Sobre la traducción de Beowulf -On Translating Beowulf
| "Sobre la traducción de Beowulf " | |
|---|---|
| |
| Autor |
JRR Tolkien Editado por Christopher Tolkien |
| País | Reino Unido |
| Idioma | inglés |
| Género (s) | Ensayo |
| Publicado en | Beowulf y el fragmento de Finnesburg |
| Editor | John R. Clark Hall |
| Fecha de publicación | 1940 |
" En la traducción de Beowulf " es un ensayo escrito por JRR Tolkien , que analiza las dificultades que tienen cualquier intento de traducir el Antiguo Inglés poema heroico-elegíaca Beowulf en Inglés moderno. Fue publicado por primera vez en 1940 como un prefacio aportado por Tolkien a una traducción de poesía en inglés antiguo ; se publicó por primera vez como ensayo con su nombre actual en la colección de 1983 Los monstruos y los críticos y otros ensayos .
En el ensayo, Tolkien explica la dificultad de traducir palabras individuales del inglés antiguo, y señala que una palabra como eacen ('grande', 'fuerte', 'sobrenaturalmente poderoso') no se puede traducir fácilmente con la misma palabra en cada caso. Señala el problema de traducir kennings poéticos como sundwudu ('madera de inundación', es decir, 'barco') y que el lenguaje elegido por el poeta ya era arcaico en ese momento. Explica que esos términos tenían ecos y connotaciones de otro mundo, una "magia irrecuperable".
El ensayo describe el metro inglés antiguo, con cada línea en dos mitades opuestas. Las sílabas acentuadas en cada mitad contenían sonidos aliterados en seis patrones posibles, que Tolkien ilustra usando inglés moderno. La rima se usa solo para efectos especiales, como imitar las olas batiendo en la orilla. El ensayo termina con la observación de que todo el poema está dividido en dos mitades opuestas, que cubren "Juventud + Edad; se levantó - cayó".
Los críticos señalan que Tolkien intentó y, a veces, no siguió las reglas que estableció en el ensayo en su propio verso aliterado , en sus propias traducciones y, de hecho, en la poesía de su ficción narrativa como El señor de los anillos .
Contexto literario
JRR Tolkien contribuyó con "Sobre la traducción de Beowulf " como un prefacio titulado "Comentarios preliminares sobre la traducción en prosa de 'Beowulf'" a la revisión de 1940 de CL Wrenn del libro de John R. Clark Hall , Beowulf and the Finnesburg Fragment, A Translation into Modern English Prose , que se había publicado por primera vez en 1901. Tolkien, el profesor Rawlinson y Bosworth de anglosajón en la Universidad de Oxford , había intentado él mismo una traducción en prosa de Beowulf , pero la abandonó, descontento; fue publicado póstumamente, editado por su hijo Christopher Tolkien como Beowulf: A Translation and Commentary en 2014.
El prefacio se publicó bajo el título "Sobre la traducción de Beowulf " en 1983 (y en ediciones posteriores), como uno de los ensayos de Los monstruos y los críticos y otros ensayos , también editado por Christopher Tolkien.
Ensayo
El ensayo se divide en las siguientes secciones (que están ordenadas jerárquicamente pero no numeradas en el original):
Sobre traducción y palabras
Tolkien comenta sobre el riesgo de usar una traducción como sustituto del estudio con gramática y diccionario, calificándola de abuso y escribiendo que
Con la fuerza de un conocido asintiendo con la cabeza de este tipo (se puede suponer), un crítico famoso informó a su público que Beowulf era "sólo una cerveza pequeña". Sin embargo, si es cerveza, es una bebida oscura y amarga: una solemne cerveza funeraria con sabor a muerte.
Señala que una traducción legible no siempre puede traducir una palabra en inglés antiguo de la misma manera; así eacen se traduce como 'incondicional', 'amplio', 'enorme' y 'poderoso', correctamente en cada caso para adaptarse al contexto, pero perdiendo la pista del significado especial de la palabra, "no 'grande' sino 'ampliado'" . La palabra implica, de hecho, un poder sobrenatural o sobrehumano, como el regalo de Beowulf de Dios de "treinta veces la fuerza". Y esto es solo un ejemplo, señala Tolkien, de un desafío menor para el traductor.
Una segunda cuestión (en su opinión) es la compacidad de las palabras del inglés antiguo, que a menudo no tienen equivalentes modernos, y las frases que se "debilitan inevitablemente incluso en prosa por la transferencia a nuestro lenguaje moderno más flexible".
Otro problema lo plantean los kennings , que Tolkien llama "recursos poéticos, ... compuestos descriptivos". Da el ejemplo de sundwudu ('madera de inundación') para 'barco'; alguna frase como 'maderas transportadas por las olas' es "un intento de desplegar, a riesgo de disiparlo, la imagen brevemente destellada".
Tolkien se burla de "rarezas" como "diez trothbreakers juntos y tímidos" (para la línea 2846 de Beowulf, en la versión no revisada de Clark Hall ) como "una reminiscencia de los 'dos sapos cansados que intentaron trotar hacia Tutbury'". Tampoco aprueba la elección innecesaria de palabras coloquiales: "Con demasiada frecuencia aparecían notables, visitantes y subalternos en lugar de los consejeros, extraños y jóvenes caballeros más adecuados, y de hecho más literalmente precisos".
Además, señala que el lenguaje usado por el poeta de Beowulf ya era arcaico, y la elección de palabras era reconociblemente poética en ese momento. Tolkien da como ejemplo beorn , que significa tanto 'oso' como 'guerrero', pero solo en la poesía heroica podría usarse para significar 'hombre'. Aconseja al traductor que prefiera "golpear" y "golpear", y evitar "golpear" y "golpear". Pero, por otro lado, critica a William Morris por usar los 'leeds' muertos e ininteligibles para OE leode ('hombres libres', 'gente'; cf. leute alemán ), incluso si los anticuarios sienten que la palabra debería haber sobrevivido. Tolkien tampoco acepta la falacia etimológica : mod significa "orgullo", no "estado de ánimo"; burg es 'fortaleza', no 'municipio', aunque la palabra moderna deriva de la antigua.
Algunos términos presentan problemas especiales; el poeta de Beowulf usa al menos diez sinónimos para la palabra 'hombre', desde wer (como en hombre lobo , un hombre lobo) y beorn hasta leod y mann ; Tolkien escribe que en el verso heroico había más de 25 términos que podrían usarse en un tramo para significar "hombre", incluidas palabras como eorl (un noble, como "conde"); cniht (un joven, como 'caballero'); ðegn (un sirviente, como 'thain'); o wiga (un guerrero). Sostiene que el traductor no necesita evitar palabras de la Edad Media que puedan sugerir la era de la caballería: mejor el mundo del Rey Arturo que "indios rojos", y en el caso de palabras para armaduras y armas, no hay elección.
En el caso de palabras compuestas, Tolkien observa que el traductor tiene que
vacile entre simplemente nombrar la cosa denotada (así 'arpa' 1065, para gomen-wudu 'jugar-madera'), y resolver la combinación en una frase. El primer método conserva la compacidad del original pero pierde su color; este último conserva el color, pero aunque no lo falsifique ni exagere, afloja y debilita la textura. La elección entre los males variará con las ocasiones ".
Tolkien concluye la sección advirtiendo al traductor que incluso los kennings más gastados no habían perdido su significado y connotaciones. Mientras que, argumenta, la palabra en inglés antiguo hlaford , que significa 'señor' (que se deriva de ella) era todo lo que quedaba del antiguo hlafweard ('loaf-guard'; la palabra originalmente significaba 'guardián del pan') en el habla diaria. , las frases poéticas utilizadas en verso retuvieron ecos de otro mundo:
Aquel que en aquellos días dijo y escuchó flæschama 'ropa de carne', ban-hus 'casa de huesos', hreðer-loca 'prisión del corazón', pensó en el alma encerrada en el cuerpo, como el cuerpo frágil mismo es pisoteado. en armadura, o como un pájaro en una jaula estrecha, o vapor reprimido en un caldero. ... El poeta que pronunció estas palabras vio en su pensamiento a los valientes hombres de la antigüedad caminando bajo la bóveda del cielo sobre la isla tierra [ peligro medio ] asediada por los mares sin orillas [ garsecg ] y la oscuridad exterior, soportando con severo coraje el breve días de vida [ læne lif ], hasta la hora del destino [ metodsceaft ] cuando todas las cosas perezcan, leoht y lif samod . Pero no dijo todo esto de manera completa o explícita. Y ahí radica la magia irrecuperable del antiguo verso inglés para aquellos que tienen oídos para escuchar: sentimiento profundo y visión conmovedora, llenos de la belleza y mortalidad del mundo, se despiertan con frases breves, toques ligeros, palabras cortas que resuenan como arpa. cuerdas punteadas con fuerza.
En el medidor
Tolkien afirma que va a dar cuenta de la métrica del inglés antiguo utilizando el inglés moderno, destacando "el parentesco ancestral de los dos idiomas, así como las diferencias entre ellos".
Metro
Tolkien explica que cada línea de la poesía del inglés antiguo tenía dos mitades opuestas, grupos de palabras que tenían seis posibles patrones de estrés, como 'caer-caer', como
- kníghts en | armadura.
- 4 ........... 1 4 .... 1
donde 4 significa una elevación completa (estrés máximo) y 1 es la caída más baja en el estrés.
Un patrón en conflicto sería como
- sobre hígh | montañas.
- 1 ....... 4 4 ......... 1
Tolkien enfatiza que estos siguen siendo los patrones que se encuentran en todas partes en el inglés moderno; la poesía se diferencia de la prosa, argumenta, en que el poeta borra todo lo demás, por lo que "estos patrones se oponen entre sí".
Tolkien luego proporciona "una versión gratuita de Beowulf 210-228 en esta métrica. El pasaje debe leerse lentamente, pero de forma natural: es decir, con los acentos y tonos requeridos únicamente por el sentido". Las primeras líneas, que como dice Tolkien son una traducción gratuita (no literal) del inglés antiguo, son:
| Inglés antiguo | Versión de Tolkien | ||
|---|---|---|---|
| Primero forð gewát · | flota estaba en ýðum | Tíme pasó de largo. | Sobre la tíde | flóado |
| bát bajo beorge · | beornas gearwe | bajo bánk | su bóat. | En sus pechos | montado |
| en stefn stigon | bráve mèn | alegremente. |
Variaciones
En esta sección, Tolkien describe variaciones de los patrones básicos. Por ejemplo, los dips (entre ascensos) solían ser monosilábicos, pero el número de sílabas no estaba limitado por la métrica del inglés antiguo, por lo que se permitía una serie de sílabas débiles en media línea. Otras variaciones incluían dividir un ascensor en dos sílabas, la primera corta pero acentuada, la segunda débil, con, por ejemplo, 'vĕssel' en lugar de 'barco'.
Aliteración
Tolkien afirma que llamar aliterativo al verso del inglés antiguo es un nombre inapropiado por dos razones. En primer lugar, no es fundamental para el medidor, que funcionaría sin él. En segundo lugar, no depende de las letras, como en la aliteración inglesa moderna, sino de los sonidos. La aliteración en inglés antiguo, entonces, es una "concordancia de los elementos acentuados al comenzar con la misma consonante , o al comenzar sin consonante". Además, todas las palabras que comienzan con cualquier vocal acentuada se consideran aliteradas: él da el ejemplo de "viejo" aliterado con "ansioso".
Disposición
Tolkien establece tres reglas de aliteración en inglés antiguo. "Una elevación completa en cada media línea debe aliterar". En la segunda mitad de la línea, solo el primer ascensor puede aliterar: el segundo no debe hacerlo. En la primera mitad de la línea, ambos ascensores pueden aliterar; el más fuerte debe hacerlo. Señala que estas reglas obligan a la segunda mitad de línea a tener su elevación más fuerte primero, por lo que las líneas tienden a desaparecer al final, en contraste con un "aumento de intensidad" al comienzo de la siguiente línea.
Función
Tolkien afirma que "la función métrica principal de la aliteración es unir los dos patrones separados y equilibrados en una línea completa", por lo que tiene que estar lo más temprano posible en la segunda mitad de la línea. También acelera y alivia los patrones pesados (que tenían doble aliteración).
La rima se usa sólo "gratuitamente y para efectos especiales". Aquí da un ejemplo del mismo Beowulf , líneas 212-213: 'stréamas wundon || sund wið sande '( olas enrolladas || mar contra arena ), donde' wundon 'en realidad rima (internamente) con' sund '. Tolkien explica: "[aquí] el efecto especial (los rompientes golpean en la orilla) puede considerarse deliberado". Su versión de esto captura la rima y la aliteración, así como el significado:
| Inglés antiguo | Versión de Tolkien | ||
|---|---|---|---|
| stréamas wundon | Bréakers | torneado | ||
| sund wið sande | spúrned el | guijarros. |
Tolkien termina el ensayo con un análisis de las líneas 210-228 de Beowulf , proporcionando el texto original, marcado con acentos y sus patrones métricos para cada media línea, así como una traducción literal con palabras poéticas subrayadas. Señala que hay tres palabras para barco y para ola, cinco para hombres, cuatro para mar: en cada caso algunas son poéticas, otras normales.
También señala que las oraciones generalmente se detienen en el medio de una línea, por lo que "la ruptura de sentido y la ruptura métrica generalmente se oponen". También señala que los elementos significativos en las segundas medias líneas a menudo "se recogen y se repiten o se elaboran", lo que le da un " paralelismo " característico a Beowulf . Esto se ve, argumenta, no solo en detalles tan pequeños, sino en la disposición paralela de pasajes narrativos, descriptivos y del discurso; en el uso de pasajes separados que describen incidentes de contienda entre suecos y gautas; y a mayor escala, en el hecho de que todo el poema
en sí mismo es como una línea de su propio verso escrito grande, un equilibrio de dos grandes bloques, A + B; o como dos de sus oraciones paralelas con un solo sujeto pero sin conjunción expresada. Juventud + Edad; se levantó - cayó. Puede que no sea, en general o en detalle, fluido o musical, pero es fuerte para estar de pie: una dura obra de constructor de piedra verdadera.
Recepción
Mark F. Hall, examinando el propio uso de Tolkien del verso aliterado, escribe que Tolkien señala que "el poeta de Beowulf probablemente estaba usando conscientemente palabras arcaicas y literarias", y lo compara con la propia práctica de Tolkien en poemas como " La balada de los hijos de Húrin ", donde, piensa Hall, las palabras de Tolkien podrían aplicarse a su propio verso:" Su manera y convenciones, y su métrica, son diferentes a las del verso inglés moderno. También se conserva fragmentariamente y por casualidad, y solo en fechas recientes tiempos han sido descifrados e interpretados, sin la ayuda de ninguna tradición o glosa ". Hall comenta además que en 'Lays of Beleriand', Tolkien no prestó atención a su propia advertencia contra el arcaísmo, ya que usa la palabra "extraño" de forma arcaica para significar 'destino' (OE 'wyrd'), y especula que esto pudo haber sido un reacción contra la "rigidez y formalidad de traducir auténtica literatura anglosajona".
The Green Man Review comenta que el "énfasis de Tolkien como traductor estaba en seleccionar la palabra que mejor se ajustaba al tono del poema. Defiende el uso del poeta de Beowulf de un lenguaje altisonante que era anacrónico incluso en la época [del poeta]. También usa las obras de traductores anteriores de Beowulf para dar ejemplos divertidos de lo que se debe evitar al traducir un texto antiguo ". El crítico concluye que, junto con "Los monstruos y los críticos", los ensayos son "extrañamente proféticos. Con algunos ajustes, podrían servir fácilmente como una defensa de El señor de los anillos contra las acusaciones de que su lenguaje altisonante difiere de la trama 'juvenil' ".
La autora de fantasía y ciencia ficción Alexa Chipman escribe que si bien Tolkien estaba "firmemente en contra de cualquier traducción en prosa de Beowulf, ya que es, en el fondo, un poema", estuvo de acuerdo en que "si uno está tratando de leer el original, tener una traducción de a veces puede ser útil ". Ella recuerda sus propios estudios de Beowulf con "una enorme pila de diccionarios y libros de gramática", y llama la atención sobre el comentario de Tolkien de que "Quizás la función más importante de cualquier traducción utilizada por un estudiante es proporcionar no un modelo para la imitación, sino un ejercicio para corrección ".
El mismo comentario, sobre la función de cualquier traducción, es citado por Hugh Magennis en su libro Translates Beowulf: Modern Versions in English Verse , junto con el comentario inicial de Tolkien de que traducir un poema a "prosa simple", "una obra de hábil y cercana -Metro forjado (por no decir más) necesita defensa ". Magennis escribe que Tolkien "continúa proporcionando tal defensa" al insistir en que " Clark Hall " se ofreció no para permitir que la gente juzgara el poema original o para sustituirlo, sino para "proporcionar una ayuda para estudiar". También cita la insistencia de Tolkien en que "el inglés moderno de las traducciones en prosa de Beowulf debería ser 'armonioso' y debería evitar el 'coloquialismo y la falsa modernidad'". Magennis sostiene que
Esta convicción proporciona el fundamento para un registro elevado que incorpora características arcaizantes, como las que encuentra en el ' Clark Hall ' de Wrenn : 'Si desea traducir, no reescribir Beowulf ' , declara Tolkien, 'su lenguaje debe ser literario y tradicional: no porque ha pasado mucho tiempo desde que se hizo el poema, o porque habla de cosas que desde entonces se han vuelto antiguas; sino porque la dicción de Beowulf era poética, arcaica, artificial (si se quiere), en el día en que se hizo el poema ». Aquí Tolkien defiende la correspondencia literaria entre la fuente y la traducción: la traducción está haciendo más que transmitir (para volver a una cita anterior de Tolkien) 'el tema del poema y proporcionar al estudiante profesional el material y la orientación necesarios para los primeros años de vida. etapas de su estudio del original '; lo hace con un estilo apropiado que sugiere cualidades del inglés antiguo.
El académico Philip Mitchell comenta que "todo el ensayo merece un estudio serio" y señala que, entre otros puntos de Tolkien, "el verso anglosajón no intenta ofrecer rompecabezas, sino una estética de compresión en un lento metro de equilibrio".
En su tesis, Peter Grybauskas escribe que Tolkien está preocupado por las "yuxtaposiciones estructurales" en " Beowulf : Los monstruos y los críticos " y "Sobre la traducción de Beowulf ". En estos ensayos, argumenta Grybauskas, Tolkien habla sobre los conceptos de equilibrio y oposición, y de hecho termina el ensayo sobre la traducción con una sinécdoque , una "visión estructural del todo capaz de vislumbrarse en la parte más pequeña" del pasaje (citado anteriormente). donde Tolkien habla de los "dos grandes bloques, A + B". Señala que Tolkien hace uso del concepto en la composición de su obra ficticia El señor de los anillos .
El traductor Ross Smith comenta que si bien Tolkien se mostró cauteloso a la hora de publicar sus traducciones de Beowulf , "estaba bastante dispuesto a explicar el enfoque que, en su opinión, debería adoptarse para una tarea tan monolítica". Smith señala que, a diferencia de la publicación de una traducción en prosa o verso, explicar sus criterios de traducción no exponía a Tolkien a la crítica estética. Smith comenta que Tolkien es "un tanto desdeñoso" de la versión de Clark Hall , que son útiles como guías de estudio y poco más; poner la poesía del inglés antiguo en la prosa del inglés moderno crea inevitablemente algo "aburrido y plano", por lo que Tolkien prefiere las versiones que tratan de preservar la rima y la métrica del original. Smith señala que la misma opinión se puede encontrar en el ensayo de Tolkien "Sir Gawain y el Caballero Verde".
Notas
Referencias