Casa Gladswood - Gladswood House

Casa Gladswood
Casa Gladswood
Localización	11 Gladswood Gardens, Double Bay , Municipio de Woollahra , Nueva Gales del Sur , Australia
Coordenadas	33 ° 52′21 ″ S 151 ° 14′46 ″ E  /  33.8726 ° S 151.2462 ° E  / -33,8726; 151.2462 Coordenadas : 33 ° 52′21 ″ S 151 ° 14′46 ″ E  /  33.8726 ° S 151.2462 ° E  / -33,8726; 151.2462
Construido	1862–1864
Construido para	Samuel Deane Gordon
Arquitecto	William Munro posiblemente montañoso (atribuido)
Dueño	Plan Estrato No. 58597
Registro del patrimonio de Nueva Gales del Sur
Nombre oficial	Casa Gladswood; Glenyarrah; Casa Seaford
Tipo	Patrimonio estatal (construido)
Designado	2 de abril de 1999
Numero de referencia.	496
Tipo	casa
Categoría	Edificios residenciales (privados)
Ubicación de Gladswood House en Sydney

Gladswood House es una antigua residencia de ocupación múltiple y gran casa de dos pisos del Renacimiento gótico que figura en el patrimonio y ahora es una gran casa y ahora apartamentos ubicados en 11 Gladswood Gardens, Double Bay en el área de gobierno local del municipio de Woollahra de Nueva Gales del Sur , Australia. Fue diseñado por William Munro y posiblemente Hilly (atribuido) y construido entre 1862 y 1864. También se conoce como Glenyarrah ; Casa Seaford . La propiedad es propiedad de Strata Plan No. 58597 (Privado). Se añadió al Registro del Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur el 2 de abril de 1999.

Historia

La casa fue construida entre 1862 y 1864. La identidad del arquitecto es incierta, pero lo más probable es que fuera William Munro o Hilly. Definitivamente fue Munro quien construyó los pilares de la puerta, ya que Munro colocó un anuncio para que los canteros los construyeran en esta casa en 1864.

Propiedad y ocupación, 1826-1862

El sitio del edificio originalmente formaba parte de " Point Piper Estate", siendo una parte de las 77 hectáreas (190 acres) otorgadas al capitán John Piper por el gobernador Lachlan Macquarie en 1820. Tras las dificultades financieras de Piper, la propiedad fue comprada en 1826 por el comerciante Daniel Cooper de Cooper & Levy. Cooper regresó a Inglaterra en 1831 y, a su muerte, la mayor parte de su patrimonio quedó en manos de su sobrino, también Daniel Cooper, de la exitosa casa mercantil de D. Cooper & co.

Aunque se puede encontrar publicidad para el arrendamiento de parcelas de subdivisión de "Point Piper Estate" a partir de mayo de 1853, la propiedad probablemente formó parte del grupo que se ofreció en The Sydney Morning Herald el 5 de noviembre de 1856:

"sitios de construcción selectos con fachadas de agua a Rose y Double Bay, fachadas a South Head Roads y situaciones de fácil acceso; con magníficas vistas, que abarcan el océano, el puerto y la botánica , con la ciudad y las Montañas Azules como fondo. Carreteras ahora se están formando y construyendo puentes sobre toda esta encantadora finca, y es imposible imaginar una situación más hermosa para las residencias de villas que la que existe allí, sus distancias de la ciudad promedian de una a cuatro millas. Los arrendamientos se otorgarán por términos de hasta a 99 años ".

Para el 20 de mayo de 1857, Cooper había alquilado la propiedad que tenía una propiedad de 1,2 hectáreas (3 acres) al comerciante Edwin Thomas Beilby por un período de 99 años a 65 A £ por año. El contrato de arrendamiento comenzó a partir del 1 de octubre de 1856 con el pago de este acuerdo era un convenio de construcción que estipulaba que el arrendatario: "dentro de los ocho años a partir del contrato de arrendamiento distribuiría y expandiría, sin incluir pinturas internas y decoración, la suma de £ 2,000 en la construcción de piedra sustancial o edificios de ladrillo "y que, dentro de los seis meses siguientes a la finalización de las obras, se le proporcionaría al arrendador una verificación de que se habían gastado esas cantidades. Por lo tanto, esto sugeriría que en mayo de 1857 la construcción de viviendas en la propiedad no había comenzado.

Aunque los Directorios de Sands registran que Beilby residió en New South Head Road hasta 1861, es poco probable que esto se refiera a la propiedad "Gladswood"; como el 8 de enero de 1858, Beilby vendió el arrendamiento al prominente comerciante, pastor y político Samuel Deane Gordon MLC por £ 800.

La primera sugerencia de obras de construcción puede registrarse mediante una licitación en el Sydney Morning Herald "para construir una casa en Double Bay" con fecha del 7/4/1860, con documentos disponibles en la oficina de Gordon's Bridge Street .

El progreso de la construcción también puede ir seguido de anuncios de licitación en The Sydney Morning Herald . El 14 de noviembre de 1860 se convocaron licitaciones "para el trabajo de carpintería". Los planos y especificaciones estaban disponibles en el sitio con más información de un Sr. Munro, Glebe Road o en su oficina de Sydney . El 25 de abril de 1861 se convocaron licitaciones para pintar la "casa en curso de construcción en Double Bay", las licitaciones se remitieron nuevamente a la oficina de Gordon en Bridge Street con más información disponible en el Sr. Munro, Glebe Street. Carpinteros y albañiles fueron requeridos nuevamente por el 24/4/1862, ahora registrado para "la residencia del Sr. Gordon, Double Bay". Planos disponibles del Sr. Munro, arquitecto, Pitt St, North. Hacia el 8 de agosto de 1864, parecería que la construcción general de la residencia y tal vez se completaron las dependencias para las licitaciones fueron convocadas para "pilares de la puerta en Glenyarrah, Double Bay", solicitudes al Sr. Munro 64 Pitt Street .

Por lo tanto, parecería que la residencia se construyó en algún momento entre noviembre de 1860 y se completó sustancialmente en abril de 1862. La forma residencial de la propiedad probablemente se completó en los últimos meses de 1864, con la vivienda identificada ahora por su nombre y teniendo su entrada identificada por "pilares de la puerta". También hay una sugerencia en los anuncios de licitación de que el edificio incluyó la participación de un arquitecto llamado Munro.

Por lo tanto, podemos sugerir que Gordon fue principalmente la fuerza impulsora al encargar una vivienda diseñada y construida con un propósito para él; financiado en gran parte por el arrendador, Sir Daniel Cooper.

El arquitecto al que se hace referencia en los anuncios de licitación era con toda probabilidad el poco conocido constructor / arquitecto William Munro (1812-1881). A Munro se le atribuyen tres edificios que figuran en el Registro del Estado Nacional. Aunque sin una formación arquitectónica formal, parece que su competencia era tal que era responsable de un cuerpo considerable de arquitectura eclesiástica principalmente para la Iglesia Católica Romana. La especialidad de Munro era el "estilo gótico" y los tres edificios registrados son variaciones del idioma gótico. "Gladswood House" es representativa siendo una interpretación del "gótico perpendicular o puntiagudo" aplicado a una situación doméstica. Munro pudo haber buscado su inspiración de diseño en los libros de patrones de la época para encontrar un modelo cercano de "Gladswood" en An Encyclopaedia of Cottage, Farm and Villa Architecture and Furniture de JC Loudon, ambas en las ediciones de 1833 y 1850.

El Diseño XX y el Diseño XXI de la edición de 1833 son variaciones de la arquitectura gótica de las villas y las características de ambos se pueden encontrar simplificadas o interpretadas en el diseño de Munro. El plano del Diseño XX de "estilo almenado" parece haber sido manipulado para adaptarse a su ubicación junto al puerto de Sydney. La entrada axial central se ha trasladado a un lado y el ala de servicio se ha separado como en el siguiente Diseño XXI, sin embargo, la disposición en planta de las habitaciones es una característica que se encuentra en "Gladswood". De manera similar, se puede hacer una comparación cercana con el tratamiento de la veranda gótica ubicado en el lateral.

Design XXI "una villa en el estilo de la arquitectura puntiaguda" comparte el tratamiento asimétrico de la fachada, el énfasis central de la entrada, el muro de la cerca de pantalla ornamental lateral y el ala de servicio independiente. El pintoresco paisaje del techo de remates, torretas, chimeneas Tudor adjuntas y techo empinado también son características comunes que continúan en las molduras de las ventanas y los ventanales salientes almenada. No es inconcebible que "Gladswood" haya presentado un frente de jardín simplificado similar con una pantalla de pared y un edificio de servicios adjunto como se indica en este diseño.

Aunque Munro diseñó villas de prestigio para algunos de los ciudadanos prominentes de la época, no se sabe qué forma o apariencia tomaron. Sin embargo, que Munro fue consistente en sus detalles "góticos" se evidencia en su diseño posterior para St. Andrews College en la Universidad de Sydney, donde vuelven a aparecer elementos similares encontrados en "Gladswood".

Samuel Deane Gordon

Samuel Deane Gordon (1811-1882) construyó Gladswood House, entonces llamada Glenyarrah alrededor de 1863. Samuel Deane Gordon nació en 1811 en Ballynahinch, Condado de Down , Irlanda . Su padre David Gordon era agricultor. El nombre de su madre era Mary Deane. Llegó a Sydney en 1830 a la edad de 19 años y trabajó en varias casas mercantiles antes de convertirse en un comerciante exitoso. Luego se dedicó a actividades pastorales y arrendó Banandra de más de 50.000 acres en el río Murrumbidgee . Se mudó a Sydney y estableció un negocio de vinos y bebidas espirituosas y se convirtió en director de varias empresas importantes.

En 1839 se casó con Eliza Dickson en East Maitland y la pareja tuvo varios hijos. Desafortunadamente, ella murió en 1856. Se volvió a casar en 1863 en Irlanda . Su nueva esposa era Emily Fielding, hija de Joshua Fielding esq. de Belfast .

Durante la década de 1860 adquirió más propiedades pastorales y se hizo muy rico. Fue un prominente presbiteriano que se convirtió en fundador de St Andrew's College, Sydney , y miembro de su consejo. También fue vicepresidente de la Highland Society y miembro del Victoria Club y de la Linnean Society de Nueva Gales del Sur. Se unió al comité de la Cámara de Comercio en 1867 y en la década de 1870 sirvió en los comités del Asilo Benevolente, la Enfermería y Dispensario de Sydney y el Hospital para Niños Enfermos, y fue vicepresidente de la Asociación Cristiana de Hombres Jóvenes y el Sociedad de horticultura de Nueva Gales del Sur.

Es a la ocupación de Gordon a la que se le puede atribuir el primer nombre del edificio Glenyarrah . La primera identificación por nombre son los avisos de licitación del 18 de agosto de 1864. G. Nesta Griffiths en su libro "Point Piper Past and Present" sugiere que el nombre puede ser una compilación de la palabra escocesa "glen" para valle y la palabra aborigen en inglés "yarrah "para árbol de goma, siendo" Valle de las encías ". La Sociedad de Historia y Patrimonio de Woollahra fecha la casa en 1856, y señala que el diseño posiblemente se atribuya al arquitecto JF Hilly y tenga en cuenta que bajo la ocupación de Gordon se llamaba "Seaford House" y esto se cambió a "Glenyarrah" durante la estancia (1883 -1913) del Sr. TH Kelly Snr. y familia y más tarde con el Sr. Spencer Brunton a Gladswood . Es posible que Gordon no haya sido el primer residente de Gladswood , ya que una entrada sin fecha de Evaluación de Tasas del Consejo, posiblemente a más tardar en 1863, registra a Gordon como propietario con un JH Atkinson como "persona calificada". Los registros de tarifas de 1863-64 también muestran tanto a SD Gordon como al comerciante y miembro del parlamento William Walker como "personas calificadas" para Gladswood , y Walker también ingresó para la propiedad adyacente. G. Nesta Griffiths sugiere que Walker ocupó Gladswood mientras se construía su propia casa Redleaf en la propiedad vecina.

La primera ilustración verificable de "Gladswood" forma parte del trasfondo de una vista general de Double Bay en The Illustrated Sydney News del 23 de diciembre de 1871. Se puede obtener un vistazo de la propiedad dentro de su contexto de Double Bay a partir de algunas vistas generales de la período. Una de las primeras fotografías que se cree datan de alrededor de la década de 1870 muestra el edificio en lo que debe haber sido su apariencia inicial en el momento de la ocupación de Gordon. Esto muestra claramente que el ala sur actual es una extensión posterior, también muestra el muro compuesto del ala de servicio enroscada con galería y bloque de servicio al fondo. Una fotografía de Eric Bayliss de c.  1875 indica la antigua posición de mando del edificio en el punto entre las dos bahías.

La ocupación de Gordon continuó hasta su muerte en 1882 y se registra en su monograma incorporado en la ventana de vidrio colado a ambos lados del vestíbulo de entrada y los paneles que iluminan la escalera principal. A su muerte, Gordon dejó Glenyarrah a su hija Jessie Maria Gordon, quien a su vez subarrendó la propiedad a un FB Lark desde 1883-1885. Tanto Munro como Gordon se asociaron con la creación del St. Andrew's College en la Universidad de Sydney , mientras que este último se conmemora con una hermosa vidriera en la iglesia escocesa de St. Andrew's en Rose Bay . Murió en 1882 y, habiendo fallecido antes que su segunda esposa, dejó su fortuna a sus tres hijas supervivientes. Jessie Maria Gordon heredó Gladswood House, pero como se había casado y vivía en Inglaterra , alquiló la casa a Francis Bothamley Lark durante dos años y luego a Thomas Hussey Kelly, quien posteriormente compró la casa.

La familia Kelly

En 1885, la propiedad fue subarrendada a Thomas Hussey Kelly (1830-1901), un comerciante de lana y hombre de negocios. Kelly compró la propiedad en arrendamiento de Gladswood House en 1887 por £ 12,000 y pasó a comprar la propiedad absoluta en mayo de 1901, tres meses antes de su muerte. La extensión y la forma de la propiedad en el momento de la ocupación de Kelly se pueden obtener de un Plan de la Junta de Agua de 1895.

Kelly nació en 1830 en Irlanda . Llegó a Australia a la edad de 30 años y encontró empleo como empleado y luego como corredor de lana para Gilchrist, Watt & Co. Estableció su propia firma de corretaje de lana en 1874 y se hizo muy rico. Fue director de numerosas empresas y en 1901 era accionista de no menos de veinte empresas mineras de oro y cobre. Durante muchos años fue director gerente de Sydney Smelting Co.

En 1864 se casó con Mary Ann Dick y la pareja tuvo cuatro hijos y dos hijas. Uno de sus hijos fue Frederick Septimus Kelly (1881-1916), un talentoso músico y cuyo diario se ha publicado recientemente. Vivió principalmente en Inglaterra y en el diario se refiere a su visita de regreso a Gladswood House en 1911 para ver a su familia. Describe su caminar por las playas, hacer body surf en Bondi Beach , visitar a pie y en barco los lugares favoritos de su infancia, practicar el piano, tocar para los invitados y hacer contacto con la sociedad de Sydney mientras se preparaba para su debut musical. Varios años después se unió a la División Naval Real para luchar en la Guerra y se convirtió en amigo personal de Rupert Brooke , el famoso poeta inglés. Cuando Rupert murió en 1915, llevó su ataúd para el entierro en la isla de Skyros y luego compuso una elegía musical en honor a Brook. Frederick también murió en la guerra un año después y fue enterrado en el Somme.

Thomas Hussey Kelly murió en 1901 y su hijo Thomas Herbert Kelly (1875-1948) heredó Gladswood House. Una vista de la propiedad tomada alrededor de 1900 muestra la casa de botes y el muelle con los terrenos y la casa al fondo. Esta sección de la propiedad se incorporó formalmente al título de propiedad en 1909. Anteriormente había formado "parte del lecho o costas de 'El Puerto" y fue comprada por Kelly al Gobierno por la suma de A £ 33 15 s .

Los avisos de subasta de los agentes Raine y Horne, que datan de 1904 y 1905, para la subdivisión de una propiedad adyacente muestran "Glenyarrah" y son indicativos de la identificación de la propiedad como un hito local. Que este fue claramente el caso de la bahía se muestra en una fotografía que data de los últimos años de la ocupación de Kelly.

Thomas (llamado Bertie) nació en 1875 en Sydney. Fue educado en Eton en Inglaterra y regresó a Australia en 1898. Cuando su padre murió, se convirtió en director de la empresa familiar Sydney Smelting Company. En 1903 se casó con Ethel Knight Mollison (1875-1949). Ethel era una actriz nacida en Canadá que había sido invitada por la compañía de teatro JC Williamson para actuar en el escenario. Conoció a Bertie mientras estaba aquí y se casó con él en Melbourne . La pareja vivió en Gladswood House desde 1903 hasta 1913 y durante ese tiempo tuvieron muchas fiestas en casa. Un periódico de 1908 publicó la siguiente descripción de sus actividades sociales. “En su encantadora casa en Double Bay, el gusto artístico de la Sra. Kelly se muestra en la disposición de su hogar, y abundan las cosas hermosas por todas partes. Tanto ella como su esposo son amantes del arte, se dedican a la música y la pintura, siendo el Sr. Kelly uno de nuestros mejores violinistas aficionados ".

Siendo amantes de la música, solían invitar a cantantes de ópera a su casa. En 1911, esta fiesta en la casa fue fotografiada por Arthur Wigram Allen, un notable fotógrafo aficionado de Sydney y se muestra a la izquierda. Las estrellas de la ópera son Maria Ranzenberg (extremo izquierdo), Signor Zeni (cuarto desde la derecha) Madame Wayda (tercero desde la derecha) y la estrella más famosa Eleonora de Cisneros (extremo derecho). Ethel está sentada en el centro y Bertie es la tercera por la izquierda.

En 1913, los Kelly vendieron Gladswood House a John Spencer Brunton.

John Spencer Brunton

Kelly vendió la propiedad en 1913 a John Spencer Brunton (1861-1937). Brunton (1861-1937) nació en 1861 en Melbourne . Su padre era Thomas Brunton, quien había fundado la destacada firma Australian Flour Mills. John se educó en Scotch College, Melbourne y luego entró en el negocio de su padre. En 1887, su padre abrió una sucursal de su empresa en Granville, cerca de Sydney, y John finalmente se convirtió en socio principal. Fue miembro de la Cámara de Comercio de Sydney y en 1900 se convirtió en presidente. Era propietario de un caballo de carreras, regatista y golfista. En 1886, construyó Brunyarra en Strathfield, que todavía existe hoy. La primera esposa de John Brunton murió en 1890 y se volvió a casar en 1898 con Eleanor Thorne. Era conocida por sus obras caritativas y fue la primera tesorera honoraria de la división de Nueva Gales del Sur de la Cruz Roja y gobernadora vitalicia del Royal Alexandra Hospital for Children, Camperdown .

La transferencia de propiedad a Brunton se registra el 29 de diciembre de 1913 y parece que no perdió tiempo en modificar el edificio para adaptarlo a sus necesidades. Un artículo sobre la casa al finalizar las renovaciones sugiere que la vivienda estaba en algún estado de deterioro, y puede haber sido el estímulo para las grandes modificaciones de Brunton. Cuando Brunton compró Gladswood House en 1913, encargó al destacado arquitecto Howard Joseland que hiciera algunas adiciones a la casa. El encargo de Joseland data de la época en que estuvo asociado con Hugh Vernon en la práctica de Joseland y Vernon. Sin embargo, parece que el trabajo fue realizado principalmente por Joseland solo y continuó en su período como practicante único entre 1914-1919. La hija de Joseland se casó más tarde con uno de los hijos de Brunton y la recepción se llevó a cabo en Gladswood House. Esto fue ampliamente reportado en los periódicos de la época. Brunton murió en 1937 y la propiedad fue vendida al constructor de Rose Bay, Frederick Louis Perini, quien modificó el edificio para convertirlo en una casa de huéspedes. En la década de 1990 se convirtió en apartamentos de lujo.

La ampliación y amplia reforma no tiene mucho en común con el trabajo de diseño general de Joseland, que favoreció el "estilo Reina Ana". Fue un defensor del desarrollo de un "estilo australiano" y fue crítico de la ornamentación excesiva, siendo su propia casa testimonio de su búsqueda de tales intereses. Típicos de su trabajo son edificios como Sargood Hall en Ivanhoe , originalmente edificios para los Hogares Presbiterianos para Niños de Burnside en North Parramatta , o la residencia Nicholson en Wahroonga de 1900. Sin embargo, Joseland no estaba familiarizado con un escrito que requería la incorporación de elementos de diseño tomados de un edificio existente en obras nuevas como lo demuestra su ampliación para el minorista F Lassetter & Co. en 1899. Aquí se amplió una fachada existente y los elementos de diseño interno del edificio original se repitieron en obras nuevas.

La naturaleza atípica de la remodelación de Gladswood en la obra de Joseland es quizás una respuesta a su cliente, el requisito de Brunton de un edificio consistente con las pretensiones de la nobleza terrateniente de la Escocia ancestral de Brunton. Esto, junto con un interés personal en su cliente a través del matrimonio posterior de su hija con el hijo de Brunton, puede haberlo hecho más amigable para comprometer sus propias creencias fuertemente arraigadas en la arquitectura. Los elementos de la preferencia de Joseland por la línea simple y sin adornos se pueden encontrar en los espacios menos públicos donde uno encuentra que los alrededores de fuego más simples en madera pintada de blanco son un motivo favorito como el que se encuentra en los diseños de Joseland para el fabricante de muebles Norton and Reed. El tratamiento externo del ala sur y la extensión del hueco de la escalera, revestidos con tejas de madera, se atestiguan detalles consistentes similares al trabajo general de Joseland. Dicho tratamiento externo es coherente con su preferencia por Queen Anne y se puede encontrar en su trabajo en Berry Estate o Neutral Bay Land Company.

Los registros del Consejo indican que el 24 de noviembre de 1913 se aprobó un permiso para las reformas del edificio de Gladswood para obras por valor de A £ 3.800. La ampliación en el sur de la fachada frontal data de este período y gran parte de la remodelación interna y los accesorios de carpintería dentro del tejido original se pueden atribuir a Joseland.

Es a Brunton que se produjo el cambio del nombre de la propiedad de Glenyarrah a Gladswood . El nombre se refiere a "Gladswood House", un pequeño "asiento" en Gladswood, condado de Berwickshire, Escocia; el área a la que la familia Brunton tomó sus orígenes. El nombre Gladswood todavía se puede ver debajo del de su antiguo dueño tallado en las aletas de piedra debajo de la estera de la puerta de la entrada principal. El alcance de los cambios de Brunton en el edificio fue considerable, estos incluyeron la construcción de un ala sur que proporcionó un comedor formal y un salón de baile, así como la renovación de la mayoría de las áreas de la planta baja y el primer piso. Las obras también pueden haber incluido la construcción de un garaje, pero la información disponible no puede establecer su ubicación.

El edificio tal como está ahora es, de hecho, un legado de estos trabajos de modificación realizados por Brunton y el arquitecto Howard Joseland. La Sociedad de Historia y Patrimonio de Woollahra atribuye las ampliaciones al arquitecto G. Flen Gilling, señalando que incluían una chimenea y paneles de roble de la Inglaterra del siglo XIV.

Brunton siguió siendo propietario de la propiedad hasta 1927, momento en el que vendió toda la propiedad a los agentes inmobiliarios Edward Harold Maas y Henry Rickards Maas por la suma de 45.000 libras esterlinas. Parece que Maas tuvo algunas dificultades para que el Consejo aprobara los planes de subdivisión, surgiendo numerosas disputas, principalmente con respecto al alcance y los costos de las obras viales. Brunton continuó ocupando Gladswood mientras que la propiedad se subdividió en catorce parcelas, siendo Gladswood el lote 6. El aviso de subasta de subdivisión del 24 de septiembre de 1927 indica que la propiedad de Gladswood se limitaba más o menos a su línea de construcción, pero conservaba una porción de tierra que formó su aspecto norte sobre Double Bay.

Al final de la calle "gancho" de Gladswood Gardens y en la parte trasera del no. 21 se puede ver, detrás del garaje para varios autos, el establo y la cochera de la Seaford House original (/ Glenyarrah / Gladswood ). Brunton compró la vivienda de Maas en 1928 y los registros de tarifas de este año indican por primera vez Gladswood Gardens como una localidad con "Gladswood House" como No. 11-13 Gladswood Gardens. En 1935 también volvió a comprar el lote 5 que tiene acceso al muelle. Brunton continuó ocupando la casa hasta su muerte en 1937.

1937-1988

Tras la muerte de Brunton, la propiedad fue transferida a sus hijos John Moffitt Brunton y Thomas Gladswood Brunton, quienes a su vez la vendieron al constructor de Rose Bay Frederick Louis Perini, la transferencia se registró en febrero de 1939. Fotografías que datan de 1939 indican que la vivienda aún conservaba su aspecto norte sobre la bahía.

Perini comisionó al arquitecto JA Dobson para convertir la residencia y proporcionar una adición occidental sustancial para uso de "ocupación múltiple"; Los planes aprobados por el Consejo para estas obras datan de febrero de 1938. El material limitado disponible sugiere que este pudo haber sido un contrato importante y considerable para Dobson, cuya experiencia estaba principalmente involucrada en obras de ingeniería civil. Después de su comienzo en la práctica en Australia en 1921, parece haber estado involucrado en el trabajo doméstico de naturaleza modesta.

En 1939, Perini arrendó el edificio por un período de doce años a Gwendoline Jean Von Tidermann, quien lo operó como una "casa de huéspedes". En 1951, la propiedad se vendió a una empresa que se comercializaba como "Gladswood Freehold", que alquiló el edificio por un período de tiempo. "Casa de huéspedes" para Ray William Stafford y Hannah Maria Stafford. El edificio cambió de propietario varias veces, pero en gran parte permaneció como una "casa de huéspedes / hotel privado" hasta 1988. c.  1990 , Coronet Investments de Ian Joye desarrolla un "bloque de tres apartamentos de tres dormitorios y dos niveles detrás (al oeste de) Gladswood House. El edificio ha sido recientemente restaurado con buen gusto.

Descripción

Construido de piedra arenisca, cuenta con dos alas, una veranda con tres bahías, un techo de pizarra, chimeneas de estilo Tudor y una chimenea que se cree que se remonta a la Inglaterra del siglo XIV. Se llevaron a cabo más ampliaciones y modificaciones después de 1901. "Gladswood House" representa uno de los ejemplos del gótico pintoresco que fue un estilo favorito de "adorno romántico" para la playa de Sydney que se remonta al primer período colonial. Ejemplos inmediatos dentro del área incluyen Lindesay y Carthona en Darling Point . Ambas viviendas representan el enfoque colonial de simplificado "Regency" y "Tudor" Gothic y están en desacuerdo con Gladswood con sus efectos "perpendiculares" más pintorescos. La naturaleza simplificada de los primeros Lindesay y Carthona son quizás reflejos sobre la situación económica del período anterior que pueden haber evitado la extensión de los detalles encontrados en "Gladswood" o en el posterior aún "gótico almenado" de Swifts también en Darling Point. Curiosamente, tanto Lindesay como Carthona se citan como derivados del libro de patrones de Loudon. Donde la referencia al modelo de Loudon en Lindesay es algo menos obvia, Carthona y Gladswood House están más cerca de los diseños en el libro de patrones. A diferencia de Lindesay y Carthona , Gladswood ha perdido su estrecha relación del edificio original con una vista del puerto, una característica fundamental en la ubicación prescriptiva de Loudon.

Jardines

La propiedad de la tierra original era de poco más de 1,2 hectáreas (3 acres) subdividida en 1927 en catorce bloques y estableció su propiedad existente en 1938. La entrada original a la propiedad era de New South Head Road a través de pilares de puerta de piedra posiblemente construidos a finales de 1864. A la entrada a la propiedad inmediatamente al norte se encontraba el Lodge de piedra con galería adjunta , ahora se conoce la fecha de su demolición.

La entrada a los terrenos estaba dirigida hacia el oeste por un muro de contención de piedra, el camino siguió el límite este antes de ser redirigido por otro muro a la casa propiamente dicha. Pasos cerca del límite noreste antes de ser redirigido por otra pared a la casa propiamente dicha. Los escalones cerca de la esquina noreste del edificio lo llevaban al "Fernery", así como al muelle de piedra y al cobertizo de madera para botes. Estos, así como los muros de piedra que daban a la bahía, se pueden ver en la fotografía de Eric Bayliss tomada alrededor de 1875 (portada). Las secciones de los muros de contención y el muelle de piedra aún existen, principalmente en la propiedad vecina del norte.

Se cree que en el momento de la ocupación de Brunton, el Fernery fue demolido y puede haber sido reemplazado por una piscina y una cancha de tenis.

El camino para llegar a la casa hacía un arco de regreso y continuaba más allá de la casa que conducía a los establos y al ala de los sirvientes. Los establos estaban ubicados en la esquina suroeste del sitio y consistían en un edificio de piedra de una sola planta que corría de este a oeste a lo largo del límite sur. Inmediatamente adyacente orientada de norte a sur había una estructura de madera posible a los establos propiamente dichos, esta estaba enmarcada por un muro de contención. El edificio de piedra sigue en pie y sirve como residencia para 21 Gladswood Gardens.

No queda nada de los jardines originales de Gladswood.

Ala de criado y servicio

Al sur de la casa había una colección de estructuras que probablemente formaron los cuartos de servicio y de servicio originales. Agrupada alrededor de un pozo y encerrada dentro de un recinto por un muro de piedra almenada, su entrada era desde el sur.

El edificio principal de este complejo era una estructura de piedra de una sola planta. Esto probablemente se ajustó a la disposición habitual de cocina, lavandería y despensa a continuación con alojamiento en el dormitorio. Este edificio estaba conectado a la residencia por una galería cubierta.

Después de las renovaciones de 1913, es posible que el pozo se haya llenado o cubierto ya que la construcción del comedor / salón de baile se habría realizado muy cerca de su perímetro.

Estas obras también habrían necesitado la demolición de parte del muro de cerramiento y una estructura de madera adjunta que pudo haber albergado las despensas de la casa principal y haber sido el punto de entrada al sótano. La Veranda de conexión pudo haber sido demolida y reemplazada por un Patio cubierto que habría conectado el ala de servicio a la residencia principal.

Residencia principal

El edificio principal originalmente era una estructura de piedra de dos pisos de dos alas que enmarcaban una veranda de tres bahías. Su apariencia externa original permanece en gran parte intacta. El perímetro sur del edificio principal se detuvo originalmente a lo largo de la línea del muro inmediatamente adyacente a la ventana sur del vestíbulo de entrada. El dentado de la mampostería para la ampliación del comedor / salón de baile es claramente visible en la fachada frontal .

Vestíbulo de entrada

Dentro del vestíbulo de entrada, debajo del felpudo de la puerta, se pueden encontrar pruebas de la ocupación de JS Brunton; porque el nombre Brunton con Gladswood debajo están tallados en los flaggings de arenisca del piso.

El vestíbulo de entrada también contiene dos vidrieras cuyas dos luces superiores contienen representaciones de Flora y Pamona; los dioses romanos de las plantas en flor o en flor. Estos probablemente datan de alrededor de 1875 y fueron realizados por la firma de Lyon, Cottier & Co de Sydney, los principales exponentes del vitral en Australia de su tiempo. Lyon & Cottier comenzó a comercializarse en 1873, por lo que las vidrieras son una adición posterior a la casa que posiblemente data de la época en que Gordon participó en la construcción del St. Andrew's College, que contiene gran parte de su trabajo.

Los paneles muestran las influencias del prerrafaelismo y el diseño también se usó en la representación de las estaciones, pero aquí se usó en el motivo común de riqueza y abundancia. Aunque son símbolos del día apropiados para una entrada, también pueden haber tenido un significado adicional para Gordon en su participación en las Sociedades Hortícolas y Agrícolas de Nueva Gales del Sur. La hoja inferior de estas ventanas también contiene el monograma y el lema de Gordon "in deo fiducia est mia", (En Dios es mi confianza) rodearon mis motivos que representan la flora y la fauna australianas. Los paneles son buenos ejemplos de las obras de Lyon & Cottier y deben conservarse.

La luminaria suspendida de la linterna data de las obras de reforma de 1913.

Sobre la puerta de entrada principal, el dintel de piedra lleva una fecha en números romanos de 1857. A menudo se ha asumido que indica la fecha de construcción del edificio, aunque no se puede descartar por completo, lo más probable es que se remonta a la fecha del original. arrendamiento cuando se acuerden las condiciones para la construcción de la vivienda. La puerta de entrada, aunque se ajusta en su contorno al original, es de reciente construcción. La puerta original parece haber sido panelada. El área frente al edificio originalmente estaba pavimentada con un adoquín hexagonal, con jardineras frente a las paredes.

El vestíbulo de entrada existente se ha ampliado en ancho como parte de las renovaciones emprendidas por Brunton. Anteriormente un pasaje con una habitación contigua que pudo haber servido como espacio de despensa / almacenamiento, también tenía acceso al complejo del ala de servicio / servicio. Contiene algunas de las principales características de la casa, sus techos de yeso de socorro, roble dado paneles de pared y gran chimenea adornado tallado de madera, datan de 1913 las renovaciones. Los paneles ornamentales de yeso enmarcados entre vigas de madera maciza son de excelente calidad y están en buenas condiciones. Las puertas de madera maciza existentes con sus arquitrabes profundamente moldeados también datan de las renovaciones de Brunton y contrastan con los adornos victorianos más simples en el primer piso, algunos de los cuales pueden ser originales.

Anteriormente se creía que la chimenea había sido importada de Inglaterra y entre su ornamentación se puede encontrar un 1399 tallado en su ápice que también ha sido un artículo de interés especulativo. Se cree que la fecha de 1399 se refiere a la fecha en la que la familia Brunton rastreó sus orígenes; (consulte las notas sobre el estudio) el escudo de armas de abajo es el dispositivo heráldico de la línea escocesa de la familia Brunton. El marco de madera para el fuego fue diseñado por el arquitecto Howard Joseland, conocido por sus detalles de carpintería de madera. También se informa que la casa contiene paneles de roble de la Inglaterra del siglo XIV.

Aunque estas características no forman parte del tejido original del siglo XIX, la calidad de la carpintería, la madera y el yeso son excelentes. La luminaria de farolillo suspendido existente también fue diseñada por Joseland y, si es posible, debe incorporarse o adaptarse a cualquier obra propuesta. Joseland también fue responsable del diseño de la mayoría de los muebles que alguna vez decoraron las habitaciones principales de la Planta Baja.

Cava

La extensión sur del Hall de entrada se evidencia en el espacio del sótano debajo del área del vestíbulo de entrada. Sus dimensiones se ajustan a la línea de la configuración original del muro del siglo XIX y aún se puede ver la estructura de la base del muro de retorno occidental.

La posición de un punto de acceso al espacio del sótano inmediatamente adyacente a la puerta de entrada es inusual y puede haber sido que esta área fuera antes un cuarto de servicio o un espacio de despensa. Con la construcción del comedor / salón de baile, el sótano se vio privado de su antiguo acceso externo y la retención de esta abertura pudo haber resultado conveniente para proporcionar un almacén de leña para la chimenea del vestíbulo. La posición de la puerta y la abertura de servicio que proporcionó acceso desde el ala de servicio / servicio todavía se puede encontrar dentro de la pared sur del sótano. La afirmación de que la chimenea ornamentada que se encuentra en el vestíbulo de entrada de la planta baja no era parte del tejido original se verifica con la base de soporte de hormigón armado para el hogar.

Comedor / salón de baile

El comedor / salón de baile forma el área de la planta baja de un ala que se agregó en el momento de la renovación de Brunton y todos los acabados, incluida la chimenea, fueron diseñados por Howard Joseland. Toda la habitación se encuentra en gran parte en su estado original, aparte de la intrusión de un baño en la esquina suroeste, esto data de una época posterior a la conversión del edificio en una casa de huéspedes en 1938 y puede haber sido durante la mejora de las instalaciones para su uso como hotel privado con instalaciones independientes. Antiguamente, esta esquina contenía una puerta de acceso en el muro sur que conducía al ala de servicio, tal vez después de la demolición del complejo de servicios, esta puerta exterior se trasladó al muro occidental que conducía a una zona de veranda cubierta.

El techo de paneles ornamentales y las vigas de madera están sustancialmente en buenas condiciones, aparte de algunos daños, particularmente a lo largo del muro sur y daños por penetración de agua cerca del este por la ventana. Los jefes de madera tallada anteriormente tenían bombillas esmeriladas que proporcionaban la iluminación principal de la habitación. Estos accesorios se han eliminado y se han instalado accesorios fluorescentes en las vigas del techo.

La habitación contiene una gran chimenea de madera tallada ornamental de alta artesanía. En la pared oriental, un hueco alberga un aparador de roble con ventanas de luz de plomo. Dentro de los cuatro paneles de las ventanas hay emblemas de vidrieras, dos de los cuales contienen los escudos de Victoria y NSW, sin duda indicativos de las asociaciones empresariales de la familia Brunton. El impacto de estas ventanas se ha reducido mediante la adición de un patrón geométrico en la luz de plomo que se encuentra en el acristalamiento este, así como en el ventanal de la habitación del primer piso de arriba. El piso de madera está en inglete en las esquinas, lo que indica el uso alternativo de las habitaciones como espacio de salón de baile.

Como la habitación está sustancialmente intacta, se deben conservar los detalles. Esto puede verse facilitado por la eliminación de la adición del baño y la reintroducción del acceso desde la puerta anterior en la esquina suroeste. La introducción de más luz natural detrás de la alcoba del aparador mejoraría en gran medida la iluminación del espacio y la apariencia de los detalles de iluminación principal y debería fomentarse.

Escalera principal

Aunque la escalera principal desde el suelo hasta el primer piso puede ser original, también puede haber sido una nueva escalera instalada como parte de la renovación de 1913. Aparentemente, la residencia estaba en mal estado en el momento de la compra de Brunton y el reemplazo de la escalera puede haber sido un requisito.

Ciertamente, la escalera que continúa desde el primer piso hasta el ático y el espacio del techo no era parte de la estructura original y probablemente no se incluyó en las renovaciones. La continuación del ancho de la escalera a un espacio de servicio secundario y el corte visual de la vidriera no es característico del período anterior. Sin embargo, la consistencia de los detalles entre esto y la escalera inferior no excluye su inclusión en las renovaciones de Brunton. Puede haber ocurrido debido a la necesidad de acomodar las instalaciones de servicio dentro de la vivienda. La colocación de un tablero de timbre eléctrico en la parte superior de las escaleras apoya tal contención, al igual que la ventana de buhardilla en la sección norte del techo que no aparece en la fotografía de la propiedad que data de c.  1913 . La línea del techo original sobre el hueco de la escalera se ha elevado como lo demuestra el revestimiento externo de tejas de madera y confirma que la configuración actual de la escalera puede no ser original.

La vidriera de la escalera nuevamente es de Lyon & Cottier y contiene algunas figuras finas y detalles geométricos. El monograma y el motivo heráldico de Gordon también se encuentran dentro de los detalles de vidrio. Que data de c.  1875 deberían conservarse.

Guardarropa

Esta sala y su sala correspondiente en el primer piso es una extensión del edificio que data de las renovaciones de 1913. Originalmente, esta pudo haber sido la ubicación de las instalaciones sanitarias y de baño del hogar principal. El Plan de la Junta de Agua indica que puede haber habido una estructura cubierta en esta ubicación, pero no indica el material de construcción. Ciertamente, estaba convenientemente ubicado para el acceso de servicio desde el patio del bloque de sirvientes .

Parece haber sido habilitado como un guardarropa y un baño accesible desde el pasillo principal, además de tener acceso al comedor / salón de baile a través de una veranda cubierta. Los pavimentos y revestimientos con su tratamiento ornamental de revestimiento y cenefa tienen cierto encanto. Sin embargo, las baldosas están generalmente en mal estado y no son de particular importancia. Sin embargo, el estante de mármol de longitud completa debe conservarse para adaptarlo en trabajos futuros.

Gerentes piso / terraza / acceso al comedor a través de la puerta occidental

Originalmente, esto era externo al edificio, luego de la adición del comedor de 1913, una terraza cubierta sirvió como acceso desde esta habitación al aseo / baño. La huella de la veranda todavía es evidente como el pasaje detrás de la escalera principal que da servicio al "Piso de Gerentes". Esta ampliación del techo de ladrillo y hormigón data de alrededor de 1939 y se considera que no tiene importancia.

Tocador

Todo el trabajo interno de esta sala data de las renovaciones de 1913. Parece que la decoración de esta habitación y el segundo salón fueron influenciados por la esposa de Brunton, Eleanor, trabajando en conjunto con Howard Joseland. Esta estancia, al igual que la G11, está reñida con las salas más públicas de la vivienda y su carpintería está más alineada con la de características comunes de la época de la Federación.

Los accesorios dentro de la habitación se han modificado hasta cierto punto. El asiento de la ventana en el este se ha eliminado, al igual que un armario en el lado oeste de la chimenea que seguía los detalles del asiento de la ventana, ahora reemplazado por un armario de reciente construcción. El trabajo de madera pintado de blanco estilo Federación parece haber sido parte del esquema original y los arquitrabes de madera son consistentes con los detalles de la Federación. Es poco probable que se pueda restaurar el aspecto general de la habitación, considerando que se ha perdido la naturaleza autónoma de la habitación con vistas al puerto. Es posible que se conserven partes de este trabajo, aunque esta retención solo tendría un valor nostálgico.

Con la construcción de la extensión este y el reemplazo de la ventana occidental por una puerta que se abre, la función de la habitación se ha modificado sustancialmente. Anteriormente una habitación privada con vista exterior al oeste; Desde 1939 ha servido como espacio de tránsito siendo una extensión del pasaje principal que conecta la residencia original con la extensión occidental.

Sala de dibujo

La apariencia interna del salón frontal es producto de la renovación de 1913, sin embargo, se ha subdividido en dos espacios con la instalación de un tabique que se detiene antes del techo. Se ha instalado un baño en la esquina noroeste. La partición se instaló después de 1938, ya que la habitación se muestra en los dibujos de Perini en su forma de planta original. Las mamparas e instalaciones de baños se consideran elementos intrusivos.

El techo contiene un patrón realizado en madera que continúa por las paredes en las esquinas de la habitación. Aunque el trabajo en madera puede haber sido de Joseland, su variación de estilo con las otras salas públicas sugiere que puede ser una renovación posterior, tal vez en su conversión en una sala de billar como se indica en los dibujos de Dobson de 1938. El friso de la barandilla de madera continúa a través de la pared divisoria y sugiere que la habitación ha sufrido numerosas renovaciones a lo largo del tiempo.

La chimenea con su espejo enmarcado es de carácter victoriano y se diferencia de las demás en las salas comunes de la Planta Baja. La chimenea como las de G11, F4 y F11 pueden ser originales, se requeriría una mayor investigación no tan ornamentada o trabajada como otras dentro de la casa. El espejo encima parece haber sido una adición posterior, tal vez que data de las renovaciones de Brunton. Es poco probable que fuera la ubicación original de la chimenea, ya que no hay chimenea ni conducto de humos sobre los servicios de esta instalación. Es probable que se haya colocado una chimenea en la pared occidental adosada a la chimenea del estudio, pero esto no se puede determinar con precisión a partir de una inspección visual.

Las cornisas no son consistentes con las otras habitaciones de la Planta Baja y pueden ser anteriores a las renovaciones de Joseland, sin embargo, dada la extensión del área (es decir, techo y paredes) tratada con los paneles de madera, las cornisas pueden haber sido incluidas cuando se realizó este trabajo. Una puerta conecta esta sala con el Estudio, sus arquitrabes están profundamente moldeados y son buenos ejemplos de trabajos de carpintería que datan de las renovaciones de Joseland.

Estudio

El acondicionamiento del estudio también es producto de las renovaciones de Brunton. Cada uno de los paneles de madera de la pared con ranuras contiene un detalle circular de cobre en relieve. Se cree que son representaciones del "cable de tres enlaces que fue inventado por un antepasado" de JS Brunton, un general Brunton en 1399. Esta fecha se repite en la chimenea del salón y refuerza la preocupación de Brunton por una iconografía personal que reforzó su ascendencia familiar. .

La chimenea de leña es otro ejemplo de la mano de Joseland. Contiene un dispositivo heráldico tallado con una inscripción en latín debajo, que dice Pax Mentis Incendium Gloriae , esto puede haber sido transcrito por error para el lema de otro brazo de la familia Brunton dice Fax Mentis Incendium Gloriae , que significa "la antorcha de la gloria enciende la mente". El techo repite el motivo de vigas de madera vista que caracteriza a las demás salas principales.

Vestíbulo de la veranda

El vestíbulo / pasillo de la veranda contiene un techo de metal prensado en buen estado. Esto es posterior a la construcción original, pero junto con las cornisas y quizás el rosetón, puede haber formado parte de las renovaciones de 1913. La luminaria suspendida es de esta época. Las aberturas de las puertas que conducían al estudio y al salón se han llenado como espacio de armario. Ambos juegos de puertas que conducen desde el salón principal a la terraza son buenos ejemplos de trabajos de carpintería.

Las puertas de la veranda son con toda probabilidad de forma original, sin embargo, los principales juegos de puertas de paso pueden haber sido una invención de Joseland, ya que no son consistentes en sus detalles góticos. Las paredes se han empapelado a la altura del riel de imagen, la forma incómoda en la que el riel de imagen se encuentra con los arquitrabes de la puerta sugiere que estos datan de una remodelación posterior a las obras de 1913.

Salón (oeste)

El salón como el tocador también se ha visto muy afectado por la extensión occidental. Aquí nuevamente, con la eliminación de la ventana occidental y el reemplazo con una puerta que da acceso a la extensión de 1938, se ha perdido la naturaleza autónoma de la habitación. Esto se ve aún más comprometido por la pérdida de vista hacia el norte resultante de la subdivisión y hacia el oeste por la construcción de la extensión de 1938. El acondicionamiento de la sala nuevamente por Joseland está en alto contrato con las otras salas principales en el frente del edificio y continúa la temática establecida en el tocador. La habitación ha sido pintada y empapelada en los últimos tiempos. La apariencia de la habitación después de las renovaciones de Joseland se puede encontrar en una fotografía tomada en la década de 1920 e indica la importancia de la ventana occidental de la habitación. En la pared este hay un marco de mármol blanco de Carrara victoriano temprano y una chimenea de hierro fundido con chimenea de mármol que pueden datar del edificio original y son dignas de conservarse.

El diseño de Joseland para la sala contrasta con las otras salas principales. Aunque los paneles de las paredes y los arquitrabes son un motivo común, los paneles y los detalles del techo de yeso aparecen como un reborde de filigrana y no son de importancia más que como parte de las renovaciones compuestas de 1913. Las recomendaciones para su tratamiento continuado son similares a las del Boudoir.

Terraza norte

La veranda norte está sustancialmente en su forma original de 1862 con sus pilares de piedra y arcos góticos de madera. Las baldosas teseladas del suelo están generalmente en buenas condiciones y se instalaron como parte de las obras de Joseland. Las paredes de los extremos han quedado desfiguradas por la instalación de las tuberías de servicio de los baños instaladas en el primer piso de la veranda. Los accesorios de iluminación de la linterna fueron diseñados por Joseland, y los escalones de mármol probablemente datan de sus trabajos de renovación.

El aspecto de la terraza de la planta baja se ha visto irreparablemente afectado por la subdivisión de la propiedad. La orientación anterior del edificio a una vista norte ya no tiene ninguna relación con la bahía que era intrínseca a su planificación. La ubicación de los baños en la terraza del primer piso son adiciones antiestéticas e intrusivas a la tela externa. Teniendo en cuenta que este es ahora el único punto de vista desde el que se puede obtener una vista y la única sección visible de la bahía, estas adiciones deben eliminarse. La balaustrada gótica detallada todavía está intacta en dos tramos con el tramo final lleno de tablas de revestimiento de madera antipática y partición acristalada. La balaustrada que falta debe reinstalarse y los baños de la veranda deben ser removidos. Esto tendría como resultado la eliminación de las antiestéticas tuberías que ahora cubren la cara de las paredes de los extremos.

Extensión occidental

La ampliación occidental data de 1938 y fue realizada por el constructor / promotor FL Perini tras la compra de la propiedad. El arquitecto responsable de la documentación fue JA Dobson y Bondi Junction.

La ampliación, está construida sobre mampostería original que pudo haber sido reutilizada tras la demolición del ala de servicio. En su diseño se hizo un intento simplista de simpatizar con el edificio original. Sin embargo, su interpretación "moderna" del gótico almenado contrasta con el pintoresco gótico perpendicular del edificio original. Esto se puede evidenciar en la eliminación de la torreta de piedra occidental original y su reemplazo por una de estilo diferente en ladrillo y revoque. Aunque el tratamiento de sillería revestida del revoque de hormigón externo y las molduras de las ventanas presentes en la fachada norte son intentos de reflejar la apariencia visual del edificio original, la naturaleza superficial de la copia se refleja en la planitud, falta de textura y evidente diferencia de material. carece de la riqueza del original.

La extensión occidental también resultó en la eliminación de ventanas a la fachada original que proporcionaban una vista del puerto y alteraron el patrón de planificación y circulación de la residencia original. La escala del edificio en relación con la casa original, los cambios necesarios en la fachada norte original de la década de 1860 y la escasa consideración de la conexión entre este y el edificio original, todo esto disminuye su valor general. Su papel como alojamiento de hotel llevó al uso programático de detalles en todo el ala que no están en consonancia con la artesanía del edificio original y algunas de las renovaciones posteriores de Brunton. La provisión de las terrazas con marcos de metal en la década de 1980 ayudó a reducir la escala de la fachada occidental, sin embargo, sus detalles y construcción son adiciones poco comprensivas. Por lo tanto, se considera que la extensión occidental tiene poca importancia y puede eliminarse o brindar la oportunidad de adaptación para conservar la estructura del edificio original.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la construcción de esta extensión ha sido la razón principal para la preservación de la estructura original y la integridad de los accesorios interiores. Aunque la demolición de esta ampliación mejoraría enormemente el edificio y contribuiría a devolver el edificio a su contorno "original", la viabilidad para la conservación del edificio original puede verse comprometida en gran medida al hacerlo.

Primer piso

El área del primer piso se ha modificado en gran medida con el tiempo, tales cambios incluyen:

• 1913 adiciones en la construcción del dormitorio y el ala de servicio en el sureste, y la construcción de un baño al oeste de la escalera principal.
• 1913 remodelación de acabados internos incluyendo molduras de yeso, carpintería y marcos de chimeneas.
• después de 1927 (?) instalación de escalera del ático y bloque de servicio
• 1938 subdivisión de habitaciones para alojamiento en casas de huéspedes y provisión de baños
• 1938 construcción del ala oeste, remoción de las ventanas occidentales originales y provisión de aberturas para dar servicio a una nueva adición.
• después de 1938 subdivisión de áreas en provisión de baños durante su tiempo como hotel privado.

Como poco, el aspecto interno del primer piso puede atribuirse como original.

Las habitaciones F6-F8 que datan de 1913 pueden haber sido utilizadas como instalaciones para el personal, ya que los dibujos de Perini de 1938 indican que puede haber una puerta exterior en la pared sur. Esta área se ha subdividido aún más a través de particiones con los baños que muestran una remodelación posterior.

La disposición espacial del Primer Piso se ha modificado sustancialmente; la escalera principal originalmente se detuvo en este nivel y se ha ampliado hacia 1927. Las puertas dobles que terminan el eje este del Salón son adiciones tardías después de la conversión de 1938 para alojamiento en hotel.

Parece que la mayoría de los acabados internos son producto de las obras de renovación de 1913 o posteriores a 1938. La cornisa en las habitaciones F3 y F16 con sus superficies profundamente moldeadas y estriadas contrasta con las formas mucho más simples en las otras habitaciones que coinciden con las del Hall. Esta cornisa se extiende por las paredes del baño que se instalaron c. 1938, y pueden ser copias. Los alrededores de la chimenea en las habitaciones F6, F11 y F16 son detalles de la Federación y parecen ser un reemplazo de 1913 que se hace eco del trabajo de Joseland en el Boudoir de la planta baja.

La mayoría de los accesorios del baño (F14) se han quitado y la instalación de la bandeja "cerrada por columnas " ahora dañada confirma que el equipamiento interno data de alrededor de 1913. La habitación está en mal estado, con importantes daños por agua en techos y paredes.

La extensión occidental ha dado como resultado la eliminación de ventanas y el reemplazo por aberturas o el taponamiento de las ventanas anteriores. Este es el caso del muro occidental del Hall y el de la Sala F16, donde el contorno de las ventanas y los bloques de ventanas anteriores aún son visibles.

El panorama desde los dormitorios principales ha sido desfigurado por la instalación de un baño y cerramiento de parte de la veranda. Estos probablemente datan de alrededor de la década de 1950 y su remoción facilitaría la renovación de la relación de los edificios con la Bahía.

Todas las habitaciones están en algún estado de deterioro con varios grados de penetración de agua y daños en los techos. Se deben realizar esfuerzos prioritarios para garantizar la estanqueidad del techo para evitar un mayor deterioro del edificio.

Ático / espacio en el techo

El ático del espacio del techo probablemente se convirtió en alojamiento después de la subdivisión de la propiedad en 1927, lo que puede haber resultado en el requisito de alojamiento adicional dentro del edificio principal. La buhardilla del norte no aparece en ninguna de las primeras fotografías, la última alrededor de 1913. Un dibujo medido con fecha de abril de 1980 indica que había divisiones suplementarias del espacio en dormitorios.

Las paredes y el techo estaban antiguamente revestidos con torno y yeso y los clavos que quedan son de origen reciente del siglo XX. Algunos de los muros de piedra que dividían el espacio de la cubierta han sido demolidos en los últimos tiempos junto con la continuación de las chimeneas de la Planta Baja. Estos deben reconstruirse para permitir que las chimeneas de nivel inferior sigan funcionando.

Modificaciones y fechas

Consulte la descripción para ver varias modificaciones, que incluyen:

• La propiedad de la tierra original del siglo XIX era de poco más de 1,2 hectáreas (3 acres)
• 1913+ - extensas alteraciones
• 1927 - la propiedad se subdividió en 14 parcelas, siendo "Gladswood" el lote 6. La propiedad de "Gladswood" se limitó más o menos a su línea de construcción, conservando una porción de tierra que formaba su lado norte sobre Double Bay. Esto pudo haber sido cuando el establo / cochera se separó de Gladswood; hoy este edificio sobrevive en el no. 21 Gladswood Gardens, al sur del edificio principal.
• 1935: recompra del lote 5 para ampliar la propiedad de Gladswood, que tiene acceso al muelle.
• 1938 - estableció su holding existente. Perini convirtió la residencia junto con la construcción de una importante adición occidental para "ocupación múltiple";
• 1939-1950: arrendó y operó el edificio como una "casa de huéspedes".
• C.  1990  - Coronet Investments de Ian Joye desarrolla un bloque "de inspiración europea" de tres apartamentos de tres dormitorios y dos niveles detrás (al oeste de) Gladswood House.

Listado de patrimonio

Al 24 de enero de 2012, la estructura del lugar es un elemento de la subdivisión inicial de "Point Piper Estate" y su desarrollo como una propiedad histórica junto al puerto. Alguna vez fue un hito en la punta de Double Bay y aún conserva una relación con el puerto.

Representa un ejemplo del pintoresco y popular "gusto colonial gótico" en la construcción del lado del puerto. Es uno de los pocos ejemplos que se conservan del trabajo doméstico del arquitecto William Munro.

Se asocia con personas de importancia en la historia cultural, política y comercial de Australia y Nueva Gales del Sur, incluidos Sir Daniel Cooper, William Walker, Samuel Deane Gordon, Thomas Hussey Kelly, Thomas Herbert Kelly, John Spencer Brunton y RG Howard Joseland.

Su planificación asimétrica y su ubicación es representativa de una variación del "tipo de plan gótico" puntiagudo en respuesta a su ubicación junto al puerto. Las vidrieras del vestíbulo de entrada y del hueco de la escalera datan de alrededor de 1875 y son excelentes ejemplos del trabajo de la firma de Lyon y Cottier.

Importantes reformas y adiciones que datan de alrededor de 1913 en la remodelación del edificio han proporcionado trabajos de ebanistería y yeso de excelente calidad y artesanía. De particular interés son las chimeneas en el Hall de entrada y el comedor / salón de baile y los techos de yeso que se encuentran dentro de estas áreas.

El programa iconográfico llevado a cabo en 1913 en la remodelación interior de las habitaciones G2, G3, G4, G9 y las vidrieras y la carpintería principal aquí descritas en el inventario de artículos proporcionan una variante significativa en su "Programa Baronial", para los tratamientos interiores de principios del siglo XX. .

Gladswood House fue incluido en el Registro de Patrimonio del Estado de Nueva Gales del Sur el 2 de abril de 1999. Gladswood House está incluido en el (ahora desaparecido) Registro Australiano del Patrimonio Nacional . La Declaración de Importancia de la Comisión del Patrimonio de Australia lo cita como una "casa pintoresca e histórica que tiene accesorios y detalles de primera clase. La base de la estructura original permanece casi intacta".

Referencias

Bibliografía

• McGauran Soon P / L Architects (2003). Plan de conservación 'Gladswood House' .
• McGauran Soon P / L Architects (1994). Estudio de conservación - Gladswood House .
• Woollahra History & Heritage Society (febrero de 2013). "Gladswood Gardens, Double Bay". Miscelánea (Outlook 87).
• Sociedad de Historia y Patrimonio de Woollahra (2010). Entrada Gladswood (15) . Paseo del Sesquicentenario de Woollahra .

Atribución

Este artículo de Wikipedia contiene material de Gladswood Casa , número de entrada 00496 en el País de Gales Registro Estatal de New South Patrimonio publicada por el estado de Nueva Gales del Sur y la Oficina de Medio Ambiente y Patrimonio 2018 bajo CC-BY 4.0 licencia , consultado el 1 de junio 2018.