Thomas Gainsborough - Thomas Gainsborough

Thomas Gainsborough
Thomas Gainsborough por Thomas Gainsborough.jpg
Autorretrato (1759)
Nació
Thomas Gainsborough

( 05/14/1727 )14 de mayo de 1727 (bautizado)
Sudbury , Suffolk , Inglaterra
Fallecido 2 de agosto de 1788 (02-08-1788)(61 años)
Londres , inglaterra
Lugar de descanso Iglesia de Santa Ana, Kew
Nacionalidad británico
Educación Hubert-François Gravelot , Francis Hayman
Conocido por Pintura De Paisaje Pintura De
Retrato
Trabajo notable
Sr. y Sra. Andrews
The Blue Boy
Movimiento Rococó

Thomas Gainsborough RA FRSA (14 de mayo de 1727 (bautizado) - 2 de agosto de 1788) fue un retratista y paisajista, dibujante y grabador inglés. Junto a su rival Sir Joshua Reynolds , se le considera uno de los artistas británicos más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII. Pintó rápido, y las obras de su madurez se caracterizan por una paleta ligera y trazos fáciles. A pesar de ser un retratista prolífico, Gainsborough obtuvo una mayor satisfacción con sus paisajes. Se le atribuye (con Richard Wilson ) como el creador de la escuela de paisaje británica del siglo XVIII. Gainsborough fue miembro fundador de la Royal Academy .

Juventud y formación

Lady Lloyd y su hijo, Richard Savage Lloyd, de Hintlesham Hall, Suffolk (1745–46), Yale Center for British Art . En ese momento, su clientela incluía principalmente comerciantes y escuderos locales.

Nació en Sudbury , Suffolk, el hijo menor de John Gainsborough, un tejedor y fabricante de artículos de lana, y su esposa, la hermana del reverendo Humphry Burroughs. Uno de los hermanos de Gainsborough, Humphrey , tenía una facultad de mecánica y se dice que inventó el método de condensar vapor en un recipiente separado, que fue de gran utilidad para James Watt ; otro hermano, John, era conocido como Scheming Jack debido a su pasión por diseñar curiosidades.

El artista pasó su infancia en lo que hoy es Gainsborough's House , en Gainsborough Street, Sudbury. Más tarde residió allí, tras la muerte de su padre en 1748 y antes de su traslado a Ipswich. El edificio aún sobrevive y ahora es una casa-museo dedicada a su vida y arte.

Cuando todavía era un niño, impresionó a su padre con sus habilidades de dibujo y pintura, y casi con certeza ya había pintado cabezas y pequeños paisajes cuando tenía diez años, incluido un autorretrato en miniatura. A Gainsborough se le permitió salir de casa en 1740 para estudiar arte en Londres, donde se formó con el grabador Hubert Gravelot, pero se asoció con William Hogarth y su escuela. Ayudó a Francis Hayman en la decoración de los bandejas de la cena en Vauxhall Gardens , y contribuyó con una imagen a la decoración de lo que ahora es la Fundación Thomas Coram para Niños .

Carrera profesional

Suffolk

En 1746, Gainsborough se casó con Margaret Burr, una hija ilegítima del duque de Beaufort , que le había pagado una anualidad de 200 libras. El trabajo del artista, que entonces consistía principalmente en pinturas de paisajes, no se vendía bien. Regresó a Sudbury en 1748-1749 y se concentró en pintar retratos. Mientras aún estaba en Suffolk, Gainsborough pintó un retrato del reverendo John Chaffy tocando un violonchelo en un paisaje, hacia 1750-52. Tate Gallery, Londres.

En 1752, él y su familia, que ahora incluyen a dos hijas, se trasladaron a Ipswich. Las comisiones por retratos aumentaron, pero entre sus clientes se encontraban principalmente comerciantes y escuderos locales. Tuvo que pedir prestado contra la anualidad de su esposa. Hacia el final de su tiempo en Ipswich, pintó un autorretrato, ahora en la colección permanente de la National Portrait Gallery de Londres .

Baño

Ann Ford (más tarde Sra. Philip Thicknesse), 1760, Museo de Arte de Cincinnati

En 1759, Gainsborough y su familia se mudaron a Bath , viviendo en el número 17 de The Circus . Allí, estudió retratos de van Dyck y finalmente pudo atraer a una clientela de moda. En 1761, comenzó a enviar trabajos a la exposición de la Society of Arts en Londres (ahora Royal Society of Arts , de la que fue uno de los primeros miembros); ya partir de 1769 presentó obras a las exposiciones anuales de la Royal Academy . Las exposiciones lo ayudaron a mejorar su reputación, y fue invitado a convertirse en miembro fundador de la Royal Academy en 1769. Su relación con la Academia no fue fácil y dejó de exhibir sus pinturas en 1773.

A pesar de la creciente popularidad y éxito de Gainsborough en la pintura de retratos para la sociedad de moda, expresó su frustración durante su período de Bath por las demandas de tal trabajo y que le impidió perseguir sus intereses artísticos preferidos. En una carta a un amigo en la década de 1760, Gainsborough escribió: "Estoy harto de los retratos y deseo mucho tomar mi Viol da Gamba y caminar hacia algún pueblo dulce donde pueda pintar Landskips [paisajes] y disfrutar del maricón". Vida en tranquilidad y tranquilidad ". De los hombres con los que tuvo que tratar como mecenas y admiradores, y sus pretensiones, escribió:

... malditos caballeros, no hay tal grupo de enemigos para un artista real en el mundo como ellos, si no se mantienen a una distancia adecuada. Piensan ... que recompensan su mérito con su Compañía y aviso; pero yo ... sé que solo tienen una parte que vale la pena mirar, y es su Monedero; sus Corazones rara vez están lo suficientemente cerca del lugar adecuado para verlo.

Gainsborough era un jugador tan entusiasta de viol da gamba que en esta etapa tenía cinco de los instrumentos, tres de Henry Jaye y dos de Barak Norman .

Londres

Frances Browne, Sra. John Douglas (1746–1811) , 1783–84, Waddesdon Manor

En 1774, Gainsborough y su familia se trasladaron a Londres para vivir en Schomberg House , Pall Mall . Una placa azul conmemorativa se colocó en la casa en 1951. En 1777, volvió a exhibir sus pinturas en la Royal Academy, incluidos retratos de celebridades contemporáneas, como el duque y la duquesa de Cumberland. Las exposiciones de su trabajo continuaron durante los siguientes seis años. Aproximadamente en esta época, Gainsborough comenzó a experimentar con el grabado utilizando las novedosas técnicas de aguatinta y aguafuerte de fondo blando .

Retrato de Ana, condesa de Chesterfield (1777-1778), Museo J. Paul Getty . Sus cuadros posteriores se caracterizan por una paleta ligera y trazos fáciles.

Durante las décadas de 1770 y 1780, Gainsborough desarrolló un tipo de retrato en el que integraba al modelo en el paisaje. Un ejemplo de esto es su retrato de Frances Browne, la Sra. John Douglas (1746-1811) que se puede ver en Waddesdon Manor . La niñera se ha retirado a un rincón apartado y cubierto de maleza de un jardín para leer una carta, su pose recuerda la representación tradicional de la melancolía. Gainsborough enfatizó la relación entre la Sra. Douglas y su entorno al pintar las nubes detrás de ella y las cortinas ondeando sobre su regazo con tonos violetas plateados similares y pinceladas fluidas. Este retrato se incluyó en su primera exposición privada en Schomberg House en 1784.

En 1776, Gainsborough pintó un retrato de Johann Christian Bach , el hijo menor de Johann Sebastian Bach . El ex maestro de Bach, el Padre Martini de Bolonia, Italia, estaba reuniendo una colección de retratos de músicos, y Bach le pidió a Gainsborough que pintara su retrato como parte de esta colección. El retrato ahora se encuentra en la National Portrait Gallery de Londres.

En 1780, pintó los retratos del rey Jorge III y la reina Charlotte y luego recibió otros encargos reales.

En 1784, murió el pintor principal en ordinario Allan Ramsay y el rey se vio obligado a ceder el trabajo al rival de Gainsborough y presidente de la Academia, Joshua Reynolds . Sin embargo, Gainsborough siguió siendo el pintor favorito de la familia real.

En sus últimos años, Gainsborough pintó a menudo paisajes. Con Richard Wilson , fue uno de los creadores de la escuela de paisaje británica del siglo XVIII; aunque simultáneamente, junto con Reynolds, fue el retratista británico dominante de la segunda mitad del siglo XVIII.

William Jackson en sus ensayos contemporáneos dijo de él "para sus amigos íntimos que era sincero y honesto y que su corazón estaba siempre vivo para cada sentimiento de honor y generosidad". A Gainsborough no le gustaba mucho la lectura, pero las cartas escritas a sus amigos estaban escritas de una manera tan excepcional como la conversación que el estilo no podía ser igualado. Como dijo el escritor de cartas Henry Bate-Dudley de él, "una selección de sus cartas ofrecería al mundo tanta originalidad y belleza como se ha visto jamás en sus pinturas".

En la década de 1780, Gainsborough usó un dispositivo que llamó "Showbox" para componer paisajes y exhibirlos retroiluminados sobre vidrio. La caja original se exhibe en el Victoria & Albert Museum con una reproducción en transparencia.

Murió de cáncer el 2 de agosto de 1788 a la edad de 61 años. Según su hija Peggy, sus últimas palabras fueron " van Dyck ". Está enterrado en el cementerio de St. Anne's Church, Kew , Surrey (ubicado en Kew Green). Era su deseo expreso ser enterrado cerca de su amigo Joshua Kirby . Más tarde, su esposa y su sobrino Gainsborough Dupont fueron enterrados con él. Casualmente, Johan Zoffany y Franz Bauer también están enterrados en el cementerio. A partir de 2011, está en curso una apelación para pagar los costos de restauración de su tumba. Una calle en Kew, Gainsborough Road, lleva su nombre.

Técnica

Sir Joshua Reynolds dijo que Niña con cerdos , 1781-1782, colección privada , era "el mejor cuadro que pintó".

El historiador del arte Michael Rosenthal describió a Gainsborough como "uno de los artistas más competentes técnicamente y, al mismo tiempo, más experimentales de su tiempo". Se destacó por la rapidez con la que aplicó la pintura, y trabajó más a partir de observaciones de la naturaleza (y de la naturaleza humana) que de la aplicación de reglas académicas formales. La sensibilidad poética de sus pinturas hizo que Constable dijera: "Al mirarlas, encontramos lágrimas en nuestros ojos y no sabemos qué las trae".

El entusiasmo de Gainsborough por los paisajes se muestra en la forma en que fusionó las figuras de los retratos con las escenas detrás de ellos. Sus paisajes a menudo se pintaban de noche a la luz de las velas, utilizando como modelo una disposición de mesa de piedras, pedazos de espejos, brócoli y similares. Su obra posterior se caracterizó por una paleta ligera y trazos fáciles y económicos.

El único asistente conocido de Gainsborough era su sobrino, Gainsborough Dupont . En el último año de su vida colaboró ​​con John Hoppner en la pintura de un retrato de cuerpo entero de Lady Charlotte Talbot .

Reputación

Sus obras más famosas, The Blue Boy ; Sr. y Sra. Andrews ; Retrato de la Sra. Graham ; Mary y Margaret: las hijas del pintor ; William Hallett y su esposa Elizabeth, de soltera Stephen , conocida como The Morning Walk ; y Cottage Girl con perro y cántaro , muestran la individualidad única de sus sujetos. Joshua Reynolds consideró a La chica de los cerdos "el mejor cuadro que él (Gainsborough) pintó o quizás alguna vez hará".

Las obras de Gainsborough se hicieron populares entre los coleccionistas a partir de la década de 1850, después de que Lionel de Rothschild comenzara a comprar sus retratos. El rápido aumento en el valor de las imágenes de Gainsborough y también de Reynolds a mediados del siglo XIX se debió en parte a que la familia Rothschild, incluido Ferdinand de Rothschild, comenzó a coleccionarlas.

En 2011, Michael Pearson, cuarto vizconde de Cowdray , vendió el retrato de Gainsborough de la señorita Read (Sra. Frances Villebois) por un precio récord de 6,54 millones de libras en Christie's en Londres. Era descendiente matrilineal de Cecily Neville, duquesa de York .

Cultura popular

Galería

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Thomas Gainsborough , William T. Whitley, (John Murray, 1915)
  • Gainsborough , Ellis Waterhouse , (Edward Hulton, 1958): el catálogo estándar de retratos, etc.
  • Las cartas de Thomas Gainborough , ed. Mary Woodall, (Cupid Press, 1963)
  • Los dibujos de Thomas Gainsborough , John Hayes , (dos volúmenes, Zwemmer, 1970): el catálogo estándar de los dibujos
  • Gainsborough como Printmaker , John Hayes, (Zwemmer, 1971) - el catálogo estándar de las impresiones
  • Gainsborough , John Hayes, (Phaidon, 1975)
  • Gainsborough & Reynolds en el Museo Británico , ed. Timothy Clifford, Antony Grffiths y Martin Royalton-Kisch, (BMP, 1978)
  • Thomas Gainborough , John Hayes, (Tate Gallery, 1981)
  • Las pinturas de paisajes de Thomas Gainsborough , John Hayes (dos volúmenes, Sotheby's, 1982): el catálogo estándar de las pinturas de paisajes
  • Thomas Gainsborough: su vida y arte , Jack Lindsay, (Harper Collins, 1982)
  • Un nido de ruiseñores: Thomas Gainsborough, Las hermanas Linley. Las pinturas y su contexto II , ed. Giles Waterfield, (Galería de imágenes de Dulwich, 1988)
  • Las pinturas de Thomas Gainborough , Malcolm Cormack, (Cambridge University Press, 1991)
  • Gainsborough & Reynolds: Contrastes en el patrocinio real , catálogo de la exposición, (Queen's Gallery, 1994)
  • Visión de Gainsborough , Amal Asfour y Paul Williamson (Liverpool University Press, 1999)
  • El arte de Thomas Gainborough: un pequeño negocio para el ojo , Michael Rosenthal, (Yale University Press, 1999)
  • Las cartas de Thomas Gainsborough , ed. John Hayes (Yale University Press, 2001)
  • Gainsborough , eds. Michael Rosenthal y Martin Myrone, (Tate, 2002)
  • Gainsborough en Bath , Susan Sloman, (Yale University Press, 2002)
  • Gainsborough , William Vaughan, (World of Art, Thames & Hudson, 2002) - la introducción más accesible
  • Sensación y sensibilidad: Ver la puerta de la cabaña de Gainsborough , ed. Ann Bermingham (Prensa de la Universidad de Yale, 2005)
  • El primer autorretrato de Thomas Gainsborough , Stephen Conrad, en The British Art Journal , vol. XII, núm. 1, verano de 2011, págs. 52–59
  • Thomas Gainsborough y la mujer moderna , ed. Benedict Leca, (Giles, 2011)
  • Paisajes de Gainsborough: temas y variaciones , Susan Sloman, (Philip Wilson, 2012)
  • Rossetti, William Michael (1911). "Gainsborough, Thomas"  . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 11 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
  • Monkhouse, William Cosmo (1889). "Gainsborough, Thomas"  . En Stephen, Leslie (ed.). Diccionario de Biografía Nacional . 20 . Londres: Smith, Elder & Co.
  • Belsey, Hugh. "Gainsborough, Thomas (1727-1788)". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 10282 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).

enlaces externos

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