Música de Battlestar Galactica (serie de televisión de 2004) -Music of Battlestar Galactica (2004 TV series)

La música de la serie de televisión Battlestar Galactica de 2004 es un trabajo que se atribuye en gran parte a los compositores Bear McCreary y Richard Gibbs . La música de Battlestar Galactica muestra una variedad de influencias étnicas y generalmente no se ajusta al estilo "orquestal" de muchas partituras de ciencia ficción .

La música de Battlestar Galactica hace uso de la técnica llamada " leitmotif ". Un leitmotiv es una frase o celda melódica que significa un personaje, lugar, elemento de la trama, estado de ánimo, idea, relación u otra parte específica de la historia. Se usa comúnmente en la música de películas modernas como un dispositivo para anclar mentalmente ciertas partes de una película a la banda sonora. Lo más importante para un leitmotiv es que debe ser lo suficientemente reconocible para que el oyente se aferre a él y, al mismo tiempo, ser lo suficientemente flexible como para experimentar variaciones y desarrollo. Sin embargo, el desarrollo de leitmotivs no formaba parte del plan original de los compositores ( Bear McCreary ):

Para un programa que se propuso evitar los 'temas', Battlestar Galactica ciertamente terminó con bastantes.

-  Bear McCreary, blog de Bear's Battlestar Galactica.

Fondo

Cuando comenzó a trabajar en la serie, se le pidió a McCreary que produjera algo completamente diferente del "sonido brillante y metálico" de la serie original. Para ahorrar gastos, McCreary suele trabajar con 9-10 músicos. Para algunos de los episodios más importantes de la serie, solicitó una orquesta completa: "No necesito luchar por ello. Los episodios que requieren una presencia orquestal son evidentes, y todos en Sci Fi y los productores sé que es dinero bien gastado ".

La música orquestal comenzó a introducirse cerca del final de la primera temporada. Al principio, los productores prefirieron otros sonidos:

No querían un sonido orquestal. Entonces, cuando comencé la serie, tenía una paleta extremadamente limitada: mucha percusión. Solo tenía un puñado de instrumentos que podían tocar cualquier cosa melódica. A medida que avanzaba el espectáculo, comencé a desarrollar ideas de motivos que comenzaron a incorporarse a la textura que representaba a ciertos personajes. Hacia el final de la primera temporada, uno de los productores se volvió hacia mí durante una de las reproducciones y dijo: "¿Podemos conseguir algo de ese tema de Boomer allí mismo? ¡Quiero escuchar el tema de Boomer!" Pensé para mí mismo: nunca habíamos tenido una discusión que dijera que estaba bien que comenzara a escribir un tema Boomer, pero lo hice, y ellos lo notaron, y desde ese momento comencé a explorar otras posibilidades una vez. Me di cuenta de que este programa podía desarrollarse.

-  Bear McCreary, The Score: Bear McCreary - De "Battlestar Galactica" a "Terminator", Cinefantatique Online

McCreary estaba interesado en producir un sonido orgánico utilizando instrumentos reales.

Esto abrió las compuertas para cualquier cosa no orquestal que pudiera encontrar, y Los Ángeles es una gran ciudad para encontrar músicos que tocan instrumentos inusuales. Así que en última instancia benefició al espectáculo, porque comencé a escribir para instrumentos no tradicionales y todavía tenía que encontrar formas para que esos instrumentos hablaran musicalmente de la misma manera que lo haría una partitura orquestal, lo que significa que el drama todavía tenía que estar ahí; Simplemente no podía usar veinticuatro cuernos y sesenta cuerdas, ¡tenía un par de tambores de marco y un duduk ! La ironía es que al final de la primera temporada estaban pidiendo algo de orquesta, y estábamos volviendo a poner algunas cuerdas orquestales en la mezcla, pero fue en un contexto muy diferente. Las cuerdas, cuando surgen, de repente suenan especiales y únicas, y cuando surgen esos episodios, creo que los espectadores se sienten atraídos inconscientemente por ellas porque suena más grande, mientras que si cubrimos cada episodio con cuerdas, ese efecto se perdería.

-  Bear McCreary, The Score: Bear McCreary - De "Battlestar Galactica" a "Terminator", Cinefantatique Online

Lanzamientos de bandas sonoras

Hasta la fecha, se han lanzado a la venta siete CD de música de la banda sonora de Battlestar Galactica . Los siete álbumes han sido lanzados por el sello La-La Land Records.

La temporada 4 es un conjunto de 2 CD, con una descripción general de las pistas musicales de la temporada que componen el Disco 1, y la partitura de la Serie Finale "Daybreak" (Partes 1, 2 y 3) en el Disco 2.

Banda sonora de la miniserie

La banda sonora de la miniserie Battlestar Galactica de 2003 fue compuesta en gran parte por Richard Gibbs. El tiempo total de ejecución del álbum es 1:08:16.

Muchas de las pistas de la banda sonora de la miniserie se han reutilizado como música secundaria o de fondo en la serie regular a partir de 2004. Por ejemplo, la pista "Starbuck's Recon" se reproduce sobre la escena final de Caprica en " Tigh Me Up, Tigh Me Abajo ".

  1. "¿Estás vivo? / Título principal de Battlestar Galactica" [5:28]
  2. "Adiós, bebé" [2:24]
  3. "Starbuck Buck Buck" [1:49]
  4. "Besar o no besar" [2:42]
  5. "Seis sexos" [1:48]
  6. "Deep Sixed" [1:59]
  7. "Llega el día" [1:08]
  8. "Contraataque" [2:40]
  9. "Cylons Fire" [1:34]
  10. "Un llamado a las armas" [1:03]
  11. "Apolo al rescate" [1:56]
  12. "Lanzar Vipers" [4:26]
  13. "Selle los mamparos" [2:10]
  14. "El billete de lotería" [3:06]
  15. "Ochenta y cinco muertos" [1:23]
  16. "Entrante" [1:23]
  17. "Apollo Is Gone / Starbuck Returns" [2:19]
  18. "La tormenta y los muertos" [2:40]
  19. "Miles se quedaron atrás" [2:09]
  20. "Caminos de sílice" [3:32]
  21. "Reunidos" [1:56]
  22. "El sentido de seis" [3:01]
  23. "Reconocimiento de Starbuck" [1:11]
  24. "Batalla" [7:40]
  25. "Buenas noches" [2:38]
  26. "Por tu orden" [1:56]

Banda sonora de la temporada 1

Arte de la portada de la banda sonora de la temporada 1 de Battlestar Galactica

Gibbs optó por no dedicar tiempo completo a la producción de la serie regular, debido a conflictos de programación: deseaba dedicar más tiempo a la composición de películas teatrales. Como resultado, Bear McCreary anotó " 33 " (que en realidad fue el primer episodio) y luego se quedó como compositor de la banda sonora de todos los episodios posteriores de la serie. A McCreary se le atribuye el mérito de ser el único compositor de 26 de las 30 pistas de la banda sonora de la temporada 1. El tiempo de ejecución total del álbum es 1:18:19. La cantante irlandesa Lilis Ó Laoire canta en irlandés en "Wander My Friends".

Muchos de los leitmotivs del programa se introdujeron en esta obra, incluido el tema de la familia Adama, el tema de Boomer, el tema de Cylon y el tema de Starbuck.

  1. "Prólogo" [0:40]
  2. "Título principal (tema de EE. UU.)" [1:05]
  3. "Helo Chase" (de " 33 ") [1:31]
  4. "The Olympic Carrier" (de "33") [5:48]
  5. "Helo Rescued" [1:02] (de "33")
  6. "Un buen encendedor" (de " La mano de Dios ") [1:56]
  7. "The Thousandth Landing" (de " Act of Contrition ") [3:08]
  8. "Two Funerals" (de "Act of Contrition") [3:26]
  9. "Starbuck se enfrenta a los ocho" (de "Act of Contrition") [3:46]
  10. "Forgiven" (de " No puedes volver a casa ") [1:31]
  11. "El juego de cartas" (de "Acto de contrición") [3:04]
  12. "Starbuck en la luna roja" (de "No puedes volver a casa") [2:01]
  13. "Helo In the Warehouse" (de " Litmus ") [2:02]
  14. "Baltar habla con Adama" (de " Seis grados de separación ") [1:55]
  15. "Two Boomers" (de "Six Degrees of Separation") [1:48]
  16. "Battlestar Operatica" (de " Tigh Me Up, Tigh Me Down ") [2:36]
  17. "The Dinner Party" (de "Tigh Me Up, Tigh Me Down") [3:14]
  18. "Battlestar Muzaktica" (de " Colonial Day ") [1:43]
  19. "Baltar Panics" (de "Seis grados de separación") [1:46]
  20. "Boomer Flees" (de " Flesh and Bone ") [1:17]
  21. "Flesh and Bone" (de "Flesh and Bone") [4:06]
  22. "Batalla en el asteroide" (de "La mano de Dios") [6:53]
  23. "Wander My Friends" (de "La mano de Dios") [2:58]
  24. "Passacaglia" (de " Kobol's Last Gleaming , Part I") [5:16]
  25. "Kobol's Last Gleaming" (de "Kobol's Last Gleaming, Parts I y II") [2:49]
  26. "Destiny" (de "Kobol's Last Gleaming, Part II") [4:44]
  27. "La forma de las cosas por venir" (de "Kobol's Last Gleaming, Part II") [2:56]
  28. "Bloodshed" (de "Kobol's Last Gleaming, Part II") [1:51]
  29. "Recapitulación" [0:37]
  30. "Título principal (tema del Reino Unido)" [1:05]

Banda sonora de la temporada 2

Arte de la portada de la banda sonora de la temporada 2 de Battlestar Galactica

McCreary es nuevamente acreditado como el compositor principal de la banda sonora de la temporada 2; Gibbs conserva su crédito por el título musical principal de la serie. El tiempo total de ejecución del álbum es 1:18:53.

En las notas de la portada del álbum, McCreary destaca dos piezas que merecen especial atención: el reordenamiento de Stu Phillips y el tema original de Glen A. Larson para Battlestar Galactica para que se convierta en el "Himno colonial" como aparece en " Final Cut "; y el cuarteto de cuerda "A Promise to Return", dedicado a la recuperación del violinista principal, Ludvig Girdland, que resultó gravemente herido en un accidente automovilístico un mes después de la grabación.

La banda sonora de la temporada 2 también incluyó la primera declaración del tema de Tigh (en la pista número 6, titulada "Ley marcial") y el tema de Roslin y Adama (en la pista número 13, titulada "Roslin y Adama").

  1. "Colonial Anthem" ("Tema de Battlestar Galactica") (de " Final Cut ") [4:02]
  2. "El sueño de Baltar" (de " Valle de las tinieblas ") [2:45]
  3. "Escape from the Farm" (de " The Farm ") [3:09]
  4. "A Promise to Return" (de "The Farm") [3:03], interpretada por el Cuarteto de Cuerdas de Supernova
  5. "Allegro" (de " Home, Part 2 ") [4:59]
  6. "Ley marcial" (de " Fragged ") [1:51]
  7. "Parado en el barro" (de " Mercado negro ") [1:45]
  8. "Pegasus" (de " Pegasus ") [2:46]
  9. "Lords of Kobol" (de "Pegasus") [2:50], con Raya Yarbrough, voz
  10. "Algo oscuro se acerca" (de " Deja tus cargas, parte 1 ") [8:51]
  11. "Scar" (de " Scar ") [2:26]
  12. "Epifanías" (de " Epifanías ") [2:43]
  13. "Roslin y Adama" (de " Resurrection Ship, Partes 1 y 2 ") [2:49]
  14. "Gina escapa" (de "Barco de la resurrección, parte 2") [2:00]
  15. "Dark Unions" (de "Lay Down Your Burdens, Part 2") [2:53]
  16. "The Cylon Prisoner" (de "Pegasus") [3:51], con Bt4, voz
  17. "Preludio a la guerra" (de "Pegasus" y "Barco de la resurrección, partes 1 y 2") [8:22]
  18. "Reuniendo la flota" (de "Inicio, partes 1 y 2") [2:45]
  19. "Roslin confiesa" (de "Deja tus cargas, parte 2") [2:09]
  20. "Un año después" (de "Deja tus cargas, parte 2") [1:43]
  21. "Digno de supervivencia" (de "Deja tus cargas, Parte 2" y "Éxodo Parte 2") [3:35]
  22. " Título principal de Battlestar Galactica " [0:45], música de Richard Gibbs; diseñado y mezclado por Gordon Fordyce; con Michael Now y Caitanya Riggan, voz
  23. "Black Market" (de "Black Market") [5:48], con Steve Bartek, guitarra

Banda sonora de la temporada 3

Arte de la portada de la banda sonora de la temporada 3 de Battlestar Galactica

La banda sonora oficial de la tercera temporada de Battlestar Galactica fue lanzada el 23 de octubre de 2007. Se revisan varios temas previamente establecidos: por ejemplo, el tema de la familia Adama ("Admiral and Commander"), el tema de Starbuck (en las claves tomadas de " Maelstrom ") y el tema" Digno de supervivencia "(" Ejecución suave "). "Wayward Soldier" y "Violence and Variations" desarrollan el uso de cuerdas de la segunda temporada, como lo ejemplifica "Prelude to War". Nuevos elementos temáticos incluyen Kat 's tema ( 'Sacrificio de Kat') y el tema de amor Apollo-Starbuck ( 'bajo el ala').

  1. "A Distant Sadness" (de " Occupation ") [2:50], con Raya Yarbrough, voz
  2. "Precipicio" (de " Precipicio ") [4:52]
  3. "Almirante y Comandante" (de " Éxodo, Partes 1 y 2 ") [3:16]
  4. "Storming New Caprica" ​​(de "Exodus, Part 2") [7:48]
  5. "Los refugiados regresan" (de "Éxodo, parte 2") [3:43]
  6. "Wayward Soldier" (de " Hero ") [4:17]
  7. "Violencia y variaciones" (de " Asuntos pendientes ") [7:42]
  8. "The Dance" (de "Asuntos pendientes") [2:33]
  9. "Adama Falls" (de "Asuntos pendientes") [1:46]
  10. "Under the Wing" (de " Maelstrom ") [1:11]
  11. "Battlestar Sonatica" (de " Torn ") [4:44], interpretada por Bear McCreary, piano
  12. "Fight Night" (de "Asuntos pendientes") [2:27]
  13. "Kat's Sacrifice" (de " The Passage ") [2:46]
  14. "Alguien en quien confiar" (de " Tomando un descanso de todas tus preocupaciones ") [3:09]
  15. "El templo de los cinco" (de " El ojo de Júpiter ") [2:44]
  16. "Dirty Hands" (de " Dirty Hands ") [3:32]
  17. "Ejecución suave" (de "Éxodo, Parte 2") [3:28]
  18. "Mandala en las nubes" (de "Maelstrom") [4:10]
  19. "Deathbed and Maelstrom" (de "Maelstrom" y "El que cree en mí") [5:53]
  20. "Respondiendo al llamado" (de " Crossroads, Part 2 ") [2:11]
  21. " All Along the Watchtower " (de "Crossroads, Part 2") [3:33], con Bt4, voz; letra y música de Bob Dylan; adaptado, arreglado y producido por Bear McCreary

Banda sonora de la temporada 4

Arte de la portada de la banda sonora de la temporada 4 de Battlestar Galactica

Bear McCreary anunció la lista de canciones para la banda sonora de la cuarta temporada en su blog el 19 de junio de 2009. El primer disco del conjunto de dos discos consta de pistas del cuerpo principal de la cuarta temporada, excluyendo " Razor " y " Daybreak "; el segundo disco comprende casi la partitura completa de "Daybreak", el final de la serie.

Disco 1:

  1. "Lamento de Gaeta" (de " Adivina qué viene a cenar? ") [4:49], con Alessandro Juliani, voz
  2. "La señal" (de " Revelations ") [5:09]
  3. "Resurrection Hub" (de " The Hub ") [3:40]
  4. "El culto de Baltar" (de " El que cree en mí " y " Velocidad de escape ") [5:42], con Raya Yarbrough
  5. "Adiós Apolo" (de " Seis de uno ") [2:55]
  6. "Roslin Escapes" (de " Blood on the Scales ") [2:55]
  7. "Entre las ruinas" (de " A veces una gran idea ") [7:44]
  8. "Laura corre" (de " Una inquietud sigue a mi alma ") [2:21]
  9. "Cally Descends" (de " The Ties That Bind ") [3:08]
  10. "Funeral Pyre" (de "A veces una gran idea") [3:57], con Kandyse McClure
  11. "Roslin y Adama reunidos" (de "The Hub") [1:59]
  12. "Lamento de Gaeta" (Instrumental) (de "¿Adivina qué viene a cenar?") [4:50]
  13. "Elegía" (de " Alguien que me vigile") [2:55]
  14. "La Alianza" (de "Revelations") [2:30]
  15. "Sangre en la balanza" (de " El juramento " y "Sangre en la balanza") [5:19]
  16. "Grand Old Lady" (de " Islanded in a Stream of Stars ") [0:51]
  17. "Kara recuerda" (de "Alguien que me vigile") [3:28]
  18. "Boomer se lleva a Hera" (de "Alguien que me vigile") [2:39]
  19. "Dreilide Thrace Sonata No. 1" (de "Alguien que me vigile") [5:35]
  20. "Oratorio de la diáspora" (de "Revelaciones") [4:52]

Disco 2 (todo de "Daybreak"):

  1. "Ciudad Caprica, antes de la caída" [4:34]
  2. "El bautismo de Laura" [2:40]
  3. "Adama en el pasillo conmemorativo" [2:11]
  4. "The Line" [3:57]
  5. "Asalto a la colonia" [15:07]
  6. "Sermón de Baltar" [4:25]
  7. "Coordenadas de Kara" [4:21]
  8. "Tierra" [3:08]
  9. "Adiós Sam" [2:11]
  10. "El corazón del sol" [3:20]
  11. "Starbuck desaparece" [2:09]
  12. "Tanta vida" [5:01]
  13. "Una vista del este" [4:23]
  14. "El paso del tiempo" [1:18]

Banda sonora de Razor / The Plan

La siguiente banda sonora, que consta en su totalidad de música de Razor y The Plan , ninguna de las cuales había tenido música anteriormente incluida en una banda sonora, se lanzó el 23 de febrero de 2010. La lista de canciones es la siguiente:

  1. "Apocalypse" (tema de "The Plan") [4:06], con voces de Raya Yarbrough y guitarras de Scott Ian de la banda de heavy metal Anthrax
  2. "Título principal de Razor" (de "Razor") [2:13]
  3. "Llegando a Pegaso" (de "Razor") [2:27]
  4. "El título principal del plan" (de "El plan") [4:33]
  5. "Ataque a los astilleros Scorpion" (de "Razor") [3:37]
  6. "Apocalipsis, Pt. I" (de "El plan") [6:36]
  7. "Apocalipsis, Pt. II" (de "El plan") [2:35]
  8. "Pegasus Aftermath" (de "Razor") [4:09]
  9. "Kendra's Memories" (de "Razor") [2:43]
  10. "Mayhem on the Colonies" (de "El plan") [3:28]
  11. "Civilian Standoff on the Scylla" (de "Razor") [2:56]
  12. "Husker in Combat" (de "Razor") [1:54], contiene "Tema de Battlestar Galactica" de Stu Phillips y Glen A. Larson
  13. "Mayor Kendra Shaw" (de "Razor") [5:03]
  14. "Cavil Kills y Cavil Spares" (de "The Plan") [2:12], con la voz de Raya Yarbrough
  15. "The Hybrid Awaits" (de "Razor") [2:43]
  16. "Kendra y el híbrido" (de "Razor") [6:06]
  17. "Príncipes del Universo" (de "El Plan") [3:56]
  18. "Starbuck's Destiny" (de "Razor") [0:39]
  19. "Apocalypse" (tema de "The Plan" / versión extra en vivo) [6:24], interpretada por The Battlestar Galactica Orchestra

Banda sonora de Blood and Chrome

Una banda sonora final, que consiste íntegramente en música de Blood and Chrome, fue lanzada el 3 de marzo de 2013. La lista de canciones es la siguiente:

  1. "Querido papá" (3:58)
  2. "La Galáctica" (1:37)
    • Con la participación de Raya Yarbrough, voz
    • Contiene "Tema de Battlestar Galactica" de Stu Phillips y Glen A. Larson
  3. "Comienza la misión" (2:00)
  4. "El pasado de Becca" (2:42)
  5. "Archeron" (5:37)
  6. "La flota fantasma" (2:03)
  7. "Coker y Kirby" (1:48)
  8. "La última batalla de Osiris" (8:39)
  9. "Aterrizaje de emergencia" (1:58)
  10. "La cueva de hielo" (5:23)
  11. "Te arrepentirás de esto" (5:38)
  12. "Interludio de Coker" (2:50)
    • Interpretada por Joohyun Park
  13. "Batalla de Ski Lodge" (6:28)
  14. "Relé de transmisión automatizado Cylon" (2:58)
  15. "Un espía cylon" (4:01)
  16. "Foto de Coker" (2:32)
  17. "Descascarador" (3:12)
  18. "Apocalipsis: sangre y cromo" (4:53)
    • Con Raya Yarbrough y Brendan McCreary, voz
    • Letra de Raya Yarbrough; Música de Bear McCreary

Música del título principal

Los títulos principales de Battlestar Galactica se han configurado en dos piezas musicales distintas. Para la primera temporada, se utilizó una señal diferente en América del Norte que para las transmisiones que tienen lugar en otras regiones. La señal norteamericana fue una modificación de la señal instrumental utilizada para el funeral de Zak Adama en " Act of Contrition ", seguida de un segmento tocado en tambores taiko que se reproducía sobre un montaje de escenas del próximo episodio. La señal "mundial" siguió la misma estructura, pero con la señal del funeral reemplazada por una interpretación vocal del Gayatri Mantra :

oṃ bhūr bhuvaḥ svaḥ
tát savitúr váren i yaṃ
bhárgo devásya dhīmahi
dhíyo yó naḥ pracodáyāt

Una traducción literal del verso de Gayatri propiamente dicho se puede dar como:

"Que podamos alcanzar esa excelente gloria de Savitar el dios:

Así que él pueda estimular nuestras oraciones ".

- Los himnos del Rigveda (1896), Ralph TH Griffith

A partir de la segunda temporada, las transmisiones norteamericanas utilizaron el mismo tema del título Gayatri Mantra que el resto del mundo. Los lanzamientos de DVD y Blu-Ray de América del Norte han utilizado el tema musical que se utilizó para la transmisión de los respectivos episodios.

Temas principales

Tema colonial

El uso en "Are You Alive? / Battlestar Galactica Main Title" está relacionado con su frecuente entrelazamiento con el tema de Number Six y la creación de Cylon por humanos.

  • Banda sonora : "¿Estás vivo? / Título principal de Battlestar Galactica", "Un llamado a las armas", "Besar o no besar", "Llega el día", "Lanzar víboras", "Sellar los mamparos", "La lotería Ticket "," Apollo is Gone / Starbuck Returns "," La tormenta y los muertos "," Reunidos "," Batalla "y" Buenas noches ".

Tema de la familia Adama

Este tema, generalmente utilizado para momentos sinceros que involucran a William y / o Lee Adama , usa una flauta uilleann y una flauta irlandesa en un estilo fuertemente celta, con letras en gaélico irlandés . Las actuaciones van desde un arreglo coral completo (" La mano de Dios ", " Hogar, parte 1 ") hasta una actuación más sutil con un silbato irlandés (" Resistencia "). En la temporada 4, el tema también se juega en smallpipes escoceses , incluida una marcha de construcción titulada "Adiós Apolo" en el episodio "Seis de uno".

  • Episodios : "La mano de Dios", "Hogar, Parte 1", " Éxodo, Parte 1 ", " Un día en la vida ", " Seis de uno ", " Amanecer, Parte II ". Una variación de este tema es también jugó hacia el final del episodio piloto de la serie derivada Caprica .
  • Banda sonora : Temporada 1- "Un buen encendedor", "Wander My Friends"; Temporada 2- "Reuniendo la Flota"; Temporada 3 "Almirante y comandante"; Temporada 4 "Adiós Apolo", "Gran anciana"

El tema de Apolo

El tema de Lee "Apollo" Adama es una pieza lenta y triste que rara vez se escucha en el programa: McCreary atribuye esto a la inflexibilidad del tema de Apollo, a diferencia del de Starbuck, que ha generado muchas variaciones. En su forma melancólica, el tema de Apollo subrayó la destrucción del transatlántico de pasajeros Olympic Carrier en " 33 "; y en las revelaciones del amor perdido de Lee Adama en Caprica en " Black Market ". En un modo más positivo, juega mientras Apolo se prepara para destruir la instalación minera de tylium de Cylon en " La Mano de Dios ". El tema regresa en la tercera temporada de " Tomando un descanso de todas tus preocupaciones ", cuando juega como un Lee borracho, dividido entre su esposa Dualla y Starbuck, pierde su anillo de bodas y lo busca frenéticamente en uno de los pasillos de Galactica.

  • Episodios : "33", " Acto de contrición ", "La mano de Dios", "Mercado negro", "Colaboradores", "Descansar de todas tus preocupaciones".
  • Banda sonora: Temporada 1- "El portador olímpico", "Batalla en el asteroide". Temporada 3: "Alguien en quien confiar".

Tema Cylon

El tema Cylon se introdujo por primera vez cuando Karl "Helo" Agathon huyó de los centuriones Cylon en "33", y luego durante la primera temporada cuando los Cylons persiguieron a Helo y Sharon . Realizado en tambores taiko y aumentado con sonidos metálicos (incluyendo ollas, sartenes y tostadoras - "tostadora" en el programa es una palabra peyorativa para "Cylon").

El tema se convirtió en un tema general para los Cylons y Cylon Raiders en particular, un desarrollo que es muy prominente en " Scar ".

Tema Cylon Basestar

Para la secuencia de episodios que tratan de las experiencias de Gaius Baltar en una Cylon Basestar , el creador de la serie Ronald D. Moore deseaba utilizar "música de piano clásica inquietantemente familiar": su idea inicial era utilizar la Sonata para piano n. ° 14 de Ludwig van Beethoven (Sonata "Moonlight") . Bear McCreary luego desarrolló el tema de las experiencias de Baltar en el Basestar desde este punto de partida, incorporando el tema de Baltar en la interpretación del piano.

El tema de Laura Roslin

El tema de Laura Roslin se introdujo por primera vez en el final de la primera temporada " El último resplandor de Kobol " para ayudar a subrayar el descubrimiento espiritual y misterioso de Kobol. Esta interpretación del tema fue acompañada con letras latinas cantadas por un niño soprano ; las letras se componen de dos de los motivos verbales recurrentes del programa, "Todo esto ha sucedido antes, y todo volverá a suceder" y "Así lo decimos todos".

El tema de Roslin se estableció con letra por segunda vez para el estreno de la tercera temporada " Ocupación ", esta vez en armenio .

Tenga en cuenta que también está el " tema de Roslin y Adama ", que se reproduce con frecuencia en escenas con Laura Roslin.

El tema de amor de Lee y Kara

Introducida en " Unfinished Business " de la tercera temporada , esta pieza acompaña la tempestuosa aventura entre los pilotos Lee Adama y Kara Thrace. Una tierna interpretación se puede escuchar en " Maelstrom " mientras Lee ofrece apoyo a la cada vez más inestable Kara y los dos reflexionan con tristeza sobre su problemática relación. En la banda sonora de la tercera temporada, aparece en los temas "Violence and Variations", donde se entrelaza con el tema de Opera House (Passacaglia) y "Under the Wing".

  • Episodios : "Asuntos inconclusos", "Vorágine", "Seis de uno", "Isla en una corriente de estrellas", "Amanecer: Parte 2".

El tema del número seis

También conocido como el "tema del señor supremo de Cylon", este sencillo motivo de 9 notas fue compuesto por Richard Gibbs para la miniserie. La figura 9/8 se divide de manera desigual en un grupo de 3, seguido de 3 grupos de 2. Casi siempre se realiza en un gamelán . El tema sirve como tema general para Número Seis , en particular la copia que "atormenta" a Gaius Baltar , y se reproduce sobre el prólogo de cada episodio.

En " Downloaded ", cuando Caprica-Six está igualmente obsesionado por una visión de Gaius Baltar, aparece el tema de Number Six, pero se ha invertido digitalmente, lo que significa el cambio de las tornas. El tema del Número Seis invertido se ha utilizado para apariciones posteriores del Baltar interno de Caprica-Six. Algunas de las secciones del tema tienen conexiones con el tema Colonial, siendo cada una un tema principal en la Miniserie, y algunas partes se entrelazan con frecuencia, derivadas del uso de ambos en la primera pista "Are You Alive? / Battlestar Galactica Main Title".

El tema aparece en diferentes variaciones como "Are You Alive? / Battlestar Galactica Main Title", "Goodbye, Baby", "Six Sex", "Deep Sixed", "The Day Comes", "Counterattack", "A Call to Arms" , "Selle los mamparos", "El billete de lotería", "La tormenta y los muertos", "El sentido de los seis", "Reconocimiento de Starbuck", "Buenas noches", "Por su orden".

  • Episodios : miniserie, prólogo de cada episodio, numerosas escenas con el número seis.

Tema de Roslin y Adama

Este tema es un vals simple, inspirado en las baladas celtas tradicionales, y sirve como un "tema de amor" para Laura Roslin y William Adama. Originalmente compuesto para las apacibles escenas de " Resurrection Ship, Parts 1 & 2 ", en las que el cuidado de William Adama por el moribundo presidente Roslin es más evidente, este tema se convierte en un marcador temático obvio para su sutil relación. Suena de nuevo cuando Roslin decide conceder la elección presidencial al Doctor Gaius Baltar en " Lay Down Your Burdens, Part 2 ".

El tema de Sharon

El tema de Sharon es sombrío e introspectivo, representativo del conflicto interno común a las dos copias principales de Number Eight (Sharon) que aparecen en la serie. Este tema se toca ocasionalmente en instrumentos de viento de madera étnicos o por una orquesta de cuerdas, pero casi siempre lo interpreta un conjunto de gamelans y campanas.

  • Episodios : numerosas escenas con el número ocho.

Tema La forma de las cosas por venir

Este tema, también conocido como " Passacaglia ", " Allegro " o " tema de la Ópera ", es uno de los pocos motivos recurrentes en Battlestar Galactica, junto con "Worthy of Survival", que no está asociado con un personaje o grupo en particular. de personajes. Apareciendo en la banda sonora de la primera temporada como " Passacaglia " después de la forma musical española e italiana que sigue, el tema se introdujo por primera vez durante el montaje de apertura del episodio " Kobol's Last Gleaming, Part 1 ". En "Kobol's Last Gleaming, Part 2", se reproduce como Baltar tiene una visión en medio de las ruinas de la Ópera en Kobol de esa estructura como lo fue durante los días de gloria de Kobol. Su Número Seis interno le informa que el misterioso bebé que ve en su interior, aparentemente Hera Agathon , es "el primero de una nueva generación de hijos de Dios" y "el rostro de la forma de las cosas por venir". El tema también acompaña a las visiones de Number Three de los Final Five ambientadas en la Opera House en " Hero ", pero su uso no se limita a la ambientación de Opera House: en " Home, Part 2 ", "Pegasus" y " Unfinished Business ". acompaña escenas de resonancia emocional que se refieren al destino de los personajes o sus relaciones. En la banda sonora de la tercera temporada, aparece en la pista "Violence and Variations", donde se entrelaza con el tema de amor de Lee y Kara, y "Under the Wing". La versión final sirve como el outro de "An Easterly View", que juega como el almirante Adama se sienta junto a la tumba de Laura Roslin en el final de la serie .

Cada variación importante de este tema es diferente en un metro : "Passacaglia" está en 3/4 "La forma de las cosas por venir" está en 6/8 y "Allegro" está en 4/4.

  • Episodios : "El último resplandor de Kobol, Partes 1 y 2", " Dispersos ", "Hogar, Parte 2", "Héroe", "Asuntos pendientes", "Encrucijada, Parte 2", "Amanecer, Parte 2".
  • Banda sonora : Temporada 1- "Passacaglia", "La forma de las cosas por venir"

Temas de Starbuck

El personaje de la teniente Kara "Starbuck" Thrace ha adquirido dos temas distintos a lo largo de la serie. El primer tema se compuso originalmente para " No puedes volver a casa ", como una señal triunfal para cuando Starbuck escapa de la luna roja en la que estaba varada, volando un Cylon Raider capturado . También marcó el final emotivo cuando William Adama la perdona por la muerte de su hijo menor, Zak Adama .

"Nunca tuve la intención de que este tema simple se convirtiera en la firma de Starbuck, pero dado que en un episodio se reprodujo cálido / agridulce y triunfante / emocionante, obviamente tenía potencial como una idea temática maleable. De hecho, en" Flesh and Bone " , este tema recibió una variación oscura ya que Starbuck torturó sin piedad a Leoben y sus motivos para hacerlo se volvieron cuestionables ". - Bear McCreary

  • Episodios : "No puedes volver a casa", "Carne y hueso", numerosas escenas con Kara Thrace

Se introdujo un segundo tema en los primeros episodios de la tercera temporada para acompañar la relación de amor-odio entre Leoben y Starbuck. El tema se desarrolló aún más como una señal del " destino " en " Maelstrom ", en la que Starbuck, antes de su aparente desaparición, parece estar en comunión con Leoben y su difunta madre.

La señal siempre se realiza en un erhu chino o zhonghu , un instrumento de dos cuerdas similar a un violín en el timbre .

El tema de Tigh

El tema de Tigh está inspirado en los himnos militares actuales y, junto con el tema de Kat de " The Passage ", representa casi el único uso de metales orquestales en toda la partitura. McCreary "quería crear una idea musical que representara tanto la fuerza y ​​la lealtad [de Tigh], como su naturaleza impredecible y peligrosa". El tema de Tigh se establece por primera vez durante la declaración de la ley marcial del coronel Tigh en " Fragged "; regresa durante la tercera temporada, jugando como Tigh es liberado de prisión y sobre otros momentos clave de los personajes de Tigh.

El tema del Tirol

El tema de Tyrol se ideó por primera vez como un tema de amor para Tyrol y Sharon "Boomer" Valerii , pero se archivó después de su primer uso porque los dos personajes terminaron su relación inmediatamente después. Regresó al final de la segunda temporada como un tema de amor para Tyrol y Cally, y sirvió en ese papel durante el resto de la serie. La melodía se escribe en modo lidio y se ejecuta utilizando el registro inferior de una flauta alta .

Digno de supervivencia

El tema "Digno de supervivencia" se desarrolló como una variación melancólica de la señal "Preludio de la guerra" utilizada para marcar las escenas de combate en " Pegaso " y " Barco de resurrección, partes 1 y 2 ".

"Si bien las figuras de acompañamiento provienen de Prelude, la melodía es totalmente original de este tema. Primero expresada en un duduk solitario , y luego en octavas por los violines y violas , es una melodía melancólica y contemplativa". - Bear McCreary

Tomando su título de una línea de diálogo en "Resurrection Ship, Part 2", el tema estaba destinado a jugar mientras Starbuck se prepara para asesinar a la almirante Helena Cain, pero solo se usó un pequeño fragmento en el corte final del episodio. McCreary reelaboró ​​el tema para el final de la segunda temporada, " Lay Down Your Burdens, Part 2 ", y una declaración más audaz del tema jugado durante la ocupación del planeta Nueva Caprica por parte de los Cylons. "Worthy of Survival" regresó en su declaración más trágica y melancólica como la señal que se escuchaba sobre el uxoricidio de Saul Tigh de Ellen Tigh .

  • Episodios : "Barco de la Resurrección, Parte 2", "Deja tus cargas, Parte 2", " Éxodo, Parte 2 ", "Amanecer, Parte 2".

Homenaje de la serie original

Durante la presentación televisiva de Baltar y la escena de la dedicación del museo en la miniserie, el "Himno colonial" se reproduce de fondo. El himno es en realidad el principal tema musical de la original de Battlestar Galactica serie , originalmente compuesta por Stu Phillips . El himno se vuelve a escuchar como música de fondo en el documental de D'Anna Biers en el episodio " Final Cut ". El tema se volvió a utilizar en " Razor ", en el flashback en el que el joven William Adama lucha por el planeta Cylon, aunque no es el mismo metro rítmico. El tema se usa nuevamente en "Daybreak, Part II", escuchado en varios cruces del programa, incluso cuando Adama vuela el último Viper de la Galáctica y cuando Anders vuela la flota hacia el sol. El tema vuelve a sonar en " Blood & Chrome ", cuando Adama llega a la Flota Colonial y ve la Galactica por primera vez.

En el episodio " Someone to Watch Over Me ", el pianista hace riffs sobre un tema que Starbuck identifica como el segundo movimiento de la tercera sonata de Nomian; el tema es "Exploration" de Stu Phillips, la fanfarria de trompeta desde el preludio del tema original. La fanfarria del preludio también se escucha durante el sobrevuelo ceremonial del escuadrón en la primera parte de la miniserie.

En el programa de precuela Caprica , el tema original se escucha relativamente inalterado antes del comienzo de un juego profesional de Pyramid, dando la impresión de que es el Himno Nacional de la Colonia de Caprica o, dado que Caprica es la capital de las Colonias, el Doce colonias en total.

Música no original de Battlestar Galactica

En ocasiones, Battlestar Galactica presenta música que no fue compuesta específicamente para la serie.

Cavatina

El episodio se cierra la segunda temporada de "Scar" con Stanley Myers ' guitarra clásica pieza ' Cavatina ', el más famoso como el tema de la película de 1978 The Deer Hunter .

Metamorfosis

El episodio de la segunda temporada " Valley of Darkness " presenta " Metamorphosis One " de Philip Glass . Si bien la pieza no se puede encontrar en el álbum de la banda sonora de la segunda temporada del programa, la grabación original se puede encontrar en el álbum Solo Piano de Glass de 1989 como parte del trabajo Post Minimalism de Glass . La pieza se reproduce en el apartamento de Kara Thrace en Caprica (se explica que su padre es el pianista ficticio) y se reproduce sobre la conversación de Lee Adama y Saul Tigh junto a la cama de William Adama al final del episodio. Es una de las pocas piezas musicales de la Battlestar Galactica rehecha que es tanto diegética como extradiegética.

A lo largo de la torre de vigilancia

Un arreglo de " All Along the Watchtower " de Bob Dylan aparece de manera destacada en la pista de la tercera temporada "A Distant Sadness", y especialmente en los episodios finales de temporada " Crossroads, Parts 1 and 2 ", en las pistas "Heeding the Call", y el penúltimo "All Along the Watchtower". El arreglo de McCreary utiliza sitar eléctrico , armonio , duduk , bajo sin trastes , yayli tanbur , violín eléctrico y zurna , y cuenta con el hermano de McCreary, Brendan "Bt4" McCreary y el ex guitarrista de Oingo Boingo Steve Bartek.

La canción persigue a los personajes Saul Tigh , Galen Tyrol , Samuel Anders y Tory Foster a lo largo de las dos partes de "Crossroads" y se reproduce en las escenas finales de "Crossroads, Part 2": como "Metamorphosis One", es una de las pocas piezas de música en la Battlestar Galactica rehecha que sea tanto diegética como no diegética.

Saul Tigh también puede escuchar variaciones del tema en " El que cree en mí ", los cuatro cilindros finales revelados hasta ahora en " Revelaciones ", y Samuel Anders (que recuerda tocar la canción en la guitarra) en " A veces A Gran idea ". Una versión para piano de la melodía titulada "Kara Remembers" también se puede escuchar en el episodio " Someone to Watch Over Me ". La versión más famosa de la canción, grabada por Jimi Hendrix , suena al final de "Daybreak, Part 3", lo que la convierte en la última canción de la serie.

Por cierto, en el episodio 18 de la temporada 4, Baltar proclama que "la muerte no es el final" en el funeral. Esta es también una canción de Dylan con letras que son temáticas para la historia.

Recepción

Alan Sepinwall de The Star-Ledger afirma que Bear McCreary en Battlestar Galactica , así como perdida ' s Michael Giacchino hacen 'trabajo trascendente en una zona [componiendo para la televisión] que es demasiado a menudo poco apreciado.' El Chicago Tribune 's Maureen Ryan elogia el trabajo de McCreary en la serie como 'sensacional' y 'innovadora'. Cinefantastique lo encuentra "ricamente texturizado" y "inspirado profundamente en la música étnica y mundial". Joanna Weiss de The Boston Globe afirma que "el compositor visionario Bear McCreary ... hizo mucho para crear la rica atmósfera de Battlestar ". Variety dice: " Galactica ofrece algo de la música más innovadora en la televisión hoy". SoundtrackNet le dio cinco estrellas a la banda sonora de la cuarta temporada, diciendo "Este álbum es imprescindible para cualquier coleccionista de bandas sonoras".

En los premios Primetime Emmy de 2009 , "Preludio a la guerra" de Battlestar Galactica se usó en un segmento que mostraba "el año en drama".

Espectáculos en vivo

Ha habido varios conciertos en vivo con la música de Battlestar Galactica y Caprica. En abril de 2008, más de 1,000 fanáticos asistieron a dos espectáculos con entradas agotadas en el Roxy de Los Ángeles en Sunset Boulevard, y algunos fanáticos volaron desde lugares tan lejanos como Gran Bretaña y Australia. Un ballet basado en las partituras de McCreary para Galactica se estrenó el 7 de marzo de 2009 durante 13 semanas. Titulado "Preludio a la guerra", fue interpretado por los bailarines del Theaterhagen en Hagen , Alemania con coreografía de Ricardo Fernando, y la Orquesta Filarmónica de Hagen dirigida por Bernhard Steiner.

Oficialmente conocido como The Battlestar Galactica Orchestra y dirigido por Bear McCreary, el grupo realizó tres conciertos a finales de julio de 2009 en el House of Blues de San Diego. Edward James Olmos (Almirante Adama) y Grace Park (Boomer / Athena) hicieron apariciones. Anteriormente, en una presentación en vivo el 13 de junio de 2009, Katee Sackhoff se unió a McCreary en el escenario al piano interpretando la introducción de "All Along the Watchtower" como una recreación de la escena en "Someone to Watch Over Me". Según el blog de McCreary, se está preparando una futura gira internacional y un posible concierto en CD y DVD.

Ver también

Referencias

enlaces externos