Sinopia - Sinopia
| Sinopia | |
|---|---|
 Coordenadas de color | |
| Triplete hexagonal | # CB410B |
| HSV ( h , s , v ) | (17 °, 95%, 80%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (203, 65, 11) |
| Fuente | [1] |
| Descriptor ISCC – NBS | Naranja rojizo vivo |
|
B : Normalizado a [0-255] (byte) H : Normalizado a [0-100] (cien) | |
Sinopia (también conocida como sinoper , llamada así por la ahora ciudad turca Sinop ) es un pigmento natural de tierra de color marrón rojizo oscuro , cuyo color rojizo proviene de la hematita , una forma deshidratada de óxido de hierro. Se usó ampliamente en la Antigüedad clásica y la Edad Media para pintar, y durante el Renacimiento se usó a menudo en la capa inicial rugosa de yeso para el dibujo inferior de un fresco . La palabra llegó a usarse tanto para el pigmento como para el dibujo preparatorio en sí, que puede revelarse cuando se quita un fresco de su pared para transferirlo.
Durante la Edad Media, sinopia en latín e italiano pasó a significar simplemente un ocre rojo. Ingresó al idioma inglés como la palabra sinoper, que significa un color rojo tierra.
Sinopia es un color en varios sistemas de color modernos.
Pigmento de Sinopia
Desde la antigüedad hasta el Renacimiento, el pigmento se extraía en Capadocia y se exportaba a Europa a través del puerto de Sinop , una colonia griega en el Mar Negro. El pigmento fue valorado por su calidad y el producto genuino fue marcado con un sello para mostrar su autenticidad.
En el Renacimiento, "sinopia" o "sinoper" significaba cualquiera de una gama de diferentes tonos y matices, y el color tenía una variedad de nombres; a veces se le llamaba rojo veneciano , o Terra di Siena (tierra de Siena) u Ocra rosso (ocre rojo). El color que se muestra en el cuadro de arriba es una variedad comercial más reciente del color.
El pintor y escritor italiano Cennino Cennini (c. 1370- c. 1440) describió la sinopia en su manual de pintura, "Il libro dell'arte", de esta manera: "Un pigmento natural llamado sinoper, cinabrese o pórfido es rojo. Este pigmento Tiene un carácter magro y seco. Responde bien al fresado, cuanto más se pulvariza más fino se vuelve. Es bueno para trabajar en panel o en anconas [un tipo de panel dividido en compartimentos enmarcados más pequeños], o paredes, en fresco y en secco ".
Cinabrese y tonos de piel
Cennino Cennini describió un color rojo claro que llamó cinabrese, que aparentemente era una mezcla de un tono claro de sinopia y blanco lima; "Y no sé", escribió Cennini, "que utilicen este pigmento fuera de Florencia. Y es absolutamente perfecto para hacer carne o para hacer colores de carne para figuras en las paredes. Y trabajar al fresco con él. Este pigmento está hecho de la sinopia más hermosa y ligera que se encuentra y se mezcla y calienta con el blanco de San Juan, como se le llama en Florencia; y este blanco está hecho de cal completamente blanca y completamente purificada ... este pigmento le da un gran crédito si usa para pintar rostros, manos y desnudos en las paredes ... "
Sinopia como dibujo preparatorio de frescos
Sinopia se usó a menudo en el Renacimiento para hacer el dibujo preparatorio de frescos directamente en la pared, en la capa niveladora o en el arriccio . Estos dibujos se conocieron simplemente como sinopie, la palabra plural en italiano para el pigmento. Muchos de estos dibujos han sido descubiertos y restaurados, y se exhiben en el Museo de Sinopie (Museo delle Sinopie) en Pisa, junto a la catedral, el baptisterio y la torre inclinada.
Cennino Cennini describió en detalle el proceso mediante el cual se fabricó y utilizó una sinopia. Primero, el artista cubrió una pared con una capa rugosa de yeso de cal. Cuando se secó, realizó su primer boceto al carboncillo, bloqueando las figuras y escenas. Luego cepilló el yeso, y con un pincel pequeño y puntiagudo y pigmentos ocres "finos como el agua" y sin temple, pintó las figuras en tonos claros. Luego utilizó sinopia, también sin temple, para delimitar las narices, los ojos, el cabello y los acentos y contornos de todas las figuras en sus proporciones correctas.
Cuando terminó el dibujo inferior, el artista aplicó una nueva capa delgada de yeso húmedo, cubriendo solo el área suficiente para que pudiera trabajar en un día. Antes de que el yeso pudiera secarse, rellenó el yeso con los colores, siguiendo las líneas visibles de la sinopia.
Para hacer las caras en el fresco final, Cennini recomendó que el artista las pinte primero con una capa de color verde parduzco, llamada verdaccio. Cuando estuvo seco, luego pintó los tonos de carne, hechos con ocre, blanco lima y un rojo claro llamado cinabrese; luego pintó el blanco de los ojos y los reflejos blancos; luego usó negro para las pupilas de los ojos, las fosas nasales, las aberturas en los oídos y las líneas alrededor de los ojos, y luego usó un pincel fino y sinopia para pintar las líneas debajo de los ojos, alrededor de la nariz, las cejas, la boca y la sombreado debajo del labio superior.
Ver también
Bibliografía
- Fabrizio FV Arrigoni: "Sinopie architettura ex artramentis". Lindlar 2011. Die Neue Sachlichkeit , ISBN 978-3-942139-07-6 (Deutsch / Italienisch); ISBN 978-3-942139-08-3 (inglés / italiano).
- Lara Broecke, Cennino cennini, Il libro dell'arte, (2015), Archetype, Londres ( ISBN 978-1-909-49228-8 )
- Daniel V. Thompson, Los materiales y técnicas de la pintura medieval, (1956) 'Publicaciones de Dover, Nueva York ( ISBN 0-486-20327-1 )
- Cennino d'Andrea Cennini, The Craftsman's Handbook (Il Libro dell'Arte), (1933), traducido por Daniel V. Thompson Jr., Dover Publications, ( ISBN 978-0-486-20054-5 )
Referencias
enlaces externos
- El Museo delle Sinopie en Pisa, Italia