositivos de la trama durante toda su vida como director.

Suspenso

Hitchcock prefirió el uso del suspenso al uso de la sorpresa en sus películas. Sorprendido, el director asalta al espectador con cosas aterradoras. En suspenso, el director cuenta o muestra a la audiencia cosas que los personajes de la película no conocen, y luego crea ingeniosamente la tensión en torno a lo que sucederá cuando los personajes finalmente sepan la verdad. Hitchcock solía utilizar lugares públicos como escenarios para aumentar el terror y el suspenso. A Hitchcock le gustaba ilustrar este punto con un breve aforismo : "Hay dos personas desayunando y hay una bomba debajo de la mesa. Si explota, es una sorpresa. Pero si no ..."

La audiencia como voyeur

Desdibujando aún más la distinción moral entre el inocente y el culpable, haciendo ocasionalmente esta acusación ineludiblemente clara para todos y cada uno de los espectadores, Hitchcock también convierte a su audiencia "respetable" en mirones. En Rear Window (1954), después de que LB Jeffries (interpretado por James Stewart ) lo haya estado mirando a través del patio durante la mayor parte de la película, Lars Thorwald (interpretado por Raymond Burr ) se enfrenta a Jeffries diciendo: "¿Qué quieres de mí? ? " Burr bien podría haberse dirigido a la audiencia. De hecho, poco antes de preguntar esto, Thorwald se vuelve hacia la cámara directamente por primera vez.

De manera similar, Psycho comienza con la cámara moviéndose hacia la ventana de una habitación de hotel, a través de la cual se presenta al público a Marion Crane ( Janet Leigh ) y a su novio divorciado Sam Loomis, interpretado por John Gavin . Están parcialmente desnudos, aparentemente han tenido sexo aunque no están casados ​​y Marion está en su "hora" de almuerzo. Más tarde, junto con Norman Bates (interpretado por Anthony Perkins ), el público observa a Marion desnudarse a través de una mirilla.

MacGuffin

Uno de los dispositivos favoritos de Hitchcock para impulsar las tramas de sus historias y crear suspenso fue lo que llamó " MacGuffin ". El Oxford English Dictionary , sin embargo, acredita al amigo de Hitchcock, el guionista escocés Angus MacPhail , como el verdadero inventor del término.

El propio Hitchcock definió el término en una entrevista de 1962 realizada por François Truffaut , publicada como Hitchcock / Truffaut (Simon y Schuster, 1967). Hitchcock utilizó ampliamente este recurso de trama. Muchas de sus películas de suspenso utilizan este dispositivo: un detalle que, al incitar la curiosidad y el deseo, impulsa la trama y motiva las acciones de los personajes dentro de la historia. Sin embargo, la identidad específica del artículo no es realmente importante para la trama.

Los secretos de estado de varios tipos sirven como MacGuffins en varias de las películas de espías, especialmente en sus anteriores películas británicas The Man Who Knew Too Much , The 39 Steps y The Lady Vanishes . Hitchcock ha declarado que el mejor MacGuffin, o como él dijo, "el más vacío", era el que se usaba en North By Northwest , al que se hacía referencia como "secretos del gobierno".

Sexualidad

Para su época, las películas de Hitchcock se consideraban bastante sexualizadas, a menudo trataban de comportamientos perversos y tabú. A veces, las modestas convenciones de su época lo llevaron a transmitir la sexualidad de una manera emblemática, como en North by Northwest , cuando la película corta abruptamente de dos amantes excitados pero visualmente castos a un tren que entra en un túnel.

Hitchcock encontró varias formas de transmitir la sexualidad sin representar comportamientos gráficos, como la sustitución de la pasión sexual explícita por el consumo apasionado de comida. En una escena particularmente divertida de Psicosis , Norman Bates ( Anthony Perkins ) mantiene una conversación con Marion Crane ( Janet Leigh ) mientras una de sus manos acaricia a un animal muerto y la otra permanece en su entrepierna. Los sentimientos sexuales a menudo están fuertemente asociados con el comportamiento violento. En The Lodger and Psycho , esta asociación es la base total de la película. El tema tabú de la homosexualidad se evoca tanto en Rope como en Strangers on a Train , mientras que algunos han leído en Rear Window como un tema de voyerismo fetichista y el propio Hitchcock anotó escenas específicas en Vértigo con necrofilia . Los biógrafos han notado cómo Hitchcock continuó desafiando la censura cinematográfica a lo largo de su carrera, hasta que se le permitió mostrar desnudez en Frenzy .

Mujeres rubias

Hitchcock tenía una preferencia dramática por las mujeres rubias, afirmando que la audiencia sospecharía más de una morena. Muchas de estas rubias eran de la variedad Grace Kelly : diosas del hielo perfectas y distantes, que también tienen un fuego interior al rojo vivo oculto. Hitchcock dijo que usó actrices rubias en sus películas, no por una atracción hacia ellas, sino por una tradición que comenzó con la estrella del cine mudo Mary Pickford . El director dijo que las rubias eran "un símbolo de la heroína". También pensó que fotografiaban mejor en blanco y negro, que fue la película predominante para la mayoría de los dramas durante muchos años. Aunque existe una opinión común de que Hitchcock trataba mal a las mujeres, hay poca evidencia de esto más allá de los ejemplos dados por Tippi Hedren en The Birds. Por el contrario, Hitchcock tenía muchos personajes femeninos fuertes dentro de sus películas, mujeres de carrera, que a menudo triunfaban sobre los hombres y subvertían los estereotipos sexuales. Un punto de vista sugiere que las películas de Hitchcock promulgaron “rituales de profanación” de mujeres que evocaban su miedo a las mujeres e inconscientemente se defendían de ese miedo castigándolas e incluso matándolas. Sin embargo, el asesinato tanto de mujeres como de hombres es típico del género de terror o thrillers psicológicos, con Hitchcock soportando la peor parte del escrutinio por ser un pionero en esta nueva tendencia en el cine.

Referencias

• Michael Walker, 2005, Motivos de Hitchcock , Amsterdam University Press