Jacopo Caraglio - Jacopo Caraglio

Caraglio recibe un medallón (probablemente hecho por él mismo) del Águila Real polaca, París Bordone , 1552
Juno con su pavo real , de la serie "Dioses en nichos", hasta dibujos de Rosso Fiorentino , c. 1526
Batalla entre Hércules y Centauros , grabado de Los trabajos de Hércules después de Rosso Fiorentino
Sardonyx y camafeo de oro de la reina Barbara Radziwiłł de Polonia, c. 1550

Jacopo Caraglio , Giovanni Jacopo Caraglio o Gian Giacomo Caraglio (c. 1500/1505 - 26 de agosto de 1565) conocido también como Jacobus Parmensis y Jacobus Veronensis fue un grabador , orfebre y medallista veneciano , nacido en Verona o Parma . Su carrera se divide fácilmente en dos mitades bastante diferentes: trabajó en Roma desde 1526 o antes como grabador en colaboración con artistas destacados, y luego en Venecia , antes de trasladarse para pasar el resto de su vida como orfebre de la corte en Polonia , donde murió.

En Italia, fue uno de los primeros grabadores reproductivos , reproduciendo versiones de dibujos o pinturas especialmente hechos (en su mayoría) en lugar de crear nuevas obras para el medio de impresión, aunque la comparación detallada de los dibujos supervivientes con las impresiones realizadas a partir de ellos muestra que tuvo una participación en el proceso creativo. Estuvo en Roma en el breve período en que la pequeña pero floreciente industria del grabado creada por Raphael que trabajaba con grabadores para difundir su trabajo se vio interrumpida por la repentina muerte de Raphael en 1520, cortando el suministro de nuevos diseños, y otros artistas fueron reclutados para llenar el brecha.

A. Hyatt Mayor describe a Caraglio como "el miembro más individual del grupo", que tuvo una influencia particular en el grabado francés de la Primera Escuela de Fontainebleau , aunque a diferencia de Rosso nunca fue allí. Su habilidad en el grabado estuvo disponible para los artistas que desarrollaron el estilo temprano del manierismo en toda regla , y jugó un papel importante en la difusión del estilo manierista avanzado en Italia y Europa.

Vida

Italia

Caraglio probablemente se formó como orfebre antes de aprender técnicas avanzadas de grabado de Marcantonio Raimondi , en cuyo círculo en Roma aparece por primera vez en los registros en 1526. El antiguo asociado de Rafael , il Baviera, quien probablemente actuó como su "editor", lo presentó a Rosso. Fiorentino , con quien colaboró ​​en numerosos grabados, incluidos conjuntos de Los trabajos de Hércules ( Bartsch 44–49), Divinidades paganas en nichos (Bartsch 24–43) y Amores de los dioses (Bartsch 9-23). Él grabó gemas y diseñados y emitidos medallas , así como la producción de reproductores grabados después de las obras de Rosso, Parmigianino , Giulio Romano , Baccio Bandinelli , Rafael , Tiziano , Miguel Ángel , y Perino del Vaga . Bartsch registra 65 copias, aunque quizás falten otras cinco. Su estilo lo resume Françoise Jestaz: "Numerado con Agostino dei Musi y Marco Dente en la escuela romana de grabadores en el círculo de Raimondi, Caraglio mostró una mayor libertad de línea. Con Rosso Fiorentino y Parmigianino, descubrió nuevos efectos de modelado con más sutileza. iluminación y formas más animadas, por ejemplo en su grabado de Diógenes (n. 61) y en el primer estado de la Violación de las Sabinas (n. 63) ".

Trabajó a partir de dibujos creados por Rosso y otros para este propósito, y una prueba de una impresión después de Rosso en Chatsworth House tiene un fondo de paisaje en lápiz agregado a las figuras impresas, presumiblemente por uno de los dos, el dibujo inicial de Rosso solo incluye las figuras. . Trabajó en estrecha colaboración con Rosso y Parmigianino, y sobreviven varios de sus dibujos para sus grabados, generalmente del mismo tamaño y en el sentido inverso de los grabados.

Sus amores de los dioses fueron, con I Modi , una de las "dos series de estampas eróticas del Renacimiento más conocidas" y, en conjunto, una de las series de estampas del Renacimiento de mayor éxito. A diferencia de I Modi , evitaron con éxito la censura al evitar representar los genitales y la penetración real a favor de posiciones de "piernas colgadas", y en virtud de sus temas ostensiblemente mitológicos. Esto fue a pesar de que uno mostraba a dos machos, Apolo y Jacinto, juntos, si no haciendo el amor. Ambos juegos se copiaron mucho, con cinco copias diferentes del juego de Caraglio, y en 1550 un comerciante compró 250 juegos de copias francesas, un número muy grande para la época. Incluso se utilizaron como fuente de ilustraciones en libros de texto de medicina de finales de siglo, así como también como uno de un conjunto de tapices flamencos de alrededor de 1550, ahora en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Los dos primeros diseños fueron de Rosso, pero luego la pareja se cayó, y Pierino hizo la mayor parte del resto, probablemente con un artista desconocido más débil contribuyendo con algunos diseños. Las impresiones de Caraglio también se usaron a menudo como fuentes para expandirse en diseños para mayólica .

Caraglio huyó a Venecia en el Saqueo de Roma en 1527, en el que fue asesinado su colega Marco Dente , y todo el círculo se dispersó. Parece que permaneció allí hasta al menos 1537, trabajando con Tiziano y otros.

Polonia

En 1539 se registra en la corte polaca de Segismundo I . Probablemente lo habían presentado allí a través de Pietro Aretino , un amigo en Venecia, y sus contactos con el círculo de la reina polaca de origen italiano Bona Sforza (1494-1557), como Allesandro Pessenti, organista de Bona. En Polonia trabajó principalmente para la corte en medallas, gemas y orfebrería en lugar de grabado . Vasari presenta esto como, en opinión de Caraglio, un paso hacia arriba en la jerarquía de géneros y como una oferta de una mejor posición social, y de hecho el estado del grabado estaba en declive ya que la impresión meramente reproductiva, encargada por los editores, había expulsado en gran medida al original. impresión.

La medalla del Renacimiento fue una novedad en la corte polaca, pero promovida por Bona, y en julio de 1539 Caraglio escribió a Aretino adjuntando dos medallas, una de Pesenti y la otra de Bona, la primera prueba de su presencia en Polonia. Algunas copias de la primera sobreviven, pero ninguna de la medalla de Bona, como de otras grabadas que Caraglio hizo en Polonia. Solo queda una copia de la medalla que hizo de Segismundo I en 1538 a partir del oro enviado como dote para la boda de Isabel de Austria (1526-1545), la primera esposa del futuro Segismundo II, que se entregó a los invitados a la boda.

Medalla de Segismundo II Augusto

Caraglio fue nombrado orfebre real de Segismundo I en 1545, con un salario (probablemente más un anticipo en términos modernos) de 60 zlotis , y continuó sirviendo bajo Segismundo II Augusto desde 1548, cuando murió Segismundo I. Habiendo obtenido la ciudadanía en Cracovia , fue nombrado caballero (como equitatis aureati ), con una patente de nobleza, en abril de 1552, tras lo cual realizó un breve viaje de regreso a Italia. Es de suponer que fue en esta visita que el retrato que Paris Bordone ahora se encuentra en el castillo de Wawel en Cracovia fue realizado para celebrar su título de caballero. El águila real blanca tiene el monograma de Segismundo II en el pecho y el fondo superior muestra el anfiteatro romano de Verona ; en el banco están las herramientas de un orfebre más que de un grabador.

En 1565, aparece registrado en una acción judicial por una deuda de 80 zloties contraída por otro artista emigrado italiano, el escultor Giammaria Mosca, conocido como " Padovano ", que Caraglio reclamó a los albaceas de otro italiano, un médico real, cuyo la tumba que Padovano había completado. Caraglio se casó con una mujer polaca y adquirió propiedades, y murió en Cracovia, donde está enterrado en la iglesia Carmelita . Vasari aparentemente no sabía esto, pero probablemente sabía que estaba comprando un terreno cerca de Parma en previsión de una jubilación que nunca llegó.

También se le conocía como Cahalius o Jacobus Veronensis o Parmensis , este último presumiblemente después de su finca cerca de Parma , y estos se utilizaron para firmar algunas placas. Caraglio nunca ha sido objeto de una monografía .

Obras

Un pequeño número de obras sobrevivientes identificables distintas de las impresiones incluyen intaglios firmados en la Bibliothèque nationale de France en París (la Anunciación a los Pastores en cristal de roca ) y el Museo Metropolitano de Arte en Nueva York (Queen Bona), y una pieza atribuida sin firmar en la Ambrosiana de Milán (Bona en cristal), medallas en Padua y en otros lugares, y cameos en Munich (ilustrado) y en otros lugares. También produjo plaquetas en relieve en bronce.

Se conocen alrededor de 70 grabados de Caraglio, desde 1526 hasta 1551. Entre ellos se encuentran:

  • Conjunto de 15 amores de los dioses ( Bartsch 9-23), 1527, 12 después de Perino del Vaga , 2 después de Rosso.
  • Conjunto de 20 divinidades paganas en nichos (Bartsch 24-43) después de Rosso, una fechada en 1526,
  • Conjunto de Los trabajos de Hércules ( Bartsch 44–49), según Rosso, que incluye a Hércules que perfora con sus flechas al centauro Nessus ; Hércules matando a Caco
  • Marte y Venus después del dibujo de Rosso en el Louvre , c. 1530: ahora se cree que la mayoría de las veces no fue de Caraglio.
  • Una batalla con el escudo y la lanza ; La Virgen arrodillada, con el Niño y Santa Ana ; y Sagrada Familia después de Rafael .
  • Diógenes (Bartsch 3); Alexander y Roxana ; Martirio de SS. Pedro y Pablo ; Retrato de Pietro Aretino ; y Matrimonio de la Virgen según Parmigianino .
  • La Virgen y el Niño, bajo un naranjo (según su propio diseño).
  • La anunciación y el castigo de Tántalo ; después de Tiziano .
  • El rapto de Ganimedes después de Miguel Ángel .
  • Figura anatómica sosteniendo el cráneo ; Ninfas y jóvenes en el jardín ; y Violación de Sabines después de Rosso Fiorentino .
  • El triunfo de las musas sobre Pierides :
  • La muerte de Meleagro y la creación ; después de Perino del Vaga .
  • Retrato de Aretino .

Notas

Referencias

  • Bayer, Andrea, ed. Art and Love in Renaissance Italy , 2008, # 101 y ver índice, Metropolitan Museum of Art, ISBN  1588393003 , 9781588393005, Google books
  • Bryan, Michael (1886). Robert Edmund Graves (ed.).Diccionario de Pintores y Grabadores, Biográfico y Crítico (Tomo I: AK) . York St. # 4, Covent Garden, Londres; Original de Fogg Library, digitalizado el 18 de mayo de 2007: George Bell and Sons. pag. 230.CS1 maint: location (link)
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  • Shearman, John . Manierismo , 1967, Pelican, Londres, ISBN  0140208089

Otras lecturas

  • H. Zerner: 'Sur Giovanni Jacopo Caraglio', Actes du XXIIe Congrès international d'histoire de l'art: Budapest, 1969, págs. 691–5
  • S. Boorsch, JT Spike y MC Archer: Maestros italianos del siglo XVI (1985), 28 [XV / i] de The Illustrated Bartsch, ed. W. Strauss (Nueva York, 1978–)
  • B. Talvacchia: Tomando posiciones: sobre lo erótico en la cultura renacentista (Princeton, 1999)
  • J. Wojciechowski: 'Caraglio w Polsce', Rocznik Historii Sztuki, xxv (2000), págs. 5-63
  • J. Wojciechowski: 'Caraglio' [catálogo razonado], autoedición, 2001 [2017]

enlaces externos