Venus de Urbino -Venus of Urbino
| Venus de Urbino | |
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| Artista | Tiziano |
| Año | 1534 |
| Medio | Óleo sobre lienzo |
| Dimensiones | 119 cm × 165 cm (47 pulgadas × 65 pulgadas) |
| Localización | Uffizi , Florencia |
La Venus de Urbino (también conocida como Venus reclinada ) es una pintura al óleo del pintor italiano Tiziano , que parece haber sido iniciada en 1532 o 1534, y quizás se terminó en 1534, pero no se vendió hasta 1538. Representa a un joven desnudo mujer, tradicionalmente identificada con la diosa Venus , reclinada en un sofá o cama en el suntuoso entorno de un palacio renacentista . Ahora se encuentra en la Galleria degli Uffizi de Florencia .
La pose de la figura se basa en la Venus de Dresde , tradicionalmente atribuida a Giorgione pero para la que Tiziano al menos completó el paisaje. En esta representación, Tiziano ha domesticado a Venus trasladándola a un ambiente interior, involucrándola con el espectador y haciendo explícita su sensualidad; algunos incluso creen que la figura se está masturbando .
Las interpretaciones de la pintura se dividen en dos grupos; Ambos coinciden en que el cuadro tiene una poderosa carga erótica, pero más allá de eso, se lo ve o como un retrato de una cortesana, tal vez Zaffetta, o como un cuadro que celebra el matrimonio de su primer dueño (quien según algunos puede que no lo haya encargado). ). Este desacuerdo forma parte de un debate más amplio sobre el significado de la tradición principalmente veneciana del desnudo femenino reclinado, que Tiziano había creado, o ayudó a crear, unos 25 años antes con la Venus de Dresde de alrededor de 1510-1511. Para Charles Hope , "aún no se ha demostrado que el ejemplo más famoso de este género, la Venus de Urbino de Tiziano , no sea una representación de una hermosa mujer desnuda en una cama, desprovista de contenido clásico o incluso alegórico". Incluso el incansable buscador de alegorías basadas en el neoplatonismo renacentista , Edgar Wind , tuvo que admitir que en este caso "un hedonismo sin disfraz había disipado por fin las metáforas platónicas".
Una teoría reciente de Józef Grabski sugiere que la pintura representa una alegoría del amor conyugal entre la famosa poeta italiana Vittoria Colonna y su difunto esposo, Fernando d'Ávalos . Grabski apoya su teoría analizando varias pistas y símbolos visuales, siendo el más destacado la clásica columna frente a los árboles en la ventana de la mitad derecha, un pequeño detalle en la pintura que imita el escudo de armas de la familia Colonna .
Descripción
Venus mira directamente al espectador, indiferente a su desnudez. En su mano derecha sostiene un ramillete de rosas mientras sostiene su otra mano sobre sus genitales. En el fondo cercano hay un perro, a menudo un símbolo de fidelidad. En un espacio diferente al fondo se muestran dos sirvientas hurgando en un cofre de cassone , donde se guardaba la ropa.
La descripción detallada del entorno interior es inusual, quizás única, en Tiziano. Tiziano contrató a Ippolito de 'Medici , de 21 años , a quien su tío, el Papa Clemente VII , nombró cardenal (aunque no sacerdote) a regañadientes . Intentaba seguir una carrera militar y era diplomático papal. El 20 de octubre de 1532 pasó la noche en Venecia con Ángela del Moro o Ángela Zaffetta, una importante cortesana de Venecia y, a veces, compañera de cena de Tiziano y Aretino , este último amigo del cardenal. Tiziano pintó el retrato de Ippolito, y parece probable que le pidieran que añadiera un retrato desnudo de Ángela Zaffetta, o que Tiziano decidió pintar uno con la esperanza de que le gustara.
El 20 de diciembre de 1534, Tiziano escribió al chambelán de Ippolito en Roma diciendo que había estado trabajando en un cuadro de una mujer para el cardenal. Ippolito murió en agosto de 1535 y aparentemente nunca vio el cuadro, que todavía estaba en el estudio de Tiziano cuando Guidobaldo II della Rovere , el hijo de 24 años del duque de Urbino, llegó en enero de 1538 a sentarse para un retrato. Como muestran las cartas de él y su madre, estaba muy interesado en comprarlo, y lo hizo unos meses después; se refiere a ella simplemente como "la mujer desnuda", y le preocupaba que Tiziano se la vendiera a otra persona. Más tarde ese mismo año heredó el ducado de Urbino a la muerte de su padre, de ahí que el cuadro adquiriera el nombre con el que se le suele conocer, aunque parece que se conservó mayoritariamente en Pesaro desde muy temprano.
Alternativamente, la pintura puede haber sido encargada por Guidobaldo, posiblemente para celebrar su matrimonio en 1534 con Giulia Varano, de 10 años, que lo convirtió en duque de Camerino , o su consumación, que probablemente fue unos años más tarde. Algunos críticos han visto referencias al matrimonio en detalles como las sirvientas en el cassone , donde se guardaba el corredo o ajuar de ropa que generalmente le daba a la novia la familia de su marido. Rona Goffen ve la mano de Venus "acariciando" sus genitales como referencia, ya que se creía en ese momento que una "emisión" u orgasmo femenino era necesario para que tuviera lugar la concepción, por lo que la masturbación femenina solo estaba permitida en los casos en que el hombre había eyaculado y retraído. La producción de herederos fue motivo de gran preocupación en los matrimonios de élite. Incluso el perrito de la cama ha sido incluido en la discusión; un perro idéntico se muestra en el retrato de Tiziano de la madre del duque, Eleonora Gonzaga , el razonamiento es que el perro identifica la casa como un hogar della Rovere, y que permanece en silencio indica que el espectador es el marido de la mujer.
Historia posterior
En 1624, cuando el papado se trasladó para anexar completamente el ducado a los Estados Pontificios , la corte della Rovere se trasladó a Pesaro , donde la pintura colgó en la Villa Imperiale. Se unió a las colecciones de la familia Medici en 1633 cuando el último della Rovere, Vittoria della Rovere , se casó con Ferdinando II de 'Medici , Gran Duque de Toscana. Se trasladó a los Uffizi en 1736 y allí permanece desde entonces, además de las visitas a exposiciones que en el siglo XXI han incluido Madrid, Bruselas, Tokio, Venecia y Urbino. Ha sido famoso durante mucho tiempo, como lo demuestra su ubicación prominente en la parte delantera del retrato de grupo de la galería de Johan Zoffany de la Tribuna de los Uffizi de la década de 1770.
En su cuaderno de viaje de 1880 Un vagabundo en el extranjero , Mark Twain llamó a la Venus de Urbino "la imagen más sucia, más vil y obscena que posee el mundo". Propuso que "fue pintado para un bagnio [burdel], y probablemente fue rechazado porque era un poco demasiado fuerte", y agregó con humor que "en verdad, es un poco demasiado fuerte para cualquier lugar que no sea una galería de arte pública". . Twain hace esto para yuxtaponer la licencia artística (para la desnudez, por ejemplo) permitida en la pintura, frente a las restricciones y la moral victoriana impuestas a la literatura en los "últimos ochenta o noventa años". En el mismo pasaje, Twain también se burla de las hojas de higuera colocadas en el siglo XIX en estatuas desnudas en Roma, que habían "permanecido en una desnudez inocente durante siglos".
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 Venus de Urbino de Tiziano , Smarthistory
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La Venus de Urbino fue una de las inspiraciones de la Olimpia de 1863 de Édouard Manet , en la que la figura de Venus es reemplazada por el modelo Victorine Meurent .
Esculturas
Lorenzo Bartolini desarrolló el mismo tema en escultura con su Venus (hacia 1830), a partir del cuadro que su amigo JAD Ingres le copió de la versión de Tiziano. La escultura original se encuentra en el Musée Fabre de Montpellier; una copia está en la Galería de Arte Lady Lever cerca de Liverpool.
Copia de la escultura de Lorenzo Bartolini en la Galería de Arte Lady Lever , Liverpool.
Lorenzo Bartolini, Lying Vénus, 1820–1830, Musée Fabre , Montpellier.
Notas
Referencias
- Goffen, Rona (1997a), "Sexo, espacio e historia social en la Venus de Urbino de Tiziano ", en Goffen, Rona (ed), "Venus de Urbino" de Tiziano , 1997, Cambridge University Press
- Goffen, Rona (1997b), Titian's Women , 1997, Yale University Press, extractos relevantes
- Hale, Sheila, Tiziano, Su vida , 2012, Harper Press, ISBN 978-0-00717582-6
- Hope, Charles (1994) , "La antigüedad clásica en el tema del Renacimiento veneciano", en Francis Ames-Lewis (ed), Nuevas interpretaciones de la pintura del Renacimiento veneciano , 1994, Birkbeck College History of Art ISBN 9780907904809
- Wind, Edgar , Pagan Mysteries in the Renaissance , edición de 1967, Peregrine Books
Otras lecturas
- Goffen, Rona (ed), "Venus de Urbino" de Tiziano , 1997, Cambridge University Press (Obras maestras de la pintura occidental)
enlaces externos
- Venus de Urbino de Tiziano - revisión crítica del cuadro