el cenotafio -The Cenotaph

el cenotafio
Reino Unido
Un monumento de piedra gris/blanco en medio de una calle
Para los muertos británicos y de la Commonwealth de ambas guerras mundiales y los muertos británicos de guerras posteriores
revelado 11 de noviembre de 1920 ; hace 102 años ( 11/11/1920 )
Ubicación 51°30′09.6″N 0°07′34.1″W / 51.502667°N 0.126139°O / 51.502667; -0.126139 ( El Cenotafio, Londres ) Coordenadas: 51°30′09.6″N 0°07′34.1″W / 51.502667°N 0.126139°O / 51.502667; -0.126139 ( El Cenotafio, Londres )
Diseñada por Edwin Lutyens
LOS MUERTOS GLORIOSOS
Nombre oficial el cenotafio
Designado 5 de febrero de 1970
Numero de referencia. 1357354

El Cenotafio es un monumento de guerra en Whitehall en Londres, Inglaterra. Diseñado por Sir Edwin Lutyens , se inauguró en 1920 como el monumento nacional del Reino Unido a los británicos y la Commonwealth muertos en la Primera Guerra Mundial , se volvió a dedicar en 1946 para incluir a los de la Segunda Guerra Mundial y desde entonces ha llegado a representar las bajas británicas. de conflictos posteriores. La palabra cenotafiose deriva del griego, que significa "tumba vacía". La mayoría de los muertos fueron enterrados cerca de donde cayeron; así, el Cenotafio simboliza su ausencia y es un punto focal para el duelo público. El cenotafio temporal original se erigió en 1919 para un desfile que celebraba el final de la Primera Guerra Mundial, en el que más de 15 000 militares, incluidos soldados franceses y estadounidenses, saludaron al monumento. Más de un millón de personas visitaron el sitio una semana después del desfile.

Las llamadas para que el Cenotafio fuera reconstruido en forma permanente comenzaron casi de inmediato. Después de un debate, el gobierno estuvo de acuerdo y el trabajo de construcción comenzó en mayo de 1920. Lutyens agregó éntasis (curvatura) pero, por lo demás, hizo alteraciones mínimas en el diseño. El cenotafio está construido con piedra de Portland . Toma la forma de un cofre funerario sobre un pilón rectangular , que disminuye a medida que se eleva. Tres banderas cuelgan de cada uno de los lados largos. El memorial es austero, casi sin decoración. El cenotafio permanente fue inaugurado por el rey Jorge V el 11 de noviembre de 1920 en una ceremonia combinada con la repatriación del Guerrero Desconocido , un militar británico no identificado que sería enterrado en la Abadía de Westminster . Después de la inauguración, millones de personas más visitaron el Cenotafio y el Guerrero Desconocido. El monumento fue aclamado por el público y ha sido elogiado en gran medida por académicos, aunque algunas organizaciones cristianas desaprobaron su falta de simbolismo religioso manifiesto.

El cenotafio ha sido venerado desde su inauguración y, aunque es importante a nivel nacional, ha sido escenario de varias protestas políticas y ha sido objeto de vandalismo con pintura en aerosol dos veces en el siglo XXI. El Servicio Nacional de la Memoria se lleva a cabo anualmente en el lugar el Domingo de la Memoria ; también es escenario de otros servicios de conmemoración. El cenotafio es un edificio catalogado de grado I y forma parte de una colección nacional de monumentos de guerra de Lutyens. Se construyeron docenas de réplicas en Gran Bretaña y otros países de la Commonwealth. Si bien no hubo un estándar establecido o acordado para los monumentos conmemorativos de la Primera Guerra Mundial, el Cenotafio resultó ser uno de los más influyentes. Lutyens diseñó varios otros, todos los cuales compartían características comunes con el monumento de Whitehall. El Cenotafio ha sido objeto de varias obras de arte y ha aparecido en múltiples obras literarias, incluida una novela y varios poemas. La aclamación pública por el monumento fue responsable de que Lutyens se convirtiera en una figura nacional, y el Instituto Real de Arquitectos Británicos le otorgó su Medalla de Oro Real en 1921. Durante varios años después, gran parte de su tiempo lo dedicó a las comisiones de monumentos de guerra.

Fondo

Retrato en blanco y negro de un hombre calvo con anteojos y bigote
Sir Edwin Lutyens, diseñador del Cenotafio

La Primera Guerra Mundial produjo bajas en una escala nunca antes vista por las naciones desarrolladas. Más de 1,1  millones de hombres del Imperio Británico fueron asesinados. Después de la guerra, se erigieron miles de monumentos de guerra en Gran Bretaña y su imperio, y en los antiguos campos de batalla. Entre los diseñadores más destacados de monumentos de guerra se encontraba Sir Edwin Lutyens , descrito por Historic England como "el arquitecto más destacado de su época". Lutyens estableció su reputación diseñando casas de campo para clientes adinerados a principios del siglo XX; su primer encargo público importante fue el diseño de gran parte de Nueva Delhi, la nueva capital de la India británica. La guerra tuvo un efecto profundo en Lutyens y, después de ella, dedicó gran parte de su tiempo a la conmemoración de sus bajas. Cuando fue comisionado para el Cenotafio, ya actuaba como asesor de la Comisión Imperial de Tumbas de Guerra (IWGC). En 1917, viajó a Francia bajo los auspicios del IWGC y quedó horrorizado por la magnitud de la destrucción. La experiencia influyó en sus diseños posteriores para los monumentos de guerra y lo llevó a la conclusión de que se requería una forma diferente de arquitectura para recordar adecuadamente a los muertos. Sintió que ni el realismo ni el expresionismo podían capturar adecuadamente la atmósfera al final de la guerra.

El primer monumento de guerra de Lutyens fue el Rand Regiments Memorial (1911) en Johannesburgo , Sudáfrica, dedicado a las bajas de la Segunda Guerra de los Bóers (1899-1902). Su primer encargo para un monumento a la Primera Guerra Mundial fue para el Cenotafio de Southampton . La palabra cenotafio deriva de la palabra griega kenotaphion , que significa "tumba vacía". Lutyens encontró por primera vez el término en relación con Munstead Wood , la casa que diseñó para Gertrude Jekyll en la década de 1890. Allí diseñó un banco de jardín en forma de bloque rectangular de olmo sobre piedra, que Charles Liddell, amigo de Lutyens y Jekyll y bibliotecario del Museo Británico, bautizó como el " Cenotafio de Sigismunda ".

A partir de 1915, el gobierno británico prohibió la repatriación de los cuerpos de los hombres asesinados en el extranjero, lo que significa que la mayoría de las familias en duelo no tenían una tumba cercana para visitar y, por lo tanto, los monumentos de guerra se convirtieron en un punto focal de su dolor. Los cenotafios se originaron en la tradición griega antigua, donde se construían cuando era imposible recuperar un cuerpo después de la batalla, ya que los griegos otorgaban una gran importancia cultural al entierro adecuado de sus muertos en la guerra. Lutyens recordó el término cuando trabajaba en el memorial de Southampton a principios de 1919. Sin embargo, rompió con la convención griega antigua en el sentido de que sus diseños para los cenotafios de Londres y Southampton no contenían ninguna referencia explícita a la batalla. El resultado en Southampton (inaugurado una semana antes del cenotafio permanente de Londres) carece de la sutileza del monumento de Londres, pero presenta varios elementos de diseño comunes en los monumentos conmemorativos posteriores de Lutyens.

Orígenes: el cenotafio temporal

Grabado de un monumento rodeado de gente
El cenotafio temporal, en un aguafuerte de William Monk , publicado en 1920

La Primera Guerra Mundial finalizó con el Armisticio del 11 de noviembre de 1918 , aunque no se declaró oficialmente finalizada hasta la firma del Tratado de Versalles el 28 de junio de 1919. El gobierno británico tenía previsto realizar un desfile de la victoria en Londres el 19 de julio, incluidos los soldados. marchando hacia Whitehall , el centro del gobierno británico. El diseño inicial de lo que se convertiría en el Cenotafio fue una de varias estructuras temporales erigidas a lo largo de la ruta del desfile. El primer ministro, David Lloyd George , se enteró de que los planes franceses para un desfile similar en París incluían un punto de saludo para las tropas que marchaban y estaba ansioso por replicar la idea para el desfile británico. No está claro cómo se involucró Lutyens, pero era amigo cercano de Sir Alfred Mond y Sir Lionel Earle (respectivamente, el ministro del gobierno y el alto funcionario de la Oficina de Obras , que era responsable de los proyectos de construcción pública) y parece probable que uno o ambos discutieron la idea con Lutyens. Lloyd George convocó a Lutyens y le pidió que diseñara un " catafalco " como punto central del desfile. Lloyd George enfatizó que la estructura sería aconfesional. Lutyens se reunió con Sir Frank Baines , arquitecto jefe de la Oficina de Obras, el mismo día para esbozar su idea para el Cenotafio y se lo volvió a esbozar para su amiga Lady Sackville durante la cena esa noche. Ambos bocetos muestran el Cenotafio casi como se construyó.

Al final de la guerra, hubo una considerable agitación social y disturbios civiles en Gran Bretaña e Irlanda, y las relaciones laborales eran tensas. El gobierno, temeroso de que ideologías revolucionarias como el bolchevismo pudieran comenzar a afianzarse, esperaba que el desfile y un punto central de saludo unirían a la nación para celebrar la conclusión victoriosa de la guerra y conmemorar el sacrificio de los muertos.

Aunque Lutyens aparentemente produjo el diseño muy rápidamente, había tenido el concepto en mente durante algún tiempo, como lo demuestra su diseño para el Cenotafio de Southampton y su trabajo para el IWGC. Lutyens y Mond habían trabajado juntos previamente en un diseño para un santuario de guerra en Hyde Park , destinado a reemplazar una estructura temporal erigida durante la guerra. Aunque el santuario nunca se construyó, el diseño hizo que Lutyens pensara en la arquitectura conmemorativa, y el historiador de arquitectura Allan Greenberg especula que Mond pudo haber discutido el concepto de un monumento conmemorativo con Lutyens antes de la reunión con el primer ministro. Según Tim Skelton, autor de Lutyens and the Great War , "si no fuera por estar en Whitehall, entonces el cenotafio tal como lo conocemos habría aparecido en otro lugar a su debido tiempo". Sobreviven varios de los bocetos de Lutyens, que muestran que experimentó con múltiples cambios menores en el diseño, incluida una urna en llamas en la parte superior del Cenotafio y esculturas de soldados o leones en la base (similares a las cabezas de león en el Cenotafio de Southampton).

Desfile de la victoria del 19 de julio de 1919: las tropas estadounidenses desfilan frente al cenotafio original.

Lutyens presentó su diseño final a la Oficina de Obras a principios de julio y el 7 de julio recibió la confirmación de que el secretario de Relaciones Exteriores, Lord Curzon , que estaba organizando el desfile , había aprobado el diseño . La inauguración del monumento, construido en madera y yeso por la Oficina de Obras, fue descrita en The Times como una ceremonia tranquila y no oficial. Tuvo lugar el 18 de julio de 1919, el día antes del Desfile de la Victoria. Lutyens no fue invitado. Durante el desfile, 15 000 soldados y 1500 oficiales desfilaron y saludaron al cenotafio, entre ellos el general estadounidense John J. Pershing y el mariscal francés Ferdinand Foch , así como los comandantes británicos, el mariscal de campo Sir Douglas Haig y el almirante de la flota Sir David Beatty. . El Cenotafio capturó rápidamente la imaginación del público. La repatriación de los muertos estaba prohibida desde los primeros días de la guerra, por lo que el cenotafio pasó a representar a los muertos ausentes y servir como sustituto de una tumba. Comenzando casi inmediatamente después del Desfile de la Victoria y continuando durante los días posteriores, los miembros del público comenzaron a colocar flores y coronas alrededor del monumento. En una semana, aproximadamente 1,2  millones de personas acudieron al Cenotafio para presentar sus respetos a los muertos, y la base se cubrió de flores y otros tributos. Según The Times , "ninguna característica de la marcha de la victoria en Londres causó una impresión más profunda que el Cenotafio".

Después del Desfile de la Victoria, el cenotafio temporal se convirtió en un punto de peregrinación para muchas personas, incluidos los familiares en duelo. Llegaron diputaciones de lugares tan lejanos como Dundee , y las escuelas organizaron excursiones para llevar a los niños a verlo. Las multitudes fueron particularmente grandes el 11 de noviembre de 1919, el primer aniversario del armisticio. Se estima que unas 6.000 personas se apiñaron alrededor del monumento y se necesitó la intervención de la policía para crear espacio para que Lloyd George depositara una ofrenda floral. El presidente francés, Raymond Poincaré , también depositó una ofrenda floral; El rey Jorge V y la reina María enviaron una ofrenda floral pero no estuvieron presentes en el cenotafio. Se guardó un silencio de dos minutos , tras el cual desfilaron grupos de veteranos. El gobierno, sorprendido por la fuerza del sentimiento, resolvió organizar un evento para 1920.

Reconstrucción en piedra

Bosquejo aproximado de un monumento
Uno de los diseños de Lutyens para el Cenotafio, en la colección del Museo Imperial de la Guerra.

Las sugerencias de que el cenotafio temporal debería reconstruirse como una estructura permanente comenzaron casi de inmediato, provenientes de miembros del público y periódicos nacionales. Cuatro días después del desfile, William Ormsby-Gore , miembro del parlamento por Stafford —un oficial del ejército que luchó en la guerra y formó parte de la delegación británica en Versalles— interrogó a Mond sobre el Cenotafio en la Cámara de los Comunes , y le preguntó si un se planeó un reemplazo permanente. Ormsby-Gore fue apoyado por muchos otros miembros. Mond anunció que la decisión recaía en el gabinete, pero prometió transmitir el apoyo de la Cámara. La semana siguiente, The Times publicó un editorial en el que pedía un reemplazo permanente (aunque el escritor sugirió que existía el riesgo de que los vehículos chocaran contra el cenotafio en su ubicación original y que se construyera en el cercano Horse Guards Parade ); Siguieron muchas cartas a Londres y periódicos nacionales. El gabinete buscó la opinión de Lutyens, que era que el sitio original había sido "calificado por los saludos de Foch y los ejércitos aliados [y] ningún otro sitio daría esta pertinencia". Mond estuvo de acuerdo y le dijo al gabinete que "ningún otro sitio tendría la misma asociación histórica o sentimental". El gabinete cedió a la presión pública, aprobando la reconstrucción en piedra y en el lugar original, en su reunión del 30 de julio de 1919.

Seguían existiendo preocupaciones sobre la ubicación del cenotafio. Otro editorial de The Times sugirió ubicarlo en Parliament Square , lejos del tráfico, ubicación que fue apoyada por las autoridades locales. El tema se planteó nuevamente en la Cámara de los Comunes, y Ormsby-Gore lideró los llamados para que el Cenotafio fuera reconstruido en su lugar original, declarando, para aclamación, que estaba seguro de que esta opción era la más popular entre el público. La oposición al sitio finalmente se calmó y el contrato de construcción fue otorgado a Holland, Hannen & Cubitts . La construcción comenzó en mayo de 1920.

Lutyens renunció a su tarifa y Mond le dio a Lutyens la oportunidad de hacer cualquier modificación al diseño antes de que comenzara el trabajo. El arquitecto presentó su propuesta de modificaciones el 1 de noviembre, que fueron aprobadas el mismo día. Reemplazó las coronas de laurel reales con esculturas de piedra y agregó éntasis : una curvatura sutil, que recuerda al Partenón , de modo que las superficies verticales se estrechan hacia adentro y las horizontales forman arcos de círculo. Le escribió a Mond:

Le he hecho ligeras modificaciones para cumplir con las condiciones que exige el replanteo de sus líneas sobre sutiles curvaturas, la diferencia es casi imperceptible pero suficiente para darle una calidad escultórica y una vida, que no pueden tener los bloques rectangulares de piedra.

Lutyens había usado anteriormente éntasis para su Piedra del Recuerdo , que aparece en la mayoría de los grandes cementerios de IWGC. Algunos grupos religiosos objetaron la falta de simbolismo cristiano en el Cenotafio y sugirieron la inclusión de una cruz o una inscripción más abiertamente cristiana. Lutyens se opuso a la propuesta y fue rechazada por el gobierno con el argumento de que el Cenotafio era para personas "de todas partes del imperio, independientemente de sus credos religiosos". La única otra alteración significativa que Lutyens propuso fue el reemplazo de las banderas de seda en el Cenotafio temporal con piedra pintada, temiendo que la tela se desgastara rápidamente y se viera desordenada. Mond lo apoyó en esto y contrató al escultor Francis Derwent Wood para que lo ayudara, pero el gabinete rechazó el cambio. Una entrada del diario de Lady Sackville de agosto de 1920 registra que Lutyens se quejó amargamente del cambio, aunque los documentos de los Archivos Nacionales sugieren que se había dado cuenta de ello seis meses antes.

El Cenotafio temporal, originalmente destinado a permanecer en el lugar solo una semana, fue desmantelado en enero de 1920, su condición se deterioró severamente. El trabajo se llevó a cabo detrás de una pantalla para proteger el monumento parcialmente desmantelado de la vista del público. La sección superior, junto con las banderas, se conservó para el incipiente Museo Imperial de la Guerra (fundado en 1917), como parte de su exposición sobre la guerra. La adquisición fue idea de Charles ffoulkes , el curador inaugural del museo. Se exhibió de manera destacada y se utilizó para los propios servicios conmemorativos del museo en el período de entreguerras hasta que fue destruido por una bomba durante la Segunda Guerra Mundial. Las colecciones del Museo Imperial de la Guerra también incluyen una caja de recolección de dinero de madera en forma de Cenotafio, hecha de parte del Cenotafio temporal de St Dunstan's .

Diseño

Escultura de piedra de una corona
La corona de laurel en una cara del Cenotafio

El Cenotafio está hecho de piedra de Portland en forma de pilón de planta rectangular (dos lados largos y dos cortos), con gradas que disminuyen gradualmente, culminando en un cofre esculpido (la tumba vacía sugerida por el nombre cenotafio ) en el que está tallado corona de laurel La estructura se eleva a una altura de poco más de 35 pies (11 m) y mide aproximadamente 15 por 9 pies (4,57 por 2,74 metros) en la base. Lutyens lo describió como "una tumba vacía levantada sobre un alto pedestal".

La masa del pilón disminuye con su altura; los lados se vuelven más estrechos hacia el fondo del ataúd. La base está en cuatro etapas desde la parte superior de los escalones comenzando con el zócalo, que se conecta al bloque base. El zócalo sobresale 7,6 cm (3 pulgadas) desde el bloque base en los cuatro lados. Encima está la moldura de transición que se encuentra en tres etapas : torus (semicircular), cyma reversa y cavetto , tomando la parte inferior de la estructura a poco más de 6 pies (1,8 m) sobre el suelo. Greenberg describe esta sección como "estableciendo silenciosamente [ing] el carácter general del monumento: una apariencia exterior de simple reposo que, al observarlo de cerca, se muestra dependiente de las formas más complejas de sus masas".

En la parte superior, el ataúd está conectado a la estructura principal por su propia base de dos escalones, la transición suavizada por una moldura toroidal entre el escalón inferior y el pilón. La tapa del ataúd termina con una cornisa , que parece estar sostenida por un ovolo (una moldura decorativa curva debajo del borde), que proyecta una sombra sobre el ataúd; está coronado por una corona de laurel. La parte inferior de la estructura está montada sobre tres escalones decrecientes en una isla en el centro de Whitehall rodeada de edificios gubernamentales. El monumento es austero, con muy poca decoración. En cada extremo, en el segundo nivel debajo de la tumba, hay una corona de laurel, haciendo eco de la de la parte superior, y en los lados está la inscripción " LOS GLORIOSOS MUERTOS ". La única otra inscripción son las fechas de las guerras mundiales en números romanos: la primera en los extremos, encima de la corona, y la segunda en los lados. El trabajo escultórico fue realizado por Derwent Wood.

Ninguna de las líneas en el pilón es recta. Los lados no son paralelos, sino que están sutilmente curvados utilizando una geometría precisa para que apenas sean visibles a simple vista (entasis). Si se extendiera, las superficies aparentemente verticales se encontrarían a 1000 pies (300 m) sobre el suelo y las superficies aparentemente horizontales son secciones de una esfera cuyo centro estaría a 900 pies (270 m) bajo tierra. El uso de la curvatura y los niveles decrecientes tiene como objetivo atraer la atención hacia arriba en una dirección en espiral, primero a la inscripción, luego a la parte superior de las banderas, a la corona y finalmente al ataúd en la parte superior. Muchos de estos elementos no estaban presentes en el diseño inicial de Lutyens y la progresión se puede ver en varios de los bocetos del arquitecto. En su boceto de Lady Sackville, omitió la mayoría de los contratiempos e hizo que las coronas de flores a los lados colgaran de clavijas. En otro dibujo, incluyó una urna encima del ataúd y esculturas de leones que flanqueaban la base (similares a las piñas del Cenotafio de Southampton). Otros diseños experimentales omiten las banderas y uno incluía una efigie yacente encima del ataúd (en lugar de una urna). Un modelo de madera de una etapa temprana del proceso de diseño se encuentra en la colección del Museo Imperial de la Guerra, al igual que varios de los dibujos originales de Lutyens; otros están en la biblioteca de dibujo del Instituto Real de Arquitectos Británicos .

Banderas de tela al costado de un monumento de piedra
La bandera blanca , la bandera de la Unión y la bandera azul en el cenotafio

El Cenotafio está flanqueado en los lados largos por banderas del Reino Unido: la Royal Air Force Ensign , Union Flag y Red Ensign en un lado, y Blue Ensign , Union Flag y White Ensign en el otro. Lutyens pretendía que las banderas fueran talladas en piedra como el resto del monumento. Fue anulado y se usaron banderas de tela, aunque Lutyens pasó a usar banderas de piedra en varios de sus otros monumentos de guerra, pintadas en Rochdale Cenotaph y Northampton War Memorial (entre otros), y sin pintar en los cementerios de Étaples y Villers-Bretonneux IWGC.

Apreciación

El día de su inauguración, The Times elogió al Cenotafio como "simple, enorme, sin adornos". Catherine Moriarty, del proyecto del Inventario Nacional de Monumentos Conmemorativos de Guerra del Museo Imperial de la Guerra , observó en 1995 que el Cenotafio recibió elogios generalizados del público, y que el público adoptó con entusiasmo el nombre desconocido. Describió una tumba vacía como un monumento muy apropiado para la experiencia del público británico, considerando que la gran mayoría de los muertos británicos fueron enterrados en el extranjero. No obstante, Moriarty creía que el Cenotafio, "aunque popular, era demasiado abstracto en su forma y generalizado en su alusión conmemorativa para satisfacer plenamente la necesidad de un foco de dolor". Moriarty sintió que esta era la razón por la que muchos monumentos locales, incluidos algunos de Lutyens, adoptaron alguna forma de escultura figurativa, como la estatua de un soldado.

Según el historiador Alex King, el cenotafio se ajustaba a la convención de un santuario , como los monumentos temporales a los muertos establecidos en Londres durante la guerra, incluido el santuario de Hyde Park. King creía que la respuesta del público, en particular la colocación de flores, trataba al Cenotafio como un santuario, un lugar para rendir homenaje a los muertos. No obstante, la austeridad y aparente sencillez del Cenotafio deja abierto su significado a una gran variedad de interpretaciones, no todas ellas acordes con las intenciones de Lutyens. Algunos atribuyeron significados imperialistas o nacionalistas al monumento, incluido Haig, quien lo llamó "un símbolo de la unidad del imperio". El Catholic Herald lo llamó un "monumento pagano" y consideró que era un insulto para el cristianismo, y otros grupos cristianos tradicionales estaban disgustados por la falta de simbolismo religioso. Lutyens era un panteísta , fuertemente influenciado por la participación de su esposa en la Teosofía . Se opuso al simbolismo religioso manifiesto en el Cenotafio y en su trabajo con el IWGC, una posición que no le granjeó el cariño de la iglesia.

Roderick Gradidge , arquitecto y autor de una biografía de Lutyens, comentó sobre el uso de la geometría por parte de Lutyens: "[Él] [Lutyens] reconoció que en este cuidadoso sistema de proporciones había dado con algo que la gente podía reconocer aunque nunca entender; una especie de de música de las esferas que expresaban lo que sentían acerca de la horrible destrucción  [...] tanto de la vida humana como de la forma de la sociedad misma".

El historiador estadounidense Jay Winter describió el Cenotafio como mostrando un "minimalismo sorprendente". Según Winter, el Cenotafio "logró transformar un desfile de la victoria  [...] en un momento en que millones podían contemplar la  [...] inexorable realidad de la muerte en la guerra", y fue "una obra de genio por su simplicidad . Dice tanto porque no dice nada en absoluto. Es una forma en la que cualquiera puede inscribir sus propios pensamientos, ensoñaciones, tristezas". Creía que, al diseñar una tumba vacía, "la tumba de nadie  [...] se convirtió en la tumba de todos los que habían muerto en la guerra". Lo comparó favorablemente con otra de las principales obras conmemorativas de Lutyens, el Thiepval Memorial , construido para el IWGC en Francia, y con el Vietnam Veterans Memorial de Maya Lin en Washington, DC. Jenny Edkins , politóloga británica, también establece un paralelismo entre el Cenotafio y el Monumento a Vietnam y la inesperada aclamación pública que ambos recibieron inmediatamente después de su inauguración. Edkins creía que la aparente simplicidad y la falta de decoración de los dos monumentos proporcionaban un "acto colectivo de duelo". Otro arquitecto, Andrew Crompton, de la Universidad de Liverpool , reevaluó el Cenotafio a principios del siglo XXI. Comparó los niveles decrecientes (vistos desde abajo) con la empuñadura de una espada envainada, con la hoja enterrada bajo tierra, que sintió que se parecía a la mítica espada Excalibur .

El Cenotafio ha sido contrastado con el Royal Artillery Memorial por Charles Sargeant Jagger . Lutyens presentó un diseño propuesto para ese monumento, pero la Artillería Real lo rechazó alegando que era demasiado similar al Cenotafio y que querían un monumento más realista, en lugar del clasicismo abstracto de Lutyens . Mientras que Lutyens colocó el ataúd vacío muy por encima del suelo, distanciando al observador de él, Jagger esculpió a un soldado muerto y lo colocó a la altura de los ojos, confrontando al observador con la realidad de la guerra. La Tumba del Guerrero Desconocido en la Abadía de Westminster , inaugurada el mismo día que el Cenotafio y otro de los monumentos de guerra más famosos de Londres, también ha sido contrastada con el Cenotafio. Edkins observa que la Tumba tenía la intención de "proporcionar una tumba para aquellos que no tenían ninguna" y convertirse en un punto focal para el luto de los enterrados en el extranjero, pero que el Cenotafio se volvió mucho más popular como sitio tanto para la conmemoración individual como para las ceremonias públicas. .

El historiador germano-estadounidense George Mosse señaló que la mayoría de los países involucrados en la Primera Guerra Mundial finalmente adoptaron el concepto de enterrar a un soldado no identificado, pero en Londres el Cenotafio cumplió el mismo propósito, a pesar de la tumba en la abadía. A diferencia de otros lugares, fue el Cenotafio y no un guerrero desconocido el que se convirtió en el centro de las ceremonias nacionales, lo que Mosse consideró que se debía a que la abadía estaba "demasiado abarrotada de monumentos y tumbas de ingleses famosos para proporcionar el lugar apropiado para peregrinaciones o celebraciones" en comparación con la ubicación del Cenotafio en medio de una amplia avenida. Ken Inglis , un historiador australiano, y Gavin Stamp , un historiador de arquitectura británico, sugirieron que el Guerrero Desconocido era el intento de la Iglesia de Inglaterra de crear un rival para el Cenotafio, que no tenía un simbolismo explícitamente cristiano, aunque otro historiador, David Lloyd, sugiere que esto no tuvo éxito en gran medida: la Iglesia incluso solicitó que las ceremonias del Día del Armisticio se celebraran en la Abadía de Westminster en lugar del Cenotafio en 1923, pero la propuesta fue rechazada después de encontrar una oposición pública generalizada. En cambio, Lloyd señaló que los dos monumentos se vincularon estrechamente y que "juntos, los monumentos reflejan la complejidad y la ambigüedad de la respuesta británica a la Gran Guerra".

Inauguración

Fotografía en blanco y negro de una multitud reunida en torno a un monumento
La ceremonia de inauguración el 11 de noviembre de 1920.

Al principio, no se anunció una fecha para la finalización del Cenotafio, pero el gobierno británico estaba ansioso por tenerlo listo para el Día del Recuerdo (11 de noviembre). En septiembre de 1920, llegó el anuncio de que el cenotafio se inauguraría el 11 de noviembre, segundo aniversario del armisticio, y que la inauguración sería realizada por el rey Jorge V. Para la ocasión, el gobierno designó al Cenotafio como el monumento oficial a todos los británicos y al imperio perdido durante la Primera Guerra Mundial. Posteriormente se convirtió en el monumento oficial a las bajas británicas de conflictos posteriores.

Al final de la planificación, el gobierno decidió exhumar a un militar no identificado, que en adelante se conocería como el Guerrero Desconocido , de una tumba en Francia, y enterrarlo en la Abadía de Westminster . El último tramo del viaje del Guerrero Desconocido a la abadía tuvo lugar en coordinación con los eventos en el Cenotafio. El rey iba a inaugurar el cenotafio, esta vez con la presencia de Lutyens, junto con otros miembros de la familia real, el primer ministro y Randall Davidson , el arzobispo de Canterbury (el clérigo más antiguo de la Iglesia de Inglaterra). El Guerrero Desconocido fue llevado a Whitehall, su ataúd descansando sobre un carro de armas tirado por caballos militares, para la inauguración. El Cenotafio estuvo envuelto en Banderas de la Unión hasta que el rey realizó la inauguración al dar las 11:00  a.m. Este acto ceremonial fue seguido por dos minutos de silencio, que finalizó con el toque del " Último Mensaje ". El rey colocó una corona de rosas sobre el ataúd del Guerrero Desconocido y el cortejo continuó su viaje: Su Majestad, los demás miembros de la realeza, Lloyd George y el arzobispo siguieron el carro de armas hasta la abadía.

La respuesta del público superó incluso la del Cenotafio temporal después del armisticio. Whitehall estuvo cerrado al tráfico durante varios días después de la ceremonia y los soldados heridos, otros veteranos y miembros del público comenzaron a desfilar frente al cenotafio y colocar flores en su base. Era tal el volumen de personas que deseaban depositar tributos que había demoras de hasta cuatro horas para pasar el Cenotafio; la procesión continuó durante la noche y hasta el día siguiente. En una semana, el Cenotafio tenía 10 pies (3 m) de profundidad en flores y se estima que 1,25  millones de personas lo habían visitado hasta el momento, mientras que 500.000 habían visitado la Tumba del Guerrero Desconocido. Lloyd George le escribió a Lutyens: "El Cenotafio es la señal de nuestro luto como nación; la Tumba del Guerrero Desconocido es la señal de nuestro luto como individuos".

Historia posterior

Un monumento de piedra en el centro de una calle con tráfico que pasa
El cenotafio (en la foto de 2015) con los edificios de Whitehall al fondo

Durante las décadas de 1920 y 1930, era costumbre que los hombres se quitaran el sombrero al pasar por el Cenotafio, incluso en un autobús. La peregrinación que comenzó con la inauguración del Cenotafio continuó en menor escala durante el resto de la década de 1920 y hasta la década de 1930. Las peregrinaciones continuaron hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Una multitud particularmente grande se reunió el 11 de noviembre de 1946, un año después de que terminara la guerra, pero la asistencia disminuyó en gran medida a partir de entonces. A finales de la década de 1920, surgieron varias propuestas para modificar el Cenotafio, incluida la adición de estatuas de bronce de tamaño natural en sus esquinas y la instalación de una luz dentro de la corona en la parte superior para emitir un haz vertical, pero todas fueron rechazadas por la Oficina. de Obras siguiendo el consejo de Lutyens. Las estatuas en particular habrían agregado un elemento literal al monumento que Greenberg (escribiendo en 1989) creía que habría estado en desacuerdo con su "simbolismo abierto y carácter abstracto".

Después de la inauguración del monumento permanente, los miembros del público continuaron depositando tributos florales, así como mensajes escritos a mano y memoriales personales como fotografías, coronas y cúpulas de cristal. La Oficina de Obras luchó por decidir qué hacer con los homenajes y cómo mantener un tono apropiado. Comenzó a preservar los mensajes para que pudieran recopilarse en álbumes y entregarse al Museo Imperial de la Guerra. Para marzo de 1921, los funcionarios habían catalogado más de 30 000 artículos; el volumen era tal que se vieron obligados a abandonar sus esfuerzos de conservación. La oficina estaba interesada en evitar ser visto como un censor, pero también para preservar el carácter del Cenotafio; por lo tanto, los funcionarios eliminaron algunos tributos que contenían mensajes abiertamente políticos. Un grupo de 5.000 hombres desempleados, en una protesta anticapitalista, desfilaron frente al Cenotafio en 1921 y depositaron ofrendas florales en su base; se eliminaron varios con mensajes políticos explícitos. En 1933, Alfred Rosenberg , en representación de la Alemania nazi , depositó una ofrenda floral en el Cenotafio. La tarjeta adjunta se retiró durante la noche y se rascó la esvástica de la corona. Al día siguiente, el Capitán James Sears, un veterano de la Primera Guerra Mundial y posible candidato parlamentario del Partido Laborista , retiró toda la corona y la arrojó al río. Describió sus acciones como "una protesta deliberada contra la profanación de nuestro monumento nacional de guerra" y contra las opiniones del Partido Nazi, que creía que eran las mismas contra las que había luchado Gran Bretaña. Sears fue arrestado, acusado de daño malicioso y multado. Algunos columnistas de periódicos y escritores de cartas simpatizaron con las acciones de Sears, aunque otros sintieron que sus propias acciones profanaron el Cenotafio al usarlo para hacer una declaración política.

Después de la Segunda Guerra Mundial, el cenotafio se volvió a dedicar para incluir a los británicos y al imperio muerto en esa guerra, y se agregaron a la inscripción sus fechas en números romanos (MCMXXXIX y MCMXLV). El rey Jorge VI dio a conocer las adiciones en una ceremonia el 10 de noviembre de 1946. No se construyó ningún monumento nacional separado para las víctimas de la segunda guerra; en cambio, los servicios de conmemoración se ampliaron para conmemorar a los nuevos muertos, y los veteranos de esa guerra y conflictos posteriores se unieron a una marcha anual.

Varias protestas políticas han tenido lugar en las inmediaciones del Cenotafio. En 2000, los manifestantes anticapitalistas pintaron consignas en él y en una estatua de Winston Churchill . En una protesta estudiantil de 2010 , un hombre se subió a la base y se colgó de una de las banderas. En junio de 2020, la base fue destrozada con pintura en aerosol durante las protestas de Black Lives Matter y, al día siguiente, un manifestante intentó prender fuego a una de las banderas de la Unión en el cenotafio. El cenotafio y varios otros monumentos se cubrieron temporalmente para evitar más actos de vandalismo, aunque un grupo de contramanifestantes de extrema derecha se congregó a su alrededor unos días después. El 11 de noviembre de 2020, Extinction Rebellion realizó una protesta no autorizada en el Cenotafio que fue condenada por políticos y la Royal British Legion .

En 2013, justo antes del centenario de la Primera Guerra Mundial , English Heritage llevó a cabo un trabajo de restauración del Cenotafio por valor de 60.000 libras esterlinas. Los contratistas limpiaron la mampostería con vapor y una cataplasma para eliminar la suciedad y las algas y contrarrestar los efectos de la intemperie y la contaminación. De manera un tanto controvertida, el presidente alemán, Frank-Walter Steinmeier , fue invitado a colocar una ofrenda floral en el Cenotafio el Domingo del Recuerdo de 2018 para conmemorar el centenario del armisticio, la primera vez que un representante alemán estuvo presente en las conmemoraciones.

Servicios de recuerdo

Un desfile militar alrededor de un monumento
Se colocan coronas en el Cenotafio durante el servicio del Domingo del Recuerdo en 2010

El Cenotafio es el punto focal del Servicio Nacional del Recuerdo que se lleva a cabo anualmente el Domingo del Recuerdo , el domingo más cercano al 11 de noviembre. En los primeros años del cenotafio, el servicio era informal y las multitudes se reunían alrededor del monumento para presentar sus respetos y rendir homenaje, pero la ceremonia se volvió gradualmente más formal y ha cambiado poco desde la década de 1930. Whitehall está cerrado al tráfico de vehículos y se observa un silencio de dos minutos a las 11:00  am. Después del silencio, la multitud canta himnos tradicionales, acompañada por músicos militares. Luego, el monarca y el primer ministro (o sus representantes) depositan ofrendas florales en el cenotafio, seguidos por otros miembros de la familia real, políticos y altos comisionados de la Commonwealth . Luego, el personal militar en servicio, las asociaciones de veteranos y otras organizaciones desfilan y depositan sus propias coronas. Hasta la Segunda Guerra Mundial, el servicio se llevó a cabo el 11 de noviembre. Se trasladó a un domingo para evitar interrumpir la producción en tiempos de guerra y desde entonces se ha celebrado en domingo. Según Paul Fussell , un historiador literario estadounidense especializado en los efectos culturales de las guerras mundiales, "para sentir la obsesión británica con la Gran Guerra, todo lo que se necesita es pararse en el Cenotafio  [...] en cualquier Domingo del Recuerdo y escucha los dos minutos de silencio", que describe como "apropiadamente impactante en el contexto del habitual zumbido del tráfico".

También se llevan a cabo otras ceremonias anuales en el Cenotafio, como conmemoraciones de regimientos individuales o asociaciones de veteranos, o en aniversarios como el Día de Anzac (25 de abril). En 2000, familiares de soldados ejecutados por deserción o cobardía durante la Primera Guerra Mundial se unieron al desfile del Domingo del Recuerdo por primera vez, y en 2014 un representante del gobierno irlandés depositó una ofrenda floral el Domingo del Recuerdo por primera vez, en memoria de los irlandeses. que luchó en las fuerzas armadas británicas en la Primera Guerra Mundial.

La BBC comenzó a transmitir una programación de radio especial para el Día del Armisticio en 1923 y comenzó a transmitir los eventos en el Cenotafio en vivo desde 1928. La transmisión de radio permitió que el silencio se observara simultáneamente en todo el país y permitió que millones de oyentes se sintieran parte de la ceremonia. La BBC comenzó a transmitir imágenes de televisión de la ceremonia a partir de 1937. La transmisión se ha transmitido casi continuamente desde su inicio, interrumpida solo durante la Segunda Guerra Mundial, lo que la convierte en una de las transmisiones anuales de mayor duración en el mundo.

Estado patrimonial

El cenotafio fue designado edificio catalogado de grado I el 5 de febrero de 1970. La inclusión proporciona protección legal contra la demolición o modificación no autorizada. El grado I es el grado más alto posible, reservado para edificios de interés histórico o arquitectónico "excepcional" y se aplica al 2,5 por ciento de los listados. El cenotafio está bajo el cuidado de English Heritage , que administra edificios históricos para la nación. Para conmemorar el centenario de la Primera Guerra Mundial, Historic England realizó una investigación sobre los monumentos de guerra con el objetivo de enumerar 2500. Como parte del proyecto, identificaron 44 monumentos de guerra independientes en Inglaterra diseñados por Lutyens, que declararon ser una colección nacional. Los 44 son edificios catalogados y sus entradas en la lista se mejoraron con nuevas investigaciones; cinco (incluido Southampton) se actualizaron al grado I el Domingo del Recuerdo de 2014, uniéndose al Cenotafio y al Arco del Recuerdo en Leicester .

Impacto

En Lutyens

El renombrado historiador de la arquitectura Nikolaus Pevsner describió el Cenotafio como "el principal monumento nacional de guerra". Gavin Stamp , un historiador de arquitectura británico y autor de la entrada de Lutyens en el Oxford Dictionary of National Biography , escribió que el trabajo de Lutyens que conmemora a los británicos muertos en la guerra (el cenotafio, su trabajo con el IWGC y sus comisiones conmemorativas en otros lugares) fue responsable de la elevación de Lutyens. a la condición de figura nacional. Pocos días después de la inauguración, Lloyd George escribió a Lutyens: "el Cenotafio, por su misma sencillez, expresa adecuadamente la memoria en la que la gente guarda a todos aquellos que lucharon y murieron con tanta valentía" en la guerra. En 1921, Lutyens recibió el premio más alto del Royal Institute of British Architects , la Royal Gold Medal , por su obra. Al presentar la medalla, el presidente del instituto, John Simpson , describió el Cenotafio como "la más notable de todas las creaciones  [de Lutyens] [...] austero pero elegante, técnicamente perfecto, es la expresión misma de la emoción reprimida, de la enorme simplicidad de propósito, de las cualidades que marcan a aquellos a quienes conmemora y a quienes lo levantaron”.

Según Jane Brown, en su biografía del arquitecto, Lutyens se enfrentó a un "flujo constante" de encargos de monumentos de guerra desde la inauguración del cenotafio temporal hasta al menos 1924. Continuó diseñando más de 130 monumentos de guerra y cementerios, muchos influenciados por su trabajo en el Cenotafio. Su Cenotafio de Southampton se inauguró en 1920, mientras el monumento permanente en Whitehall aún estaba en construcción. Sus últimos cenotafios incluyen Rochdale, Manchester y el Midland Railway War Memorial en Derby . Lutyens también utilizó el diseño de monumentos en varios de sus cementerios en Bélgica y Francia para el IWGC, el más famoso en Étaples.

Sobre el arte y la literatura

Ejemplos de obras de arte que presentan el cenotafio incluyen Immortal Shrine (1928) de Will Longstaff (realizado en el Australian War Memorial ) y The Cenotaph (Morning of the Peace Procession) (1919) de Sir William Nicholson . El último trabajo de Nicholson se vendió en una subasta en Christie's en Londres en 2018 por £ 62,500. El cenotafio también apareció en el reverso de la medalla conmemorativa del Día del Armisticio de 1928 de Charles Doman . Los ejemplos del cenotafio que aparecen en obras de arte que conmemoran eventos nacionales incluyen las pinturas ceremoniales encargadas en 1920 por el gobierno y el rey a Frank Owen Salisbury para marcar la inauguración del cenotafio, tituladas El paso del guerrero desconocido, 11 de noviembre de 1920 . Un estudio para la obra cuelga en el Palacio de Buckingham ; el trabajo principal está en el edificio principal del Ministerio de Defensa frente a Whitehall.

Una novela de 1936 de Irene Rathbone con un tema contra la guerra, They Call it Peace , concluyó con una escena ambientada en el Cenotafio en la que dos mujeres completan peregrinaciones al monumento, una para honrar a los muertos y otra sintiendo que las muertes fueron en vano. . La respuesta cultural al cenotafio también incluye poesía como "El cenotafio" (1919) de Charlotte Mew , "El cenotafio en Whitehall" (1920) de Max Plowman , "El cenotafio" (1922) de Ursula Roberts , "London Stone" (1923) de Rudyard Kipling , "En el cenotafio" (1933) de Siegfried Sassoon , y "En el cenotafio" (1935) de Hugh MacDiarmid . " For the Fallen " (1914) de Laurence Binyon está estrechamente asociado con el Cenotafio, ya que se recitó en su inauguración, y suele aparecer en los servicios conmemorativos, en particular en la cuarta estrofa, que concluye: "Al ponerse el sol, y por la mañana, los recordaremos". Según el historiador literario Alex Moffett, los poemas sobre el cenotafio transmiten las diferentes narrativas de la Primera Guerra Mundial y la forma en que debe recordarse, de la misma manera que el monumento en sí está abierto a la interpretación. La poesía también expresa el conflicto entre la conmemoración sombría de los muertos y la celebración de la victoria, "una tensión que muchos han leído dentro del propio Cenotafio".

En otros monumentos de guerra

Desfile militar en un monumento
Desfile del Día del Recuerdo , en el Cenotafio de Hamilton , Bermudas, 1990

Según un estudio de los monumentos de guerra británicos, el "diseño engañosamente simple y el mensaje deliberadamente no sectario del cenotafio aseguraron que su forma se adoptaría ampliamente, con variaciones locales". Desde su inauguración, el Cenotafio demostró ser muy influyente en otros monumentos de guerra en Gran Bretaña. El historiador de arte Alan Borg escribió que el Cenotafio era "el único monumento que demostró ser más influyente que cualquier otro". Varios pueblos y ciudades erigieron monumentos de guerra basados ​​en cierta medida en el diseño de Lutyens para Whitehall, aunque el término "cenotafio" llegó a aplicarse a casi cualquier monumento de guerra que no fuera una tumba. Lutyens diseñó varios otros cenotafios en Inglaterra y uno en Gales, mientras que se construyeron réplicas, de diversa calidad y precisión, en toda Gran Bretaña, junto con muchos otros monumentos inspirados hasta cierto punto en el diseño de Lutyens. Los ejemplos incluyen Leeds War Memorial y Glasgow Cenotaph .

También se construyeron réplicas en otros países del Imperio Británico, generalmente por arquitectos locales con aportes de Lutyens. El gobierno de las Bermudas optó por una réplica a escala de dos tercios, presentada en 1925, después de haber pagado a Lutyens una tarifa por sus planos y por el asesoramiento sobre el sitio. Se erigió una réplica de madera en London, Ontario , hasta que en 1934 se pudo erigir una versión permanente, una réplica a escala de tres cuartos de la de Whitehall. El Cenotafio de Hong Kong , inaugurado en 1928, fue construido por un estudio de arquitectura local con aportes de Lutyens. El cenotafio del Museo Conmemorativo de la Guerra de Auckland en Nueva Zelanda es una copia del de Whitehall, aunque Lutyens no participó en su creación. Comprar los diseños de Lutyens se consideró demasiado caro, por lo que un arquitecto local, Keith Draffin, los dibujó a partir de los noticieros de cine. Existen al menos otras cuatro copias en Nueva Zelanda. Se construyeron varias réplicas temporales como marcadores de posición hasta que se pudieran construir monumentos permanentes, incluido uno en Toronto , Canadá, reemplazado por el Old City Hall Cenotaph , y uno en Melbourne , Australia, que estuvo en pie hasta 1937, tres años después de la finalización del Santuario de recuerdo _

Borg observó que no había un estándar acordado para los monumentos de guerra, con amplias variaciones en el diseño, aunque el Cenotafio de Lutyens y la Cruz del Sacrificio de Sir Reginald Blomfield eran los más cercanos. Tal fue el impacto del cenotafio que incluso Blomfield, un gran rival de Lutyens, se basó en él para su Royal Air Force Memorial a poca distancia en la orilla del río Támesis . Según King, la popularidad del cenotafio entre el público y su uso generalizado y adaptación por parte de otros artistas, incluidos rivales profesionales, mostró hasta qué punto se convirtió en propiedad común en lugar de un concepto exclusivo de Lutyens. El Registro de memoriales de guerra del Museo Imperial de la Guerra identificó al menos 55 réplicas o cenotafios similares solo en Gran Bretaña.

Ver también

notas

Referencias

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