Michael Wolgemut - Michael Wolgemut
Michael Wolgemut | |
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Retrato de Michael Wolgemut por Alberto Durero , hacia 1516.
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| Nació | 1434 Nuremberg , Sacro Imperio Romano Germánico |
| Fallecido | 30 de noviembre de 1519 (85 años) |
| Lugar de descanso | Nuremberg |
| Ocupación | Pintor y grabador . |
| Cónyuge | La viuda de Hans Pleydenwurff |
| Niños | Wilhelm Pleydenwurff |
Michael Wolgemut (anteriormente escrito Wohlgemuth ; 1434-30 de noviembre de 1519) fue un pintor y grabador alemán que dirigía un taller en Nuremberg . Es más conocido por haber enseñado al joven Alberto Durero .
La importancia de Wolgemut como artista se basa no solo en sus propias obras individuales, sino también en el hecho de que fue el director de un gran taller, en el que muchas ramas diferentes de las bellas artes fueron desarrolladas por un gran número de alumnos. asistentes, entre ellos Alberto Durero, que completó un aprendizaje con él entre 1486 y 1489. En su taller se ejecutaron grandes retablos y otras pinturas sagradas, y también elaborados retablos de madera pintada tallada , que consisten en sujetos abarrotados en alto relieve, ricamente decorados con oro y color.
Wolgemut fue un líder entre los artistas que revivieron los estándares del grabado en madera alemán en este momento. La producción de grabados en madera fue una gran parte del trabajo del taller, los bloques se cortaron a partir de los diseños de Wolgemut. En su mayoría, se hicieron para proporcionar a los numerosos editores de Nuremberg ilustraciones de libros, y las más atractivas también se venden por separado. Los grabados en madera de Wolgemut siguieron los avances en el grabado , representando el volumen y el sombreado en mucha mayor medida que antes. Muchos son notables por su vigor y su inteligente adaptación a las necesidades especiales de la técnica del grabado en madera. No obstante, muy a menudo se colorearon a mano antes o después de la venta. Su alumno, Durero, se basaría en su logro y lo superaría de tal manera que a menudo se pasa por alto.
Las pinturas de Wolgemut muestran la influencia flamenca, y es posible que haya viajado dentro de Flandes (Bélgica moderna y sus alrededores).
Biografía
Wolgemut se formó con su padre Valentin Wolgemut (que murió en 1469 o 1470) y se cree que fue asistente de Hans Pleydenwurff en Nuremberg. Trabajó con Gabriel Malesskircher en Munich a principios de 1471, dejando la ciudad después de demandar sin éxito a la hija de Malesskircher por incumplimiento de contrato, alegando que ella había roto su compromiso. Luego regresó al taller de su difunto padre en Nuremberg, que su madre había mantenido desde la muerte de Valentin.
En 1472 se casó con la viuda de Pleydenwurff y se hizo cargo de su taller; su hijo Wilhelm Pleydenwurff trabajó como asistente y, desde 1491, socio de Wolgemut. Algunos consideran que Wilhelm es un artista mejor que Wolgemut, sin embargo, murió en enero de 1494, cuando probablemente todavía tenía treinta y tantos años. La obra de Wilhelm sigue sin estar clara, aunque se le han atribuido trabajos en diversos medios.
Grabados en madera
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Dos libros grandes y copiosamente ilustrados tienen grabados en madera proporcionados por Wolgemut y su hijastro Wilhelm Pleydenwurff; ambos fueron impresos y publicados por el editor más grande de Alemania, el Nuremberger Anton Koberger , quien también fue el padrino de Durero. El primero es el Schatzbehalter der wahren Reichthumer des Heils (1491); la otra es la Historia mundi , de Schedel (1493), generalmente conocida como la Crónica de Nuremberg , que es muy valorada, no por el texto, sino por su notable colección de 1.809 animadas ilustraciones. Wolgemut y Wilhelm Pleydenwurff recibieron el encargo de proporcionar las ilustraciones en 1487 y 1488, y un contrato adicional del 29 de diciembre de 1491 encargó diseños manuscritos del texto y las ilustraciones. Otro contacto de 1492 estipuló que Koberger debería proporcionar una habitación cerrada con llave para que los bloques se mantuvieran de forma segura. Un dibujo de Wolgemut para el elaborado frontispicio, fechado en 1490, se encuentra en el Museo Británico . Al igual que con otros libros de la época, muchos de los grabados en madera, que muestran ciudades, batallas o reyes se utilizaron más de una vez en el libro, con las etiquetas de texto simplemente cambiadas. El libro es grande, con un grabado en madera de dos páginas que mide aproximadamente 342x500 mm.
Pinturas
La obra más antigua conocida de Wolgemut es un retablo formado por cuatro paneles, fechado en 1465, ahora en la galería de Munich , una obra decorativa de mucha belleza. En 1479 pintó el retablo del altar mayor en la iglesia de Santa María en Zwickau , que todavía existe, recibiendo por él la gran suma de 1400 florines. Una de sus mejores y más grandes obras es el gran retablo pintado para la iglesia de los frailes agustinos en Nuremberg, ahora trasladado al museo; consta de una gran cantidad de paneles, con figuras de santos venerados localmente.
En 1501 se empleó a Wolgemut para decorar el ayuntamiento de Goslar con una gran serie de pinturas; algunas en el techo son sobre tabla, y otras en las paredes están pintadas finamente al temple sobre lienzo. Como retratista disfrutó de mucha reputación, y algunas de sus obras de esta clase son muy admirables por su vigor realista y su minucioso acabado.
Fuera de Alemania, las pinturas de Wolgemut son escasas: la Royal Institution de Liverpool posee dos buenos ejemplos: Pilato lavándose las manos y La deposición de la cruz , probablemente partes de un gran retablo. Durante los últimos diez años de su vida, Wohlgemut parece haber producido poco por su propia mano. Uno de sus últimos cuadros es el retablo de Schwabach , ejecutado en 1508, cuyo contrato aún existe. Murió en Nuremberg en 1519.
- Michael Wolgemut
Levinus Memminger
Cristo crucificado
Altar de Peringsdörffer, escena de la Anunciación y Belén
La Virgen y el niño con donantes
Página que representa a Constantinopla de la Crónica de Nuremberg 1491; La imagen es un grabado en madera del taller de Wolgemut con coloración a mano añadida.
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Referencias
- Bartrum, Giulia (2002). Alberto Durero y su legado . Prensa del Museo Británico. ISBN 0-7141-2633-0 .