Underworld (película de 1927) - Underworld (1927 film)

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Inframundo
Inframundo-1927.jpg
Cartel de la película
Dirigido por Josef von Sternberg
Escrito por Ben Hecht
Charles Furthman
Robert N. Lee
Producido por Héctor Turnbull
B. P. Schulberg
Protagonizada Clive Brook
Evelyn Brent
George Bancroft
Larry Semon
Fred Kohler
Cinematografía Bert Glennon
DISTRIBUIDO por Imágenes Paramount
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución
 80 minutos
País Estados Unidos
Idioma Silent ( intertítulos en inglés )

Underworld (también estrenada como Paying the Penalty ) es una película policial muda estadounidense de 1927dirigida por Josef von Sternberg y protagonizada por Clive Brook , Evelyn Brent y George Bancroft . La película lanzó la colaboración de ocho años de Sternberg con Paramount Pictures , con quien produciría sus siete películas con la actriz Marlene Dietrich . El periodista y guionista Ben Hecht ganó un premio de la Academia a la Mejor Historia Original.

Trama

El bullicioso capo de los gánsteres 'Bull' Weed rehabilita al decadente 'Rolls Royce' Wensel, un ex abogado que ha caído en el alcoholismo. Los dos se vuelven confidentes, con la inteligencia de Rolls Royce ayudando a los planes de Weed, pero surgen complicaciones cuando Rolls Royce se enamora de la novia de Weed, 'Feathers' McCoy.

A los problemas de Weed se suman los intentos de un gángster rival, 'Buck' Mulligan, de meterse en su territorio. Su antagonismo llega a su clímax con Weed matando a Mulligan y es encarcelado, esperando una sentencia de muerte. Rolls Royce diseña un plan de escape, pero él y Feathers se enfrentan a un dilema y se preguntan si deberían fugarse juntos y dejar a Bull Weed a su suerte.

Emitir

Fondo

El breve mandato de Josef von Sternberg como director en MGM fue terminado de mutuo acuerdo en 1925, poco después de que se bajara del set de un vehículo de Mae Murray , The Masked Bride . La película fue completada por la directora Christy Cabanne

El siguiente proyecto de Sternberg fue un encargo de Charlie Chaplin (United Artists) para escribir y dirigir A Woman of the Sea protagonizada por Edna Purviance . Este episodio también terminó mal: la película nunca se estrenó y Chaplin se sintió obligado a destruir todos los negativos de la película. Como Sternberg bromeó con sarcasmo en sus memorias de 1965 Fun in a Chinese Laundry , "Fue la última película de [Edna Purviance] y casi la mía".

Sternberg aceptó una oferta de contrato de Paramount Pictures en 1926, con la humilde condición de que fuera degradado al puesto de subdirector. Fue asignado rápidamente a porciones de Reshoot director Frank Lloyd 's niños del divorcio . Su trabajo fue tan sobresaliente que el estudio le premió con un proyecto propio. El resultado fue la película más famosa de su carrera hasta la fecha: Underworld . La película "establecería a Sternberg en el sistema de Hollywood".

Producción

Bajo mundo se basa en una historia de Ben Hecht , un ex reportero del crimen de Chicago, y adaptado para guión de Robert N. Lee con títulos por George Marion Jr. . Fue producido por BP Schulberg y Hector Turnbull con fotografía de Bert Glennon y editado por E. Lloyd Sheldon . Sternberg completó Underworld en un récord de cinco semanas.

El papel de gángster interpretado por George Bancroft se inspiró en el "Terrible" Tommy O'Connor , un mafioso irlandés-estadounidense que mató a tiros al jefe de policía de Chicago, Padraig O'Neil, en 1923, pero escapó tres días antes de la ejecución y nunca fue detenido.

Paramount Pictures, inicialmente fría con la producción, predijo que la película fracasaría. El lanzamiento inicial se limitó a un solo teatro, el New York Paramount . El estudio no proporcionó publicidad anticipada. El escritor Ben Hecht solicitó (sin éxito) que se quitara su nombre de los créditos, debido a las sombrías perspectivas de la película.

Recepción

Contrariamente a las expectativas del estudio, la respuesta del público a la proyección de Nueva York fue tan positiva que Paramount organizó funciones las 24 horas en el Teatro Paramount para "dar cabida a las multitudes inesperadas que acudieron a la atracción".

Ningún director en la historia del cine puede igualar la preocupación de Sternberg por las armonías de las señales manuales ... encender un cigarrillo, agarrar una taza de café, acariciar las pieles es, para Sternberg, equivalente a desnudar el alma.

- Andrew Sarris , de Las películas de Josef von Sternberg (1966).

Time sintió que la película era realista en algunas partes, pero no le gustaba el cliché de Hollywood de convertir el corazón de un personaje malvado en oro al final.

Underworld fue bien recibido en el extranjero, especialmente en Francia, donde los directores Julien Duvivier y Marcel Carné quedaron profundamente impresionados con la técnica cinematográfica "clínica y espartana" de Sternberg. El cineasta y surrealista Luis Buñuel nombró Underworld como su película favorita de todos los tiempos.

Paramount, feliz por el "éxito comercial y de crítica" de la película, otorgó una medalla de oro y un bono de $ 10,000 a Sternberg. Ben Hecht ganó el Premio de la Academia de Escritura en la primera ceremonia de los Premios de la Academia en 1929 por su trabajo en esta película.

En 2008, el American Film Institute nominó esta película para su lista de las 10 mejores películas de gánsteres .

Tema

A Sternberg se le atribuye el "lanzamiento del género cinematográfico de gánsteres". El crítico Andrew Sarris advierte que Underworld es "menos una película de proto-gángster que una película de pre-gángster" en la que el mundo criminal de la Era de la Prohibición proporciona un telón de fondo para la trágica historia de un " héroe Byronic " destruido, no por "la venganza". fuerzas de la ley y el orden "sino por las eternas vicisitudes del" amor, la fe y la falsedad ".

La influencia del periodista Ben Hecht aparece en la operación de la tienda de flores falsa y el asesinato del archienemigo de "Bull" Weed, el "florista" Buck Mulligan, evocando el asesinato en la vida real de 1922 del capo Dion O'Bannon por la mafia de Tony Torrios. Los coches fúnebres fúnebres también abundan en la película, notorios como vehículos de gran capacidad utilizados para ocultar actividades delictivas y personal en Chicago. A pesar de estas referencias contemporáneas, Underworld no califica como "la primera película de gánsteres" ya que Sternberg "mostró poco interés en los aspectos puramente gángster del género" ni en la "mecánica del poder [de la mafia]". En lugar de invocar las fuerzas sociales y las desigualdades contemporáneas, el "Toro" Weed de Sternberg está sujeto a un "Destino implacable", al igual que los héroes de la antigüedad clásica. Las compañeras de los forajidos son menos gángsters, adictas a los hombres violentos, pero protagonistas por derecho propio, que inducen "venganza y redención". El género solo se establecería adecuadamente en clásicos del cine como Little Caesar (1930), The Public Enemy (1931), Scarface (1932), High Sierra (1941), White Heat (1949), The Asphalt Jungle (1950) y The Matar (1956).

El crítico de cine Dave Kehr , que escribió para Chicago Reader en 2014, califica a Underworld como una de las grandes películas de gánsteres de la era muda. "La película estableció los elementos fundamentales de la película de gánsteres: un héroe matón; calles de la ciudad siniestras y envueltas en la noche; fulanas; y un final ardiente en el que la policía mata al protagonista".

Ver también

Referencias

Fuentes

enlaces externos