Pasta Giudita -Giuditta Pasta

Pasta Giuditta
Pasta Giuditta.jpg
Retrato realizado en Villa Roccabruna , por un artista desconocido
Nacido
Giuditta Angiola María Costanza Negri

( 1797-10-26 )26 de octubre de 1797
Saronno , Italia
Fallecido 1 de abril de 1865 (1865-04-01)(67 años)
Blevio , Italia
Ocupación Cantante de ópera ( soprano sfogato )
Años activos 1823–1854

Giuditta Angiola Maria Costanza Pasta (de soltera Negri ; 26 de octubre de 1797 - 1 de abril de 1865) fue una cantante de ópera italiana ( soprano sfogato ). Ha sido comparada con la soprano del siglo XX Maria Callas .

Carrera

Carrera temprana

Pasta nació Giuditta Angiola Maria Costanza Negri en Saronno , cerca de Milán, el 26 de octubre de 1797. Nació en la familia Negri, que venía de Lomazzo , donde la familia practicaba el arte médico. Su padre, Carlo Antonio Negri o Schwarz, era judío y militar en el ejército napoleónico . Estudió en Milán con Giuseppe Scappa y Davide Banderali, y más tarde con Girolamo Crescentini y Ferdinando Paer entre otros. En 1816, se casó con el también cantante Giuseppe Pasta y tomó su apellido como propio. Hizo su debut profesional en la ópera en el estreno mundial de Le tre Eleonore de Scappa en Milán ese mismo año. Más tarde ese año actuó en el Théâtre Italien de París como Donna Elvira en Don Giovanni , Giulietta en Giulietta e Romeo de Niccolò Antonio Zingarelli , y en dos óperas de Paer.

La primera aparición de Pasta en Londres en 1817 fue un fracaso. Más estudios con Scappa fueron seguidos por un exitoso debut en Venecia en 1819. Causó sensación en París en 1821-22, en el papel de Desdémona en la ópera Otello de Gioachino Rossini .

Como Anna Bolena ( Anne Boleyn ), 1830, de Karl Bryullov

Papeles escritos específicamente para Pasta

Giuditta Pasta como Amina, estreno en mayo de 1831

Cantó regularmente en Londres, París, Milán y Nápoles entre 1824 y 1837. En Milán creó tres papeles que fueron escritos para su voz. Eran el papel principal de Anna Bolena de Donizetti interpretada en el Teatro Carcano en 1830 (y que supuso el mayor éxito de ese compositor hasta la fecha), la Amina en La sonnambula de Bellini y la parte protagonista de su Norma (ambas de 1831) , que se convirtieron en tres de sus mayores éxitos. Stendhal había argumentado persuasivamente en 1824 sobre la necesidad de una partitura compuesta expresamente para Pasta.

Carrera posterior

Pasta se retiró de los escenarios en 1835 y actuó con poca frecuencia después de esa fecha (incluidas actuaciones en Londres en 1837 y en Alemania y Rusia en 1840-1841).

Pasta luego enseñó a cantar en Italia. Entre sus alumnos notables estaban la contralto Emma Albertazzi y la soprano Marianna Barbieri-Nini y la soprano inglesa Adelaide Kemble . Otra alumna fue Carolina Ferni , ella misma Norma, quien a su vez enseñó a la soprano Eugenia Burzio , cuyas grabaciones son conocidas por su expresión apasionada.

Pasta murió en Blevio , localidad de la provincia de Como , el 1 de abril de 1865, a la edad de 67 años.

la voz de pasta

Pasta en 1821 por Gioacchino Giuseppe Serangeli

La voz de Giuditta Pasta fue descrita por un crítico de New Monthly Magazine en 1824 de la siguiente manera:

Es una mezzosoprano, algo parecida a la de Madame Vestris , pero más clara, más potente y de mayor compás. Ella domina dos octavas, pero dos o tres de las notas más altas de este rango son forzadas y no agradables. Sus tonos medios son finos y con cuerpo; pero, en ocasiones, se escapan notas en la media octava más baja, que son roncas y ásperas. En cuanto a cultivo y ciencia, posee, ante todo, el raro mérito de una entonación pura. No la hemos escuchado una vez desafinada.

Su tipo de voz era lo que podría llamarse un soprano sfogato . Fue descrito por Stendhal de la siguiente manera:

Puede lograr una resonancia perfecta en una nota tan baja como la inferior, y puede subir hasta do ♯ , o incluso hasta un re ligeramente más agudo; y posee la rara habilidad de poder cantar contralto tan fácilmente como puede cantar soprano. Sugeriría ... que la verdadera designación de su voz es mezzosoprano , y cualquier compositor que escriba para ella debería usar el rango de mezzosoprano para el material temático de su música, sin dejar de explotar, por así decirlo incidentalmente y desde de vez en cuando, notas que se encuentran dentro de las áreas más periféricas de esta voz notablemente rica. Muchas notas de esta última categoría no sólo son extremadamente finas en sí mismas, sino que tienen la capacidad de producir una especie de vibración magnética y resonante que, a través de alguna combinación aún no explicada de fenómenos físicos, ejerce un efecto instantáneo e hipnótico sobre el alma del oyente. espectador.
Esto lleva a considerar uno de los rasgos más raros de la voz de Madame Pasta: no está toda moldeada del mismo metallo, como se dice en Italia (es decir, que posee más de un timbre); y esta variedad fundamental de tono producida por una sola voz proporciona una de las venas más ricas de expresión musical que el arte de una gran cantatrice es capaz de explotar.

En 1829, nombrada cantante delle passioni por Carlo Ritorni, uno de los críticos más eruditos de la época, la calificó así porque su voz estaba dirigida "a expresar las pasiones más intensas, acompañándolas de expresiones de acción física, antes desconocidas para ella en el teatro lírico".

En los tiempos modernos, Susan Rutherford ha hecho una comparación específica con Callas:

Para el impacto de la corporeidad en el timbre vocal y la ejecución, y en ausencia de las propias explicaciones de Pasta sobre su efecto, podríamos recurrir a otra distinguida cantante atriz (y una que cantó gran parte del repertorio de Pasta) de un período bastante diferente, Maria Callas. También argumentó que el gesto y la expresión facial deben preceder a la palabra para crear el vehículo apropiado.
No es solo la fama lo que hace que Pasta sea interesante:... La singularidad de Pasta se mide más bien por el tono y la extensión de los debates que provocó su celebridad, por su influencia en el escenario operístico y por el momento de su carrera en la transición de ópera rossiniana a las obras de Bellini y Donizetti (con todas las ramificaciones estilísticas que esto implica). Ningún otro cantante durante ese período atrajo tanta discusión intelectual, o fue considerado de tanta importancia en la articulación de teorías sobre las prácticas operísticas. Solo por estas razones, Pasta merece atención crítica.

Referencias

Fuentes

Otras lecturas

  • Appolonia, Giorgio (2000), Giuditta Pasta – Gloria de Belcanto . Turín: EDA. ISBN  8888689214
  • Stern, Kenneth, Giuditta Pasta: Una vida en el escenario lírico , Operaphile Press, 2011.

enlaces externos