Voz modal - Modal voice
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La voz modal es el registro vocal que se utiliza con mayor frecuencia en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término utilizado en lingüística para la fonación de vocales más común . El término "modal" se refiere al modo resonante de las cuerdas vocales ; es decir, la combinación óptima de flujo de aire y tensión glotal que produce la máxima vibración.
En la lingüística , la voz modal es el único fonación que se encuentra en las vocales y otras sonantes (consonantes como m, n, l, y r) de la mayoría de los idiomas del mundo, pero una voz modal significativos contrastes minoritarios con otros fonaciones. Entre las obstruyentes (consonantes como k, g, t͡ʃ / ch, d͡ʒ / j, s y z), es muy común que los idiomas contrasten la voz modal con la falta de voz , pero en inglés , muchas obstruyentes supuestamente sonoras generalmente no tienen voz modal.
En patología del habla , el registro modal es uno de los cuatro registros identificables dentro de la voz humana. Está por encima del registro de alevines vocales y se superpone a la parte inferior del registro de falsete . Muchos pedagogos vocales también adoptan ese punto de vista , pero algunos pedagogos vocales pueden ver el registro vocal de manera diferente. Al cantar, el registro modal también puede superponerse a parte del registro de silbidos . Un cantante o hablante bien entrenado puede pronunciar dos octavas o más dentro del registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variación dinámica y libertad vocal. El registro modal comienza y termina en diferentes lugares dentro de la voz humana. La ubicación del registro modal dentro de la voz humana individual es uno de los factores determinantes clave para identificar el tipo vocal .
Proceso fisiológico
En el registro modal, la longitud, la tensión y la masa de las cuerdas vocales están en un estado de flujo que hace que varíe la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales. A medida que aumenta el tono , las cuerdas vocales aumentan en longitud y tensión, y sus bordes se vuelven más delgados. Si un hablante o cantante mantiene constante cualquiera de los tres factores e interfiere con el estado de cambio progresivo, la función laríngea de la voz se vuelve estática y, finalmente, se producen interrupciones que provocan cambios obvios en la calidad vocal .
Mientras que algunos pedagogos vocales identifican tales rupturas como límites de registro o áreas de transición entre registros, otros pedagogos vocales sostienen que las rupturas son el resultado de problemas vocales causados por un ajuste laríngeo estático que no permite que ocurran los cambios necesarios dentro del registro modal.
En los tonos más bajos del registro modal, las cuerdas vocales son gruesas y en forma de cuña. Debido al grosor, se ponen en contacto grandes porciones de las superficies opuestas de las cuerdas vocales y la glotis permanece cerrada durante un tiempo considerable en cada ciclo. La glotis se abre desde la parte inferior primero antes de abrirse en la parte superior, lo que imparte un movimiento fluido y ondulado a los cordones. La voz modal tiene un amplio espectro armónico, rico en matices , debido al movimiento de rodadura de las cuerdas. Es comparativamente fuerte a los otros registros vocales debido a la energía vibratoria presente, pero es capaz de variación dinámica.
Para los tonos más bajos, solo los músculos tiroaritenoideos están activos, pero a medida que aumenta el tono, los cricotiroides entran en acción, lo que comienza a alargar los pliegues. A medida que aumenta la tensión longitudinal, la glotis tiende a desarrollar un espacio en el medio. Para contrarrestar la tendencia, los cricoaritenoides laterales se ponen en acción, empujando hacia adelante el proceso muscular de los aritenoides . El proceso a veces se denomina compresión medial.
Además del estiramiento de los pliegues vocales y la tensión creciente sobre ellos a medida que aumenta el tono, las superficies opuestas de los pliegues, que pueden ponerse en contacto, se vuelven cada vez más pequeñas, a medida que los bordes de los pliegues se vuelven más delgados. El patrón vibratorio o fonatorio básico sigue siendo el mismo, con toda la cuerda vocal aún involucrada en la acción, pero las excursiones verticales no son tan grandes y el movimiento de balanceo no es tan evidente como lo era en los tonos más bajos del registro modal.
Se están acercando los límites físicos de la fuerza muscular de los tiroaritenoides internos o del músculo vocal . Para cantar o hablar por encima de este nivel de tono, la voz debe adoptar un nuevo patrón fonatorio para cambiar los registros.
Ver también
Referencias
Fuentes
- Cooper, Morton (1973). Técnicas modernas de rehabilitación vocal . Charles C. Thomas. ASIN B000JC1U76 .