Köçek -Köçek
El köçek (plural köçekler en turco ) era típicamente un joven rakkas , o bailarín, muy guapo , que por lo general se vestía con atuendos femeninos y trabajaba como animador .
Raíces
La palabra turca se deriva de la palabra persa کوچک kuchak , que significa "pequeño", "pequeño" o "joven", que a su vez es la pronunciación persa de la palabra turca küçük , "pequeño". En el idioma tártaro de Crimea, la palabra köçek significa "camello bebé".
La cultura del köçek , que floreció entre los siglos XVII y XIX, tuvo su origen en las costumbres de los palacios otomanos , y en particular en los harenes . Sus géneros enriquecieron tanto la música como la danza de los otomanos.
El apoyo de los sultanes fue un factor clave en su desarrollo, ya que las primeras etapas de la forma de arte se limitaron a los círculos palaciegos. A partir de ahí la práctica se dispersó por todo el Imperio mediante comparsas independientes.
Cultura
Un köçek comenzaría a entrenarse alrededor de los siete u ocho años y se consideraría completado después de unos seis años de estudio y práctica. La carrera de un bailarín duraría mientras no tuviera barba y conservara su apariencia juvenil.
Fueron reclutados entre las filas de las naciones sometidas no musulmanas del imperio, como judíos , romaníes y griegos . Los bailes, conocidos colectivamente como Kocek oyunu , mezclados árabe , griego , asirio y kurdo elementos ( Karsilamas danza y Kašík Havası danza). Actuaron con un género musical particular conocido como köçekçe , que se interpretó en forma de suites en una melodía determinada. También era una mezcla de influencias sufíes , balcánicas y clásicas de Anatolia , algunas de las cuales sobreviven en la música popular turca actual. El acompañamiento incluyó varios instrumentos de percusión, como el davul-köçek , siendo el davul un gran tambor, un lado cubierto con piel de cabra y el otro con piel de oveja, produciendo diferentes tonos. Un Kocek ' habilidad s sería juzgado no sólo por sus habilidades de baile, sino también en su habilidad con los instrumentos de percusión, sobre todo un tipo de castagnette conocido como el çarpare . Los bailarines fueron acompañados por una orquesta, con cuatro a cinco de cada kaba kemençe y laouto como instrumentos principales, utilizados exclusivamente para las suites köçek . También hubo dos cantantes. Una danza köçek en el serrallo otomano (harén del palacio) involucró a una o dos docenas de köçeks y muchos músicos. Las ocasiones de sus actuaciones eran celebraciones de bodas o circuncisiones, fiestas y festivales, así como el placer de los sultanes y la aristocracia.
Los jóvenes, a menudo con mucho maquillaje, se rizaban el cabello y lo usaban en largas trenzas bajo un pequeño sombrero de terciopelo negro o rojo decorado con monedas, joyas y oro. Su atuendo habitual consistía en una diminuta chaqueta de terciopelo rojo bordado con una camisa de seda bordada en oro, shalvar (pantalones holgados), una falda larga y un cinturón dorado, anudado en la espalda. Se decía que eran "sensuales, atractivas, afeminadas" y que sus bailes eran "sexualmente provocativos". Los bailarines picaban y giraban las caderas en lentos ochos verticales y horizontales, chasqueando rítmicamente los dedos y haciendo gestos sugerentes. A menudo, las acrobacias, las volteretas y el simulacro de lucha eran parte del acto. Los köçeks fueron explotados sexualmente, a menudo por el mejor postor.
Poetas famosos, como Fazyl bin Tahir Enderuni , escribieron poemas y compositores clásicos, como el músico de la corte Hammamizade İsmail Dede Efendi (1778–1846), compusieron köçekçes para köçeks célebres . Muchos meyhanes de Estambul (tabernas nocturnas que sirven meze , rakı o vino) contrataron köçeks . Antes de comenzar su actuación, el köçek bailó entre los espectadores, para emocionarlos más. En la audiencia, la competencia por su atención a menudo causaba conmociones y altercados. Los hombres se volvían locos, se rompían las gafas, se gritaban sin voz o se peleaban y, a veces, se mataban unos a otros, compitiendo por la oportunidad de violar, abusar o forzar a los niños a la servidumbre sexual. Esto resultó en la supresión de la práctica bajo Sultan Abd-ul-Mejid I .
En 1805, había aproximadamente 600 bailarines köçek trabajando en las tabernas de la capital turca. Fueron prohibidos en 1837 debido a las peleas entre los miembros del público por los bailarines. Con la supresión de la cultura del harén bajo el sultán Abdulaziz (1861-1876) y el sultán Abdul Hamid II (1876-1908), la danza y la música köçek perdieron el apoyo de sus patrocinadores imperiales y desaparecieron gradualmente.
Las Köçeks eran mucho más buscadas que las çengi (" bailarinas del vientre "), sus contrapartes femeninas. Se sabía que algunos jóvenes habían sido asesinados por los çengi , que estaban extremadamente celosos de la atención de los hombres hacia los niños.
Derivados modernos
Una interpretación moderna es la película Köçek (1975) del director Nejat Saydam . La película sigue la vida de Caniko, un gitano andrógino que lucha con su identidad de género.
Ver también
- Bacha bazi , equivalente afgano
- Khawal , equivalente egipcio
- Ghilman
- Temas LGBT e Islam
Notas
Referencias
- AYVERDİ, Sâmiha; Istanbul Geceleri Las noches de Estambul , ed. Baha, Estambul, 1977.
- ENDERUNLU Fazıl bey; Çenginame ' , 1759
- Erdogan, Sema Nilgün: Vida sexual en el Imperio Otomano , ed. Dönence, Estambul, 1996. p. 88–92
- JANSSEN, Thijs: Travestis y transexuales en Turquía , en Sexualidad y erotismo entre hombres en sociedades musulmanas , editado por Arno Schmidt y Jehoeda Sofer, ed. Harrington Park Press, Nueva York, 1992
- KOÇU, Reşad Ekrem, Eski İstanbul'da Meyhaneler ve Meyhane Köçekleri, İstanbul Ansiklopedisi Notları No
- ÖZTUNA, Yılmaz: Türk Musikisi Ansiklopedisi , Milli Eğitim Basımevi, Estambul, 1976. p. 23
- SM ÜSEINOV: Rusça-Qırımtatarca, Qırımtatarca-Rusça luğat , Aqmescit, Tezis, 2007.
enlaces externos
- Fundación Cultural Turca: danza de la corte en el Imperio Otomano
- Köçek (Dancing Boy) - Arte homosexual de Turquía
- A Question of Köçek - Hombres con faldas