Catalectica - Catalectic

"Catalexis" vuelve a dirigir aquí. Para el género de la polilla, vea Catalexis (polilla) .
No confundir con cataléptico .
Para el uso matemático, vea catalecticant .

Una línea cataléctica es una línea de verso métricamente incompleta, que carece de una sílaba al final o termina con un pie incompleto . Una forma de catalexis es la decapitación , donde la sílaba átona se elimina desde el principio de la línea.

Una línea a la que le faltan dos sílabas se llama braquicataléctica .

En inglés

Los poemas se pueden escribir completamente en líneas catalécticas, o completamente en líneas acatalécticas (completas), o una mezcla, como el siguiente villancico, compuesto por Cecil Frances Alexander en 1848:

Una vez en la ciudad de Royal David (8 sílabas)
    Se levantó un humilde cobertizo de ganado, (7 sílabas)
Donde una madre puso a su bebé (8 sílabas)
    En un pesebre para Su cama: (7 sílabas)
María era esa madre suave, (7 sílabas)
Jesucristo su pequeño niño. (7 sílabas)

Se ha argumentado que en varias lenguas indoeuropeas, cuando los dos tipos de línea se mezclan de esta manera, la línea más corta tiende a usarse como coda al final de un período o estrofa.

Catalexis roma y colgante

Se ha argumentado que la catalexis se puede dividir en dos tipos. (Aquí "x" representa una sílaba anceps ).

(a) Cuando una línea con una terminación colgante como trocaica (- u - x) se convierte en cataléctica, el resultado es una línea con una terminación roma (o "masculina") (- u -).
(b) Cuando una línea con una terminación roma como yámbico (x - u -) se convierte en cataléctica, el resultado es una línea con una terminación pendiente (u - x).

Un ejemplo de una línea contundente que se convierte en colgante en catalexis es el poema Heidenröslein de Goethe o, en la misma métrica , el villancico inglés Buen Rey Wenceslao :

El buen rey Wenceslao miró hacia afuera (4 latidos, contundente)
   En la fiesta de Esteban, (3 tiempos, colgante)
Cuando la nieve yace alrededor (4 latidos, contundente)
   Profundo, nítido y uniforme; (3 tiempos, colgante)

Otro ejemplo es la canción infantil Here We Go Round the Mulberry Bush , de la cual la primera estrofa termina así:

Aquí vamos por la morera (4 latidos, contundente)
   En una mañana fría y helada (3 latidos, colgante)

En todas estas canciones, cuando se les pone música, hay un alargamiento de la penúltima sílaba para igualar los dos versos. Sin embargo, no hay suficiente evidencia para decir si ocurrió un fenómeno similar en el griego antiguo.

Cuando un poema es doblemente cataléctico (braquicataléctico), es decir, acortado en dos sílabas, un final contundente permanece contundente:

¡Gracia asombrosa! Qué dulce el sonido (4 latidos)
   Que salvó a un miserable como yo. (3 latidos)
Una vez estuve perdido, pero ahora me encuentran (4 latidos)
   Era ciego, pero ahora veo. (3 latidos)

Medidores cuantitativos

En idiomas que utilizan metros cuantitativos, como latín, griego antiguo, árabe, persa y sánscrito , la sílaba final de cualquier línea es anceps , es decir, indistintamente larga o corta. Según un punto de vista que se remonta a la antigüedad, incluso si la sílaba final es prosódicamente corta, cuenta como larga debido a la pausa que la sigue (ver brevis in longo ). Por tanto, cualquier línea que termine en -u-, cuando es cataléctica, se convierte en -x.

Un ejemplo en griego antiguo es el tetrámetro yámbico, que en forma normal y cataléctica es el siguiente:

| x - u - | x - u - | x - u - | x - u - |
| x - u - | x - u - | x - u - | u - - |

En árabe clásico, el metro más utilizado, el ṭawīl , tiene formas normales y catalécticas de la siguiente manera:

| u - x | u - x - | u - x | u - u - |
| u - x | u - x - | u - u | u - - |

Un fenómeno similar también se encuentra en el persa clásico. Por ejemplo, el metro basado en el patrón de choriamb (- uu -) tiene una forma abreviada de la siguiente manera:

| - uu - | - uu - | - uu - | - uu - |
| - uu - | - uu - | - u - |

Catalexis en la poesía griega

Catalexis era común en la métrica griega y latina, y también en el antiguo verso sánscrito. Las terminaciones catalecticas son particularmente comunes cuando el ritmo del verso es dactílico (- uu), trocaico (- u) o anapéstico (uu -); tienden a asociarse con el final de una estrofa o período, tanto que casi se puede decir que las formas acatalécticas no pueden terminar un período. En el verso clásico, la sílaba final de un verso siempre contaba como larga, de modo que si un dáctilo (- uu) se hace cataléctico, se convierte en un espondeo (- -).

La poesía antigua a menudo se interpretaba con música, y surge la pregunta de qué música acompañaba un final cataléctico. Algunos poemas griegos antiguos sobreviven con auténtica notación musical. Cuatro de ellos son de Mesomedes (principios del siglo II d.C.). Las fuentes secundarias de los poemas de Mesomedes To Helios y To Nemesis se encuentran en una métrica cataléctica conocida como apokrota "sonora". En cada caso, en lugar del elemento corto faltante del texto (es decir, la sílaba faltante), a menudo se encuentran signos de alargamiento. En dos casos en To Helios, esto parece ser un melisma de tres notas. Es posible que el uso antiguo de catalexis indicara alguna forma de melodía o canto continuo en lugar de las sílabas faltantes.

En el teatro griego antiguo, los medidores catalécticos pueden haber estado asociados con un aulete masculino o tenían algún otro uso especial. Por ejemplo, de las obras supervivientes de Menander , casi todas están en trímetros yámbicos. Cambió el compás en una larga escena en misántropo por un tetrámetro yámbico cataléctico de 15 sílabas recitado con un acompañamiento de aulos .

Catalexis en poesía latina

El poema 25 de Catulo está en yámbico tetramétrico cataléctico. De los 114 poemas y fragmentos existentes de Catulo, esta métrica solo aparece en este poema.

Catalexis en la música

El himno Pange lingua de Venantius Fortunatus está en cataléctico tetramétrico trocaico, el metro de los cantos de marcha de los ejércitos romanos. El himno es uno de los más antiguos con notación musical que se conserva.

Como el metro griego se usa a menudo para describir el fraseo musical, algunos temas famosos incluyen:

  • El movimiento lento de la Sinfonía sorpresa de Haydn ( cataléctica de dimetro espondaico)
  • El tema de Rondo de Weber Brillante en mi bemol ( anapestic tetrameter brachycatalectic)
  • El movimiento lento de la séptima sinfonía de Beethoven (tetrámetro dactílico alterno acataléctico y cataléctico)

Ver también

Referencias

  1. ^ Oeste, ML (1982). "Tres temas en metro griego" . Classical Quarterly Vol. 32, núm. 2, págs. 281-297; pags. 281.
  2. ↑ a b c d L. PE Parker (1976). "Catalexis" . The Classical Quarterly , vol. 26, núm. 1 (1976), págs. 14-28; pags. 15.
  3. ^ ML West, "Tres temas en metro griego" , The Classical Quarterly , vol. 32, nº 2 (1982), págs. 281-297; pags. 287.
  4. ^ LP Elwell-Sutton (1976), Los medidores persas , p. 87–88.
  5. ^ LPE Parker (1976). "Catalexis" . The Classical Quarterly , vol. 26, núm. 1 (1976), págs. 14-28; pags. 14.
  6. ^ W. Wright (1896), Gramática de la lengua árabe , vol. 2, pág. 364.
  7. ^ LP Elwell-Sutton (1976), Los medidores persas , p. 87–88; Thiesen, Finn (1982), Manual de prosodia clásica persa , pág. 18.
  8. ↑ a b West, ML (1982). "Tres temas en metro griego" . Classical Quarterly Vol. 32, núm. 2, págs. 281-297.
  9. ^ Oeste, ML (1992). Música griega antigua . Oxford: Oxford. págs. 209, 302-308.
  10. ^ Comotti, G. (1975). "L'aulo ghingras in una scena menandrea del mosaico di Discuride". Quaderni Urbinati di Cultura Classica . xx (20): 215–23. doi : 10.2307 / 20537744 . JSTOR  20537744 .
  11. ^ Wikilibros: La poesía de Gaius Valerius Catullus / Metros usados ​​por Catullus #
  12. ^ Norberg, D. (1988). "Le" Pange lingue "de Fortunat pour la Croix". La Maison-Dieu . 103 : 71–79.