Walter Damrosch - Walter Damrosch

Walter Damrosch
Walter Damrosch 1889 (Sarony) .jpg
Walter Damrosch a los 27 años
Nació
Walter Johannes Damrosch

( 30/01/1862 )30 de enero de 1862
Fallecido 22 de diciembre de 1950 (22/12/1950)(88 años)
Ocupación Director, compositor
Años activos 1881-1950
Firma
Firma de Walter Johannes Damrosch (1862-1950) .png

Walter Johannes Damrosch (30 de enero de 1862-22 de diciembre de 1950) fue un director de orquesta y compositor estadounidense nacido en Alemania . Se le recuerda mejor hoy como director de largo plazo de la orquesta sinfónica de Nueva York y para la realización de las actuaciones estreno mundial de George Gershwin 's Concierto para piano en fa (1925) y Un americano en París (1928). Damrosch también jugó un papel decisivo en la fundación del Carnegie Hall . También dirigió la primera interpretación del tercer concierto para piano de Rachmaninoff con el propio Rachmaninoff como solista.

Vida y carrera

Damrosch nació en Breslau , Silesia , hijo de Helene von Heimburg, ex cantante de ópera, y del director Leopold Damrosch , y hermano del director Frank Damrosch y la profesora de música Clara Mannes . Sus padres eran luteranos (su abuelo paterno era judío).

Mostró interés por la música a una edad temprana y fue instruido por su padre en armonía y también estudió con Wilhelm Albert Rischbieter y Felix Draeseke en el Conservatorio de Dresde . Emigró con sus padres en 1871 a Estados Unidos.

Durante el gran festival de música ofrecido por su padre en mayo de 1881, primero actuó como director en la perforación de varias secciones del gran coro, una en la ciudad de Nueva York y otra en Newark, Nueva Jersey . Este último, formado principalmente por miembros de la Sociedad Armónica, lo eligió para ser su director. Durante ese tiempo se dio una serie de conciertos en los que obras tales como Anton Rubinstein 's Torre de Babel , Hector Berlioz ' s La Damnation de Faust , y Giuseppe Verdi 's Réquiem se realizaron. Tenía entonces solo 19 años, pero mostró una marcada habilidad para perforar grandes masas.

Un menú de cena que contiene la firma de Walter Damrosch de una "cena de estado" del Lotos Club de 1893 en su honor.

En 1884, cuando su padre inició una serie de ópera totalmente alemana en el Metropolitan Opera de Nueva York, Walter fue nombrado director asistente. Después de la muerte de su padre en 1885, ocupó el mismo puesto con Anton Seidl y también se convirtió en director de las Sociedades Sinfónicas y Oratorio de Nueva York.

El 17 de mayo de 1890 se casó con Margaret Blaine (1867-1949), hija del político estadounidense y candidato presidencial James G. Blaine . Tuvieron cuatro hijas: Alice, Margaret (conocida como Gretchen), Leopoldine y Anita. En 1946, Margaret Gretchen Damrosch Finletter publicó From the Top of the Stairs , una autobiografía de su infancia cuando creció con la música y conoció a muchas personas famosas.

Damrosch fue más conocido en su época como director de la música de Richard Wagner , y en 1894 fundó la Compañía de Ópera Damrosch para producir las obras de Wagner. También fue un pionero en la interpretación de música en la radio y, como tal, se convirtió en uno de los principales divulgadores de la música clásica en los Estados Unidos. Dirigió al famoso arpista solista Vincent Fanelli de 1908 a 1911. A pedido del general Pershing , reorganizó las bandas de la AEF en 1918.

Uno de sus principales logros fue la exitosa interpretación de Parsifal , quizás la más difícil de las óperas de Wagner, por primera vez en los Estados Unidos, en marzo de 1886, por las sociedades Oratorio y Symphony. Durante su visita a Europa en el verano de 1886, fue invitado por la Deutsche Tonkünstler-Verein, de la que Franz Liszt era presidente, para dirigir algunas de las composiciones de su padre en Sondershausen , Thuringia . La ópera Merlin de Carl Goldmark se produjo por primera vez en los Estados Unidos bajo la dirección de Damrosch, en el Metropolitan Opera House , el 3 de enero de 1887.

Walter Damrosch c. 1899

Aunque ahora se le recuerda casi exclusivamente como director, antes de sus transmisiones de radio Damrosch era igualmente conocido como compositor. Compuso óperas basadas en historias como La letra escarlata (1896), Cyrano (1913) y El hombre sin país (1937). Esas óperas rara vez se realizan ahora. También escribió la música para las actuaciones de Eurípides 's Medea y Ifigenia en Táuride , y Sófocles ' s Electra , y canciones como la intensidad dramática Danny Deever . Damrosch fue el director musical de la National Broadcasting Company bajo la dirección de David Sarnoff , y de 1928 a 1942, fue anfitrión de la Music Appreciation Hour de la cadena , una popular serie de conferencias de radio sobre música clásica dirigida a estudiantes. (El programa fue transmitido durante el horario escolar, y la cadena proporcionó a los maestros libros de texto y hojas de trabajo). Según el ex crítico del New York Times , Harold C. Schonberg en su colección Facing the Music , Damrosch era conocido por inventar letras tontas para el sobre la música de la que hablaba para "ayudar" a los jóvenes a apreciarla, en lugar de dejar que la música hable por sí misma. Un ejemplo: para el primer movimiento de la Sinfonía inacabada de Franz Schubert , la letra fue

Esta es la sinfonía
Que Schubert escribió y nunca terminó .
Walter Damrosch en 1908

Aunque Damrosch se interesó por las tecnologías musicales, grabó esporádicamente. Su primera grabación, el preludio de Bizet 's Carmen , aparecido en 1903 (por Columbia Records , con un contingente de la Sinfónica de Nueva York acredita como el 'Orquesta Damrosch'). Grabó muy pocas obras extensas, y esas estaban cerca del final de su tiempo más activo como director; la única sinfonía que grabó fue Brahms 's Second seguido por Maurice Ravel ' s Ma mère l'Oye suite con la Sinfónica de Nueva York para Columbia poco antes de que la orquesta se fusionó con la Filarmónica de Nueva York. También grabó la música de ballet completa de la ópera Enrique VIII de Camille Saint-Saëns , tres "Airs de Ballet" de Iphigénie en Aulide de Christoph Willibald Gluck con un arreglo de François-Auguste Gevaert , y obras más breves de Johann Sebastian Bach , Gabriel Fauré y Moritz Moszkowski con el predecesor de la Orquesta Sinfónica NBC de la National Broadcasting Company bajo el nombre de "Orquesta Sinfónica Nacional" (que no debe confundirse con la posterior Orquesta Sinfónica Nacional de Washington, DC ) para RCA Victor en mayo y septiembre de 1930 .

Walter Damrosch murió en la ciudad de Nueva York en 1950.

El parque Damrosch en el Lincoln Center recibe su nombre en honor a su familia. La escuela pública P186X Walter J. Damrosch School en el Bronx lleva su nombre. Una colección de fotografías y otros elementos recopilados por su hija Anita se encuentra entre las Colecciones Especiales de la Biblioteca Lovejoy de la Universidad del Sur de Illinois en Edwardsville .

Crítica de Adorno

Walter Damrosch c. 1914

Damrosch fue el blanco de las críticas de Theodor W. Adorno . Adorno, sin nombrar siempre a Damrosch, escribió durante su poco feliz mandato en el "Princeton Radio Research Project", financiado por la RCA de Sarnoff, que el enfoque de Damrosch hacia la popularización de la música clásica era infantilizador y autoritario, y parte de un plan más amplio, si no centralizado. , sistema de dominación.

Adorno mostró formas de enseñar tanto a niños como a adultos sobre la música clásica que describieran su forma de manera simple, mientras que Damrosch se centró en ser capaz de identificar imágenes de compositores, instrumentos y la esencia de los temas sinfónicos. La crítica de Adorno, considerada por algunos de sus colegas como innovadora y por otros como pedante (y por algunos como ambos) resultó en su salida del Proyecto de Investigación de Radio. Adorno contrastó lo que él consideraba un callejón sin salida (poder silbar el tema de la Quinta Sinfonía) con el niño que escucha un cuarteto de cuerdas en la habitación contigua y no puede dormir porque la música le llama la atención.

Adorno sintió que la pedagogía musical de Damrosch era una justificación de la opresión de clase, en la que el director, sin realmente "trabajar" al menos en el sentido en que los músicos "trabajan", se muestra como "por encima" de los meros músicos, ninguno de los cuales puede ser se dice que juegue otra cosa que no sea una parte. Sin afirmar que la orquesta sinfónica era completamente un producto del capitalismo (al tiempo que señalaba que para ser económicamente viable tenía que encontrar un lugar a cambio), Adorno vio el Radio Research Project y Damrosch como una introducción, a los niños y adultos de la clase trabajadora, a justificación de la alienación y la opresión.

Importación de músicos franceses

En abril de 1905 Damrosch fue a Francia y Bélgica en busca de músicos para la Orquesta Sinfónica de Nueva York , que dirigió de 1885 a 1928. Contrató a cinco músicos: el oboísta Marcel Tabuteau , el flautista Georges Barrère , el fagotista Auguste Mesnard y el clarinetista Leon Leroy de Francia. y el trompetista Adolphe Dubois de Bélgica. Damrosch fue multado por el sindicato de músicos por no anunciar a músicos de Nueva York, pero a los músicos emigrados se les permitió quedarse. Además de lograr el efecto deseado de mejorar la calidad de la Orquesta Sinfónica de Nueva York, Damrosch trajo a los Estados Unidos a cinco músicos extremadamente finos. Tabuteau (qv) fue particularmente influyente. Se desempeñó como oboísta principal de la Orquesta de Filadelfia de 1915 a 1954 con Leopold Stokowski y, lo que es más importante, enseñó en Filadelfia en el Curtis Institute of Music .

Laila Storch escribió: "Durante los treinta años durante los cuales Tabuteau enseñó en el Curtis Institute of Music, llegó a ejercer una influencia decisiva en los estándares de la ejecución del oboe en todo Estados Unidos, así como a elevar el nivel de rendimiento de instrumentos de viento de madera en general. . Tampoco el impacto de su enseñanza se limitó únicamente a los vientos, como atestiguarán los numerosos intérpretes de cuerdas y pianistas que asistieron a sus clases ". Barrère era bien conocido como director de sus propios conjuntos y como un maestro influyente, así como por ser el flautista principal durante mucho tiempo (1905-1928) en la Orquesta Sinfónica de Nueva York. Aunque quizás menos conocidas, las otras tres importaciones de Damrosch fueron adiciones importantes al grupo de músicos de Nueva York. Mesnard (de 1913 a 1928) y Leroy (de 1911 a 1914) fueron los principales intérpretes de la Filarmónica de Nueva York después de dejar la Orquesta Sinfónica de Nueva York. Las nóminas de Nathaniel Shilkret muestran que Mesnard tocó en las orquestas de Shilkret durante más de treinta programas de radio.

Obras

Notas

Referencias

enlaces externos