Metropolis (película de 1927) - Metropolis (1927 film)

Metrópoli
Póster de un robot parado frente a un horizonte urbano futurista
Póster de estreno en cines de Heinz Schulz-Neudamm
Dirigido por Fritz Lang
Guión por
Residencia en Metrópolis (novela de 1925)
de Thea von Harbou
Producido por Erich Pommer
Protagonizada
Cinematografía
Musica por Gottfried Huppertz

Empresa de producción
DISTRIBUIDO por Parufamet
Fecha de lanzamiento
Tiempo de ejecución
País Alemania
Idiomas
Presupuesto 5,3 millones de marcos Reich (estimado) (equivalente a 38 millones de euros en 2017)
Taquilla 75.000 Reichsmarks (estimado)

Metropolis es una película dramática de ciencia ficción expresionista alemana de 1927dirigida por Fritz Lang . Escrita por Thea von Harbou en colaboración con Lang de la novela homónima de von Harbou de 1925 escrita intencionalmente como tratamiento , está protagonizada por Gustav Fröhlich , Alfred Abel , Rudolf Klein-Rogge y Brigitte Helm . Erich Pommer lo produjo en los estudios Babelsberg para Universum Film AG (UFA). El cine mudo está considerado como una película de ciencia ficción pionera, estando entre los primeros largometrajes de ese género. El rodaje tuvo lugar durante 17 meses en 1925-26 a un costo de más de cinco millones de Reichsmarks , o el equivalente a unos 19 millones de euros en 2020.

Fabricada en Alemania durante el período de Weimar , Metropolis se desarrolla en una distopía urbana futurista y sigue los intentos de Freder, el rico hijo del maestro de la ciudad, y María, una figura santa para los trabajadores, de superar el vasto abismo que separa las clases en su ciudad y reunir a los trabajadores con Joh Fredersen, el maestro de la ciudad. El mensaje de la película se engloba en el inter-título final : "El mediador entre la cabeza y las manos debe ser el corazón".

Metropolis tuvo una recepción mixta tras su lanzamiento. Los críticos lo encontraron visualmente hermoso y poderoso: la dirección de arte de la película de Otto Hunte , Erich Kettelhut y Karl Vollbrecht se inspira en la ópera , la Bauhaus , el diseño cubista y futurista , junto con toques góticos en las escenas de las catacumbas , la catedral. y la casa de Rotwang, y elogió sus complejos efectos especiales, pero acusó su historia de ingenua. HG Wells describió la película como "tonta", y The Encyclopedia of Science Fiction califica la historia de "trillada" y su política "ridículamente simplista". El supuesto mensaje comunista de la película también fue criticado.

La larga duración de la película también fue objeto de críticas. La película se cortó sustancialmente después de su estreno en Alemania. Se han realizado muchos intentos desde la década de 1970 para restaurar la película. En 1984, el productor musical italiano Giorgio Moroder lanzó una versión truncada con una banda sonora de artistas de rock como Freddie Mercury , Loverboy y Adam Ant . En 2001, se mostró una nueva reconstrucción de Metropolis en el Festival de Cine de Berlín . En 2008, se encontró una copia dañada del corte original de la película de Lang en un museo en Argentina . Después de un largo proceso de restauración que requirió materiales adicionales proporcionados por una impresión de Nueva Zelanda , la película se restauró en un 95% y se mostró en pantallas grandes en Berlín y Frankfurt simultáneamente el 12 de febrero de 2010.

Metropolis es ahora ampliamente considerada como una de las más grandes e influyentes películas jamás hechas , ocupando el número 35 en Sight & Sound ' s encuesta de 2012 de la Crítica . En 2001, la película se inscribió en el Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO , la primera película así distinguida.

Trama

En el futuro, los ricos industriales y magnates de los negocios y sus mejores empleados reinan sobre la ciudad de Metrópolis desde colosales rascacielos, mientras que los trabajadores de las viviendas subterráneas se afanan para operar las grandes máquinas que la impulsan. Joh Fredersen es el maestro de la ciudad. Su hijo, Freder, pierde su tiempo en los deportes y en un jardín de recreo, pero es interrumpido por la llegada de una joven llamada María, que ha traído a un grupo de hijos de trabajadores para presenciar el estilo de vida de sus ricos "hermanos". María y los niños son alejados, pero Freder queda fascinado por ella y va a los niveles inferiores a buscarla. En las salas de máquinas, presencia la explosión de una enorme máquina que mata y hiere a numerosos trabajadores. Freder tiene una alucinación de que la máquina es un templo de Moloch y los trabajadores están siendo alimentados con ella. Cuando termina la alucinación y ve a los trabajadores muertos ser llevados en camillas, se apresura a contarle a su padre sobre el accidente. Fredersen le pregunta a su asistente, Josaphat, por qué se enteró de la explosión por su hijo y no por él.

Grot, capataz de Heart Machine, trae mapas secretos de Fredersen encontrados en los trabajadores muertos. Fredersen despide a Josaphat por no ser el primero en traerle detalles sobre la explosión o los mapas. Después de ver la fría indiferencia de su padre hacia las duras condiciones que enfrentan los trabajadores, Freder se rebela en secreto contra él al decidir ayudar a los trabajadores. Solicita la ayuda de Josaphat y regresa a las salas de máquinas, donde intercambia lugares con un trabajador que se ha derrumbado de agotamiento.

Fredersen lleva los mapas al inventor Rotwang para conocer su significado. Rotwang había estado enamorado de una mujer llamada Hel, quien lo dejó para casarse con Fredersen y luego murió al dar a luz a Freder. Rotwang le muestra a Fredersen un robot que ha construido para "resucitar" a Hel. Los mapas muestran una red de catacumbas debajo de Metrópolis, y los dos hombres van a investigar. Escuchan a escondidas una reunión de trabajadores, incluido Freder. María se dirige a ellos, profetizando la llegada de un mediador que pueda unir a las clases trabajadora y dominante. Freder cree que puede desempeñar el papel y declara su amor por María. Fredersen le ordena a Rotwang que le dé el parecido de María al robot para que pueda desacreditarla entre los trabajadores, pero no sabe que Rotwang planea usar el robot para destruir Metrópolis y arruinar tanto a Fredersen como a Freder. Rotwang secuestra a María, transfiere su imagen al robot y la envía a Fredersen. Freder encuentra a los dos abrazados y, creyendo que es la verdadera María, cae en un prolongado delirio. Intercalada con sus alucinaciones, la falsa María desata el caos en toda Metrópolis, lleva a los hombres a asesinar y suscita la disidencia entre los trabajadores.

Freder se recupera y regresa a las catacumbas, acompañado de Josaphat. Al encontrar a la falsa María instando a los trabajadores a levantarse y destruir las máquinas, la acusa de no ser la verdadera María. Los trabajadores siguen a la falsa María desde su ciudad hasta las salas de máquinas, dejando atrás a sus hijos. Destruyen las máquinas, provocando una inundación en su ciudad más profunda bajo tierra. La verdadera María, después de haber escapado de la casa de Rotwang, rescata a los niños con la ayuda de Freder y Josaphat. Grot reprende a los celebrantes trabajadores por abandonar a sus hijos en la ciudad inundada. Creyendo que sus hijos estaban muertos, los trabajadores histéricos capturan a la falsa María y la queman en la hoguera. Freder observa horrorizado, sin comprender el engaño hasta que el fuego revela que es un robot. Rotwang se vuelve delirante, al ver a la verdadera María como su Hel perdida, y la persigue hasta el techo de la catedral, perseguida por Freder. Los dos hombres pelean mientras Fredersen y los trabajadores miran desde la calle, y Rotwang cae y muere. Freder cumple su papel de mediador uniendo las manos de Fredersen y Grot para unirlos.

Emitir

Una réplica del Maschinenmensch (Machine-Person), en exhibición en el Robot Hall of Fame en el Carnegie Science Center , Pittsburgh , Pennsylvania

Notas de reparto

  • Cuatro roles (El hombre creativo, El hombre de la máquina, Muerte, Los siete pecados capitales) se incluyen en los créditos iniciales, pero no incluyen el nombre de ningún actor.
  • Entre los actores no acreditados se encuentran Margarete Lanner , Helen von Münchofen , Olaf Storm , Georg John , Helene Weigel y Fritz Alberti .
  • Se ha perdido una escena en la que Freder escucha a un monje predicar en la catedral de la ciudad. Sin embargo, la restauración de 2010 incluye una llamada de regreso a la escena, con Freder alucinando que el Hombre Delgado es el monje.

Influencias

Horizonte de Manhattan en 1912
La Nueva Torre de Babel , la sede de Fredersen en Metrópolis
La Torre de Babel en el relato de María de la historia bíblica se inspiró en esta pintura de 1563 de Pieter Brueghel.

Metropolis presenta una gama de elaborados efectos especiales y diseños de escenarios, que van desde una enorme catedral gótica hasta un paisaje urbano futurista. En una entrevista, Fritz Lang informó que "la película nació de mi primera visión de los rascacielos de Nueva York en octubre de 1924". Había visitado la ciudad de Nueva York por primera vez y comentó: "Miré las calles, las luces deslumbrantes y los edificios altos, y allí concibí Metrópolis ", aunque en realidad Lang y Harbou habían estado trabajando en la idea durante más de un año. año. Al describir sus primeras impresiones de la ciudad, Lang dijo que "los edificios parecían ser una vela vertical, centelleante y muy luminosa, un telón de fondo lujoso, suspendido en el cielo oscuro para deslumbrar, distraer e hipnotizar". Añadió: "La vista de Neuyork [sic] por sí sola debería ser suficiente para convertir este faro de belleza en el centro de una película ..."

La aparición de la ciudad en Metrópolis está fuertemente influenciada por el movimiento Art Deco ; sin embargo, también incorpora elementos de otras tradiciones. Ingeborg Hoesterey describió la arquitectura presentada en Metrópolis como ecléctica, escribiendo cómo sus lugares representan tanto el "modernismo funcionalista [y] el art decó", al tiempo que presenta "la casita arcaica del científico con su laboratorio de gran potencia, las catacumbas [y] la catedral gótica ". El uso de la arquitectura art decó en la película fue muy influyente y se ha informado que ha contribuido a la posterior popularidad del estilo en Europa y América. La Nueva Torre de Babel, por ejemplo, se ha inspirado en la Torre de la Alta Silesia en el recinto ferial de Poznań , que fue reconocida en Alemania como una obra maestra de la arquitectura.

La visita de Lang a varios estudios de Hollywood en el mismo viaje de 1924 también influyó en la película de otra manera: Lang y el productor Erich Pommer se dieron cuenta de que para competir con la integración vertical de Hollywood, su próxima película tendría que ser más grande, más amplia y mejor hecha que cualquier cosa que hubieran hecho antes. A pesar de la creciente deuda de UFA, Lang anunció que Metropolis sería "la película más costosa y ambiciosa de la historia".

La película se basó en gran medida en fuentes bíblicas para varias de sus piezas clave. Durante su primera charla con los trabajadores, María utiliza la historia de la Torre de Babel para resaltar la discordia entre los intelectuales y los trabajadores. Además, un delirante Freder imagina a la falsa María como la Puta de Babilonia , montada en la espalda de un dragón de muchas cabezas.

El nombre del club Yoshiwara alude al famoso barrio rojo de Tokio.

Gran parte de la trama de Metropolis proviene de la Primera Guerra Mundial y la cultura de la República de Weimar en Alemania. Lang explora los temas de la industrialización y la producción en masa en su película; dos desarrollos que jugaron un papel importante en la guerra. Otros temas posteriores a la Primera Guerra Mundial que Lang incluye en Metrópolis incluyen la visión de Weimar de la modernidad, el fascismo y el comunismo estadounidenses .

Producción

Preproducción

El guión de Metropolis fue escrito por Thea von Harbou, una escritora popular en la Alemania de Weimar, junto con Lang, su entonces esposo. La trama de la película se originó a partir de una novela del mismo título escrita por Harbou con el único propósito de convertirse en una película. La novela, a su vez, se inspiró en las obras de HG Wells , Mary Shelley y Villiers de l'Isle-Adam y otros dramas alemanes. La novela apareció con fuerza en la campaña de marketing de la película y se publicó por entregas en la revista Illustriertes Blatt en el período previo a su lanzamiento. Harbou y Lang colaboraron en el guión derivado de la novela, y se eliminaron varios puntos de la trama y elementos temáticos, incluidas la mayoría de las referencias a la magia y el ocultismo presentes en la novela.

Lang y Harbou en su apartamento de Berlín en 1923 o 1924, aproximadamente cuando estaban trabajando en el escenario de Metrópolis.

El guión en sí pasó por muchas reescrituras, y en un momento presentó un final en el que Freder voló hacia las estrellas; este elemento de la trama se convirtió más tarde en la base de La mujer en la luna de Lang . La configuración horaria de Metropolis está abierta a interpretación. El relanzamiento y la reconstrucción de 2010, que incorporaron las tarjetas de título originales escritas por Thea von Harbou, no especifican un año. Antes de la reconstrucción, Lotte Eisner y Paul M. Jensen ubicaron los eventos que ocurrieron alrededor del año 2000. La versión reescrita de Giorgio Moroder incluía una tarjeta de título que colocaba la película en 2026, mientras que el lanzamiento original de Paramount en Estados Unidos decía que la película tiene lugar en 3000. A La nota de la novela de Harbou dice que la historia no tiene lugar en ningún lugar o momento en particular, ni en el pasado ni en el futuro.

Rodaje

Metropolis comenzó la fotografía principal el 22 de mayo de 1925 con un presupuesto inicial de 1,5 millones de Reichsmarks. Lang eligió a dos desconocidos con poca experiencia cinematográfica en los papeles principales. Gustav Fröhlich (Freder) había trabajado en vodevil y originalmente fue empleado como extra en Metrópolis antes de que Thea von Harbou lo recomendara a Lang. Brigitte Helm (Maria) había sido sometida a una prueba de pantalla de Lang después de conocerla en el set de Die Nibelungen , pero haría su debut cinematográfico con Metropolis . Para el papel de Joh Fredersen, Lang eligió a Alfred Abel, un destacado actor de teatro y cine con quien había trabajado en Dr. Mabuse the Gambler . Lang también eligió a su colaborador frecuente Rudolph Klein-Rogge para el papel de Rotwang. Esta fue la cuarta película de Klein-Rogge con Lang, después de Destiny , Dr. Mabuse the Gambler y Die Nibelungen .

El rodaje de la película fue una experiencia agotadora para los actores involucrados debido a las demandas que Lang les impuso. Para la escena donde se inundó la ciudad de los trabajadores, Helm y 500 niños de los distritos más pobres de Berlín tuvieron que trabajar durante 14 días en un charco de agua que Lang mantuvo intencionalmente a baja temperatura. Lang exigía con frecuencia numerosas repeticiones y se tomó dos días para filmar una escena simple en la que Freder se derrumba a los pies de María; cuando Lang estuvo satisfecho con las imágenes que había filmado, el actor Gustav Fröhlich descubrió que apenas podía ponerse de pie. Otras anécdotas involucran la insistencia de Lang en usar fuego real para la escena climática donde la falsa María es quemada en la hoguera (lo que resultó en que el vestido de Helm se incendiara), y su orden de extras para que se lanzaran hacia poderosos chorros de agua cuando filmaban la inundación del ciudad del trabajador.

Helm recordó sus experiencias de filmar la película en una entrevista contemporánea, diciendo que "las tomas nocturnas duraron tres semanas, e incluso si condujeron a los mejores momentos dramáticos, incluso si seguimos las instrucciones de Fritz Lang como si estuviéramos en trance, entusiastas y embelesados ​​al mismo tiempo, no puedo olvidar la increíble tensión a la que nos sometieron. El trabajo no fue fácil, y la autenticidad en la representación terminó poniendo a prueba nuestros nervios de vez en cuando. Por ejemplo, no fue Me divierte en absoluto cuando Grot me arrastra del pelo para quemarme en la hoguera. Una vez incluso me desmayé: durante la escena de transformación, María, como la androide, está sujeta con una especie de armamento de madera, y porque el disparo tomó tanto mucho tiempo, no tuve suficiente aire ".

La UFA invitó a varios representantes de revistas especializadas y varios críticos de cine a ver el rodaje de la película como parte de su campaña de promoción.

El rodaje duró 17 meses, con 310 días de rodaje y 60 noches de rodaje, y finalmente se completó el 30 de octubre de 1926. Cuando terminó el rodaje, el presupuesto de la película saltó a 5,3 millones de Reichsmarks, o más de tres veces y media el presupuesto original. El productor Erich Pommer había sido despedido durante la producción.

Efectos especiales

El experto en efectos Eugen Schüfftan creó efectos visuales pioneros para Metropolis . Entre los efectos utilizados se encuentran miniaturas de la ciudad, una cámara en un columpio y, sobre todo, el proceso Schüfftan , en el que se utilizan espejos para crear la ilusión de que los actores ocupan escenarios en miniatura. Esta nueva técnica se volvió a ver dos años después en la película Blackmail (1929) de Alfred Hitchcock .

El Maschinenmensch , el robot construido por Rotwang para resucitar a su amor perdido Hel, fue creado por el escultor Walter Schulze-Mittendorff. Se tomó un molde de yeso de cuerpo entero de la actriz Brigitte Helm, y luego se construyó el disfraz a su alrededor. Un descubrimiento casual de una muestra de "madera plástica" (una sustancia flexible diseñada como relleno de madera) permitió a Schulze-Mittendorff construir un traje que parecería metálico y permitiría una pequeña cantidad de movimiento libre. Helm sufrió cortes y magulladuras mientras interpretaba al robot, ya que el disfraz era rígido e incómodo.

Música

Puntuación original

Gottfried Huppertz compuso la banda sonora de la película para una gran orquesta. Se inspiró en Richard Wagner y Richard Strauss , y combinó un estilo orquestal clásico con suaves toques modernistas para retratar la enorme ciudad industrial de trabajadores de la película. Dentro de la partitura original se encontraban citas de " La Marseillaise " de Claude Joseph Rouget de Lisle y el tradicional " Dies Irae ", el último de los cuales se correspondía con las imágenes apocalípticas de la película. La música de Huppertz jugó un papel destacado durante la producción de la película; el compositor a menudo tocaba el piano en el set de Lang para informar las actuaciones de los actores. La partitura de Huppertz solo acompañó a la película una vez, en su estreno original. Las secciones de la partitura fueron grabadas y publicadas por el sello discográfico Vox.

La partitura completa no se grabó hasta 2001, para la primera restauración integral de la película, con Berndt Heller dirigiendo la Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken . Fue lanzado internacionalmente en varias ediciones de DVD a partir de 2003.

En 2007, la banda sonora de Huppertz también fue interpretada en vivo por la VCS Radio Symphony, que acompañó a la versión restaurada de la película en Brenden Theatres en Vacaville, California. La partitura también fue producida en una orquestación de salón, que fue interpretada por primera vez en los Estados Unidos en agosto de 2007 por The Bijou Orchestra bajo la dirección de Leo Najar como parte de un festival de cine expresionista alemán en Bay City, Michigan. Las mismas fuerzas también realizaron el trabajo en el Festival de Cine de Traverse City en Traverse City, Michigan en agosto de 2009.

Para el estreno de restauración "completa" de la película en 2010, la partitura de Huppertz se interpretó en vivo y posteriormente fue regrabada por la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín , dirigida por Frank Strobel . Esta versión se lanzó internacionalmente en varias ediciones de DVD y Blu-ray a partir de 2010.

Otras puntuaciones

Varios artistas han creado otras partituras para Metropolis :

  • En 1975, la BBC proporcionó una partitura electrónica compuesta por William Fitzwater y Hugh Davies .
  • En 1978, el compositor australiano Chris Neal creó una partitura experimental para la película. Se realizó en vivo en Sydney a lo largo de 1979.
  • En 1984, Giorgio Moroder restauró y produjo el relanzamiento de 1984 de 80 minutos, que tenía una banda sonora pop escrita por Moroder e interpretada por Moroder, Pat Benatar , Bonnie Tyler , Jon Anderson , Adam Ant , Cycle V, Loverboy , Billy Squier , y Freddie Mercury .
  • En 1991, la Club Foot Orchestra creó una partitura original que se interpretó en vivo con la película. También se grabó para CD.
  • En 1994, el músico de rock experimental montenegrino Rambo Amadeus escribió su versión de la partitura musical para Metropolis. En la proyección de la película en Belgrado , la Orquesta Filarmónica de Belgrado interpretó la partitura .
  • En 1998, el material fue grabado y lanzado en el álbum Metropolis B (tour-de-force) .
  • En 1996, el Degenerate Art Ensemble (entonces The Young Composers Collective) compuso la música de la película para orquesta de cámara, interpretándola en varios lugares, incluido un concierto gratuito al aire libre y una proyección en 1997 en el Gasworks Park de Seattle . La banda sonora se publicó posteriormente en Un-La label Records.
  • En 2000, Jeff Mills creó una partitura tecno para Metropolis que se lanzó como álbum. También interpretó la partitura en vivo en las proyecciones públicas de la película.
  • En 2004, Abel Korzeniowski creó una partitura para Metropolis interpretada en vivo por una orquesta de 90 músicos y un coro de 60 voces y dos solistas. La primera actuación tuvo lugar en el Festival de Cine Era Nowe Horyzonty en Polonia.
  • En 2004, Ronnie Cramer produjo una banda sonora de efectos y música para Metropolis que ganó dos premios Aurora.
  • The New Pollutants ( Mister Speed y DJ Tr! P) ha presentado Metropolis Rescore en vivo para festivales desde 2005 y ha vuelto a presentar la versión de 2010 de la película para su estreno en el Festival de Cine de Adelaide 2011 .
  • Para 2010, la Alloy Orchestra había compilado cuatro versiones diferentes de la película, incluida la de Moroder, y más recientemente para el estreno estadounidense de la restauración de 2010. Kino Lorber encargó una grabación de la partitura completa de Alloy, con la intención de que se publicara en su Blu-ray y DVD remasterizados como banda sonora alternativa, pero Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, que posee los derechos de autor de la banda sonora, la vetó. la restauración y manda que solo su propia partitura pueda acompañarla. La partitura de Alloy está disponible en su sitio web y se puede sincronizar con la película de forma independiente.
  • En 2012, Dieter Moebius fue invitado a interpretar música para la película. Para ello produjo pistas y samples predispuestos, combinados con improvisación en vivo. Murió en 2015, pero el proyecto se completó y lanzó en 2016, como Musik fur Metropolis .
  • En 2014, el pianista y compositor Dmytro Morykit creó una nueva partitura para piano en vivo, que recibió una ovación de pie por parte de una audiencia agotada en el Wilton's Music Hall de Londres.
  • También en 2014, la banda española Caspervek Trio estrenó una nueva partitura en "La Galería Jazz" Vigo , con más actuaciones en Budapest , Riga y Groningen . Metavari rescored Metropolis como una comisión de Fort Wayne, Indiana Centro de Cine de Arte de Teatro Casa Día 2016. La puntuación fue lanzado mundialmente el One Way Records estáticas para el Record Store Day 2017 y distribuido en Estados Unidos por la luz en los Registros del ático .
  • En 2017, Factory Floor interpretó su propia banda sonora en el Museo de Ciencias de Londres como parte de su Exposición de Robots. Se lanzó un álbum de su composición para la película en octubre de 2018 llamado Soundtrack to a Film .
  • En febrero de 2018, el organista Brett Miller transcribió la partitura original de Gottfried Huppertz como beneficio para la JDRF en vivo en el Trenton War Memorial . Su actuación fue presentado en marzo de ese año en PBS 's Estado de las Artes.
  • En 2018, la flautista Yael Acher "Kat" Modiano compuso e interpretó una nueva partitura para una muestra de la restauración de 2010 en el United Palace en el Alto Manhattan .
  • En 2019, el organista Nils Henrik Asheim compuso e interpretó en vivo una partitura experimental de "órgano extendido" para una muestra de la restauración de 2010 en Stavanger Konserthus . Se utilizó una gran modificación del órgano para crear un paisaje sonoro futurista para la película.
  • También en 2019, el Bach Elgar Choir , bajo la dirección de Alexander Cann, presentó una banda sonora en vivo para la película, que incluía música improvisada preparada, así como composiciones de Ravel , Ives , Honegger , el compositor canadiense Harry Freedman y extractos del original de Huppertz . banda sonora. Al coro se unieron cuatro instrumentistas (Chris Palmer, guitarra eléctrica, Evelyn Charlotte Joe, contrabajo, Connor Bennett, saxofón tenor, Krista Rhodes, teclados).

Lanzamiento y recepción

Anuncio para la película de Nueva Zelanda con un error de imprenta : ( Intenta bajando por [sic] que ).

Metropolis fue distribuida por Parufamet , una empresa formada en diciembre de 1925 por los estudios cinematográficos estadounidenses Paramount Pictures y Metro Goldwyn Mayer para prestar 4 millones de dólares (EE.UU.) a UFA. La película tuvo su estreno mundial en el UFA-Palast am Zoo de Berlín el 10 de enero de 1927, donde el público, incluido un crítico del Berliner Morgenpost , reaccionó a varias de las escenas más espectaculares de la película con "aplausos espontáneos". Sin embargo, otros han sugerido que el estreno fue recibido con aplausos apagados intercalados con abucheos y silbidos.

En el momento de su estreno en Alemania, Metropolis tenía una longitud de 4.189 metros, que es aproximadamente 153 minutos a 24 cuadros por segundo (fps). El acuerdo de distribución de UFA con Paramount y MGM "les dio derecho a realizar cualquier cambio [en las películas producidas por UFA] que consideraran apropiado para asegurar la rentabilidad". Considerando que Metropolis era demasiado larga y difícil de manejar, Parufamet encargó al dramaturgo estadounidense Channing Pollock que escribiera una versión más simple de la película que pudiera ensamblarse utilizando el material existente. Pollock acortó la película dramáticamente, alteró sus títulos y eliminó todas las referencias al personaje de Hel, porque el nombre sonaba demasiado similar a la palabra inglesa Hell , eliminando así la motivación original de Rotwang para crear su robot. Pollock dijo sobre la película original que era "un simbolismo tan desenfrenado que la gente que la veía no podía decir de qué se trataba la película ... Le he dado mi significado". La respuesta de Lang a la reedición de la película fue decir: "Me encantan las películas, así que nunca iré a Estados Unidos. Sus expertos han cortado mi mejor película, Metrópolis , con tanta crueldad que no me atrevo a verla mientras estoy en Inglaterra". " La historia de Hel se restauraría parcialmente en la versión de 1984 de Giorgio Moroder , y las versiones posteriores la restauraron por completo.

Repetición del anuncio de la 'Metrópolis' de Fritz Lang en el Cine Pedro II, en el Parque do Anhangabaú ( São Paulo , Brasil , 18 de julio de 1930)

En el corte de Pollock, la película tuvo una duración de 3,170 metros, o aproximadamente 116 minutos, aunque una revisión contemporánea en Variety de una proyección en Los Ángeles indicó que el tiempo de ejecución fue de 107 minutos, y otra fuente lo enumera en 105 minutos. Esta versión de Metropolis se estrenó en los Estados Unidos en marzo de 1927 y fue lanzada, en una versión ligeramente diferente y más larga (128 minutos) en el Reino Unido aproximadamente al mismo tiempo con diferentes tarjetas de título.

Alfred Hugenberg , un empresario nacionalista alemán , canceló la deuda de UFA con Paramount y Metro-Goldwyn-Mayer después de hacerse cargo de la empresa en abril de 1927, y decidió detener la distribución en los cines alemanes de Metropolis en su forma original. Hugenberg hizo que la película se cortara a una longitud de 3241 metros (unos 118 minutos), en general siguiendo las líneas de la edición de Pollock, eliminando el subtexto comunista y las imágenes religiosas "inapropiadas" percibidas de la película. El corte de la película de Hugenberg se estrenó en los cines alemanes en agosto de 1927. Más tarde, después de las demandas de más cortes por parte de los censores nazis , la UFA distribuyó una versión aún más corta de la película (2.530 metros, 91 minutos) en 1936, y una versión en inglés de este cut fue archivado en la filmoteca del Museo de Arte Moderno (MoMA) en la década de 1930. Fue esta versión la que fue la base de todas las versiones de Metropolis hasta las recientes restauraciones. En 1986 se volvió a copiar y se devolvió a Alemania para ser la base de la restauración del Archivo de Múnich de 1987 .

Recepción original

A pesar de la reputación posterior de la película, algunos críticos contemporáneos la criticaron. El crítico Mordaunt Hall de The New York Times lo llamó una "maravilla técnica con pies de barro". Una reseña de HG Wells fechada el 17 de abril de 1927 lo acusó de "estupidez, cliché, trivialidad y confusión sobre el progreso mecánico y el progreso en general". Él culpó Metropolis por su premisa de que la automatización crea monotonía en lugar de aliviarlo, se preguntó quién estaba comprando las máquinas de salida si no los trabajadores, y se encontró partes del derivado historia de Shelley Frankenstein , Karel Capek 's RUR , y su propia El Durmiente Despierta . Wells calificó a Metropolis como "la película más tonta", pero el New York Herald Tribune la calificó como "una imagen extraña y fascinante".

En The New Yorker, Oliver Claxton calificó a Metrópolis de "poco convincente y demasiado larga", criticando gran parte de la trama como "desarrollada con una terrible pesadez teutónica, y una cantidad innecesaria de filosofar al principio" que hizo que la película "fuera tan desalmada como la ciudad de su cuento ". También llamó a la actuación "sin inspiración con la excepción de Brigitte Helm". Sin embargo, Claxton escribió que "el escenario, el uso de personas y su movimiento, y varios fragmentos de acción se destacan como extraordinarios y lo convierten en una imagen casi obligatoria". Otros críticos consideraron la película como un logro notable que superó incluso sus altas expectativas, alabando su esplendor visual y sus ambiciosos valores de producción.

El propagandista nazi Joseph Goebbels quedó impresionado con el mensaje de justicia social de la película. En un discurso de 1928 dijo, "la burguesía política está a punto de dejar el escenario de la historia. En su lugar avanzan los productores oprimidos de la cabeza y la mano, las fuerzas del trabajo, para comenzar su misión histórica". Poco después de que los nazis llegaran al poder, Goebbels le dijo a Lang que, sobre la base de que habían visto juntos Metrópolis años antes, Hitler había dicho que quería que Lang hiciera películas nazis.

El crítico cultural alemán Siegfried Kracauer escribió más tarde sobre Metrópolis : "Los estadounidenses disfrutaron de su excelencia técnica; los ingleses se mantuvieron distantes; los franceses se sintieron conmovidos por una película que les pareció una mezcla de [el compositor] Wagner y [el fabricante de armamentos] Krupp , y en el conjunto es un signo alarmante de la vitalidad de Alemania ".

Lang expresó más tarde su descontento con la película. En una entrevista con Peter Bogdanovich en Who the Devil Made It: Conversations with Legendary Film Directors , publicada en 1998, expresó sus reservas:

La tesis principal fue la de la Sra. Von Harbou, pero soy al menos 50 por ciento responsable porque lo hice. En aquellos días no tenía una mentalidad tan política como ahora. No se puede hacer una imagen de conciencia social en la que se diga que el intermediario entre la mano y el cerebro es el corazón. Quiero decir, eso es un cuento de hadas, definitivamente. Pero estaba muy interesado en las máquinas. De todos modos, no me gustó la imagen, pensé que era tonta y estúpida, luego, cuando vi a los astronautas: ¿qué más son ellos sino parte de una máquina? Es muy difícil hablar de imágenes. ¿Debería decir ahora que me gusta Metrópolis porque algo que he visto en mi imaginación se hace realidad, cuando lo detestaba una vez terminado?

En su perfil de Lang, que introdujo la entrevista, Bogdanovich sugirió que el disgusto de Lang por su película también se derivaba de la fascinación del Partido Nazi por ella. Von Harbou se convirtió en miembro del Partido en 1933. Ella y Lang se divorciaron al año siguiente. Lang luego se mudó a los Estados Unidos para escapar de los nazis, mientras que Harbou se quedó en Alemania y continuó escribiendo películas aprobadas por el estado.

Aclamación posterior

Según Roger Ebert , " Metropolis es uno de los grandes logros de la era del cine mudo, una obra tan audaz en su visión y tan enojada en su mensaje que es, si cabe, más poderosa hoy que cuando se hizo". La entrada de la Guía de películas de Leonard Maltin en la película dice: "A veces, el trabajo es pesado, pero el diseño del escenario y los efectos especiales asombrosos llaman la atención en todo momento".

Colin Greenland revisó Metrópolis para la revista Imagine y afirmó que "es una medida del poder absoluto de la visión de Lang que sobreviva intacta a este cosmético de mano dura modernizándose. Inspirado por su primera visión de Manhattan, Metrópolis es un oscuro sueño de la ciudad. de 2026, donde los ricos ociosos viven en áticos y juegan en los jardines de placer de las azoteas mientras los trabajadores sin rostro se afanan en las cavernas de máquinas muy, muy por debajo ".

La película tiene un índice de aprobación del 97% en Rotten Tomatoes según 126 reseñas, con una calificación promedio de 9.1 / 10. El consenso crítico del sitio web dice: "Un clásico de ciencia ficción visualmente impresionante de la era del cine mudo". En Metacritic, que utiliza un promedio ponderado, asignó a la película una puntuación de 98 sobre 100 según 14 críticos, lo que indica "aclamación universal". También ocupó el puesto 12 en "Las 100 mejores películas del cine mundial" de la revista Empire en 2010 y el segundo en una lista de las 100 mejores películas de la era silenciosa. La versión de 2002 fue galardonada con el "Premio especial" de los Premios del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York por la restauración. En 2012, en correspondencia con Sight & Sound Poll, el British Film Institute calificó a Metropolis como la 35ª película más grande de todos los tiempos.

Lane Roth en Film Quarterly la calificó como una "película seminal" debido a su preocupación por el "profundo impacto que el progreso tecnológico tiene en el progreso social y espiritual del hombre" y concluyó que "el predominio del artefacto sobre la naturaleza no se describe como liberador del hombre, sino como subyugante y corrompiéndolo ".

Al explorar el trasfondo de la producción dramática y la importancia histórica del complejo contexto político de la película en The American Conservative , el historiador de cine Cristóbal Catalán sugiere que "Metrópolis es una llamada apasionada, e igualmente una cautela apasionada, para el cambio social". Peter Bradshaw señaló que The Maschinenmensch basado en Maria es "una brillante erotización y fetichización de la tecnología moderna".

Restauraciones

Póster de la versión restaurada de 2002, con el Maschinenmensch

El corte de estreno original de Metropolis se ha perdido, y durante décadas la película solo se pudo ver en ediciones muy truncadas que carecían de casi una cuarta parte de la duración original. Pero a lo largo de los años, se han redescubierto varios elementos del metraje. Este fue el caso a pesar de que el director de fotografía Karl Freund siguió la práctica habitual de la época de asegurar tres tomas imprimibles de cada toma para crear tres negativos de cámara que podrían editarse para obtener impresiones llamativas. Dos de estos negativos se destruyeron cuando Paramount reeditó la película para el mercado estadounidense y el mercado británico. La propia UFA cortó el tercer negativo para el lanzamiento de agosto de 1927.

Versión de Alemania del Este (1972)

Entre 1968 y 1972, la Staatliches Filmarchiv der DDR , con la ayuda de archivos de películas de todo el mundo, armó una versión de Metrópolis que restauró algunas escenas y metraje, pero el esfuerzo se vio obstaculizado por la falta de una guía, como una guión original, para determinar qué, exactamente, estaba en la versión original.

Versión de Giorgio Moroder (1984)

En 1984, el productor musical italiano Giorgio Moroder realizó una nueva restauración y edición de la película, que duró 83 minutos, y pagó 200.000 dólares por los derechos, superando a su colaborador de Cat People, David Bowie . Aunque Moroder inicialmente solo tenía la intención de crear una nueva banda sonora, se sorprendió por la falta de una impresión definitiva y amplió su proyecto a una reconstrucción importante. La versión de Moroder, que se realizó en consulta con la Filmoteca de Múnich y su archivero, Enno Patalas , se matizó para enfatizar los diferentes estados de ánimo y ubicaciones de la película. También contó con efectos especiales adicionales, reemplazó los intertítulos del diálogo de los personajes con subtítulos e incorporó una banda sonora con canciones que Moroder compuso, produjo y grabó con artistas populares como Freddie Mercury , Bonnie Tyler , Pat Benatar , Adam Ant y Jon Anderson . Fue el primer intento serio de restaurar Metropolis a la visión original de Lang y, hasta las restauraciones de 2001 y 2010, fue la versión más completa de la película disponible comercialmente. El tiempo de ejecución más corto se debió al uso extensivo de subtítulos para las líneas habladas en lugar de las tarjetas de título, una velocidad de fotogramas más rápida que la original y el hecho de que aún faltaban grandes cantidades de imágenes en ese momento.

La versión de Moroder de Metropolis generalmente recibió malas críticas. Moroder respondió a los críticos que criticaron su producción por no ser fiel al original en The New York Times : "No toqué el original porque no hay original". La película fue nominada a dos premios Raspberry , Peor Canción Original por " Love Kills " y Peor Partitura Musical por Moroder.

Bonnie Tyler fue nominada al premio Grammy a la Mejor Interpretación Vocal Femenina de Rock en los 27º Premios Grammy por "Here She Comes".

En agosto de 2011, después de años de que la versión de Moroder no estuviera disponible en video en ningún formato debido a problemas de licencia de música, se anunció que Kino International había logrado resolver la situación y que la película se lanzaría en Blu-ray y DVD en Noviembre. Además, la película disfrutó de un relanzamiento teatral limitado.

En 2012, la Academia de Películas de Ciencia Ficción, Fantasía y Terror otorgó a "Giorgio Moroder Presents Metropolis" un Premio Saturno a la Mejor Edición Especial en DVD / Blu-Ray.

Lista de pistas de la banda sonora

No. Título Escritor (es) Productor (es) Largo
1. "El amor mata " ( Freddie Mercury ) Moroder - Mercury - Reinhold Mack 4:29
2. "Aquí está mi corazón" ( Pat Benatar )
Moroder - Neil Geraldo 4:54
3. "Cage of Freedom" ( Jon Anderson )
  • Moroder
  • P. Bellotte
Moroder 4:40
4. "Sangre de una piedra" (ciclo V [también conocido como Frank Dimino])
  • Moroder
  • P. Bellotte
Moroder 3:37
5. "La leyenda de Babel" ( Giorgio Moroder )
  • Moroder
  • P. Bellotte
Moroder 3:55
6. " Aquí viene " ( Bonnie Tyler )
  • Moroder
  • P. Bellotte
Moroder 3:48
7. "Destrucción" ( Loverboy )
  • Moroder
  • P. Bellotte
  • Moroder
  • Paul Dean
4:09
8. "Por tu cuenta" ( Billy Squier )
  • Moroder
  • B. Squier
Moroder 4:09
9. "What's Going On" ( Adam Ant )
  • Moroder
  • P. Bellotte
Moroder 3:49
10. "Máquinas" (Giorgio Moroder) Moroder Moroder 4:11

Gráficos

Gráfico (1984)
Posición pico
Árbitro.
Eurocharts Top 100 European Top 100 álbumes 31
Listas de Alemania GfK Entertainment 50
Italia Billboard Hits of the World 13
Gráficos suizos Swiss Hitparade 30
Listas de álbumes de Billboard de EE. UU. 110
Álbumes de Billboard Rock de EE. UU. 21
US Cash Box Top 200 112

Versión de archivo de Munich (1987)

El moderado éxito comercial de la versión Moroder inspiró a Enno Patalas, el archivero de la Filmoteca de Múnich, a realizar un intento exhaustivo de restaurar la película en 1986. A partir de la versión de la colección del Museo de Arte Moderno, esta versión aprovechó las novedades adquisiciones y registros de censura alemana recién descubiertos de los títulos originales, así como la partitura musical y otros materiales del patrimonio del compositor Gottfried Huppertz. La restauración de Munich también utilizó fotografías fijas recientemente redescubiertas para representar escenas que aún faltaban en la película. La versión de Munich tenía 9,840 pies o 109 minutos de duración.

Edición autorizada restaurada (2001)

En 1998, Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung encargó al conservacionista cinematográfico Martin Koerber que creara una restauración "definitiva" de Metrópolis ampliando la versión de Múnich. Se descubrieron secciones previamente desconocidas de la película en museos y archivos de cine de todo el mundo, incluido un negativo de cámara original en nitrato de Bundesarchiv-Filmarchiv , así como impresiones en nitrato de George Eastman House , el British Film Institute y la Fondazione Cineteca Italiana. Estos elementos originales de la película, limpiados digitalmente y reparados para eliminar defectos, se utilizaron para ensamblar la película. Se utilizaron intertítulos recién escritos para explicar las escenas perdidas.

La restauración de 2001 se estrenó el 15 de febrero de 2001 en el Festival de Cine de Berlín , con una nueva partitura de Bernd Schultheis, interpretada en vivo por la Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin . Para el lanzamiento teatral y en DVD, contó con una nueva grabación de la partitura original de Huppertz interpretada por una orquesta de 65 músicos. El tiempo de ejecución es de 124 minutos a 24 fps y se lanzó internacionalmente en varias ediciones de DVD a partir de 2003.

La metrópolis completa (2010)

El 1 de julio de 2008, los expertos en cine de Berlín anunciaron que se había descubierto un negativo de reducción de 16 mm del corte original en los archivos del Museo del Cine de Buenos Aires , Argentina . El negativo fue una reducción de seguridad realizada en los años sesenta o setenta de un positivo de 35 mm de la versión original de Lang, que un distribuidor de películas argentino había obtenido antes de organizar compromisos teatrales en América del Sur. La reducción de seguridad tenía por objeto proteger el contenido en caso de que se destruyera la película de nitrato inflamable original. El negativo pasó a un coleccionista privado, a una fundación de arte y finalmente al Museo del Cine.

La impresión fue investigada por el coleccionista / historiador de cine argentino y presentador de televisión Fernando Martín Peña , junto con Paula Felix-Didier, directora del museo, luego de que Peña escuchara una anécdota de un gerente de un club de cine expresando sorpresa por la longitud de una impresión de Metrópolis que había visto. La impresión era de hecho el original completo de Lang, con aproximadamente 25 minutos de metraje, alrededor de una quinta parte de la película, que no se había visto desde 1927.

Bajo los auspicios de Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, Deutsche Kinemathek y Museo del Cine de Berlín , un grupo de expertos, incluidos Anke Wilkening, Martin Koerber y Frank Strobel, comenzaron a combinar el metraje recién descubierto con el metraje existente de la restauración de 2001. . Un problema importante fue que el metraje argentino estaba en malas condiciones y tenía muchos arañazos, rayas y cambios de brillo. Algo de esto lo pudieron superar con tecnología digital, lo que no hubiera sido posible en 2001. La reconstrucción de la película con el nuevo metraje fue nuevamente acompañada de la partitura original, incluidas las notas manuscritas de Huppertz, que actuaron como clave. recurso para determinar los lugares a los que iría el metraje restaurado. Dado que la impresión argentina era una versión completa del original, algunas escenas de la restauración de 2001 se colocaron en lugares diferentes a los anteriores y se restauró el tempo de la edición original.

En 2005, el historiador y político australiano Michael Organ examinó una copia de la película en el Archivo Nacional de Cine de Nueva Zelanda . Organ descubrió que la impresión contenía escenas que faltaban en otras copias de la película. Tras enterarse del descubrimiento de la impresión argentina de la película y del proyecto de restauración, Organ se puso en contacto con los restauradores alemanes; el grabado de Nueva Zelanda contenía 11 escenas faltantes y presentaba algunos fragmentos breves de metraje que se utilizaron para restaurar secciones dañadas del grabado argentino. Se cree que las impresiones de Nueva Zelanda y Argentina se obtuvieron del mismo maestro. El metraje recién descubierto se utilizó en el proyecto de restauración. La impresión argentina estaba en mal estado y requirió una restauración considerable antes de que se reestrenara en febrero de 2010. Dos secuencias cortas, que representan a un monje predicando y una pelea entre Rotwang y Fredersen, fueron dañadas sin posibilidad de reparación. Los restauradores insertaron tarjetas de título que describen la acción para compensar. El grabado argentino reveló nuevas escenas que enriquecieron la complejidad narrativa de la película. Los personajes de Josaphat, el hombre delgado y 11811 aparecen a lo largo de la película y se reintroduce el personaje de Hel.

La restauración de 2010 se estrenó el 12 de febrero de 2010 en el Friedrichstadtpalast de Berlín . La partitura de Huppertz fue interpretada por la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín, dirigida por Frank Strobel, quien también la volvió a grabar para el lanzamiento de videos caseros y teatrales. La actuación fue una proyección de gala como parte de la 60ª edición de la Berlinale y tuvo varias proyecciones simultáneas. También se mostró en una pantalla al aire libre en la Puerta de Brandenburgo de Berlín , así como en la Alte Oper en Frankfurt am Main . La proyección de la Puerta de Brandeburgo también fue transmitida en vivo por la cadena Arte . El estreno en América del Norte tuvo lugar en el 2010 TCM Classic Film Festival en el Mann's Chinese Theatre de Los Ángeles el 25 de abril de 2010.

La restauración tiene una duración de 148 minutos (o casi 2,5 horas) y se lanzó internacionalmente en varias ediciones de DVD y Blu-ray a partir de 2010.

Estado de los derechos de autor

El copyright estadounidense de Metropolis caducó en 1953, lo que provocó una proliferación de versiones en vídeo. Junto con otras obras realizadas en el extranjero, los derechos de autor de la película en EE. UU. Fueron restaurados en 1996 por la Ley de Acuerdos de la Ronda Uruguay , pero la constitucionalidad de esta extensión de derechos de autor fue impugnada en Golan v. Gonzales y como Golan v. Holder , se dictaminó que "En Estados Unidos, ese cuerpo de leyes incluye el principio fundamental de que las obras en el dominio público permanecen en el dominio público. La eliminación de las obras del dominio público viola los intereses adquiridos de la Primera Enmienda de los Demandantes ". Esto solo se aplicaba a los derechos de las llamadas partes dependientes, es decir, partes que habían confiado en el estado de dominio público de las obras restauradas. El caso fue anulado en apelación ante el Décimo Circuito , y esa decisión fue confirmada por la Corte Suprema de los Estados Unidos el 18 de enero de 2012. Esto tuvo el efecto de restaurar los derechos de autor de la obra a partir del 1 de enero de 1996.

La película permanecerá protegida por derechos de autor en Alemania y el resto de la Unión Europea hasta finales de 2046, 70 años después de la muerte de Fritz Lang. Según la actual ley de derechos de autor de EE. UU., Metropolis tendrá derechos de autor allí solo hasta el 31 de diciembre de 2022, debido a la regla del plazo más corto implementada en la Ley de Acuerdos de la Ronda Uruguay; el límite de derechos de autor de EE. UU. para películas de su antigüedad es de 95 años a partir de la publicación según la Ley de extensión del término de derechos de autor .

Adaptaciones

En la cultura popular

Ver también

Referencias

Notas informativas

Citas

Bibliografía

Otras lecturas

enlaces externos

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