Nueva simplicidad - New Simplicity

New Simplicity (en alemán, Neue Einfachheit ) fue una tendencia estilística entre algunas de las generaciones más jóvenes de compositores alemanes a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, reaccionando no solo contra la vanguardia europea de las décadas de 1950 y 1960, sino también contra la tendencia más amplia. hacia la objetividad encontrada desde principios del siglo XX. Los términos alternativos que se utilizan a veces para este movimiento son "Composición inclusiva", "Nueva subjetividad" ( Neue Subjektivität ), "Nueva interioridad" ( Neue Innigkeit ), "Nuevo romanticismo", "Nueva sensualidad", "Nueva expresividad", "Nuevo clasicismo". y "Nueva tonalidad".

Metas

A fines de la década de 1970, el movimiento alemán fue reconocido por primera vez por Aribert Reimann , quien nombró a siete compositores, no asociados previamente como grupo, que habían llegado a posiciones similares "de una manera completamente personal". Estos siete compositores fueron: Hans-Jürgen von Bose , Hans-Christian von Dadelsen , Detlev Müller-Siemens , Wolfgang Rihm , Wolfgang von Schweinitz , Ulrich Stranz y Manfred Trojahn . En general, estos compositores buscaron una inmediatez entre el impulso creativo y el resultado musical (en contraste con la elaborada planificación precomposicional característica de las vanguardias), con la intención también de comunicarse más fácilmente con el público. En algunos casos, esto significó un retorno al lenguaje tonal del siglo XIX, así como a las formas tradicionales (sinfonía, sonata) y combinaciones instrumentales (cuarteto de cuerdas, trío de piano) que habían sido evitadas en su mayor parte por las vanguardias. Para otros significó trabajar con texturas más simples o el empleo de armonías triádicas en contextos no tonales. De los compositores más estrechamente identificados con este movimiento, solo Wolfgang Rihm ha establecido una reputación significativa fuera de Alemania. Al menos tres escritores han llegado a afirmar que uno de los compositores de vanguardia de Darmstadt contra el cual la Nueva Simplicidad se rebelaba ostensiblemente, Karlheinz Stockhausen , había anticipado su posición mediante una simplificación radical de su estilo lograda entre 1966 y 1975, que culminó en sus melodías Tierkreis . Otro escritor considera que la estética inclusiva de Rihm es mejor vista como "una expansión de las preocupaciones constructivistas ... que como una negación de ellas".

Otros grupos

Existe un grupo bastante distinto de compositores también activos en Alemania y en otros lugares, a quienes se les aplica ocasionalmente el término "Nueva Simplicidad". Estos están particularmente asociados con la Escuela de Colonia e incluyen figuras como Walter Zimmermann , Johannes Fritsch , Ladislav Kupkovič , Péter Eötvös , Bojidar Dino, Daniel Chorzempa , John McGuire , Mesías Maiguashca y Clarence Barlow , así como otros de diferentes países como Christopher Fox , Gerald Barry , Gavin Bryars y Kevin Volans . La mayoría de estos compositores tienden a utilizar material musical bastante escaso y reducido (que a veces muestra la influencia del período temprano `` ingenuo '' del trabajo de John Cage , y el de Morton Feldman , especialmente en el caso de Zimmermann) al que se aplican procesos musicales más intrincados; en este último aspecto, la influencia de Stockhausen y Mauricio Kagel es clara, aunque algunas de las figuras involucradas creían que su estética constituía una ruptura con la vanguardia representada en particular en Darmstadt. En Estados Unidos y América, compositores como Samuel Barber , Miguel del Aguila y Astor Piazzolla desafiaron el concepto de música como un experimento con obras que se popularizaron instantáneamente y permanecieron en el repertorio de música clásica hasta el día de hoy.

En Dinamarca, unos quince años antes que el movimiento alemán, surgió un grupo menos conocido también llamado "La nueva simplicidad" ( Den Ny Enkelhed ), que incluía a los compositores Hans Abrahamsen , Henning Christiansen y Pelle Gudmundsen-Holmgreen . Esto fue visto como una respuesta específicamente danesa a la complejidad de la música de la Escuela de Darmstadt, pero se diferenciaba del grupo alemán posterior en que estos compositores buscaban aumentar en lugar de disminuir la objetividad utilizando el material musical más simple e impersonal para liberarlo de las actitudes y sentimientos del compositor.

Este término también se ha utilizado esencialmente como sinónimo del grupo relacionado pero distinto de compositores como Henryk Górecki , Arvo Pärt y John Tavener .

Recepción

En la década de 1990, un nuevo enfoque radical de la composición comenzó a surgir en Alemania, reaccionando contra el pluralismo de la Nueva Simplicidad, que tendía a adquirir características arbitrarias en compositores que carecían de una sólida capacidad técnica. La referencia a estilos anteriores provocó comparaciones desfavorables: se consideró que el objetivo de comprensibilidad y accesibilidad se había logrado mejor con la música del pasado y en formas más auténticas.

Otros compositores de New Simplicity

Referencias

Fuentes citadas

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Otras lecturas

  • Blumröder, Christoph von. 1982. "Formel-Komposition — Minimal Music — Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre". En Neuland Jahrbuch 2 (1981/82), editado por Herbert Henck, 183–205. Bergisch Gladbach: Neuland Verlag.
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  • Kolleritsch, Otto (ed.). 1981. Zur Neuen Einfachheit in der Musik . Studien zur Wertungsforschung 14. Viena y Graz: Edición universal (para el Institut für Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst de Graz). ISBN  3-7024-0153-9 .
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  • Schweinitz, Wolfgang von . 1980. “Points of View” trans. Harriett Watts. Tempo nueva serie, no. 132 (marzo): 12–14.
  • Volans, Kevin. 1984. Jardineros de verano: conversaciones con compositores . Edición de música más reciente. ISBN  978-0-620-08530-4 . Incluye entrevistas con varios compositores asociados con la 'Escuela de Colonia'.