Taller de dirección para mujeres - Directing Workshop for Women

El AFI Directing Workshop for Women (DWW) es un programa innovador en el American Film Institute (AFI) que viene ofreciendo talleres de capacitación gratuitos y la oportunidad de dirigir cortometrajes que ha ayudado a lanzar varias carreras exitosas. El programa comenzó en 1974 y más de 200 mujeres han tenido la oportunidad de participar en este programa de formación único para futuros directores.

Orígenes

En la década de 1970, aunque muchas mujeres actuaron en películas importantes, casi ninguna las dirigió. En 1974, Mathilde Krim , científica y miembro de la junta de la Fundación Rockefeller , se acercó al American Film Institute (AFI) para usar su influencia con la fundación para ayudar a las mujeres en el cine. Jan Haag , Administradora de Admisiones y Premios de AFI, organizó una reunión con Krim para discutir las posibles opciones. Haag, que anticipó al menos $ 200,000, necesitaba revisar sus ideas cuando Krim le informó que podía obtener fácilmente solo $ 30,000. Una subvención de $ 200,000 necesitaría pasar por un proceso de revisión formal y lento que no necesariamente aseguraba un resultado positivo.

Para acomodar el presupuesto limitado, Haag y Antonio Vellani, administrador de AFI y futuro director de su Centro de Estudios Cinematográficos Avanzados (CAFS), presentaron un plan a Krim para crear el Taller de Dirección para Mujeres (DWW) , basado en el Taller de Dirección en el CAFS. Para ahorrar dinero, los estudiantes de DWW usarían el equipo de CAFS y los estudiantes de CAFS actuarían como productores, directores de fotografía, etc. para los proyectos de DWW. Aunque las mujeres podían usar el equipo CAFS, el DWW necesitaba equipo de edición adicional, que costaría $ 14,000. Una vez cubiertos estos gastos, cada estudiante recibiría un presupuesto de $ 300 por película para cubrir los gastos y haría dos películas. La AFI también formalizó un acuerdo con el Screen Actors Guild , que permitió a sus actores ofrecerse como voluntarios para actuar en películas de DWW.

Una vez que la AFI obtuvo oficialmente la subvención de la Fundación Rockefeller para el programa, el siguiente paso de Haag fue establecer una junta de revisión para elegir a doce estudiantes para la admisión. La junta de revisión de candidatos que eligieron Haag y Vellani estaba formada por cuatro mujeres de éxito: Joan Didion , una escritora famosa; Marcia Nasiter, vicepresidenta de United Artists; Kitty Hawks, una agente; y Barbara Schultz, ejecutiva de PBS.

Historia

La organización recibió mucho interés, y muchas de sus candidatas eran actrices, escritoras, productoras, etc. famosas. Los doce estudiantes iniciales que eligió la junta de revisión no incluyeron a ninguna de las actrices famosas que se postularon; de hecho, la junta de revisión excluyó los prominentes thespians intencionadamente, optando, en cambio, para elegir mujeres desconocidas. Pero Haag y Vellani creían que admitir algunos nombres famosos no solo traería reconocimiento al programa, es decir, la atención de los medios, sino que también ayudaría a las mujeres a ejercer suficiente influencia para asumir la dirección muy pronto. Con solo nombres desconocidos, temían que el DWW se convirtiera en un programa admirable que nunca ejercería el poder suficiente para ayudar a las mujeres a dirigir películas importantes. Haag logró expandir el número de estudiantes a diecinueve, incluyendo así algunas actrices conocidas, así como al menos una mujer perteneciente a minorías.

Las diecinueve mujeres admitidas fueron: Maya Angelou (escritora), Karen Arthur (actriz), Ellen Burstyn (actriz), Juleen Compton (escritora, directora, actriz), Lee Grant (actriz), Nessa Hyams (directora de casting), Margot Kidder ( actriz), Joanna Lee (guionista), Lynne Littman (productora), Kathleen Nolan (actriz), Julia Phillips (productora), Susan Martin (actriz / productora), Marjorie Mullen (supervisora ​​de guión), Giovanna Nigro (productora, escritora, directora ), Susan Oliver (actriz), Gail Parent (escritora), Marion Rothman (editora), Lily Tomlin (actriz, comediante) y Nancy Walker (actriz).

A pesar de los fondos limitados, el DWW disfrutó de suficiente notoriedad como para asegurar una mayor cantidad de apoyo financiero en sus ciclos posteriores. Por ejemplo, Nessa Hyams pasó a dirigir episodios de Mary Hartman, Mary Hartman . Para su segundo ciclo, la Fundación Rockefeller aprobó una subvención de $ 100,000. En su cuarto ciclo, la AFI decidió dejar de admitir actrices famosas, y tal como temía Haag, poco después los medios perdieron gran parte de su interés.

El DWW todavía existe hoy en día con dos objetivos: ofrecer a las mujeres oportunidades profesionales para dirigir películas y ofrecerles oportunidades educativas para aprender a desarrollar sus habilidades cinematográficas. Varias de las primeras películas recibieron nominaciones a los premios de la Academia y muchos ex alumnos han ganado premios en festivales de cine, incluido Cannes .

Fuentes

Otras lecturas

  • Goetz, Philis M. Barragán (2015). "Rompiendo con la reverencia y la violación: el taller de dirección de AFI para mujeres, feminismo y la política del archivo accidental". The Moving Image: The Journal of the Association of Moving Image Archiverists . 15 (2): 50–71. doi : 10.5749 / movingimage.15.2.0050 .