Anthony Velonis - Anthony Velonis

Anthony Velonis
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Anthony Velonis trabajando en una matriz de carteles en Lowry Field, Denver, Colorado.
Nació ( 23/10/1911 )23 de octubre de 1911
Nueva York
Fallecido 29 de octubre de 1997 (29/10/1997)(86 años)
Glen Rock , Nueva Jersey
Nacionalidad americano
Conocido por Serigrafía
Esposos) Elizabeth Amidon

Anthony Velonis (23 octubre 1911 a 29 octubre 1997) fue un estadounidense pintor y diseñador nacido en la ciudad de Nueva York , que ayudó a introducir al público para serigrafía en el siglo 20 temprano. Se casó con Elizabeth Amidon, con quien tuvo cuatro hijos.

Mientras trabajaba bajo la Administración Federal de Progreso de Obras durante la Gran Depresión , Velonis introdujo el uso de la serigrafía como una forma de bellas artes, conocida como la "serigrafía", en la corriente principal. Por su propia solicitud, no se le reconoció públicamente por haber acuñado el término.

Experimentó y dominó técnicas para imprimir en una amplia variedad de materiales, como vidrio, plásticos y metal, expandiendo así el campo. A mediados y finales del siglo XX, la técnica de la serigrafía se hizo popular entre otros artistas como Robert Rauschenberg y Andy Warhol .

Vida temprana

Velonis nació en un entorno relativamente pobre de una familia de inmigrantes griegos y creció en las viviendas de la ciudad de Nueva York. Al principio, se inspiró creativamente en personajes de su vida como su abuelo, un inmigrante de las montañas en Grecia , que era "un pintor eclesiástico, de estilo bizantino ". Velonis, el mayor de cuatro hijos, asistió a la escuela secundaria James Monroe en el Bronx , donde asumió papeles artísticos menores, como la ilustración de su anuario de la escuela secundaria. Finalmente recibió una beca para la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York , en la que estaba sorprendido y emocionado de haber sido admitido. Alrededor de este tiempo se dedicó a la pintura, la acuarela y la escultura, así como a otras formas de arte, con la esperanza de encontrar un nicho que encajara. Asistió a la Universidad de Nueva York hasta 1929, cuando comenzó la Gran Depresión en los Estados Unidos después de la caída de la bolsa.

Alrededor del año 1932, Velonis se interesó por la serigrafía, junto con su colega artista Fritz Brosius, y decidió investigar la práctica. Trabajando en la tienda de letreros de su hermano, Velonis pudo dominar el proceso de la serigrafía. En una entrevista, tres décadas después, recordó que hacerlo era "muy divertido" y que se puede descubrir mucha tecnología a través del trabajo duro, más aún si se trabaja en ella "poco a poco".

Velonis fue contratado por el alcalde LaGuardia en 1934 para promover el trabajo del gobierno de la ciudad de Nueva York a través de carteles que publicitan los proyectos de la ciudad. Uno de esos proyectos requirió que realizara un viaje de pesca comercial a lugares como New Bedford y Nantucket durante quince días, donde principalmente tomó fotografías y notas, e hizo bocetos. Posteriormente, durante un período de aproximadamente seis meses, estuvo ocupado creando pinturas a partir de estos registros. Durante este viaje, Velonis desarrolló verdadero respeto y afinidad por los pescadores con los que viajaba, "la persona relativamente inculta", en sus palabras.

Después de esto, Velonis comenzó a trabajar con Public Works of Art Project (PWAP), una rama de la Civil Works Administration (CWA), donde fue asignado para servir a los diferentes departamentos de la ciudad de Nueva York. Después de la formación de la Works Progress Administration federal , que contrató artistas y patrocinó proyectos en las artes, también trabajó en teatro.

WPA

Un retrato de Velonis, probablemente creado durante la década de 1930.

Velonis comenzó a trabajar para la WPA federal en 1935. Mantuvo este puesto hasta 1936 o 1938, momento en el que comenzó a trabajar en la división de artes gráficas del Federal Art Project , que finalmente dirigió. Bajo varios elementos del programa WPA, muchos artistas, escritores y actores jóvenes obtuvieron un empleo que los ayudó a sobrevivir durante la Depresión, además de contribuir con obras que crearon un legado artístico para el país.

Cuando fue entrevistado en diciembre de 1994 por la Biblioteca del Congreso sobre su tiempo en la WPA, Velonis reflexionó que había disfrutado mucho ese período, diciendo que le gustaba la "emoción" y "conocer a todos los demás artistas con diferentes puntos de vista". También dijo en una entrevista posterior que "el contacto y el diálogo con todos esos artistas y el trabajo que se llevó a cabo fue simplemente invaluable". Entre los artistas jóvenes que contrató se encontraba Edmond Casarella , quien más tarde desarrolló una técnica innovadora utilizando cartón en capas para grabar en madera.

Velonis introdujo la serigrafía en la División de carteles de la WPA. Como recordó en una entrevista de 1965:

"Sugerí que la división de carteles sería mucho más productiva y útil si tuvieran un proyecto de serigrafía auxiliar que funcionara junto con ellos. Y aparentemente esto fue muy bien recibido ..."

Como miembro del Federal Art Project , una subdivisión de la WPA, Velonis se acercó más tarde al Comité de Uso Público de las Artes (PUAC) en busca de ayuda para "hacer propaganda del arte en los parques, en el metro, etcétera". Dado que el Federal Art Project no podía "autopromocionarse", se requirió que una organización externa publicitara su arte de manera más amplia. Durante su empleo con el Proyecto de Arte Federal, Velonis creó nueve carteles de serigrafía para el gobierno federal.

Alrededor de 1937-1939, Velonis escribió un folleto titulado "Problemas técnicos del artista: técnica del proceso de la serigrafía", que fue distribuido a los centros de arte administrados por la WPA en todo el país. Se consideró muy influyente para alentar a los artistas a probar esta técnica relativamente económica y estimuló el grabado en todo el país.

En 1939, Velonis fundó Creative Printmakers Group, junto con otros tres, incluido Hyman Warsager . Imprimieron tanto sus propias obras como las de otros artistas en sus instalaciones. Esta fue considerada la tienda de serigrafía más importante de la época.

Al año siguiente, Velonis, Max Arthur Cohn , Warsager y otros artistas cofundaron la Sociedad Nacional de Serigrafía . Comenzó con proyectos comerciales relativamente pequeños, como tarjetas de Navidad "bastante elegantes" que se vendían a muchas de las tiendas exclusivas de la Quinta Avenida por un dólar cada una.

En 1940 Velonis y Warsager también fundaron Ceraglass Company, una empresa de serigrafía destinada a experimentar con serigrafías sobre vidrio y plástico. Con el tiempo, la compañía creció y completó trabajos a mayor escala para organizaciones como el Museo Metropolitano de Arte , Tiffany's y la ahora desaparecida Hyperion Press . Eventualmente, tal alcance llevó a la expansión a la industria del vidrio . Usando esmaltes , Velonis y Warsager pudieron imprimir en botellas planas de una manera similar a la impresión en papel; Posteriormente, la empresa patentó el método de impresión en ambos lados de la botella plana. Aunque comenzó como un proyecto secundario menor, el nuevo método de impresión de vidrio tuvo mucho éxito. La compañía registró ganancias de alrededor de $ 25,000 solo en el primer año, llevándolo en una nueva dirección:

"Y racionalizamos todo esto diciendo, bueno, qué diablos, la vida no es más que una ronda de cócteles y maniobras y mucha paranoia de esforzarse, y, seamos honestos, al diablo con esto, pintemos cuando tengamos ganas y como lo sentimos, sin ninguna intención comercial en absoluto; y hagamos nuestro dinero de otra manera ".

Velonis y Warsager eran socios y operaban Ceraglass y una empresa relacionada llamada Ceragraphic hasta que vendieron la empresa a VCA Corporation en 1969.

Segunda Guerra Mundial

La entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial resultó en una falta generalizada de materiales para uso comercial, lo que provocó que la empresa comenzara a imprimir en plásticos como alternativa. La mayoría de los intentos de otras organizaciones para hacer que las impresiones se adhieran permanentemente a los plásticos no tuvieron éxito; sin embargo, Velonis pudo encontrar una solución. Al disolver una resina hecha de lápices labiales molidos, pudo facilitar la molienda de pigmentos de manera más efectiva, permitiendo que la pintura se adhiera debido al plastificante migrante que contiene.

En 1942, Velonis fue reclutado por las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos . El colega de Velonis, Hyman Warsager, había sido reclutado en el ejército anteriormente y fue asignado a Lowry Field , donde trabajó en proyectos relacionados con las artes gráficas, la fotografía y la impresión. Después de que Velonis fue reclutado, Warsager convenció a su comandante en jefe de que escribiera una carta de presentación para colocar a Velonis en la misma posición. Durante este tiempo, Velonis expandió los programas militares como el procesamiento de pantallas y las artes gráficas. Más tarde, durante su tiempo en Wright Field , Velonis fue colocado en el departamento de control estadístico, donde trabajó en ingeniería de gestión . Su departamento se centró en formatear datos sin procesar en imágenes más accesibles, como gráficos y otras ilustraciones similares.

Carrera profesional

Después de que terminó la guerra, Velonis regresó a la empresa que cofundó con Warsager, que desde entonces había crecido a aproximadamente cien empleados. Aunque en general tuvo un éxito moderado, más tarde describió el negocio como "intermitente".

Velonis continuó diseñando la impresión en varios materiales, como metales. En segundo lugar, se centró en los metales debido a la falta de demanda de impresiones en metal. También experimentó con técnicas en vidrieras, creando una gran exhibición de panel de 2'x8'15 "para el Museo Americano de Historia Natural en la ciudad de Nueva York alrededor de 1965.

Como resultado de estos eventos, Velonis se centró menos en la pintura alrededor de 1939-1965. Atribuyó su falta de "energía creativa" en este período de tiempo, en lo que respecta a la pintura en particular, a su trabajo en proyectos de ingeniería como la impresión sobre plásticos. Dijo que este trabajo requería que "se aplicara día tras día" para obtener resultados aceptables.

Legado

Desde 1998, la Sociedad de Decoradores de Vidrio y Cerámica , de la cual Velonis fue el segundo presidente, ha organizado un premio anual de becas en nombre de Velonis, llamado Tony Velonis Memorial Scholarship. La beca se ofrece a estudiantes de pregrado o posgrado que estudian "vidrio, cerámica o un plan de estudios relacionado que incluya ingeniería, diseño o arte".

Exposiciones

El arte de Velonis ha aparecido en varias exposiciones en el noreste de los Estados Unidos, incluidas las siguientes:

Galería

  • (14 de abril de 1936) Póster para la presentación del Proyecto Federal de Teatro de Macbeth de William Shakespeare

  • (1937) La portada del folleto de Velonis, "Problemas técnicos del artista: técnica del proceso de la serigrafía"

  • (1937) Póster instando a los ciudadanos a obtener un diagnóstico temprano de cáncer

  • (1936-1938) Cartel publicitario clases de arte de verano gratuitas para estudiantes de secundaria

  • (1936-1938) Póster que alienta el apoyo a una mejor infraestructura de vivienda para prevenir la mortalidad infantil en áreas de bajos ingresos

  • (Septiembre de 1938) Póster de la exposición de la División de Fotografía del Proyecto de Arte Federal, que muestra al hombre tomando fotografías, edificios de la ciudad de Nueva York en el fondo

  • (1938) 6:30 PM

  • (1938) Cartel publicitario creado por profesores de arte en el marco del Proyecto de Arte Federal

  • (1938) Póster instando a los ciudadanos a utilizar un tratamiento contra el cáncer aprobado

  • (1938) Cartel publicitario de una oportunidad gratuita de instrucción musical.

  • (1936-1942) Calle lateral

  • (1939) "Young Girl", una estilización de una fotografía de la esposa de Velonis, Elizabeth.

  • (1939) "Descarga de pescado"

  • (1940) Cartel publicitario de una exposición de óleos de reconocidos artistas

  • (1941) Cartel publicitario de una exposición fotográfica.

Referencias

enlaces externos

Fuentes primarias
Fuentes secundarias