Edmond Charlot - Edmond Charlot
Edmond Charlot | |
|---|---|
 Edmond Charlot en 2002
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| Nació |
15 de febrero de 1915 |
| Fallecido | 10 de abril de 2004 (81 años) |
| Ocupación | Editor y editor |
Edmond Charlot fue un editor y editor franco-argelino . Es más conocido por haber descubierto a Albert Camus .
Biografía
Edmond Charlot nació el 15 de febrero de 1915 en Argel y murió el 10 de abril de 2004 en Béziers , cerca de donde vivía en Pézenas, en el sur de Francia, en el departamento de Hérault . Fue editor y dirigió librerías especializadas en Argel y Pézenas, además de ser editor en París. Publicó las primeras obras de Albert Camus y muchos otros autores importantes, incluida una traducción de Gertrude Stein . Expuso obras de arte y fue una figura cultural destacada en la literatura francesa, especialmente de la región mediterránea tanto en las costas europeas como africanas. Su contribución a la literatura, las artes visuales y la cultura francesa había sido poco reconocida, incluso por amigos cercanos.
Charlot como editor
La primera incursión de Charlot en la edición fue en mayo de 1936, con una tirada de quinientos ejemplares, una obra coescrita por Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois y Alfred Poignant Révolte dans les Asturies . Se trataba de una revuelta de mineros españoles brutalmente reprimida por el gobierno español. Un grupo de amigos, entre ellos Charlot, tenía la intención de montar la obra. La obra fue censurada por las autoridades argelinas y el grupo perdió dinero en la empresa. Charlot lo publicó para refinanciar a sus amigos.
Charlot fue influenciado por Gabriel Audisio, un escritor que celebraba el Mediterráneo. Charlot reconoció explícitamente la deuda con Audisio cuando dijo que quería crear una colección de clásicos del Mediterráneo, no simplemente Argelia. Sin embargo, Charlot no fue un simple discípulo de Audisio. Audisio tenía una visión clara del Mediterráneo que estaba influenciada por los griegos más que por la posterior dominación romana de la región. La colección Méditerranéennes de Charlot, de 1936, fue en cambio ecléctica con obras de Camus, Audisio, Grenier y Lorca y poemas de René-Jean Clot .
Publicó más obras de Camus, por ejemplo, en mayo de 1937 su primer libro L'Envers et l'Endroit , dedicado a Grenier. También hubo obras de Grenier, Audisio y Max-Pol Fouchet. Luego, en diciembre de 1938, publicó el primer número de la revista Rivages (orillas) que celebraba la cultura mediterránea. En 1941 publicó la revista Fontaine editada por Max-Pol Fouchet con quien desarrolló una estrecha colaboración. Fouchet se concentró en la edición y Charlot en el aspecto comercial del negocio. Fouchet también estableció una editorial también llamada Fontaine, a la que Charlot acomodó.
Muchos editores estuvieron de acuerdo con la ocupación nazi y el gobierno de Vichy. Por ejemplo, Bernard Grasset aprobó las leyes raciales y "gritó alto y claro su antisemitismo" y él y otros editores eliminaron a los autores de las listas de "Otto" (publicadas por primera vez en 1940, que enumeraban libros considerados antialemanes o antinazis). de sus catálogos. Sin embargo, Charlot y algunos de su círculo como Max-Pol Fouchet, en lugar de doblegarse ante las autoridades, se arriesgaron a sufrir dificultades económicas e incluso a la cárcel. Se ha conjeturado que un ambiente de revuelta en Argelia puede explicar la aceptación del riesgo. La pérdida de libertad fue una realidad para Charlot, ya que fue encarcelado brevemente después de publicar una traducción de París Francia por Gertrude Stein (quien había descrito a Charlot como un editor dinámico y resistente con el que estaba orgullosa de trabajar - "resistente" era una palabra con un particular resonancia para las autoridades alemanas y de Vichy de la Francia ocupada) por lo que más tarde describió como la "afirmación asombrosa" de que se presumía que era un simpatizante gaullista y comunista. No estuvo vinculado a ninguna agrupación política y, a diferencia de Camus, nunca fue miembro del Partido Comunista.
A medida que avanzaba la guerra, las cosas se volvieron cada vez más difíciles. Fue puesto en libertad con arresto domiciliario y solo después de haber utilizado a uno de sus contactos (Marcel Sauvage, cercano al ministro del Interior, Pucheu) fue liberado de eso. Hubo problemas prácticos debido a la escasez de suministros, que se agravaron cuando los editores que no publicaron a los de la lista de Otto recibieron suministros y, a la inversa, los que se negaron a cumplir con el régimen de Vichy fueron penalizados. Incluso los elementos básicos como el papel y la tinta eran difíciles de conseguir. Los libros estaban hechos con cualquier trozo de papel que Charlot pudiera improvisar y las cubiertas se parecían al papel de envolver de los carniceros, recordó Charlot, y usó grapas para encuadernar las páginas y tinta hecha de hollín. A pesar de estas limitaciones, vendió todo lo que pudo sacar.
Cuando las fuerzas angloamericanas llegaron en 1942, Argelia se convirtió en la única parte de Francia en ser liberada, Argel se convirtió en la capital de la Francia Libre, Charlot el “Editor de la Francia Libre” y una ola de escritores y artistas llegó a Argelia. Los títulos de Charlot incluyeron trabajos de André Gide y Jules Roy . En 1944 publicó y editó L'Arche , una revista creada por el poeta Jean Amrouche con la explícita bendición de Gide y Général de Gaulle . La bendición de Gide es reveladora, ya que fue uno de los tres cofundadores en 1909 de la Nouvelle Revue Française , de la que se podría decir que L'Arche reemplazó culturalmente a la NRF durante los años de la ocupación alemana de Francia.
Después de la Liberación francesa (la guarnición alemana se rindió a París el 25 de agosto de 1944), Edmond Charlot en diciembre de 1944 se unió al Ministerio de Información en París. Viviendo en el cuartel, buscó un lugar para instalar su centro editorial cerca de Saint-Germain-des-Prés, primero en el hôtel de la Minerve, rue de la Chaise que Camus le había aconsejado que tomara, luego en el otoño de 1945 en el 18 rue de Verneuil. Lo trasladó finalmente en 1947 a una antigua “maison close” (burdel) en la rue Grégoire-de-Tours, que contaba con Apollinaire entre sus clientes. La nueva ley iniciada por Marthe Richard ordenó el cierre de todos los burdeles. Charlot publicaba alrededor de una docena de volúmenes cada mes, en particular las obras de Henri Bosco ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jean Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Jules Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) y verso en blanco de Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , con una litografía de Estève, 1949).
En 1947 Charlot, que le pasó a su cuñada su primera librería en Argel Les Vraies Richesses , inició la publicación de las “diez mejores novelas francesas” elegidas por Gide. Entre los títulos publicados bajo su cuidado se encuentran los de Georges Bernanos (1944), Yvon Belaval (1946), Albert Cossery ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort certaine , 1947) y Arthur Adamov (1950). Sin embargo, “las finanzas de Charlot no fueron un éxito. A falta de una sólida reserva de efectivo, falta de seguro y maltratado por sus rivales y expuesto a la ferocidad y los celos de las editoriales más antiguas, se tambaleó ”, escribió Jules Roy. A pesar del apoyo de la Association des éditeurs résistants , sus dificultades financieras crecieron a partir de 1948 y Charlot no pudo encontrar el capital ni obtener préstamos, y se vio obligado a endeudarse para reimprimir y tuvo que abandonar la base de París que continuó durante algunos meses más (1949- 1950) bajo la dirección de Amrouche y Charles Autrand.
Una de las publicaciones más interesantes fue la de Général Tubert. El título anodino ( L'Algérie vivra française et heureuse - Argelia vivirá para ser francesa y feliz) disfrazó una historia bastante inquietante. Pues el contenido de este volumen fechado en 1943 y con un imprimatur ficticio era, de hecho, el informe de 1945 de Tubert a la disposición consultiva de la Assemblée (tras una masacre en Constantinois, una región del noreste de Argelia). Los “errores tipográficos” de la portada se repiten en la portada y fueron un esfuerzo deliberado por disfrazar el contenido real y permitir que el informe se difunda para evitar el aviso de las autoridades. Desde 1936 hasta su muerte, pero principalmente en las décadas de 1940 y 1950, publicó ampliamente; consulte la tabla a continuación con información del Catálogo.
- 1936 5 obras que incluyen Révolte dans les Asturies de Camus et al.
- 1937 8 obras entre las que se encuentran L'Envers et l'Endroit de Camus y Santa-Cruz et autres paysages africains de Genier
- 1938 9 obras incluidas dos de Audisio y dos números de la revista Rivages
- 1939 5 obras incluyendo Noces de Camus
- 1940 3 obras entre ellas Prólogo de Lorca
- 1941 16 obras incluidas las de Lorca, Clot, Roblès y Paris, Francia de Stein
- 1942 21 obras que incluyen los Sonetos de Shakespeare
- 1943 20 obras incluidas las de Gide y Roy y otras 15 obras en Editions France
- 1944 32 obras y números 1-6 de L'Arche
- 1945 28 obras (muchas traducciones, incluida Persuasion de Austen) y números 7-11 de L'Arche
- 1946 68 obras y números 12-22 de L'Arche
- 1947 42 obras y números 23-27 de L'Arche
- 1948 4 obras
- 1949 12 obras
- 1950-56 14 obras
- 1957-2003 10 obras y director de la colección Méditerranée vivante
En su carrera, Charlot trabajó con tres premios Nobel, Camus (cuyas primeras obras publicó), Aleixandre (que escribió en el primer número de Rivages ) y Gide (que lo animó a dirigir L'Arche). Otros escritores en su editorial ganaron otros premios de prestigio como le prix Renaudot (por Bosco ‘s Le Mas Théotime ) y le prix Femina para el trabajo de Robles.
Finalmente, se nota que Charlot publicó libros para niños. Uno de estos L'enfant et la rivière se convirtió en uno de los libros infantiles franceses de mayor éxito. Vendió 5.000 copias en 1945, pero cuando Gallimard lo volvió a publicar en 1953 vendió finalmente 1.800.000 copias.
Charlot y las artes visuales
Desde el comienzo de su carrera, Charlot se interesó por las artes visuales. Su primera empresa, Les Vraies Richesses , se inauguró con una exposición de tres meses de dibujos y tres lienzos de Bonnard.
Argelia había sido entre las guerras mundiales algo conservadora pictóricamente con un énfasis en el arte representativo. Camus, aunque también escritor, estaba profundamente interesado en las artes visuales y contaba entre sus amigos con muchos artistas a los que presentó a Charlot. Uno de ellos fue René-Jean Clot, que también fue escritor, aunque en su vida posterior se centró en el arte. A medida que el establecimiento artístico argelino dio la espalda al arte abstracto, fueron lugares como Les Vraies Richesses los que proporcionaron un espacio para exhibir, pero también donde los escritores y artistas podían reunirse e intercambiar ideas. Propaganda Staffel (el departamento de propaganda nazi) consideraba el arte abstracto "degenerado" pero no podía extinguir el arte nuevo en Argelia. Incluso bajo la ocupación alemana (Argelia estuvo bajo el gobierno de Vichy hasta que los aliados capturaron Argel con la Operación Antorcha comenzando en la noche del 7 al 8 de noviembre de 1942) se mostró el nuevo arte. Por ejemplo, el 10 de mayo de 1941, la galería Brun exhibió arte "tradicional" al lado de las obras "modernas" que no atrajeron ningún comentario de Propaganda Stiffel pero después de la guerra se citó como un acto de resistencia. Después de la guerra hubo una "porosidad" entre París y Argelia y muchos artistas argelinos exhibieron en París
A su regreso a Argel, después de la Segunda Guerra Mundial, en 1948, Charlot continuó con su interés por el arte. “Charlot fue a mostrar (…) las mejores artes plásticas o esculturas argelinas y, tal y como lo había hecho naturalmente con las obras escritas en los años 40, en los años 54-62 asumió el reto con lienzos de pintores argelinos”, relata. Jacqueline Moulin. Durante décadas organizó en sus librerías, luego para la galería Comte-Tinchant, exposiciones, en particular de Nicole Algan , Louis Bénisti, Jean-Pierre Blanche, Charles Brouty, Jacques Burel, Marius de Buzon, Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand , Sauveur Galliéro, Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès, Marcel Bouqueton, Maria Manton, Louis Nallard, Jean de Maisonseul, Hacène Benaboura, Mohamed Bouzid, Rezki Zérarti y otros.
Tras su paso por París (1963-5) en la ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, que era el servicio público de radiodifusión nacional) abrió la galería Pilote en Argel donde volvió a montar exposiciones de jóvenes pintores argelinos como Baya, Aksouh y Mohammed Khadda.
Charlot y radio
Después de su regreso a Argelia en 1948, además de montar una nueva librería / galería, continuó publicando y editando. Tenía vínculos estrechos con muchos que llegaron a ser influyentes en la radio francesa argelina, como Marcel Amrouche (más tarde editor en jefe de Radio-Alger), José Pivin (que tuvo una larga carrera en la radio en Francia después de años en Argelia) y El Boudali Safir. (quien creó programas en árabe y cabila, pero también cinco conjuntos musicales y ayudó a establecer el Instituto Nacional de Música).
Hacia el final de la guerra de Argelia, Charlot trabajó con tres hombres que pasaron a ocupar puestos importantes. Jean Lanzi, después de una larga carrera, terminó como director de información de TF1 (canal privado de televisión nacional francés). Jean-Claude Hérbelé después de ser periodista en Radio-Alger dirigió Antenne2. Pierre Wiehn dedicó toda su carrera a la radio y terminó como director de programas de France-Inter. Durante dos años, en una situación de descolonización muy delicada, transmitieron y sus transmisiones en torno a los jubilosos días de la independencia fueron recogidas y utilizadas por Jules Roy tanto para la radio francesa como para Paris Match. Después de la independencia, Charlot y los tres hombres tomaron caminos separados. El día que Charlot llegó a París se reunió con Jean Lescure del “Research Arm” de la ORTF, quien lo condujo hasta Pierre Schaeffer, su jefe.
Charlot tenía muchas ideas, incluidas muchas que nunca vieron la luz, como un programa sobre Gandhi como santo y otro sobre obras maestras menos conocidas. Los programas que se emitieron incluyeron una serie de material de los archivos sobre el aniversario de los acontecimientos de los cincuenta años anteriores. Uno de ellos fue un reflejo de Camus en Pataouète (dialecto de los Pieds-Noirs .) En el cuarto aniversario de su muerte. La única razón por la que sobrevivió el material fue que Camus había hecho su propia grabación y Charlot se la había quedado.
Sin embargo, Schaeffer estaba en desacuerdo con Charlot, ya que pensaba que las transmisiones de Charlot carecían de atractivo masivo y como los dos hombres al final no pudieron ponerse de acuerdo, Charlot renunció a su puesto y regresó a Argel.
Posteridad
Al año siguiente de su muerte (2004) se le dio el nombre de la médiathèque de Pézenas donde se montó una exposición de una veintena de sus amigos pintores. En 2010 se creó allí un fonds éditorial Edmond Charlot (fondo editorial) gracias a una importante donación del célebre poeta Frédéric Jacques Temple (que Charlot fue el primero en publicar en 1946, además de una edición privada en 1945 de Seul à bord ). Unas trescientas cincuenta obras públicas de Edmond Charlot, de las cuales un gran número habían sido reeditadas por otras editoriales, son investigadas hoy por amantes de los libros. Kaouther Adimi escribió una novela basada en la librería / galería de Charlot en Argel y sus obras literarias que tiene una traducción al inglés.
En su obituario, el fallecido poeta James Kirkup describió a Edmond Charlot como "un hombre cuya vida se dedicó al entendimiento internacional entre árabes y europeos; un bibliófilo apasionado y entusiasta literario que inició las carreras de muchos autores famosos. También defendió la idea de" La civilización mediterránea "como fuerza de paz y excelencia artística en un mundo desgarrado por la política y la guerra".