William Carlos Williams - William Carlos Williams

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William Carlos Williams
Williams en 1921
Williams en 1921
Nació ( 09/17/1883 )17 de septiembre de 1883
Rutherford, Nueva Jersey , EE. UU.
Murió 4 de marzo de 1963 (04/03/1963)(79 años)
Rutherford, Nueva Jersey, EE. UU.
Ocupación Escritor, médico
alma mater Universidad de Pennsylvania
Movimiento literario Modernismo , Imagismo
Obras destacadas " La carretilla roja "; Paterson ; Primavera y todo
Esposa
Florencia Herman
​
( M.  1912)

William Carlos Williams (17 de septiembre de 1883 - 4 de marzo de 1963) fue un poeta, escritor y médico estadounidense estrechamente asociado con el modernismo y el imaginismo .

Además de sus escritos, Williams tuvo una larga carrera como médico, tanto en pediatría como en medicina general. Estaba afiliado al Hospital General de Passaic, donde se desempeñó como jefe de pediatría del hospital desde 1924 hasta su muerte. El hospital, que ahora se conoce como St. Mary's General Hospital , rindió homenaje a Williams con una placa conmemorativa que dice "Caminamos por las salas por las que Williams caminó".

Vida y carrera

Williams nació en Rutherford, Nueva Jersey , en 1883. Su padre nació en Inglaterra pero se crió desde los 5 años en la República Dominicana ; su madre era de Mayagüez, Puerto Rico , y tenía extracción francesa.

Los académicos señalan que la cultura caribeña del hogar familiar tuvo una influencia importante en Williams. Jeffrey Herlihy-Mera observa: "El inglés no era su principal medio de comunicación hasta que era un adolescente. En casa, su madre y su padre, que se criaron en Puerto Rico y la República Dominicana, respectivamente, hablaban español entre ellos y con el joven William. Carlos ". Mientras escribía en inglés, "la lengua materna del poeta" era el español y su "conciencia y orientación social" estaban marcadas por las costumbres caribeñas, su vida estaba influenciada "en un grado muy importante por una base cultural plural".

Williams recibió su educación primaria y secundaria en Rutherford hasta 1897 cuando fue enviado durante dos años a una escuela cerca de Ginebra y al Lycée Condorcet en París. Asistió a la Escuela Horace Mann a su regreso a la ciudad de Nueva York y, tras aprobar un examen especial, fue admitido en 1902 en la escuela de medicina de la Universidad de Pensilvania , de la que se graduó en 1906. Al salir de Penn, Williams hizo prácticas en tanto en el French Hospital como en el Child's Hospital de Nueva York, luego fue a Leipzig para un estudio avanzado de pediatría. Publicó su primer libro, Poems , en 1909.

Williams se casó con Florence ("Flossie") Herman (1891-1976) en 1912 después de su regreso de Alemania. Se mudaron a una casa en Ridge Road en la sección del lado este de Paterson, Nueva Jersey , donde residieron durante muchos años. Poco después, una prensa de Londres publicó su segundo libro de poemas, The Tempers , con la ayuda de su amigo Ezra Pound , a quien había conocido mientras estudiaba en la Universidad de Pensilvania. Alrededor de 1914, Williams y su esposa tuvieron su primer hijo, William E. Williams, seguido de su segundo hijo, Paul H. Williams, en 1917. Su primer hijo también se convirtió en médico.

Aunque su ocupación principal era la de médico de familia, Williams tuvo una exitosa carrera literaria como poeta. Su obra tiene una gran afinidad con la pintura, en la que tuvo un interés de toda la vida. Además de la poesía (su principal enfoque literario), ocasionalmente escribió cuentos, obras de teatro, novelas, ensayos y traducciones. Practicaba la medicina de día y escribía de noche. Al principio de su carrera, se involucró brevemente en el movimiento Imagist a través de sus amistades con Pound y HD (con quienes se había hecho amigo durante sus estudios de medicina en Penn), pero pronto comenzó a desarrollar opiniones que diferían de las de ellos y su estilo cambió para expresar su apuesta por una expresión modernista de su entorno inmediato.

En 1920, Williams fue duramente criticado por muchos de sus compañeros (incluidos HD, Pound y Wallace Stevens) cuando publicó uno de sus libros más experimentales, Kora in Hell: Improvisations . Pound calificó el trabajo de "incoherente" y HD pensó que el libro era "frívolo". La artista y poeta dadaísta , la baronesa Elsa, criticó la política sexual y artística de Williams en su reseña de un poema en prosa experimental titulado "A ti te llamo 'Aldea del anillo de bodas'", publicado en The Little Review en marzo de 1921. Williams había tenido una aventura con la baronesa, y publicó tres poemas en Contact, describiendo a la mujer de cuarenta años como una "anciana" con "dientes rotos [y] sífilis".

Tres años más tarde, Williams publicó Spring and All , uno de sus libros de poesía seminales, que contenía los poemas clásicos "Por el camino al hospital contagioso", " La carretilla roja " y "A Elsie". Sin embargo, en 1922, el año de su publicación, la aparición de TS Eliot 's The Waste Land se convirtió en una sensación literaria y ensombrecida muy diferente de la marca poética de Williams Modernismo . En su Autobiografía , Williams escribió más tarde: "Sentí de inmediato que The Waste Land me había hecho retroceder veinte años y estoy seguro de que así fue. Críticamente, Eliot nos devolvió al aula justo en el momento en que sentí que estábamos en un punto para escapar a asuntos mucho más cercanos a la esencia de una nueva forma de arte en sí misma, arraigada en la localidad que debe darle fruto ”. Aunque respetaba el trabajo de Eliot, Williams se volvió abiertamente crítico del estilo altamente intelectual de Eliot con su uso frecuente de idiomas extranjeros y alusiones a la literatura clásica y europea. En cambio, Williams prefirió el inglés americano coloquial.

Durante la década de 1930, Williams comenzó a trabajar en una ópera. Titulado El primer presidente , se centró en George Washington y su influencia en la historia de los Estados Unidos de América y tenía la intención de "impulsarnos a darnos cuenta de lo que somos hoy".

—Dígalo, no hay ideas sino en las cosas—
nada más que las caras en blanco de las casas
y los árboles cilíndricos
encorvados, bifurcados por la preconcepción y el accidente
, partidos, surcos, arrugas, moteados, manchados,
secretos, ¡en el cuerpo de la luz!

de Paterson: Libro I

En su collage épico modernista de lugares titulado Paterson (publicado entre 1946 y 1958), un relato de la historia, la gente y la esencia de Paterson, Nueva Jersey , Williams escribió su propio poema épico moderno, centrándose en "lo local" en un contexto más amplio. escala de la que había intentado anteriormente. También examinó el papel del poeta en la sociedad estadounidense y resumió su método poético en la frase "No hay ideas sino en las cosas" (que se encuentra en su poema "Una especie de canción" y que se repite una y otra vez en Paterson ).

En sus últimos años, Williams fue mentor e influyó en muchos poetas más jóvenes. Tuvo una influencia significativa en muchos de los movimientos literarios estadounidenses de la década de 1950, incluido el movimiento Beat , el Renacimiento de San Francisco , la escuela Black Mountain y la escuela de Nueva York .

Una de las relaciones más dinámicas de Williams como mentor fue con el poeta de Nueva Jersey Allen Ginsberg . Williams incluyó varias de las cartas de Ginsberg en Paterson , indicando que una de ellas ayudó a inspirar la quinta sección de ese trabajo. Williams también escribió la introducción al primer libro de Ginsberg, Howl and Other Poems en 1956.

Williams sufrió un infarto en 1948 y, después de 1949, una serie de accidentes cerebrovasculares. La depresión severa después de uno de esos accidentes cerebrovasculares hizo que lo confinaran al Hospital Hillside, Nueva York, durante cuatro meses en 1953. Murió el 4 de marzo de 1963, a los 79 años en su casa en Rutherford. Fue enterrado en el cementerio Hillside en Lyndhurst, Nueva Jersey .

Poesía

"La rosa se desvanece y se renueva de nuevo ..."

El poeta y crítico Randall Jarrell declaró sobre la poesía de Williams,

"William Carlos Williams es tan mágicamente observador y mimético como un buen novelista. Reproduce los detalles de lo que ve con sorprendente frescura, claridad y economía; y ve con la misma extraordinaria, a veces, las formas de esta tierra, el espíritu en movimiento detrás de las letras. Sus líneas rápidas y transparentes tienen la fuerza nerviosa y contraída, se mueven tan bruscamente e intensamente como un pájaro ".

RP Blackmur dijo de la poesía de Williams, "el imaginismo de 1912, autotrascendido". Una contemporánea, Harriet Monroe , declaró que "para hacer valer sus libertades debe jugar al diablo, mostrándose alborotándose en charcos de exceso de color púrpura y turquesa".

Las principales colecciones de Williams son Spring and All (1923), The Desert Music and Other Poems (1954), Pictures from Brueghel and Other Poems (1962) y Paterson (1963, repr. 1992). Su poema más antologizado es " La carretilla roja ", un ejemplo del estilo y los principios del movimiento Imagist (ver también " Esto es sólo decirlo "). Sin embargo, Williams, al igual que su compañero y amigo Ezra Pound, había rechazado el movimiento Imagist cuando este poema se publicó como parte de Spring and All en 1923.

Williams está fuertemente asociado con el movimiento modernista estadounidense en la literatura y vio su proyecto poético como uno claramente estadounidense; buscó renovar el lenguaje a través del lenguaje fresco y crudo que surgió de la heterogeneidad cultural y social de Estados Unidos, liberándolo al mismo tiempo de lo que él veía como el lenguaje gastado de la cultura británica y europea. “Nadie cree que la poesía pueda existir en su propia vida”, dijo Williams. “El propósito de un artista, sea lo que sea, es tomar la vida, lo que sea que vea, y elevarlo a una posición elevada donde tenga dignidad”.

En 1920, Williams dirigió su atención a Contact , una publicación periódica lanzada por Williams y su colega escritor Robert McAlmon : "Los dos editores buscaron la renovación cultural estadounidense en la condición local en clara oposición a los internacionalistas: Pound, The Little Review y The Baroness. " Yvor Winters , el poeta / crítico, consideró que el verso de Williams guarda cierto parecido con los mejores poetas líricos del siglo XIII.

Williams buscó inventar una forma de poesía completamente nueva y exclusivamente estadounidense cuyo tema se centrara en las circunstancias cotidianas de la vida y la vida de la gente común. Se le ocurrió el concepto de "pie variable" que Williams nunca definió claramente, aunque el concepto se refería vagamente al método de Williams para determinar los saltos de línea. La Paris Review lo llamó "un dispositivo métrico para resolver el conflicto entre forma y libertad en verso".

Uno de los objetivos de Williams, al experimentar con su "pie variable", era mostrar el ritmo americano (opuesto al europeo) que, según él, estaba presente en el lenguaje americano cotidiano. Estilísticamente, Williams también trabajó con variaciones en un patrón de salto de línea que denominó " poesía de línea triádica " en el que dividió una línea larga en tres segmentos de verso libre. Un ejemplo bien conocido de la "línea triádica [ruptura]" se puede encontrar en el poema de amor de Williams " Asphodelo, esa flor verde ".

En una reseña de la biografía de William Carlos Williams de Herbert Leibowitz, "Algo urgente que tengo que decirte": La vida y obra de William Carlos Williams , el crítico de libros Christopher Benfey escribió sobre la poesía de Williams: "Temprano y tarde, Williams mantuvo la convicción que la poesía era, en la frase de su amigo Kenneth Burke, "equipo para vivir, una guía necesaria en medio de los desconciertos de la vida". La tierra estadounidense era salvaje y nueva, un lugar donde un extranjero floreciente necesitaba toda la ayuda que pudiera obtener. Los poemas eran tan esenciales para una vida plena como la salud física o el amor de hombres y mujeres ". Williams expresó este punto de vista de manera más famosa en una línea de su poema "Asphodel, That Greeny Flower" en el que escribió:

        Es difícil
obtener noticias de los poemas,
         pero los hombres mueren miserablemente todos los días
                     por falta
de lo que allí se encuentra.

Williams y los pintores

Vi la figura 5 en oro. Charles Demuth 1928.

La gran figura

Entre la lluvia
y las luces
vi la figura 5
en oro
en un
camión de bomberos rojo
moviéndose
tenso sin ser
escuchado
por los gong, los
aullidos de las sirenas
y las ruedas retumbando a
través de la ciudad oscura.

William Carlos Williams 1920.

La madre de Williams se había formado como pintora en París y transmitió su entusiasmo a su hijo, quien también pintó en sus primeros años. Una pintura suya ahora cuelga en la Biblioteca Beinecke de la Universidad de Yale y todavía en 1962 recordaba en una entrevista que “Me hubiera gustado haber sido pintor, y me hubiera dado al menos una satisfacción tan grande como ser un pintor. poeta." Durante la mayor parte de su vida, Williams escribió críticas de arte e introducciones a exposiciones de sus amigos.

En 1915, Williams comenzó a asociarse con el grupo de artistas y escritores de Nueva York conocido como "Los Otros". Fundada por el poeta Alfred Kreymborg y el artista Man Ray , incluyeron a Walter Conrad Arensberg , Wallace Stevens , Mina Loy , Marianne Moore y Marcel Duchamp . Entrelazados con ellos estaban los artistas estadounidenses que se conocieron en el estudio de Arensburg, incluidos Marsden Hartley , Joseph Stella , Charles Demuth y Charles Sheeler , con quienes Williams desarrolló una estrecha amistad.

Aunque defendió la nueva forma de ver y representar de la que fue pionero la vanguardia europea , Williams y sus amigos artísticos deseaban alejarse de lo que veían como un estilo puramente derivado. Como resultado, fundó la revista Contact con Hartley en 1920 con el fin de crear una salida para las obras que mostraran la creencia de que el trabajo creativo debería derivarse de la experiencia directa del artista y el sentido del lugar y rechazar las nociones tradicionales de cómo debería hacerse.

El precisionismo surgió en respuesta a tal pensamiento. En su estudio de la influencia de la pintura en Williams, Ruth Grogan dedicó varios párrafos a la dependencia de algunos de sus poemas de las pinturas de Charles Sheeler en este estilo, destacando en particular la descripción de una potencia en la "Escena clásica" de Williams. . Pero la estrecha relación con Charles Demuth fue más abierta. El poema de Williams "The Pot of Flowers" (1923) hace referencia a la pintura de Demuth "Tuberoses" (1922), que era de su propiedad. Por su parte, Demuth creó su “Vi la figura 5 en oro” (1928) como un homenaje al poema de Williams “La gran figura” (1921). La colección de Williams Spring and All (1923) se dedicó al artista y, después de su temprana muerte, dedicó el largo poema "The Crimson Cyclamen". (1936) a la memoria de Demuth.

Las colaboraciones posteriores con artistas incluyen el volumen de dos poemas / dos dibujos que compartió con William Zorach en 1937 y su poema "Jersey Lyric", escrito en respuesta a la pintura de 1960 de Henry Niese del mismo título:

Vista de árboles de invierno
antes de
un árbol

en primer plano
donde
por la

nieve recién caída
yacen 6 trozos de madera listos
para el fuego

A lo largo de su carrera, Williams pensó en su enfoque de la poesía como un despliegue pictórico de palabras, diciendo explícitamente en una entrevista: "He intentado fusionar la poesía y la pintura, para hacer que sean lo mismo ... Un diseño en el poema y un diseño en la imagen debería hacerlos más o menos lo mismo ". Sin embargo, en el caso de sus referencias a pintores mucho anteriores, que culminaron en Pictures from Brueghel (1962), su enfoque fue más comentarista. De esta última fase de su trabajo se ha afirmado que “Williams vio a estos artistas resolviendo, a su manera, los mismos problemas que le preocupaban”, pero su compromiso con ellos fue a distancia.

Legado, premios y honores

Esto es solo decirlo
(poema mural en La Haya)

El Premio Nacional del Libro de EE. UU. Se restableció en 1950 con premios de la industria del libro a los autores de libros publicados en 1949 en tres categorías. Williams ganó el primer Premio Nacional de Libros de Poesía , reconociendo tanto el tercer volumen de Paterson como Selected Poems .

En 1952, Williams fue nombrado consultor de poesía de la Biblioteca del Congreso en Washington, DC, pero se le prohibió cumplir su mandato debido a acusaciones infundadas de la membresía de Williams en una organización comunista. Williams contrató a un asesor legal para refutar los cargos, pero nunca se le permitió responder a sus críticos y nunca recibió una disculpa de la Biblioteca del Congreso. Al año siguiente, sin embargo, recibió el Premio Bollingen junto con Archibald MacLeish .

En mayo de 1963, recibió póstumamente el premio Pulitzer de cuadros de Brueghel y otros poemas (1962) y la medalla de oro de poesía del Instituto Nacional de Artes y Letras . La Poetry Society of America entrega anualmente el premio William Carlos Williams al mejor libro de poesía publicado por una prensa universitaria o sin fines de lucro.

La casa de Williams en Rutherford está ahora en el Registro Nacional de Lugares Históricos . Fue incluido en el Salón de la Fama de Nueva Jersey en 2009.

Bibliografía

Colecciones de poesía

Libros, prosa

  • Kora in Hell: Improvisations (1920) - Improvisaciones de poemas en prosa.
  • La gran novela americana (1923) - Una novela.
  • Spring and All (1923) - Un híbrido de prosa y verso.
  • En el grano americano (1925), 1967, repr. New Directions 2004 - Prosa sobre hechos y personajes históricos.
  • A Voyage to Pagany (1928) - Un diario de viaje autobiográfico en forma de novela.
  • Novelette y otras prosa (1932)
  • El cuchillo de los tiempos y otras historias (1932)
  • White Mule (1937) - Una novela.
  • La vida a lo largo del río Passaic (1938) - Cuentos.
  • En el dinero (1940) - Secuela de White Mule .
  • Hacerlo a la ligera: historias recopiladas (1950)
  • Autobiografía (1951) WW Norton & Co. (1 de febrero de 1967)
  • The Build-Up (1952) - Completa la "trilogía Stecher" comenzada con White Mule .
  • Ensayos seleccionados (1954)
  • Las cartas seleccionadas de William Carlos Williams (1957)
  • Quería escribir un poema: la autobiografía de las obras de un poeta (1958)
  • Sí, Sra. Williams: A Personal Record of My Mother (1959)
  • Las hijas del granjero: historias recopiladas (1961)
  • Imaginations (1970) - Una colección de cinco trabajos tempranos publicados anteriormente.
  • La encarnación del conocimiento (1974) - Notas y ensayos filosóficos y críticos.
  • Entrevistas con William Carlos Williams: "Hablando directamente" (1976)
  • Una imagen reconocible: William Carlos Williams sobre arte y artistas (1978)
  • William Carlos Williams: The Doctor Stories: Compilado por Robert Coles (1984)
  • Pound / Williams: Cartas seleccionadas de Ezra Pound y William Carlos Williams (1996)
  • Las historias recopiladas de William Carlos Williams (1996)
  • Las cartas de Denise Levertov y William Carlos Williams (1998)
  • William Carlos Williams y Charles Tomlinson: una conexión transatlántica (1998)
  • Los detalles humanos: las cartas recopiladas de William Carlos Williams y Kenneth Burke (2004)

Drama

  • Muchos amores y otras obras: las obras completas de William Carlos Williams (1962)

Traducciones

  • Last Nights of Paris (1929) - Una novela traducida del francés de Philippe Soupault.
  • De boca en boca: Poemas del español, 1916-1959 (2011) - Poesía de autores españoles y latinoamericanos.
  • El perro y la fiebre (2018) - Novela traducida del español de Pedro Espinosa.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Herbert Leibowitz. “Algo urgente que tengo que decirte”: La vida y obra de William Carlos Williams . Nueva York: Farrar, Straus y Giroux; 496 páginas.
  • Gammel, Irene. “La disputa poética de William Carlos Williams, Ezra Pound y la baronesa”. Baronesa Elsa: género, dadaísmo y modernidad cotidiana . Cambridge, MA: MIT Press, 2002. 262-285.

enlaces externos

Perfiles

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