Diana y Marvin -Diana & Marvin
| Diana y Marvin | ||||
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| Álbum de estudio de | ||||
| Liberado | 26 de octubre de 1973 | |||
| Grabado | 1971-1973 | |||
| Estudio | Estudios de grabación de Motown , Hollywood, California | |||
| Género | ||||
| Largo | 30 : 01 | |||
| Etiqueta |
Motown M5-124V1 Universal Music |
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| Productor |
Hal Davis Berry Gordy Margaret Gordy Bob Gaudio Ashford & Simpson |
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| Cronología de Diana Ross | ||||
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| Cronología de Marvin Gaye | ||||
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| Solteros de Diana y Marvin | ||||
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| Revisar puntuaciones | |
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| Fuente | Clasificación |
| Toda la música |   |
| Guía de registros de Christgau | B + |
| Q | |
| La nueva guía de álbumes de Rolling Stone |  |
| Tom Hull | B + ( ) |
Diana & Marvin es unálbum a dúo de losmúsicos de soul estadounidenses Diana Ross y Marvin Gaye , lanzado el 26 de octubre de 1973 en Motown . Las sesiones de grabación del álbum se llevaron a cabo entre 1971 y 1973 en Motown Recording Studios en Hollywood , California . Gaye y Ross fueron ampliamente reconocidos en ese momento como dos de los mejores intérpretes de música pop.
Diana & Marvin se convirtió en un éxito de varias listas que logró vender más de un millón de copias en todo el mundo. El álbum fue remasterizado y relanzado en disco compacto con cuatro bonus tracks el 6 de febrero de 2001.
Historia
Grabaciones
Los planes iniciales para hacer el álbum a dúo de Ross / Gaye comenzaron ya en 1970, pero debido a que Gaye estaba en una pausa personal después de la muerte de Tammi Terrell , Motown no logró unir a los dos y, en cambio, se centró en la emergente carrera en solitario de Ross, que no despegó hasta el lanzamiento de su versión de " Ain't No Mountain High Enough " de Gaye y Terrell , que se convirtió en un éxito internacional; Sin embargo, durante ese tiempo, Gaye había hecho la promesa de que nunca volvería a grabar un dueto con una intérprete femenina porque sentía que estaban maldecidos por grabar con ellas ( Mary Wells dejó bruscamente Motown después del final del álbum Together y su carrera. no pudo recuperarse, Kim Weston también abandonó abruptamente la etiqueta después del final de sus sesiones de Take Two y las complicaciones de Terrell con un tumor cerebral , que luego resultó en su muerte, dificultaron los dúos entre ella y Gaye).
A mediados de 1971, Gaye regresó a las listas de éxitos con el álbum What's Going On , lanzado el 21 de mayo de 1971, que redefinió su carrera y dirección. Debido a esto, Gordy se le acercó nuevamente para hacer un álbum a dúo con Ross. Aunque Gaye había insistido en que no grabaría más álbumes a dúo, más tarde escribió que sentía que la decisión de hacer un álbum a dúo con Ross aumentaría su popularidad entre la audiencia más amplia de Ross.
Ingeniero Russ Terrana recordó más tarde que el inicio de las sesiones se reunió dificultad a medida Gaye, que tenía la costumbre de ir a los estudios de grabación tarde, llegaron inusualmente temprano, pero fue dentro del estudio de fumar frigorífico . Terrana dijo que cuando Ross, todavía embarazada de su primera hija, Rhonda , entró, ella se marchó de inmediato, molesta porque Gaye estaba fumando refrigerados y le dijo a Gordy que dejara de fumar debido a su embarazo por temor a que su bebé pudiera morir por el humo. Cuando Gordy le pidió a Gaye que apagara el refrigerador, Gaye le dijo, "si no puedo fumar, no puedo cantar". Eventualmente, sin embargo, Gaye apagó el reefer y Ross volvió a entrar al estudio con Gaye grabando una versión de " Don't Knock My Love " de Wilson Pickett . Según las notas posteriores del álbum, Ross odiaba "Don't Knock My Love" y, según los informes, le preguntó a Gaye "¿Por qué estamos grabando esta canción?"
Las sesiones de grabación posteriores resultaron ser difíciles ya que Ross tuvo a su bebé y se mantuvo en silencio después del nacimiento de Rhonda. También había terminado de trabajar en la película Lady Sings the Blues . Mientras tanto, Gaye estaba ocupada con otros proyectos, poniendo en el limbo las futuras sesiones de grabación. Debido a esto, Motown decidió hacer lo que habían hecho con Gaye y Terrell: grabarlos por separado. Ross y Gaye terminaron grabando en diferentes sesiones con Terrana mezclando las voces del dúo.
El álbum incluiría la última producción de Ashford & Simpson para Motown, "Just Say, Just Say", aunque el dúo se reuniría más tarde con Ross en su álbum The Boss . Gaye dijo más tarde sobre la experiencia: "No estoy seguro de haber manejado muy bien la situación. Musicalmente, pude haber exagerado mi mano. Fui demasiado arrogante. Debería haber hecho todo lo posible para que Diana se sintiera cómoda. Después de todo, ella estaba haciendo películas, grabando dos o tres álbumes al año, protagonizando sus propios especiales de televisión y a punto de tener un bebé. Podría haber sido un poco más comprensiva. Pero fui por el otro lado. Es difícil para mí lidiar con prima donnas . Éramos como dos niños mimados que persiguen la misma galleta ... "
Liberación
Las sesiones de álbumes se prolongaron a lo largo de 1971 y principios de 1973. Ross informó en una entrevista de principios de 1973 en la revista Blues & Soul que el álbum, producido por Ashford & Simpson, se titularía Art & Honey y saldría en septiembre de ese año. Dado que el álbum no estaba bajo el contrato de Tamla de Gaye, donde Gaye se había convertido en el primer artista establecido en Motown en tener un control creativo autónomo total, el álbum se publicó bajo el sello Motown, con el que Ross grabó. Motown impidió que el álbum fuera lanzado, ya que Ross y Gaye tenían álbumes en solitario listos para su lanzamiento. Ross lanzó el álbum en solitario, Touch Me in the Morning , que casualmente incluía una versión de otro sencillo de Marvin, " Save the Children ", que se incluyó en un popurrí de conciencia social junto con la canción, " Brown Baby ". Gaye lanzó su álbum en solitario, Let's Get It On , ese agosto. Ambos álbumes trajeron un gran éxito ya que ambos alcanzaron su punto máximo entre los diez primeros con el álbum de Gaye vendiendo finalmente más de tres millones de copias, convirtiéndose en su álbum de Motown más vendido superando a What's Going On .
Motown decidió publicar el tan esperado álbum de Diana & Marvin en 1973. Con la seguridad de que el álbum sería un éxito, Motown lo presentó con el nombre de Diana Ross delante del de Gaye. Gaye recordó que sonrió y se rió entre dientes ante la decisión. Gaye intentó en vano que Gordy le permitiera nombrar el álbum, Marvin & Diana , así como el crédito de producción, ya que el álbum no se emitió en Tamla, el productor rechazó las demandas de Gaye. A pesar de un gran impulso promocional, el álbum fue solo un éxito modesto en los EE. UU., Alcanzando el número 26 en el Billboard 200 y el número 7 en la lista de álbumes de R&B, vendiendo más de 500,000 copias en Estados Unidos.
Tuvo mucho más éxito en el Reino Unido , donde Gaye y Ross tenían una base considerable de fans, alcanzando el número 6 en la lista de álbumes del Reino Unido y fueron certificados como oro por ventas superiores a las 100.000 copias. En Estados Unidos, Motown publicó tres sencillos: " Eres una parte especial de mí " (número 12 pop, número 4 R&B), " My Mistake (Was to Love You) " (número 19 pop, número 15 R&B) y " Don't Knock My Love "(número 46 pop, número 25 R&B), esta última canción llegó al número uno en Brasil. En el Reino Unido, se lanzaron dos sencillos y ambos fueron versiones de canciones de Stylistics . El primero, " Stop, Look, Listen (To Your Heart) ", alcanzó el número 25 allí (el sencillo original de Stylistics no se ubicó allí), mientras que el segundo, " You Are Everything ", se convirtió en un gran éxito alcanzando el número 5. A pesar de su Problemas iniciales, tanto Gaye como Ross le dirían a la prensa que disfrutaron trabajando en el álbum, y Gaye le dijo al presentador de Soul Train , Don Cornelius, en un episodio del 16 de febrero de 1974, que le encantaría trabajar con Ross en el futuro.
Los artistas eventualmente se reunirían para cantar juntos en dos dúos que aparecerán en el álbum tributo de Berry Gordy Sr., Pops We Love You en 1978, incluida la canción principal, " Pops, We Love You (A Tribute to Father) " junto con Smokey Robinson y Stevie Wonder , y una melodía de gospel pop, "I'll Keep My Light in My Window". A diferencia de la mayoría de las sesiones de Diana y Marvin , las dos estrellas grabaron las canciones juntas en el estudio.
Legado y portadas
La versión del dúo de "Stop, Look, Listen (To Your Heart)" ha sido muestreada e interpolada por varios artistas de hip-hop a lo largo de los años, incluidos 50 Cent , Smilez y Southstar (que tuvieron su único éxito con "Tell Me" , que muestreó la canción), mientras que "Mesmerize" de Ja Rule y Ashanti interpolaron la melodía de la canción. Michael McDonald y Toni Braxton volvieron a grabar la portada a dúo del álbum de McDonald's, Motown II .
"You Are Everything" también ha sido versionada muchas veces, incluyendo versiones a dúo de Billy Ocean y Elaine Paige y una versión de 1994 de la cantante de soul británica Melanie Williams y Joe Roberts que se convirtió en un hit del Top 30 del Reino Unido.
La portada clásica del álbum con los Afros de Ross y Gaye enfrentados a diferentes lados también sería imitada por varios artistas después de su lanzamiento. En 2001, el álbum fue relanzado con cuatro canciones adicionales, incluidas tres tomas descartadas de las sesiones de 1972, incluidas "Alone", "The Things I Will Not Miss" y Ashford & Simpson escrita y producida "I've Come To Love You So Much ", con el dueto del dúo de 1978," I'll Keep My Light In My Window "también se incluye en la reedición.
Listado de pistas
Lado uno
- " Tú lo eres todo " ( Thom Bell , Linda Creed ) - 3:10
- "Love Twins" (Mel Bolton, Marilyn McLeod) - 3:28
- " Don't Knock My Love " ( Wilson Pickett , Brad Shapiro ) - 2:20
- " Eres una parte especial de mí " (Harold Johnson, Andrew Porter, Greg Wright) - 3:35
- " Pledging My Love " ( Don Robey , Ferdinand Washington) - 3:34
Lado dos
- "Solo di, solo di" ( Nickolas Ashford, Valerie Simpson ) - 4:10
- " Detente, mira, escucha (a tu corazón) " (Thom Bell, Linda Creed) - 2:53
- "Me estoy enamorando de ti" (Margaret Gordy) - 2:42
- " Mi error (fue amarte) " ( Gloria Jones , Pam Sawyer ) - 2:55
- "Inclúyeme en tu vida" (Mel Bolton, Marilyn McLeod) - 3:04
Pistas de bonificación
Cortes de bonificación presentados en la reedición de 2001.
- "Solo" - 3:49
- "Las cosas que no me perderé" - 3:10
- "He llegado a amarte tanto" - 4:10
- "Mantendré mi luz en mi ventana" - 4:28
Gráficos
| Gráfico (1974) | Posición pico |
|---|---|
| Australia ( Informe musical de Kent ) | 26 |
| Canadá mejores álbumes / CD ( RPM ) | 86 |
| Álbumes del Reino Unido ( OCC ) | 6 |
| Cartelera estadounidense 200 | 26 |
| Mejores álbumes de R & B / Hip-Hop de EE . UU. ( Billboard ) | 7 |
Personal
- Organizado por: David Blumberg (pistas: A1 a A3, A5, B4, B5), Gene Page (pistas: B2), James Carmichael (pistas: A4), Paul Riser (pistas: B1)
- Ingeniero (grabación, mezcla) - Russ Terrana
- Ingeniero (grabación) - Art Stewart , Cal Harris
- Productor: Nickolas Ashford & Valerie Simpson (pistas: B1), Berry Gordy (pistas: A4), Hal Davis (pistas: A1 a A3, B2, B4, B5), Margaret Gordy (pistas: B3)
- Productor (Asistente y Coordinador) - Suzee Wendy Ikeda
- Productor (Ejecutivo) - Berry Gordy
- Productor, arreglado por: Bob Gaudio (pistas: A5), Mark Davis (pistas: B3)
- Voz: Marvin Gaye, Diana Ross
Referencias
Fuentes
- Adrahtas, Tom (2006). Diana Ross: La chica de los sueños americanos; toda una vida para llegar aquí . AuthorHouse. ISBN 978-1-42597-140-3.