Tono de lobo - Wolf tone

Este artículo trata sobre armónicos artificiales en instrumentos musicales. Para términos que suenan similares, vea tono de lobo (desambiguación) . Para el republicano irlandés, consulte Wolfe Tone .
No confundir con intervalo de Wolf .

Un tono de lobo , o simplemente un " lobo ", es un sobretono artificial comprensivo y sostenido que amplifica y expande las frecuencias de una nota musical tocada . Se produce cuando el tono de la nota tocada se acerca a una frecuencia de resonancia natural del cuerpo del instrumento musical . Un tono de lobo suele ir acompañado de un batir oscilante (debido a las frecuencias desiguales entre la nota natural y el sobretono artificial), que puede compararse con el aullido de un lobo . Un fenómeno similar es el latido producida por un intervalo de lobo , que es generalmente el intervalo entre E ♭ y G ♯ de los diversos no circulante temperamentos .

Instrumentos de cuerda

Un eliminador de tono de lobo de bronce generalmente se coloca en la cuerda G (segunda cuerda desde la izquierda) de un violonchelo, entre el puente y el cordal. (La pieza de goma negra en la cuerda D (la tercera desde la izquierda) es muda ).

Los tonos de lobo generalmente solo se notan en instrumentos de arco, sobre todo en la familia de violines , ya que los tonos producidos se tocan durante períodos mucho más largos y, por lo tanto, son más fáciles de escuchar. Con frecuencia, el lobo está presente en o entre los tonos E y F ♯ en el violonchelo , y alrededor de G ♯ en el contrabajo . Un lobo puede reducirse o eliminarse con un equipo llamado eliminador de tono de lobo . Este es un tubo de metal y un tornillo de montaje con una funda de goma interior, que se ajusta alrededor de la cuerda ofensiva debajo del puente . Las diferentes ubicaciones de este tubo a lo largo de la cuerda influyen o eliminan la frecuencia a la que ocurre el lobo. Es esencialmente un atenuador que cambia ligeramente la frecuencia natural de la cuerda (y / o cuerpo del instrumento) reduciendo la reverberación.

Un dispositivo más antiguo en los violonchelos era una quinta cuerda que podía sintonizarse con la frecuencia del lobo; tocar una octava por encima o por debajo también atenúa un poco el efecto, al igual que el truco de apretar con las rodillas.

Si bien se ha dicho que Lou Harrison escribió una pieza (evidentemente reelaborada como el segundo movimiento de la Suite para violonchelo y arpa ) que explotaba al lobo específico del nuevo violonchelo de Seymour Barab , no hay evidencia clara de que esto haya ocurrido.

"Naldjorlak I", compuesta por Éliane Radigue para la realización exclusiva del violonchelista Charles Curtis, de hecho está compuesta únicamente en torno a la manipulación del tono de lobo del violonchelo de Curtis.

Ver también

Referencias

  • Wilkins, RA; Pan, J .; Sun, H. (otoño de 2013). "Una investigación empírica sobre el mecanismo de los golpes de tono de lobo de violonchelo". Revista de la Violin Society of America . 24 (2).
  • Wilkins, RA; Pan, J .; Sun, H. (otoño de 2013). "Una investigación sobre las técnicas para controlar los tonos de lobo de violonchelo". Revista de la Violin Society of America . 24 (2).