Historia del espaciado de oraciones - History of sentence spacing

La historia del espaciado de oraciones es la evolución de las convenciones de espaciado de oraciones desde la introducción del tipo móvil en Europa por Johannes Gutenberg hasta la actualidad.

Un ejemplo de espaciado temprano de oraciones con un em-quad entre oraciones (1909).

La composición tipográfica en todos los idiomas europeos goza de una larga tradición en el uso de espacios de diferentes anchos con el propósito expreso de mejorar la legibilidad. Las guías de estilo de los tipógrafos estadounidenses, ingleses, franceses y otros europeos, también conocidas como reglas de los impresores, especificaban reglas de espaciado que eran todas esencialmente idénticas desde el siglo XVIII en adelante. Las primeras guías en inglés de Jacobi en el Reino Unido y MacKellar, Harpel, Bishop y De Vinne en los EE. UU. Especificaron que las oraciones estarían separadas por más espacio que el de un espacio de palabras normal. Los espacios entre frases debían ser em -spaced, y las palabras serían normalmente espaciados em 1/3, o de vez en cuando un medio em-espaciados (ver la ilustración de la derecha). Esto siguió siendo estándar durante bastante tiempo.

The American Printer de MacKellar fue la guía de estilo del lenguaje dominante en los EE. UU. En ese momento y tuvo al menos 17 ediciones entre 1866 y 1893, y The Practice of Typography de De Vinne fue la autoridad mundial indiscutible en el estilo de composición tipográfica en inglés desde 1901 hasta bien. pasada la primera sugerencia de espaciamiento alternativo formal de Dowding a mediados de la década de 1950. Tanto las guías de estilo estadounidenses como las británicas también especificaron que se deben insertar espacios entre la puntuación y el texto. La guía de MacKellar los describió como espacios para el cabello, pero en sí misma utilizó un espacio mucho más amplio de lo que entonces se consideraba comúnmente como un espacio para el cabello. Los espacios que siguen a las palabras o la puntuación estaban sujetos a saltos de línea, y los espacios entre las palabras y la puntuación estrechamente asociada no se interrumpían. Además, los espacios fueron (y todavía lo son) variados proporcionalmente en ancho al justificar las líneas, originalmente a mano, luego por máquina, ahora generalmente por software.

Las diferencias de espacio entre la composición tipográfica tradicional y los estándares de impresión convencionales modernos se observan fácilmente comparando dos versiones diferentes del mismo libro, del Mabinogion :

  1. 1894: el juego del tejón en la bolsa : reglas tradicionales de espaciado de tipografía: un único espacio em ampliado entre oraciones
  2. 1999: el juego del tejón en la bolsa : impresión comercial moderna de producción en masa: un espacio de una sola palabra entre oraciones

El ejemplo de 1999 demuestra la convención actual para trabajos publicados. La versión de 1894 muestra palabras con espaciado fino pero oraciones con espaciado em. También muestra espacios alrededor de la puntuación de acuerdo con las reglas anteriores y equivale a la composición tipográfica francesa actual.

Espaciado francés e inglés

Texto tipográfico a espacio francés (1874).

Con el advenimiento de la máquina de escribir a fines del siglo XIX, los mecanógrafos adoptaron aproximaciones de las prácticas de espaciado estándar para adaptarse a las limitaciones de la propia máquina de escribir. Los mecanógrafos franceses utilizaron un solo espacio entre las oraciones, en consonancia con la técnica de espaciado francés tipográfica, mientras que los mecanógrafos ingleses utilizaron un espacio doble.

  • El espaciado francés insertó espacios alrededor de la mayoría de los signos de puntuación, pero a un espacio después de las oraciones, dos puntos y punto y coma.
  • El espaciado en inglés eliminó los espacios alrededor de la mayoría de los signos de puntuación, pero el espacio doble después de las oraciones, los dos puntos y el punto y coma.

Estas aproximaciones se enseñaron y utilizaron como técnicas de mecanografía estándar en los países de habla francesa e inglesa. Por ejemplo, TS Eliot mecanografió en lugar de escribir el manuscrito de su clásico The Waste Land entre 1920 y 1922, y usó solo espaciado en inglés: oraciones a doble espacio.

Sin embargo, existe una considerable variabilidad en el uso de los términos, en la medida en que a menudo se usan con los significados invertidos. Aquí hay algunas definiciones de espaciado francés :

  • "El espacio adicional al final de las oraciones se llama 'Espaciado francés'. Es una práctica muy antigua, habiendo sido común en los libros hasta el siglo XIX "
  • "Agregar dos espacios después de un punto se llama espaciado francés. El espaciado francés era bastante común en los libros antes del siglo XIX. Más tarde se convirtió en la norma para la copia mecanografiada".
  • "Espaciado en francés: el espaciado adicional entre palabras entre oraciones se puede desactivar en TeX y LaTeX con el comando \frenchspacing"
  • "El espacio adicional al final de las oraciones se llama espaciado en francés ... En la tipografía, un espacio delgado además del espacio de palabras logra el espaciado en francés.
  • "El espaciado francés deja la misma cantidad de espacio en blanco después de todos los signos de puntuación, pero deja un poco de espacio antes de los signos de puntuación" altos "..."
  • "En el espaciado normal, aparece un em completo al final de una oración. En el espaciado francés, el final de una oración está espaciado del mismo modo que el resto de las palabras en la línea.
  • "... Espaciado en francés. La inserción de un espacio fijo como una en o una em entre oraciones en lugar de un espacio de palabras variable."

Esta cita de 1960 es el resultado de una investigación contemporánea:

El espaciado francés es un espaciado estrecho con el mismo espaciado de palabras a lo largo de una línea, es decir, sin espacio adicional después de un punto, dos puntos, etc. El propósito no es solo crear una página con un aspecto más ajustado y colores uniformes, sino más importante, evitar los ríos . En algunas tiendas de publicidad , se entiende que el espaciado en francés significa un espaciado de palabras ópticamente igual. En cuanto a la parte "francesa" del término, este estilo no tiene nada que ver con Francia, como lo han verificado varias sociedades culturales e impresores franceses. Evidentemente, la palabra se usó porque cualquier cosa "francesa" se consideraba estilo du haut .

Movimiento al espaciado de una sola oración

Un cambio clave en la industria editorial desde mediados del siglo XIX hasta mediados del siglo XX fue el enorme crecimiento de libros y revistas producidos en masa. La creciente presión comercial para reducir los costos, la complejidad y el tiempo de espera de la impresión afectó profundamente a la industria, lo que llevó a una brecha cada vez mayor entre la impresión comercial y la impresión fina. Por ejemplo, The Waste Land de TS Eliot fue publicado originalmente por un impresor comercial de gran volumen de acuerdo con las reglas de su casa y no fue hasta su tercera publicación que Eliot quedó satisfecho con su composición tipográfica. Las razones subyacentes fueron:

  • facilidad y velocidad, ya que se requería mucho menos tipo físico y, lo que es más importante, un esfuerzo mucho menos calificado
  • costo, ya que se requirió menos trabajo y el texto condensado requirió menos papel; La mayor parte del ahorro de costes se debió a la composición tipográfica más que al uso del papel.
  • cultural, ya que los nuevos tipógrafos (y lectores) habían crecido con máquinas de escribir y las aproximaciones de espacio de los mecanógrafos estándar de una buena composición tipográfica

Antes de la Primera Guerra Mundial, prácticamente todos los libros en inglés se imprimían siguiendo las reglas de espaciado estándar de los tipógrafos. Al final de la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de los libros estadounidenses y una proporción cada vez mayor de libros en inglés se imprimieron siguiendo las reglas de aproximación de espaciado en inglés de la máquina de escribir. Alrededor de este tiempo, la práctica del espacio simple se volvió más frecuente. Hubo varias circunstancias que podrían haber contribuido al cambio. Por ejemplo, hubo un aumento en la impresión de gran volumen y bajo costo producida en masa (por ejemplo, periódicos, novelas pulp, revistas). Además, una innovación significativa en la máquina de escribir fue la ruptura de la "cuadrícula" de la máquina de escribir en 1941. "La cuadrícula" se refería al espaciado uniforme de cada espacio entre letras en la fuente monoespaciada utilizada por la máquina de escribir. En 1941, IBM presentó el Executive , una máquina de escribir que usaba el espaciado proporcional al "dividir cada celda de la cuadrícula en quintos". Aunque las fuentes proporcionales se habían utilizado en diversas formas en la composición tipográfica desde la invención de la tipografía móvil , esta innovación rompió el dominio que la fuente monoespaciada tenía sobre la máquina de escribir, reduciendo la severidad de sus limitaciones mecánicas.

Alrededor de la década de 1950, el espaciado de una sola oración se convirtió en la práctica comercial estándar en tiradas masivas en los Estados Unidos. Sin embargo, se mantuvieron las aproximaciones de espaciado de oraciones dobles en algunas obras impresas de mayor costo. Por ejemplo, por razones de legibilidad, la guía de estilo oficial de 1959 del gobierno de EE. UU. Exigía el uso de espacios entre oraciones dobles en todos los documentos gubernamentales, ya sea que se produzcan mediante "teletipo, reproducción u otro método". Los impresores profesionales del Reino Unido introdujeron el espaciado de una sola oración como bien. La versión de 1947 de Penguin Composition Rules declaró que todas las publicaciones de Penguin se adherirían a las siguientes reglas: "Todos los signos de puntuación principales (punto completo, dos puntos y punto y coma) deben ir seguidos del mismo espacio que se utiliza en el resto de la línea. ".

Hasta principios de la década de 1990, el espaciado doble de oraciones todavía se conocía como espaciado en inglés (o "espaciado de máquina de escribir estadounidense").

La era de las computadoras

La introducción y adopción generalizada de software de autoedición sin línea de comandos en computadoras personales a mediados de la década de 1980 eliminó las restricciones de costos anteriores que habían ayudado a impulsar el cambio al espacio simple. Ya no había ningún costo marginal material asociado con la composición tipográfica de espacios dobles, o incluso espacios de ancho múltiple. A pesar de esto, la resistencia a las oraciones a doble espacio comenzó a crecer entre los diseñadores y tipógrafos profesionales de lengua inglesa a medida que se involucraban más directamente con la composición tipográfica. Las reglas tradicionales de los mecanógrafos franceses continuaron siendo la norma indiscutible en los países de habla francesa, pero el espaciado en inglés se volvió cada vez más desaprobado en los países de habla inglesa.

A mediados de la década de 1990, el término espaciado francés se usaba ocasionalmente en Estados Unidos en referencia al espaciado doble de oraciones. Un ejemplo de esta aparente inversión terminológica se puede atribuir a la University of Chicago Press en 1994. A mediados de la década de 2000, este uso se había replicado ampliamente en Internet, por razones poco claras.

Además, ha habido una tendencia dirigida por el diseñador hacia un texto más ajustado en general. Por ejemplo, un número cada vez mayor de pautas de diseño de fuentes de computadora ahora recomiendan el uso de espacios de un cuarto de em en lugar de espacios de un tercio de em. Con respecto al espaciado, los diseñadores modernos están volviendo sobre los pasos del tipógrafo William Morris, del siglo XIX, dirigido por el diseño . Morris rechazó las restricciones de la composición tipográfica comercial que en ese momento exigía las reglas de espaciado de la composición tipográfica tradicional y, declarando una "rabia por la belleza", abogó por el tipo cerrado y el "color" oscuro (falta de espacios en blanco, creando uniformidad de apariencia). Sin embargo, la razón que dio Donald Knuth para crear el sistema de composición tipográfica TeX fue su consternación al recibir las pruebas de una nueva edición de su libro The Art of Computer Programming ante la ilegibilidad de la entonces nueva tecnología de composición tipográfica ajustada, que describió como " horrible "debido a su" escaso espaciado ". Las principales guías de estilo de la época de Morris documentaron que los lectores de la época tenían la misma reacción a la producción de Morris que Knuth más tarde a la producción de fotocomposición. De Vinne, por ejemplo, escribió en The Practice of Typography :

Las palabras impresas necesitan el relieve de un espacio en blanco circundante tanto como las figuras de un paisaje necesitan fondo o contraste, perspectiva o atmósfera. (pág. 182)
Se necesitan espacios en blanco para que la impresión sea comprensible. (página 183)

Y en Modern Book Composition escribió:

Los discípulos de William Morris prefieren la composición sin plomo y con espacios finos, pero no es del agrado del lector medio, que necesita un espacio en blanco perceptible entre las palabras o las líneas impresas. Durante el siglo XV, cuando los plomos delgados y los espacios graduados eran casi desconocidos y poco utilizados, el mundo de la lectura tenía su exceso de tipografía compacta y sólida. (pág.105)

Variar el espacio entre las oraciones y usar el espacio cambiante para codificar la información es un método estándar de esteganografía , que oculta información secreta en documentos públicos.

Ver también

General

Historia relacionada

Referencias

Citas

Fuentes

  • Bringhurst, Robert (2004). Los elementos del estilo tipográfico (3.0 ed.). Washington y Vancouver: Hartley & Marks. ISBN 978-0-88179-206-5.
  • Dowding, Geoffrey (1995). Puntos más finos en el espaciado y la disposición del tipo (edición revisada). Vancouver, BC: Hartley & Marks Publishers. ISBN 978-0-88179-119-8.
  • Felici, James (2003). El manual completo de tipografía . Berkeley, CA: Peachpit Press. ISBN 978-0-321-12730-3.
  • MacKellar, Thomas (1885). La impresora de América: Un Manual de tipografía, que contiene directrices prácticas para la gestión de todos los departamentos de una oficina de impresión, así como las instrucciones completas para aprendices: Con varias tablas útiles, numerosos esquemas para la imposición de medios en todas las variedades, consejos para los autores, Etc. (XV , Ed revisada y ampliada). Filadelfia: MacKellar, Smiths y Jordan.
  • Wershler-Henry, Darren (2005). El capricho de hierro Una historia fragmentada de la mecanografía . Ithaca y Londres: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-4586-6.

enlaces externos

  • PHP SmartyPants Typographer : extensión PHP MarkDown que inserta espacios clave en francés sin interrupciones en el texto ingresado
  • Un video de capacitación "Vocacional y técnico de Silesia" (1960) para máquinas Linotype , que se destaca por su claridad con respecto a las fortalezas y limitaciones de la tecnología, y la explicación completa de la consiguiente práctica de espaciado.