John Heartfield - John Heartfield
John Heartfield | |
|---|---|
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| Nació |
Helmut Herzfeld
19 de junio de 1891
Berlin-Schmargendorf , Berlín, Imperio Alemán
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| Murió | 26 de abril de 1968 (76 años) |
| Nacionalidad | Alemán, alemán del este |
| alma mater | Escuela Real de Artes y Oficios de Baviera |
| Conocido por | Fotomontaje |
| Familia | Wieland Herzfelde |
| Sitio web | johnheartfield |
John Heartfield (nacido Helmut Herzfeld ; 19 de junio de 1891 - 26 de abril de 1968) fue un artista visual alemán que fue pionero en el uso del arte como arma política. Algunos de sus fotomontajes más famosos fueron declaraciones antinazis y antifascistas. Heartfield también creó cubiertas de libros para autores de libros, como Upton Sinclair , así como escenografías para dramaturgos contemporáneos, como Bertolt Brecht y Erwin Piscator .
Biografía
Vida temprana, educación y trabajo
John Heartfield nació Helmut Herzfeld el 19 de junio de 1891 en Berlín-Schmargendorf , Berlín bajo el Imperio Alemán . Su padre era Franz Herzfeld, un escritor socialista, y su madre era Alice (de soltera Stolzenburg), trabajadora textil y activista política.
En 1899, Helmut, su hermano Wieland Herzfelde y sus hermanas Lotte y Hertha fueron abandonados en el bosque por sus padres. Los cuatro niños se fueron a vivir con un tío en la pequeña ciudad de Aigen (distrito de la ciudad de Salzburgo) .
En 1908, estudió arte en Munich en la Escuela Real de Artes y Oficios de Baviera . Dos diseñadores comerciales, Albert Weisgerber y Ludwig Hohlwein , fueron las primeras influencias.
Mientras vivía en Berlín, comenzó a llamarse a sí mismo "John Heartfield", una anglicización de su nombre alemán, para protestar contra el fervor anti-británico que arrasó (Alemania) durante la Primera Guerra Mundial , durante la cual las multitudes de las calles de Berlín comúnmente gritaban "¡ Gott bombardeó Inglaterra ! " ("¡Que Dios castigue a Inglaterra!").
Durante el mismo año, Heartfield, su hermano Wieland y George Grosz fundaron la editorial Malik-Verlag en Berlín. En 1916, él y George Grosz habían experimentado pegando imágenes, una forma de arte que luego se denominó fotomontaje y que sería una característica central de sus obras.
En 1917, Heartfield se convirtió en miembro del Club Dada de Berlín . Heartfield se convertiría más tarde en activo en el movimiento dadaísta , ayudando a organizar la Erste Internationale Dada-Messe (Primera Feria Internacional Dada) en Berlín en 1920. Los dadaístas eran provocadores que interrumpían las reuniones de arte público y ridiculizaban a los participantes. Calificaron al arte tradicional de trivial y burgués.
En enero de 1918, Heartfield se unió al recién fundado Partido Comunista Alemán ( KPD ).
Período de entreguerras
En 1919, Heartfield fue despedido del servicio cinematográfico de la Reichswehr debido a su apoyo a la huelga que siguió al asesinato de Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg . Con George Grosz , fundó Die Pleite , una revista satírica.
Heartfield conoció a Bertolt Brecht en 1924 y se convirtió en miembro de un círculo de artistas alemanes que incluía a Brecht, Erwin Piscator , Hannah Höch y muchos otros.
Aunque fue un prolífico productor de escenografías y sobrecubiertas de libros, la principal forma de expresión de Heartfield fue el fotomontaje. Heartfield produjo los primeros fotomontajes políticos. Trabajó principalmente para dos publicaciones: el diario Die Rote Fahne y el semanario Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ), esta última de las cuales publicó las obras por las que se recuerda mejor a Heartfield. También construyó decorados de teatro para Erwin Piscator y Bertolt Brecht .
Durante la década de 1920, Heartfield produjo una gran cantidad de fotomontajes, muchos de los cuales fueron reproducidos como sobrecubiertas para libros como su montaje para The Millennium de Upton Sinclair .
Fue a través del huecograbado , un proceso de grabado mediante el cual se graban imágenes, diseños y palabras en la plancha de impresión o en el cilindro de impresión, que los montajes de Heartfield, en forma de carteles, se distribuyeron en las calles de Berlín entre 1932 y 1933, cuando los nazis llegó al poder.
Sus montajes políticos aparecieron regularmente en la portada de la revista comunista Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ, Workers 'Illustrated Newspaper) de 1930 a 1938, un popular semanario cuya tirada (hasta 500.000 ejemplares en su apogeo) rivalizaba con cualquier otro periódico alemán contemporáneo. revista. Desde que aparecieron los fotomontajes de Heartfield en esta portada, su trabajo fue ampliamente visto en los quioscos.
Heartfield vivió en Berlín hasta abril de 1933 cuando el Partido Nazi tomó el poder. El Viernes Santo , los SS irrumpieron en su apartamento, pero escapó saltando desde su balcón y escondiéndose en un basurero. Huyó de Alemania caminando por los Sudetes hacia Checoslovaquia . Eventualmente ascendió al número cinco en la lista de los más buscados de la Gestapo .
En 1934, combinó cuatro hachas ensangrentadas atadas para formar una esvástica para burlarse del lema "Sangre y hierro" del Reich (AIZ, Praga, 8 de marzo de 1934).
En 1938, ante la inminente ocupación alemana de Checoslovaquia , se vio obligado una vez más a huir de los nazis, esta vez a Inglaterra. Fue internado como enemigo alienígena y su salud comenzó a deteriorarse. Posteriormente, vivió en Hampstead , Londres. A su hermano Wieland se le negó un permiso de residencia británico en 1939 y, en cambio, se fue a los Estados Unidos con su familia.
Período de posguerra
Después de la Segunda Guerra Mundial , a Heartfield se le negaron sus solicitudes escritas para permanecer en Inglaterra por "su trabajo y su salud", y fue convencido en 1950 de unirse a Wieland, que había estado viviendo en Berlín Oriental , Alemania Oriental . Heartfield se mudó a un apartamento junto al de su hermano, en 129A Friedrichstrasse. Sin embargo, su regreso a Berlín fue visto con sospecha por el gobierno de Alemania Oriental debido a su estadía de 11 años en Inglaterra y al hecho de que su dentista estaba bajo sospecha de la Stasi . Fue interrogado y puesto en libertad tras haber evitado por poco un juicio por traición , pero se le negó la admisión en la Akademie der Künste (Academia de las Artes) de Alemania Oriental. Se le prohibió trabajar como artista y se le negaron los beneficios de salud.
Debido a la intervención de Bertolt Brecht y Stefan Heym , Heartfield fue admitido formalmente en la Academia de las Artes en 1956. Aunque posteriormente produjo algunos montajes advirtiendo sobre la amenaza de una guerra nuclear, nunca volvió a ser tan prolífico como en su juventud.
En Berlín Oriental , Heartfield trabajó en estrecha colaboración con directores de teatro como Benno Besson y Wolfgang Langhoff en Berliner Ensemble y Deutsches Theatre . Creó diseños de escenografía innovadores para Bertolt Brecht y David Berg. Utilizando los accesorios mínimos de Heartfield y los escenarios severos, Brecht interrumpió sus obras en momentos clave para que el público fuera parte de la acción y no se perdiera en ella.
En 1967, visitó Gran Bretaña y comenzó a preparar una exposición retrospectiva de su trabajo, que posteriormente fue completada por su viuda Gertrud y la Academia de Artes de Berlín , y mostrada en el ICA de Londres en 1969.
Obras
Es mejor conocido por los 240 fotomontajes de arte político que creó entre 1930 y 1938, principalmente criticando el fascismo y el nazismo . Sus fotomontajes satirizando a Adolf Hitler y los nazis a menudo subvertían símbolos nazis como la esvástica para socavar su mensaje de propaganda.
Selección de obras destacadas
- Adolf, el superhombre (publicado en Arbeiter-Illustrierte-Zeitung [AIZ, Workers 'Illustrated Newspaper], Berlín, 17 de julio de 1932), utilizó una radiografía montada para exponer monedas de oro enel esófago de Adolf Hitler que conducían a una pila en su estómago mientras despotrica contra los enemigos de la patria.
- En Göring: El verdugo del Tercer Reich (AIZ, Praga, 14 de septiembre de 1933), se representa a Hermann Göring como un carnicero.
- El significado de Ginebra, donde vive el capital, no puede haber paz (AIZ, Berlín, 27 de noviembre de 1932), muestra la paloma de la paz empalada en una bayoneta empapada de sangre frente a la Sociedad de Naciones , donde la cruz de la bandera suiza se convierte en una esvástica .
- ¡Hurra, muere Butter ist Alle! (¡ Hurra, no queda mantequilla! ) Fue publicado en la portada de la AIZ en 1935. Un pastiche de la estética de la propaganda, el fotomontaje muestra a una familia alemana en una mesa comiendo una bicicleta, con un retrato de Hitler colgado en la pared; el papel pintado está adornado con esvásticas. Un bebé muerde el hacha de un verdugo, también adornado con una esvástica, y un perro lame una tuerca y un perno de gran tamaño. El título está escrito en letras grandes, además de una cita de Hermann Göring durante una escasez de alimentos. Traducido, la cita dice: "¡ Hurra, la mantequilla se ha ido!". Göring dijo una vez en un discurso de Hamburgo : "El mineral de hierro ha fortalecido al Reich. La mantequilla y el goteo, como mucho, han engordado a la gente".
Muerte y legado
Después de una larga historia de enfermedad, Heartfield murió el 26 de abril de 1968 en Berlín Oriental , Alemania Oriental . Fue enterrado en el cementerio Dorotheenstadt , adyacente a la antigua casa de Brecht.
Después de la muerte de su viuda Gertrud Heartfield, la Academia de las Artes de Alemania Oriental tomó posesión de todas las obras supervivientes de Heartfield. Cuando la Academia de Artes de Alemania Occidental absorbió a la Academia de Alemania Oriental, el Archivo Heartfield fue transferido con ella.
Del 15 de abril al 6 de julio de 1993, el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York acogió una exposición de los montajes originales de Heartfield.
En 2005, la British Tate Gallery realizó una exposición de sus piezas de fotomontaje. El Museo Ludwig de Colonia celebró una exposición retrospectiva de Marinus y Heartfield en 2008.
En la cultura popular
¡Hurra, no queda mantequilla! , fue una inspiración para la canción "Metal Postcard" de Siouxsie and the Banshees . Esta canción fue regrabada en alemán como " Mittageisen " y lanzada como single en septiembre de 1979 en Alemania con el trabajo de Heartfield como portada. Unos meses más tarde, el single también fue lanzado en el Reino Unido. El suizo darkwave banda Mittageisen (1981-1986) se nombra por el título de la canción.
El grupo de música de vanguardia eslovena y ex yugoslava Laibach tiene varias referencias a las obras de Heartfield: el logotipo de la banda original, la 'cruz negra', hace referencia al arte de Heartfield Der alte Wahlspruch im "neuen" Reich: Blut und Eisen (1934), un Cruz formada por cuatro ejes, como se puede ver en las cubiertas interiores y etiquetas de su álbum de 1987 Opus Dei . La portada de su álbum debut homónimo Laibach (Ropot, 1985, Ljubljana), también hace referencia a Wie im Mittelalter de Heartfield … so im Dritten Reich (1934). ¡Una pista llamada Raus! (Herzfelde) , originalmente en Slovenska Akropola , pero también incluida en Krst pod Triglavom y Opus Dei como Herzfeld (Heartfield) , trata sobre Heartfield.
Británica punk hardcore banda de descarga utiliza la obra de Heartfield "Paz y el fascismo" para el diseño de la portada de su 7" EP Nunca Más de 1981.
Inglés post-punk banda Blurt grabó una canción llamada "Viva, la mantequilla es todo se ha ido!" en su álbum de 1986 Poppycock .
Armenio-estadounidense de metal alternativo banda System of a Down usa el cartel de Heartfield para el Partido Comunista de Alemania ( la mano tiene cinco dedos ) como arte de la cubierta en su 1998 álbum debut homónimo .
El grupo experimental alemán Einstürzende Neubauten hace referencia a Heartfield y su hermano Wieland Herzfelde , así como a otros artistas dadaístas y futuristas como Kurt Schwitters , Hannah Höch , George Grosz y Filippo Tommaso Marinetti en la canción "Let's Do It a Dada" de su álbum de 2007 Alles. wieder offen .
Notas
Referencias
- Brigstocke, H. (2001). El compañero de Oxford del arte occidental . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-866203-3
- "John Heartfield: AIZ / VI 1930-1938". Nueva York: Kent Gallery (1992). ISBN 1-878607-28-6
- Willett, John (1997). Heartfield contra Hitler . Ediciones Hazan (Fernand), Francia. ISBN 2-85025-536-X
enlaces externos
- Exposición oficial de John Heartfield Nieto de John Heartfield comparte arte y su colección personal en: El artista político oficial John Heartfield Exposición y archivo
- Arte en línea de Towson University Heartfield
- Fostinum: John Heartfield - Numerosas piezas de John Heartfield
- Catálogo en línea de Heartfield de obras de John Heartfield en los Archivos de la Academia de las Artes, Berlín
- Exposición virtual de Kosmos Heartfield
Otras lecturas
- Bergius, Hanne (1989). Das Lachen Dadas. Die Berliner Dadaisten und ihre Aktionen . Gießen: Anabas-Verlag. ISBN 978-3-8703-8141-7 .
- Bergius, H. (2000). Montage und Metamechanik. Dada Berlin - Ästhetik von Polaritäten (mit Rekonstruktion der Ersten Internationalen Dada-Messe und Dada-Chronologie) Berlín: Gebr. Mann Verlag. ISBN 978-3-786115-25-0 .
- Bergius, H. (2003). ¡Dada triunfa! Dada Berlín, 1917-1923. Arte de las polaridades. Montajes - Metamecánica - Manifestaciones. Traducido por Brigitte Pichon. Vol. V. de las diez ediciones de Crisis y las artes. La Historia de Dadá, ed. por Stephen Foster, New Haven, Connecticut ua, Thomson / Gale. ISBN 978-0-816173-55-6 .
- Chiquet, Vera (2018). Fotos falsas. John Heartfields Fotomontagen en populaeren Illustrierten . Bielefeld: transcripción Verlag. ISBN 978-3-8376-4144-8.
- Zervigón, Andrés Mario (2012). John Heartfield y la imagen agitada: fotografía, persuasión y el auge del fotomontaje de vanguardia . Prensa de la Universidad de Chicago . ISBN 978-0-226-98177-2.