Premio Nacional de Cine al Mejor Diseño de Producción - National Film Award for Best Production Design
Premio Nacional de Cine al Mejor Diseño de Producción | |
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Premio nacional por contribuciones al cine indio | |
Patrocinado por | Dirección de Festivales de Cine |
Anteriormente llamado | Premio Nacional de Cine a la Mejor Dirección de Arte (1979-2010) |
Recompensa (s) | |
Primer premio | 1979 |
Último premiado | 2018 |
Ganador más reciente | Nilesh Wagh |
Reflejos | |
Total adjudicado | 41 |
Primer ganador | Jayoo Patwardhan |
El Premio Nacional de Cine al Mejor Diseño de Producción es uno de los Premios Nacionales de Cine que presenta anualmente la Dirección de Festivales de Cine , la organización creada por el Ministerio de Información y Radiodifusión de la India . Es uno de los varios premios otorgados a largometrajes y galardonados con Rajat Kamal (Silver Lotus).
El premio fue instituido en 1979, en el 27º Premio Nacional de Cine como Premio Nacional de Cine a la Mejor Dirección de Arte, y se otorga anualmente a las películas producidas durante el año en todo el país, en todos los idiomas de la India; Hindi (18 premios), Tamil (6 premios), Malayalam (5 premios), Bengalí (3 premios), Kannada , Urdu , Inglés , Marathi (dos de cada uno), Telugu , Gujarati , Punjabi , Konkani (uno de cada uno).
El premio fue rebautizado como Premio Nacional de Cine al Mejor Diseño de Producción de los 57th National Film Awards en 2011.
Múltiples ganadores
- 4 victorias : Nitin Chandrakant Desai , Samir Chanda y Sabu Cyril
- 3 victorias : Nitish Roy y P. Krishnamoorthy
- 2 victorias : Jayoo Patwardhan, Thotta Tharani e Indranil Ghosh
Destinatarios
El premio incluye 'Rajat Kamal' (Silver Lotus) y premio en efectivo. Los siguientes son los ganadores de los premios a lo largo de los años:
Lista de los premiados, mostrando el año (ceremonia de premiación), película (s), idioma (s) y cita | |||||
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Año | Destinatario (s) | Película (s) | Idioma (s) | Citación | Refs. |
1979 (27º) |
Jayoo Patwardhan | 22 de junio de 1897 | Marathi | - | |
1980 (28 °) |
Meera Lakhia | Bhavni Bhavai | Gujarati |
Por crear a la perfección el glamour del palacio real yuxtapuesto con la siniestra austeridad de las cabañas, por proporcionar con éxito un toque de época hasta los detalles más pequeños, por proporcionar un sello de autenticidad a la película.
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1981 (29º) |
Manzur | Umrao Jaan | Urdu |
Por recrear los decorados de los Lucknow Kothas y las casas aristocráticas con un sentido infalible del período histórico retratado.
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1982 (30º) |
Nitish Roy | Kharij | bengalí |
Para recrear ambientes con delicados detalles.
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1983 (31º) |
Nitish Roy | Mandi | hindi |
Por la creación inventiva de un telón de fondo que complementó admirablemente los diferentes estados de ánimo de la película.
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1984 (32º) |
Nachiket Patwardhan | Utsav | hindi | - | |
Jayoo Patwardhan | |||||
1985 (33º) |
Sham Bhutker | Rao Saheb | hindi |
Para la creación auténtica de un escenario de los primeros años del siglo.
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1986 (34º) |
P. Krishnamoorthy | Madhvacharya | Canarés |
Por recrear efectivamente la era de Madhvacharya.
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1987 (35º) |
Thotta Tharani | Nayakan | Tamil |
Por interpretar el contenido visual de la película de la manera más auténtica posible, tanto en el diseño y construcción de los decorados como en los esquemas de color, para crear la atmósfera y el carácter adecuados de la película.
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1988 (36º) |
T. Vaikundam | Daasi | Telugu |
Por su minucioso cuidado y preocupación por los detalles de utilería y decoración, creando un escenario de época que se convierte en una parte amalgamada de la película realzando su valor estético.
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1989 (37º) |
P. Krishnamoorthy | Oru Vadakkan Veeragatha | Malayalam |
Por agregar valor estético a la película en su conjunto al recrear cuidadosamente la esencia de la realidad de una época pasada en Kerala con una atención minuciosa a los detalles de los profesionales y la decoración.
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1990 (38º) |
Nitish Roy | Lekin ... | hindi |
Para mantener la época, grabar a los personajes contra el lienzo, con un color, diseño y ejecución perfectos.
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1991 (39º) |
Samir Chanda | Rukmavati Ki Haveli | hindi |
Para crear un escenario auténtico y real, a juego con el estado de ánimo y la forma de la película.
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1992 (40º) |
Samir Chanda | Rudaali | hindi |
Por su recreación realista del paisaje del desierto, con sus estructuras arquitectónicas necesarias, opulentas y humildes.
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1993 (41º) |
Suresh Sawant | Muhafiz | • Hindi • Urdu |
Por recrear arquitectura, paisaje e interiores de excepcional belleza e integridad cinematográfica, sincronizados a la perfección con el contenido temático de la búsqueda del protagonista de la poesía de un maestro enfermo.
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1994 (42º) |
Sabu Cyril | Thenmavin Kombath | Malayalam |
Por crear un espacio apropiado para una fantasía romántica en el ámbito cinematográfico en conjunto con la cinematografía.
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1995 (43º) |
Sabu Cyril | Kalapani | Malayalam |
Por su acertada y destacada recreación de las primeras décadas de este siglo, con un notable y detallado trabajo de mis-en-scene.
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1996 (44º) |
Thotta Tharani | indio | Tamil |
Para montaje de decorados y selección de localizaciones conservando perfectamente el período representado en la historia y realzando el enorme lienzo de la película.
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1997 (45º) |
Ramesh Desai | Thaayi Saheba | Canarés |
Por su meticulosa atención a los detalles minuciosos que crean la atmósfera y el aura exactos del estilo de vida de época de la película y su perspectiva cambiante de década en década.
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1998 (46º) |
Nitin Chandrakant Desai | Dr. Babasaheb Ambedkar | inglés |
La película cubre un gran período de tiempo desde la era anterior a la electricidad hasta la India posterior a la independencia. La escena, tanto en el interior como en el exterior, se mueve sin esfuerzo por lugares rurales, urbanos, indios y extranjeros y difumina la distinción entre escenarios y ubicaciones; con la ayuda de un trabajo de cámara impecable, la dirección de arte crea casi por sí sola todo el estado de ánimo de la época y la sensación de la película. .
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1999 (47º) |
Nitin Chandrakant Desai | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi |
Para recrear el ambiente haveli y combinarlo con la estructura existente utilizada, la decoración de los decorados y para recrear lo mejor de los estilos de vida de la región.
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2000 (48º) |
P. Krishnamoorthy | Bharati | Tamil |
Por recrear estéticamente el período de principios del siglo XX teniendo mucho cuidado en seleccionar propiedades auténticas de la época para realzar la decoración tanto de interiores como de exteriores, dando vida al Tamilnadu de ese período.
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2001 (49º) |
Nitin Chandrakant Desai | Lagaan | hindi |
Para recrear estéticamente el pueblo de la época anterior a la independencia con detalles auténticos.
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2002 (50º) |
Nitin Chandrakant Desai | Devdas | hindi |
Para crear un escenario visual evocador para el drama romántico.
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2003 (51º) |
Indranil Ghosh | Chokher Bali | bengalí |
Por su recreación silenciosa de una época y su ambientación.
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Sharmishta Roy | Meenaxi: una historia de tres ciudades | hindi |
Por crear un ambiente colorido que respaldara eficazmente la narrativa.
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2004 (52º) |
Samir Chanda | Netaji Subhas Chandra Bose: El héroe olvidado | • Inglés • Hindi |
Por recrear efectivamente el período anterior a la Segunda Guerra Mundial entre naciones.
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2005 (53º) |
CB Más | Taj Mahal: una historia de amor eterna | hindi |
Por recrear eficazmente el período mogol y dar vida a una época.
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2006 (54º) |
Rashid Rangrez | Waris Shah: Ishq Daa Waaris | punjabi |
Por la auténtica recreación de una época histórica y culturalmente rica.
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2007 (55º) |
Sabu Cyril | Om Shanti Om | hindi |
Por crear escenarios cinematográficos auténticos de la década de 1970 y recrearlos en un estado ruinoso una generación después.
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2008 (56º) |
Gautam Sen | Firaaq | hindi |
Por su perfecto uso de la utilería y la elección de colores para realzar el ambiente de un post-disturbios.
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2009 (57º) |
Samir Chanda | Delhi-6 | hindi |
Para una combinación muy convincente de ubicaciones reales con conjuntos recreados y detallados.
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2010 (58º) |
Sabu Cyril | Enthiran | Tamil |
Por el estilo y la delicadeza de la creación de una escenografía coherente con el estilo visual futurista de la narrativa.
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2011 (59º) |
Indranil Ghosh | Noukadubi | bengalí |
Para una visualización detallada del renacimiento de Bengala a través de un tejido muy intrincado de decorados, accesorios y los colores que personifican tal era. Aporta su experiencia y conocimiento de ese período y lo fusiona hábilmente con la trágica situación de los amantes desamparados en esta famosa tragedia de Tagore. Recrear lugares sin hacerlos demasiado elaborados es un punto culminante de esta película.
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2012 (60º) |
Boontawee 'Thor' Taweepasas | Vishwaroopam | Tamil |
Para un tema que trasciende diferentes tiempos y espacios, el encomiable diseño de producción ha jugado un papel muy importante en hacer de esta película lo que es.
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Lalgudi N. Ilayaraja | |||||
2013 (61º) |
Ashim Ahluwalia | Señorita encantadora | hindi |
Por un estilo y delicadeza realizados recreando auténticamente una época en un pasado no muy lejano y vistiendo la ubicación coherente con el estilo visual de la narrativa.
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Tabasheer Zutshi | |||||
Parichit Paralkar | |||||
2014 (62º) |
Aparna Raina | Nachom-ia Kumpasar | Konkani |
Para recrear de forma convincente espacios de una época diferente y con una minuciosa atención a los detalles.
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2015 (63º) |
Shriram Iyengar | Bajirao Mastani | hindi |
Para el uso inventivo de espacios, utilería y decoración de escenarios para proporcionar un escenario dramático para un gran espectáculo histórico.
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Saloni Dhatrak | |||||
Sujeet Sawant | |||||
2016 (64º) |
Subrata Chakraborthy | 24 | Tamil |
El valor de producción total de la película es más que sus efectos artísticos, ubicaciones, artilugios, etc., lo que le da un todo orgánico.
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Shreyas Khedekar | |||||
Amit Ray | |||||
2017 (65º) |
Santhosh Raman | Despegar | Malayalam | - | |
2018 (66º) |
Vinesh Banglan | Kammara Sambhavam | Malayalam |
Preparar terrenos relevantes y conjuntos de diferentes épocas y culturas.
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