Volkshalle - Volkshalle

Modelo del Große Halle

El Volkshalle ("Salón del Pueblo"), también llamado Große Halle ("Gran Salón") o Ruhmeshalle ("Salón de la Gloria"), era un monumental edificio abovedado planeado por Adolf Hitler y su arquitecto Albert Speer para Germania en Berlín . El proyecto nunca se realizó.

La palabra Volk tuvo una resonancia particular en el pensamiento nazi. El término movimiento völkisch , que puede traducirse al inglés como "el movimiento del pueblo" o "el movimiento folclórico ", deriva de Volk pero también implica un trasfondo particularmente racial. Antes de la Primera Guerra Mundial , el pensamiento völkisch había desarrollado una actitud hacia las artes como el Volk alemán ; es decir, de una comunidad aria o nórdica ligada orgánicamente ( Volksgemeinschaft ), racialmente no contaminada y con sus raíces en el suelo alemán de Heimat ( patria ).

Panteón de Hitler y Adriano

La Gran Cúpula del Volkshalle se puede ver en la parte superior de este modelo del plan de Hitler para Berlín. Para una comparación de ubicación, la Puerta de Brandenburgo se habría ubicado justo en la calle frente al Volkshalle.

Así como la Domus de Augusto en el Palatino estaba conectada al Templo de Apolo Palatino , el palacio de Hitler debía haber estado conectado por un criptoporticus al Volkshalle, que llenaba todo el lado norte del foro. Este edificio verdaderamente enorme fue, según Albert Speer , inspirado en el Panteón de Adriano , que Hitler visitó en privado el 7 de mayo de 1938. Pero el interés y la admiración de Hitler por el Panteón son anteriores a esta visita, ya que su boceto del Volkshalle data de aproximadamente 1925. Hermann Giesler registra una conversación que tuvo con Hitler en el invierno de 1939-1940, cuando Hitler estaba recordando sus "Impresiones romanas" ( Römische Impressionen ):

Desde el momento en que experimenté este edificio - ninguna descripción, imagen o fotografía le hizo justicia - me interesé por su historia […] Por un rato estuve parado en este espacio (la rotonda) - ¡qué majestuosidad! Miré el gran óculo abierto y vi el universo y sentí lo que le había dado a este espacio el nombre de Panteón: Dios y el mundo son uno.

Las impresiones de Hitler sobre el Panteón Romano revivieron cuando el 24 de junio de 1940 hizo un recorrido por edificios seleccionados en París , con los arquitectos alemanes Albert Speer y Hermann Giesler y el escultor Arno Breker , incluido el Panteón de París , que parece haberlo decepcionado. , grabado de forma independiente por Giesler y Breker.

El boceto del Volkshalle que Hitler le dio a Speer muestra un pronaos tradicional a dos aguas sostenido por diez columnas, un bloque intermedio rectangular poco profundo y detrás de él el edificio principal abovedado. Giesler señala que el pronaos del templo en el boceto de Hitler recuerda al Panteón de Adriano y al estilo de Friedrich Gilly o Karl Friedrich Schinkel . Sin embargo, había poco en la elaboración de Speer del boceto que podría denominarse dórico , excepto quizás por los triglifos en el entablamento, sostenidos por las columnas de granito rojo geminado con sus capiteles de hojas de palma egipcias , previamente empleadas por Speer en el pórtico fuera de la casa de Hitler. estudio en el lado del jardín de la nueva Cancillería .

Speer's Monster-Building ( alemán : Monsterbau ) iba a ser el edificio más importante e impresionante de la capital en términos de tamaño y simbolismo. Visualmente iba a haber sido la pieza central arquitectónica de Berlín como capital mundial ( Welthauptstadt ). Sus dimensiones eran tan grandes que habría eclipsado todas las demás estructuras de Berlín, incluidas las del propio eje norte-sur. El óculo de la cúpula del edificio, de 46 metros (151 pies) de diámetro, habría albergado toda la rotonda del Panteón de Adriano y la cúpula de la Basílica de San Pedro . La cúpula del Volkshalle debía elevarse desde un enorme podio de granito 315 por 315 metros (1.033 pies × 1.033 pies) y 74 metros (243 pies) de altura, hasta una altura total inclusiva de 290 metros (950 pies). El diámetro de la cúpula, 250 metros (820 pies), debía superarse, para disgusto de Speer, por el diámetro de la nueva estación de tren abovedada de Giesler en el extremo este del eje este-oeste de Munich . Debía tener 15 metros (49 pies) más de diámetro que el Volkshalle de Speer.

El parecido del Volkshalle con el Panteón es mucho más obvio cuando se comparan sus interiores. El gran nicho de 50 por 28 metros (164 pies × 92 pies) en el extremo norte del Volkshalle debía revestirse con un mosaico de oro y encerrar un águila de 24 metros (79 pies) de altura, debajo del cual estaba situado el tribunal de Hitler. Desde aquí se dirigía a 180.000 oyentes, algunos de pie en la arena circular central, otros sentados en tres hileras concéntricas de asientos coronados por cien pilares de mármol, de 24 metros (79 pies) de altura, que se elevaban para encontrarse con la base del artesonado suspendido. de vigas de acero revestidas en el exterior con cobre.

Los tres niveles concéntricos de asientos que encierran una arena circular de 140 metros (460 pies) de diámetro no le deben nada al Panteón, pero se asemejan a la disposición de los asientos en el Salón de Congresos de Ludwig Ruff en Nuremberg, que se inspiró en el Coliseo . Otras características del interior del Volkshalle están claramente en deuda con el Panteón de Adriano: la cúpula artesonada , la zona de pilares, que aquí es continua, excepto donde flanquea el enorme nicho en el lado norte. La segunda zona del Panteón, que consta de ventanas ciegas con pilastras intermedias , está representada en el edificio de Speer por una zona sobre los pilares que consta de huecos uniformes, oblongos y poco profundos. La cúpula artesonada descansa sobre esta zona. El diseño y el tamaño de la decoración exterior de este Volkshalle son excepcionales y requieren explicaciones que no se aplican a los salones comunitarios previstos para foros nazis en otras ciudades alemanas.

La naturaleza similar a un templo del edificio abovedado fue notada por Speer, quien supuso que el edificio estaba destinado en última instancia al culto público de Hitler, sus sucesores y el Reich alemán, es decir, iba a ser un complejo de templo / palacio dinástico de la El amable Augusto construyó en el Palatino , donde su modesta casa estaba conectada al templo de Apolo .

Las aspiraciones de Hitler a la hegemonía sobre Europa y el establecimiento del Nuevo Orden , ya evidentes por las características arquitectónicas y decorativas de la nueva Cancillería , se expresan aún más claramente aquí. Los símbolos externos sugieren que la sala abovedada era donde Hitler como cosmócrata ( Herr der Welt ) aparecería antes de su Herrenvolk : En la parte superior de la linterna de la cúpula estaba el águila heráldica alemana agarrando el globo terráqueo ( Erdball ). Este simbolismo era bien conocido en la iconografía imperial romana, por ejemplo, la estatua restaurada de Claudio sosteniendo una bola y un águila en su mano derecha. La vasta cúpula, sobre la que descansaba, al igual que el Panteón de Adriano, representaba simbólicamente la bóveda del cielo que abarcaba el imperio de Alemania. El globo terráqueo de la linterna de la cúpula se realzó y enfatizó con dos esculturas monumentales de Breker, cada una de 15 metros de altura, que flanqueaban la fachada norte del edificio: en su extremo oeste Atlas sostenía los cielos, en su extremo este Tellus sostenía la Tierra. Ambas figuras mitológicas fueron elegidas por el propio Hitler. Giesler dice que Speer se equivocó al representar la Volkshalle como un símbolo de la dominación mundial ( Weltherrschaft ). Speer en su entrevista con la revista Playboy dice:

Hitler creía que a medida que pasaban los siglos, su enorme salón de actos abovedado adquiriría un gran significado sagrado y se convertiría en un santuario sagrado tan importante para el nacionalsocialismo como San Pedro en Roma lo es para el catolicismo romano . Tal cultismo estaba en la raíz de todo el plan.

Sin embargo, Giesler comentó que Hitler nunca hizo planes para dominar el mundo y que sugerir eso no solo es una tontería ( Unsinn ) sino 'Speer Rubbish' ( Speerlicher Quatsch ).

En ficción

La novela de 1992 de Robert Harris , Patria, tiene lugar en una historia alternativa en la que la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial y en la que en realidad se construyó el Volkshalle. Varias de las escenas del libro tienen lugar dentro y alrededor de él. Harris utilizó cuidadosamente los planos de Speer, y el edificio se describió con una altura de 300 m (1000 pies). Como se describe en el libro, el edificio habría tenido su propio "clima", con la respiración y el sudor de 150.000 ocupantes precipitándose en la alta cúpula; pero en lugar de considerar esto como un problema, la propaganda nazi se jactaría de ello. En un corolario del mundo real de la ficción sobre el Volkshalle, se ha observado que la característica de condensado interior imaginada para el Volkshalle ocurre dentro del inmenso Edificio de Ensamblaje de Vehículos del Centro Espacial Kennedy , si sus propios sistemas de deshumidificación masiva no estaban encendidos.

El Volkshalle aparece en la novela de historia alternativa In the Presence of Mine Enemies de Harry Turtledove , que se utiliza para el estado de mentira del fallecido Führer, Kurt Haldweim.

La imagen de Volkshalle aparece en el videojuego Wolfenstein: The New Order , en una década alternativa de 1960 en la que (como la novela de la Patria) la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial.

Los efectos especiales generados por computadora se utilizan para representar el Volkshalle en una historia alternativa de Berlín en la producción televisiva de El hombre en el castillo alto . Varias escenas en las temporadas dos a cuatro tienen lugar dentro de varias partes del Volkshalle. A diferencia de la mayoría de las otras representaciones del Volkshalle, se demostró que albergaba la oficina y la residencia del Führer.

En la escena final del trabajo en video Malka Germania de Yael Bartana, un modelo generado por computadora del Volkshalle emerge del lago Wannsee.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Breker, Arno (1970). Patis, Hitler et moi . París: Prensas de la Cité.
  • Giesler, Hermann (1977). Ein anderer Hitler: Bericht seines Architekten: Erlebnisse, Gespräche, Reflexionen (2ª ed.). Leoni am Starnberger Véase: Druffel. ISBN 978-3-8061-0820-0.
  • Larsson, Lars Olof (1998). Albert Speer: Plan de Berlín, 1937-1943 . [SI]: Aam. ISBN 978-2-87143-034-6.
  • O'Donnell, James (1978). El búnker . Nueva York: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80958-3.
  • Scobie, Alexander (1990). Arquitectura estatal de Hitler: el impacto de la antigüedad clásica . University Park: Prensa de la Universidad Estatal de Pensilvania. ISBN 978-0-271-00691-8.
  • Speer, Albert (1996). Erinnerungen . Fráncfort del Meno: Ullstein. ISBN 978-3-550-07616-9.
  • Speer, Albert (1970). Dentro del Tercer Reich . Nueva York: Macmillan. ISBN 978-0-380-00071-5.

enlaces externos

Coordenadas : 52 ° 31′14 ″ N 13 ° 22′19 ″ E / 52.52056 ° N 13.37194 ° E / 52.52056; 13.37194