Mimmo Rotella - Mimmo Rotella

Mimmo Rotella con el crítico de arte Pierre Restany y Filippo Panseca

Domenico "Mimmo" Rotella ( Catanzaro , 7 de octubre de 1918 - Milán , 8 de enero de 2006) fue un artista italiano considerado una figura importante en el arte europeo de la posguerra. Mejor conocido por sus trabajos de escote y psicogeografía , hechos a partir de carteles publicitarios rotos. Él se asoció a los Ultra-letristas una rama del letrismo y más tarde fue miembro de la Réalisme Nouveau , fundada en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany .

Biografía

1918-1951

Después de terminar los estudios escolares, se traslada a Nápoles en 1933 para continuar sus estudios artísticos, pero consigue un trabajo en el Ministerio de Correos y Telecomunicaciones. En 1941 se trasladó a Roma . Permanece en la capital solo por un corto período, porque está llamado a filas. En 1944 dejó el ejército y se graduó en la Escuela de Arte de Nápoles. Entre 1944 y 1945 imparte clases de dibujo en Catanzaro . En 1945 regresa a Roma y, siguiendo sus inicios figurativos y sus primeras experimentaciones, comienza a pintar cuadros de nueva geometría. Comienza en 1947 a participar en la exposición, con la Junta de Exposiciones de Bellas Artes y el Club de Arte anual. En 1949 se dedicó a los experimentos de poesía fonética, denominándolos epistálticos (un neologismo sin sentido), que en el mismo año redacta el Manifiesto (publicado por L.Sinisgalli en "Civilización de las máquinas")

1951-1953

En 1951 tuvo su primer contacto con el arte francés, exponiendo en París en el Salon des Nouvelles Réalités . Entre 1951 y 1952, obtuvo la concesión de una beca de la Fundación Fulbright , que le permite viajar a los Estados Unidos como "Artista en Residencia" en la Universidad de Kansas City. También en 1952 realizó la segunda exposición personal en la Rockhill Nelson Gallery de Kansas City. En Estados Unidos tuvo la oportunidad de conocer a representantes de las nuevas corrientes artísticas: Robert Rauschenberg , Claes Oldenburg , Cy Twombly , Jackson Pollock e Yves Klein .

1953

En 1953 sufre una crisis artística, durante la cual interrumpe su producción pictórica. Ahora convencido de que ya no hay nada que hacer de nuevo en el arte, de repente lo que él llama "iluminación zen": el descubrimiento del cartel publicitario como expresión artística de la ciudad. Así nació el décollage (primeros collages): pegar en lienzos pedazos de carteles rotos de la calle, adoptando los collages de los cubistas y contaminándolos con el arreglo dadaísta de ready made . En 1955, en Roma, en la exposición "Exposición de arte actual", exhibió por primera vez el "cartel rasgado". Más tarde, practicó el llamado doble escote: el cartel primero se quitó de la valla publicitaria y luego se rompió en su estudio. En esos años también hizo uso del retro d'affiche, utilizando los carteles pegados en el lateral y obteniendo obras no figurativas y monocromáticas .

1953-1960

Los primeros premios llegan en 1956 con el Premio Graziano y en 1957 con el Premio Battistoni y Educación Pública. Con la serie Cinecittà de 1958, se seleccionan figuras y rostros de la publicidad cinematográfica dirigiendo la producción hacia obras más figurativas. A finales de los años cincuenta, la crítica califica a Rotella de destripador o pintor de papel encolado. Por la noche, arrancando no solo carteles, sino también piezas de chapa de los marcos de las zonas de vallas publicitarias del Ayuntamiento de Roma. En 1958 recibe en Roma la visita del crítico francés Pierre Restany , con quien inicia una larga asociación. En el mismo año participó en Roma en la exposición "Nuevas tendencias del arte italiano" organizada por Lionello Venturi en la sede de Roma - New York Art Foundation. La curiosidad del público por las extravagancias del artista, culminó en 1960 con la creación, obra de Enzo Nasso, un cortometraje dedicado a Pintores enojados, que cura el comentario hablado de Rotella.

1960-1980

También en 1960 se incorporó al Nuevo Realismo -pero no firmó el manifiesto- teórico del que Pierre Restany y que reunía, entre otros, a Yves Klein , Spoerri , Tinguely , César, Arman y Christo . El grupo también participará en los Hains franceses , Dufrêne y Villeglé , operando en el escote en los mismos años, pero de forma independiente. Junto con los décollages, Rotella también realiza el montaje de objetos comprados a traficantes de chatarra como tapas de botellas o cordones. El arte pop y el expresionismo abstracto , con lo informal y la investigación espacial y material de esos años, Lucio Fontana y Alberto Burri en Italia, juegan un papel importante en la orientación de Rotella. En 1961 compuso una exposición histórica À 40 ° au-dessus de Dada, editada en París por Restany. En 1962 realiza una presentación sobre su arte en la Escuela de Artes Visuales de Nueva York y en 1964 es invitado a la Bienal de Venecia y, en 1965, a la IX Cuatrienal de Roma. Utilizando herramientas tipográficas, entre 1967 y 1973 creó su Art-typo, estampas elegidas y reproducidas libremente sobre el lienzo. Este procedimiento es capaz de superponer y superponer imágenes publicitarias, revirtiendo el enfoque anterior. A principios de los setenta produce algunas obras interviniendo en las páginas publicitarias de las revistas con el uso de disolventes y reduciendo o indicando en el pie de imprenta (frottage) o borrando una (effaçage). En 1972 publicó su autobiografía titulada Autorotella. En 1975 graba su primer disco de poesía fonética y en 1976 participa en el "Recital Internacional de Poesía Sonora - Poesía Acción". Otro ensayo, en esos años, es el de enrollar carteles y cerrarlos en cubos de plexiglás.

1980-2006

Finalmente salió de París para instalarse en Milán (1980), en los años ochenta procesa los "blanks" o cubiertas de affiches: carteles publicitarios a cero cubiertos con hojas blancas, como ocurre con el anuncio caducado. En 1984 realiza el segundo ciclo de obras dedicadas al cine: Cinecittà 2. Después de 1986 realiza 'Sovrapitture', inspirada en el graffiti: interviene pictóricamente de cartel rasgado pegado sobre lienzo. Dibujó escritos anónimos, como los que se pueden leer en las murallas de la ciudad: notas de amor y consignas políticas, etc., en un doble mensaje. En 1990 participó en el Centre Pompidou de París en la exposición "Art et Pub" y en la exposición "High and Low" del Museo de Arte Moderno de Nueva York . Se casó en 1991 con la rusa Inna Agarounova, y en 1993 tuvieron un hijo llamado Asya. En 1992, del Ministro de Cultura francés, Jack Lang , recibe el título de 'Officiel des arts et des Lettres'. Una fundación dedicada a él se crea en 2000, por voluntad del artista: la 'Fondazione Mimmo Rotella', con el objetivo de recopilar las obras y documentos catalogados en la vida artística del maestro. En 2004, Rotella recibió un título honorífico en Arquitectura en la Universidad Mediterránea de Reggio Calabria .

Fue invitado al Museo Guggenheim de Nueva York en 1994 para la exposición "Italian Metamorphosis", luego nuevamente al Centre Pompidou en 1996 en "Face à l'Histoire", y en 1996 al Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles en "Halls de espejos "posteriormente exportada a todo el mundo. La película de Federico Fellini dedica la serie de obras llamada Fellini.

Murió en Milán el 8 de enero de 2006 a la edad de 88 años.

Obra de arte

Decoraciones

El escote es una técnica artística de collage al procedimiento contrario. En lugar de agregar elementos de la obra, se parte de un objeto artístico del que se desprenden las partes. La idea del decollage nació durante un período de "crisis artística" y tuvo lugar a raíz del viaje a Estados Unidos, durante el cual estuvo en contacto con miembros del New Dada . De regreso a Roma se inspiró en carteles rotos por la ciudad y comenzó a llevarlos en su estudio y a trabajar en ellos. El resultado fue la creación de lienzos sobre los que pegar rueda una o más piezas de carteles rasgados, a menudo superpuestos. Rotella quería encontrar de alguna manera alguna forma de innovación artística y al mismo tiempo darle dignidad artística a un objeto común, y de poco valor alejado de su entorno natural. Los primeros ensayos de Rotella con decollage datan de 1953. El primer decollage, en la mayoría de los casos pequeños, se exhibió por primera vez en la primavera de 1955.

Retro d'affiches

Los dos caminos que toma Rotella simultáneamente, a partir de 1953-1954, son los del decollage y el cartel retro. Los primeros retro d'affiche documentados datan de 1954. Los retro d'affiche se muestran por primera vez al público en diciembre de 1955 en la exposición personal que el artista realizó en la Galleria del Naviglio de Milán . A diferencia del decollage, donde a menudo las capas de textura se envuelven y manipulan, en la parte posterior de los carteles el artista conserva la "reliquia urbana". En estas obras su discurso tiende a ser sutil, los colores suelen estar ausentes, la superficie es áspera y cruda, se ha comparado con el decollage de una investigación más dirigida al lenguaje informal, salvo que se hará evidente a partir especialmente de los años sesenta cuando se decolla en Se espera que apueste influenciado por el creciente lenguaje pop .

Trabajos seleccionados

Decoraciones

Esculturas

Museos

Bibliografía

  • Porta Portese , en “Civiltà delle Macchine” (Roma), anno III, n. 1, gennaio 1955.
  • Il canto notturno dei pesci , en “Civiltà delle Macchine” (Roma), anno III, n. 3, abril de 1955.
  • Cara Roma, ricordi quando i pittori… , en “Corriere della Sera” (Milán), 26 de ottobre de 1987.
  • “Autopresentazione” , en Mimmo Rotella , Galleria d'Arte Selecta, Roma 1957.
  • “Autopresentazione” , en Alternative Attuali , L'Aquila 1962
  • Caro Le Noci , 1961, en P. Restany, Rotella: dal décollage alla nuova immagine , Edizioni Apollinaire, Milán 1963.
  • “Autopresentazione” , en Alternative Attuali 2. Rassegna Internazionale di Pittura Scultura Grafica , L'Aquila 1965.
  • Autorotella. Autobiografia di un artista , Sugar, Milán 1972.
  • Autopresentazione , 29 de abril de 1984.
  • L'ora della lucertola , Spirali / Vel, Milán 2002.
  • P. Restany , Le 'Nouveau Réalisme' de Rotella, en “Metro 6 Special”, Arti Grafiche delle Venezie (Vicenza), junio de 1962
  • P. Restany , Rotella: dal décollage alla nuova immagine, Edizioni Apollinaire, Milán, 1963
  • P. Restany , Le Nouveau Réalisme 1960-1970, en “Chroniques de l'art vivant” (París), n. 14 de octubre de 1970
  • T. Trini, Rotella, Prearo, Milán 1970
  • A. Bonito Oliva , La transvanguardia italiana . La transavanguardia italiana, Giancarlo Politi, Milán 1980
  • G. Appella, Coloquio con Rotella, Edizioni della Cometa, Roma 1984
  • Hunter Sam (un cura di), Rotella. Décollages 1954-1964, cat. mostra Galleria Marconi, Milán, Ed. Electa, noviembre de 1986.
  • C. Francblin , Les Nouveaux Réalistes, Editions du Regard, París 1997
  • G. Joppolo, Mimmo Rotella, Otoño, París 1997
  • Celant, Mimmo Rotella. 1946-2005, Skira Editore, Milán 2007
  • F. D'Amico, Rotella. Disegni, Umberto Allemandi & C., Turín 2008
  • A. Fiz (un cura di), Mimmo Rotella. Opere su carta, Mondadori Electa, Milán 2008
  • A. Fiz (un cura di), Mimmo Rotella. Roma Parigi Nueva York, Skira, Milán 2009
  • A cura di Bruno Di Marino, Marco Meneguzzo, Andrea La Porta, Lo sguardo espanso. Cinema d'artista italiano 1912-2012, Silvana Editoriale, 2012
  • G. Celant (a cura di), Mimmo Rotella. Décollages e retro d'affiches, Skira, Milán 2014
  • Poesie der Großstadt. Die Affichisten . Bernard Blistène, Fritz Emslander, Esther Schlicht, Didier Semin, Dominique Stella. Snoeck, Colonia 2014

Grabaciones

  • Poemi fonetici 1949-75 , Plura Records, Milán 1975.
  • Variaciones de Rotella , en colaboración con Tiziana Ghiglioni, Enrico Rava, Emanuele Parrini, Gianluigi Troversi, Giancarlo Schiaffini, Claudio Fasoli, Dimitri Grechi Espinoza, Jacopo Martini, Franco Nesti, Tiziano Tononi , Splasc (h), Arcisate 2003.

Cine

  • L'ora della lucertola, dirigida por Mimmo Calopestri (2004)

Referencias

enlaces externos