Nicolas Lebègue - Nicolas Lebègue

Nicolas Lebègue (también Le Bègue ; c. 1631 - 6 de julio de 1702) fue un compositor , organista y clavecinista barroco francés . Nació en Laon y en la década de 1650 se instaló en París , consolidándose rápidamente como uno de los mejores organistas del país. Vivió y trabajó en París hasta su muerte, pero con frecuencia viajaba a otras ciudades para consultar sobre cuestiones de construcción y mantenimiento de órganos. La reputación de Lebègue hoy se basa en su música para teclados. Hizo contribuciones particularmente importantes al desarrollo de la escuela de órgano francesa ideando piezas con partes de pedal independientes y desarrollando el género Tierce en taille . Su obra también incluye los primeros preludios no medidos publicados , así como algunos de los primeros noel conocidos.

Vida

Iglesia de Saint-Merri, donde Lebègue trabajó desde 1664 hasta su muerte.

Lebègue nació en Laon , y no se sabe nada seguro sobre sus primeros años o formación. Es posible que su tío (también llamado Nicolas Lebègue), un maître joueur d'instrument , desempeñara algún papel en la educación musical de Lebègue. Igualmente poco se sabe sobre las circunstancias del traslado de Lebègue a París: la primera referencia a Lebègue se encuentra en un documento de 1661, en el que ya se describe al compositor como "el famoso organista parisino", por lo que para entonces debe haber vivido y trabajado en la ciudad el tiempo suficiente para asegurar una sólida reputación. Aunque esto debe significar que ocupó al menos un puesto de organista en París, donde trabajó se desconoce. El único cargo que se sabe que ocupó es en la Iglesia de Saint-Merri , donde trabajó desde el 18 de diciembre de 1664 hasta su muerte. Lebègue comenzó a publicar su música en 1676, y en 1678 fue seleccionado para convertirse en uno de los organistes du Roi ("organista del Rey"), una posición prestigiosa que compartió con Guillaume-Gabriel Nivers , Jacques-Denis Thomelin y Jean-Baptiste. Buterne .

Las copias que se conservan de la música de Lebègue son muy numerosas, lo que indica que fue un músico muy aclamado. Era igualmente famoso como experto en la construcción de órganos: en esta capacidad, Lebègue viajó hasta Bourges , Blois , Chartres , Soissons y Troyes . Finalmente, Lebègue también fue un maestro influyente: entre sus alumnos se incluyen François d'Agincourt , Nicolas de Grigny y probablemente muchas figuras menores como Gabriel Garnier, Jean-Nicolas Geoffroy y Gilles Jullien . También fue a través de Lebègue que Pierre Dumage recibió su primer puesto importante, en la colegiata de Saint-Quentin .

Trabajos

Página de título de Troisieme livre d'orgue
Les pièces de clavessin , 1676 (partitura completa)

La importancia histórica de Lebègue radica en su música para teclados, de la que publicó cinco colecciones (todas publicadas en París):

  • Les pièces d'orgue (1676): 8 salas de órganos en los ocho modos de iglesia
  • Les pièces de clavessin (1676): suites para clavecín
  • 2e livre d'orgue (1678): un escenario de masa y Magnificat para órgano
  • 3e livre d'orgue (1685): diez ofertorios , cuatro sinfonías , nueve noëls, ocho elévations y una pieza de programa, Les cloches
  • Second livre de clavessin (1687): suites para clavecín

Algunas piezas más para clavecín y unas 20 obras para órgano sobreviven en copias manuscritas. La música de clavecín de Lebègue continúa la tradición establecida por Jacques Champion de Chambonnières y Louis Couperin . En los preludios no medidos del primer libro (las primeras composiciones publicadas de este tipo) utiliza una versión modificada de la notación abstracta de Couperin: las modificaciones, como escribe Lebègue en el prefacio, tienen como objetivo "presentar los preludios de la forma más sencilla posible", y las piezas mismas son mucho más cortas y sencillas que las de Couperin. Con este fin, utilizó valores de nota mixtos, a diferencia de las notas completas de Couperin en todo momento. Sin embargo, ningún compositor adoptó la notación de Lebègue, y su segunda colección de música para clavecín no incluyó preludios sin medida. Otro aspecto importante del estilo del clavicémbalo de Lebègue es la tendencia hacia la estandarización: muchas de las suites comienzan con un par allemande - courante , en otras sigue una sarabande y luego una gigue . Lebègue también fue más formal que sus predecesores al nombrar sus composiciones: ninguna tiene los títulos descriptivos generalmente asociados con la escuela francesa del clavecín.

Les pièces d'orgue , la primera colección de órganos publicada de Lebègue, comprende ocho suites, que cubren los ocho modos. Generalmente se cree que es una de las mejores colecciones de órganos franceses de la época, y también una de las más importantes para el desarrollo de la escuela de órganos francesa. Lebègue fue probablemente el primero de los compositores franceses en introducir partes de pedal independientes en sus piezas. También desarrolló una de las formas más características de la música de órgano francesa, la [Récit de] Tierce en taille , así como el trio à deux dessus , una obra polifónica a tres voces con dos partes para la mano derecha y una para la izquierda. (que es diferente de la otra forma de trío de órgano francés, el trio à trois claviers , en el que el organista debe utilizar dos manuales y pedal). En comparación con estas obras innovadoras, las piezas del segundo libro de Lebègue son mansas, probablemente porque el compositor se propuso deliberadamente escribir para aficionados y principiantes (como se indica en el prefacio del editor). La tercera colección de órganos presenta muchos tipos diferentes de piezas, algunas incorporando influencias italianas ( Première élévation ), otras siguiendo el modelo de las oberturas orquestales de Lully (las cuatro sinfonías ). Los nueve noëls (variaciones de los villancicos ) son algunos de los primeros ejemplos supervivientes del género.

Solo se conservan algunas piezas de Lebègue que no son de teclado: un himno y una colección de motetes publicados en 1687 en París como Motets pour les principales festes de l'année . Si bien el himno es una simple melodía pseudo-canto llano, los motetes son obras importantes, elaboradas por expertos, innovadoras en su uso del órgano, no como bajo continuo , sino, en ciertas secciones, como una voz concertante en la textura. Fueron compuestos para las monjas benedictinas del convento de Val-de-Grâce . Otras obras, incluida una Vísperas para dos coros, se pierden.

Notas

Referencias

  • Apel, Willi . 1972. La historia de la música para teclados hasta 1700 . Traducido por Hans Tischler. Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN  0-253-21141-7 . Publicado originalmente como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Higginbottom, Edward (2001). "Nicolas Lebègue". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . xiv (2ª ed.). Londres: Macmillan. pags. 429.

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