Guión de Closet - Closet screenplay

Relacionado con el drama de armario , un guión de armario es un guión que no está destinado a ser producido / interpretado, sino a ser leído por un lector solitario o, a veces, en voz alta en un grupo pequeño.

Si bien cualquier guión publicado, o simplemente leído, podría razonablemente considerarse un "guión encubierto", los escritores japoneses y occidentales de los siglos XX y XXI han creado un puñado de guiones cinematográficos destinados expresamente a ser leídos en lugar de producidos / representados. Esta clase de ficción en prosa escrita en forma de guión es quizás el ejemplo más preciso del guión de armario.

En ocasiones, se hace referencia a este género utilizando un neologismo japonés romanizado : "Lesescenario (レ ー ゼ シ ナ リ オ)" o, siguiendo la romanización del japonés de Hepburn , a veces "Rezeshinario". Un acrónimo de la palabra alemana Lesedrama ("leer drama") y la palabra inglesa escenario, este término simplemente significa "escenario de armario" o, por extensión, "guión de armario".

Interés crítico

Brian Norman, un profesor asistente en la Universidad Estatal de Idaho , se refiere a James Baldwin 's primer día cuando estaba perdido como un 'armario guión .' El guión fue escrito para un proyecto para producir una película, pero el proyecto sufrió un revés. Después de eso, el guión se publicó como obra literaria .

El artículo de Lee Jamieson "El profeta perdido del cine: la teoría cinematográfica de Antonin Artaud " analiza los tres Lesescenarios de Artaud (enumerados a continuación) en el contexto de su "teoría cinematográfica revolucionaria". Y en French Film Theory and Criticism: 1907-1939 , Richard Abel enumera los siguientes tratamientos críticos de varios de los "textos de escenarios publicados" surrealistas (36) enumerados en la sección de ejemplos a continuación:

  • JH Matthews, Surrealism and Film (Universidad de Michigan P, 1971), 51–76.
  • Steven Kovács, Del encantamiento a la rabia: la historia del cine surrealista (Associated UP, 1980), 59–61, 157–76.
  • Linda Williams, Figures of Desire: A Theory and Analysis of Surrealist Film (Universidad de Illinois P, 1981), 25–33.
  • Richard Abel, "Explorando el campo discursivo del texto del escenario cinematográfico surrealista", Dada / Surrealism 15 (1986): 58–71.

Finalmente, en su artículo "La 'dudosa ventaja' de la producción: Lesescenarios, drama de armario y la respuesta del escritor (de la pantalla)", Quimby Melton esboza la historia de la forma Lesescenario, sitúa el género en un contexto literario histórico trazando paralelismos entre él y el cine. Western " drama de armario " , y argumenta que podríamos considerar ciertos casos de protoguiones de drama de armario. El artículo también argumenta que escribir este tipo de textos de interpretación "leídos" es esencialmente un acto de subversión por el cual los escritores (de pantalla) trabajan en un modo de interpretación solo para eludir intencionalmente la producción y, por lo tanto, (re) afirmar la primacía textual de la representación narrativa y (re) ) reclaman una (re) conexión directa con su audiencia.

La sección de comentarios del artículo de Melton también tiene una discusión en curso del canon Lesescenario. [8] La lista de ejemplos a continuación se basa en "La 'dudosa ventaja' de la producción", esa discusión y la "Bibliografía del Lesecenario" de Melton en Google Docs. La bibliografía contiene trabajos críticos adicionales relacionados con Lesescenarios individuales y / o el canon en general.

Ejemplos de

Alfabéticamente por apellido del autor. Para obtener una lista completa, consulte la bibliografía de Google Docs antes mencionada de Melton .

A

B

C

D

F

  • "Eyes Wide Open" ("Paupières mûres"), "Horizontal Bar" y "Mtasipoj" (de Benjamin Fondane )

GRAMO

H

J

K

L

METRO

norte

O

R

S

  • El asesinato vespertino (por Haruo Sato )
  • No dejes a un perro afuera: una película sin palabras (por Claude Sernet )

T

  • Luna susurrante, (por Jun'ichirō Tanizaki )　
  • El pueblo inconquistable, El doctor y los demonios, Las hijas de Rebecca, La playa de Falesá, Veinte años de crecimiento, Sufren niños pequeños, El hombre sin sombras y Yo y mi bicicleta (por Dylan Thomas )

W

Ver también

Referencias

enlaces externos

  • Ryūnosuke Akutagawa, Asakusa Park (Trans. Seiji M. Lippit. NycBigCityLit.com, febrero de 2004. https://web.archive.org/web/20080820223841/http://www.nycbigcitylit.com/feb2004/contents/longerdraughts. html [10 de mayo de 2009]).
  • Antonin Artaud, Les Dix-huits seconds (Google Books, nd https://books.google.com/books?id=hdhR9dmPah0C&lpg=PP1&dq=antonin%20artaud%20selected&pg=PA113#v=onepage&q&f=false [1 de enero de 2011]) .
  • Louis-Ferdinand Céline, Secrets dans l'îsle ( Trad . Mark Spitzer. Cipher Journal, nd http://www.cipherjournal.com/html/celine.html [10 de mayo de 2009]).
  • Seiji M. Lippit, “La maquinaria en desintegración de lo moderno: los últimos escritos de Akutagawa Ryunosuke” ( Journal of Asian Studies [9] 58: 1 [febrero de 1999]: 27-50).
  • Paz, David (8 de septiembre de 2007). "Últimas palabras" . The Guardian . Consultado el 10 de mayo de 2009 .
  • Hiroo Yamagata ([Lesescenario] Translator, Negrophobia and The Last Words of Dutch Schultz ), Entrevista (SCRIPTjr.nl 1.2. [Junio ​​de 2010]. Http://scriptjr.nl/issues/1.2/hiroo-yamagata-interview-1- 2.php [1 de enero de 2011]).
  • Lom Long como un escenario de Lese : un profesor de la Universidad de Estudios Extranjeros de Tokio , el artículo de Seiji Udo sobre el Lesescenario de Chart Korbjitti