Progresión ómnibus - Omnibus progression
[Archivo: Omnibus progression.png | thumb |]] La progresión omnibus en la música es una progresión de acordes caracterizada por líneas cromáticas que se mueven en direcciones opuestas. La progresión tiene su origen en las diversas armonizaciones barrocas de la cuarta cromática descendente en el patrón ostinato bajo del pasacalles , conocido como " lament bass ". Sin embargo, en su forma más completa, la progresión ómnibus implica un descenso en el bajo que atraviesa una octava completa e incluye cada nota de la escala cromática . También puede incluir uno o más tetracordes ascendentes cromáticos en soprano , tenor y alto .
También se conocen como "progresiones de cuña cromática", en referencia a su apariencia de cuña en la partitura. El origen del término "ómnibus" (latín: "para todos") para describir tal secuencia no está claro, pero es de notar que la progresión de acordes abarca todas las notas en la escala cromática .
Un simple ejemplo
El siguiente ejemplo está en Do mayor. La parte más grave es un "bajo de lamento" que desciende de la tónica a la dominante utilizando tonos de paso cromáticos antes de regresar al final a la tónica en una cadencia perfecta . La voz superior se mueve en la dirección opuesta desde la nota dominante hasta la tónica. Se dan los nombres de los acordes, seguidos cuando es necesario por la inversión en bajo cifrado . Por ejemplo, 'Cm6
4 'se refiere a una tríada de C menor en segunda inversión, y G4
2 es una séptima G dominante en tercera inversión.
Un tratamiento más extenso de esta versión del ómnibus podría ser:
C GRAMO6
5B ♭ 7 Dm6
4B ♭4
2G 7 Bm6
4GRAMO4
2E 7 G ♯ m6
4mi4
2C ♯ 7 Fm6
4C ♯4
2B ♭ 7 Dm6
4B ♭4
2G 7 C
A los efectos de la composición , el patrón puede detenerse en cualquier punto y, al hacerlo, puede facilitar la modulación en cualquier tono deseado .
Prolongación dominante
Los teóricos modernos como Telesco explican cómo pequeñas secciones de la progresión ómnibus (representadas en el ejemplo 1 por paréntesis alrededor de grupos de acordes) pueden verse como un ejemplo de prolongación dominante lograda a través del intercambio de voces . El ejemplo 2 (arriba) es efectivamente una prolongación del acorde de séptima dominante G 7 que utiliza el movimiento cromático de la voz. La voz baja desciende cromáticamente mientras que la voz superior asciende cromáticamente, y las voces internas permanecen estacionarias en las notas de D y F. Finalmente, el movimiento cromático da como resultado una nueva inversión del acorde de séptima dominante G 7 , resolviéndose en el acorde tónico C.
Referencias
Otras lecturas
- Kostka, Stefan y Dorothy Payne. Armonía tonal . 6ª edición. Nueva York: McGraw-Hill, 2009. (págs. 476–480)
- Laitz, Steven G. El músico completo . 2ª edición. Nueva York: Oxford University Press, 2008. (págs. 845–846)