Cósima Wagner -Cosima Wagner

Wagner en 1879, pintado por Franz von Lenbach

Francesca Gaetana Cosima Wagner ( de soltera Liszt ; 24 de diciembre de 1837 - 1 de abril de 1930) era la hija del compositor y pianista húngaro Franz Liszt y la autora romántica franco-alemana Marie d'Agoult . Se convirtió en la segunda esposa del compositor alemán Richard Wagner , y con él fundó el Festival de Bayreuth como escaparate de sus obras escénicas; tras su muerte dedicó el resto de su vida a la promoción de su música y filosofía. Los comentaristas han reconocido a Cosima como la principal inspiración de las obras posteriores de Wagner, particularmente Parsifal .

En 1857, después de una infancia en gran parte bajo el cuidado de su abuela y con institutrices, Cosima se casó con el director de orquesta Hans von Bülow . Aunque el matrimonio tuvo dos hijos, fue en gran parte una unión sin amor, y en 1863 Cosima comenzó una relación con Wagner, quien era 24 años mayor que ella. Se casaron en 1870; después de la muerte de Wagner en 1883, dirigió el Festival de Bayreuth durante más de 20 años, aumentando su repertorio para formar el canon de diez óperas de Bayreuth y estableciendo el festival como un evento importante en el mundo del teatro musical.

Durante su dirección, Cosima se opuso a las innovaciones teatrales y se adhirió estrechamente a las producciones originales de las obras de Wagner, un enfoque que continuaron sus sucesores mucho después de su jubilación en 1907. Compartió las convicciones de Wagner sobre la superioridad cultural y racial alemana y, bajo su influencia, Bayreuth se convirtió en identificado cada vez más con el antisemitismo . Este fue un aspecto definitorio de Bayreuth durante décadas, en la era nazi que siguió de cerca a su muerte allí en 1930. Por lo tanto, aunque se la considera ampliamente como la salvadora del festival, su legado sigue siendo controvertido.

Antecedentes familiares y primera infancia

Franz Liszt, representado en el momento de su aventura con Marie d'Agoult

En enero de 1833, el compositor y pianista húngaro Franz Liszt , de 21 años, conoció a Marie d'Agoult , una socialité parisina seis años mayor que él. Los antecedentes de Marie fueron mixtos; su madre alemana, de una destacada familia de banqueros de Frankfurt, se había casado con un noble francés, el conde de Flavigny. Marie había estado casada desde 1827 con Charles, Comte d'Agoult, y le había dado dos hijas, pero la unión se había vuelto estéril. Atraídos por sus intereses intelectuales mutuos, Marie y Liszt se embarcaron en una relación apasionada. En marzo de 1835, la pareja huyó de París a Suiza; ignorando el escándalo que dejaron a su paso, se instalaron en Ginebra donde, el 18 de diciembre, Marie dio a luz a una hija, Blandine-Rachel.

En los dos años siguientes, Liszt y Marie viajaron mucho en busca de su carrera como concertista de piano. A fines de 1837, cuando Marie estaba embarazada de su segundo hijo, la pareja estaba en Como , Italia. Aquí, el 24 de diciembre en un hotel junto al lago en Bellagio , nació una segunda hija. La llamaron Francesca Gaetana Cosima, el tercer nombre inusual se deriva de San Cosme , un santo patrón de médicos y boticarios; fue como "Cosima" que el niño se hizo conocido. Con su hermana, quedó al cuidado de nodrizas (una práctica común en ese momento), mientras que Liszt y Marie continuaron viajando por Europa. Su tercer hijo y único varón, Daniel, nació el 9 de mayo de 1839 en Venecia.

En 1839, mientras Liszt proseguía sus viajes, Marie asumió el riesgo social de regresar a París con sus hijas. Sus esperanzas de recuperar su estatus en la ciudad se vieron frustradas cuando su influyente madre, Madame de Flavigny, se negó a reconocer a los niños; Marie no sería aceptada socialmente mientras sus hijas estuvieran claramente en evidencia. La solución de Liszt fue sacar a las niñas de Marie y colocarlas con su madre, Anna Liszt, en su casa de París mientras Daniel permanecía con enfermeras en Venecia. De esta forma, tanto Marie como Liszt podrían continuar con sus vidas independientes. Las relaciones entre la pareja se enfriaron y en 1841 se veían poco; es probable que ambos se dediquen a otros asuntos. Hacia 1845 la brecha entre ellos era tal que se comunicaban únicamente a través de terceros. Liszt prohibió el contacto entre madre e hijas; Marie lo acusó de intentar robar "los frutos del vientre de una madre", mientras que Liszt insistió en su derecho exclusivo a decidir el futuro de los niños. Marie amenazó con luchar contra él "como una leona", pero pronto abandonó la lucha. Aunque vivían en la misma ciudad, no vio a ninguna de sus hijas durante cinco años, hasta 1850.

Escolaridad y adolescencia

La princesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, vista aquí con su hija Marie, ejerció una poderosa influencia en la educación de Cosima.

Cosima y Blandine permanecieron con Anna Liszt hasta 1850, y finalmente se les unió Daniel. El biógrafo de Cosima, George Marek , describe a Anna como "una mujer sencilla, sin educación, poco mundana pero afectuosa ... por primera vez [las chicas] experimentaron lo que era ser tocadas por el amor". De las hermanas, Blandine era evidentemente la más bonita; Cosima, con su nariz larga y su boca ancha, fue descrita como un " patito feo ". Aunque las relaciones de Liszt con sus hijos eran formales y distantes, los mantuvo generosamente y se aseguró de que recibieran una buena educación. Ambas niñas fueron enviadas a Madame Bernard's, un exclusivo internado, mientras que Daniel fue preparado para el prestigioso Lycée Bonaparte.

En 1847, Liszt conoció a la princesa Carolyne zu Sayn-Wittgenstein , la esposa separada de un príncipe alemán que vivía en Rusia. Para el otoño de 1848, ella y Liszt se habían convertido en amantes y su relación duró el resto de su vida. Rápidamente asumió la responsabilidad de la gestión de la vida de Liszt, incluida la crianza de sus hijas. A principios de 1850, Liszt se inquietó al enterarse de que Blandine y Cosima volvían a ver a su madre; su respuesta, guiada por la princesa, fue sacarlos de su escuela y ponerlos bajo el cuidado de tiempo completo de la anciana institutriz de Carolyne, Madame Patersi de Fossombroni, de 72 años. Las instrucciones de Liszt eran claras: Madame Patersi debía controlar todos los aspectos de la vida de las niñas: "Solo ella debe decidir qué se les permite y qué se les prohíbe".

Blandine y Cosima estuvieron sujetas al plan de estudios de Patersi durante cuatro años. El biógrafo de Cosima, Oliver Hilmes , compara el régimen con el que se usa para domar caballos, aunque Marek lo describe como exigente pero, en última instancia, beneficioso para Cosima: "Sobre todo, Patersi le enseñó cómo debe comportarse una 'dama noble', cómo apearse de un carruaje, cómo entrar en un salón, cómo saludar a una duquesa frente a un plebeyo... y cómo no traicionarse cuando está herida". El 10 de octubre de 1853, Liszt llegó al apartamento de Patersi, su primera visita a sus hijas desde 1845. Con él estaban dos compañeros compositores: Héctor Berlioz y Richard Wagner . La hija de Carolyne, Marie, que estaba presente, describió la apariencia de Cosima como "en la peor fase de la adolescencia, alta y angulosa, cetrina ... la imagen de su padre. Solo su largo cabello dorado, de brillo inusual, era hermoso". Después de una comida familiar, Wagner leyó al grupo su texto para el acto final de lo que se convertiría en Götterdämmerung . Cosima parece haberle causado poca impresión; en sus memorias se limitó a registrar que ambas chicas eran muy tímidas.

Matrimonio con Hans von Bülow

Hans von Bülow, fotografiado en la mediana edad

A medida que sus hijas se acercaban a la edad adulta, Liszt sintió que se requería un cambio en sus vidas y en 1855 arregló (a pesar de las amargas protestas de su madre) que se mudaran a Berlín. Aquí fueron puestos al cuidado de la baronesa Franziska von Bülow, miembro de la destacada familia Bülow , cuyo hijo Hans fue el alumno más destacado de Liszt; él se haría cargo de la educación musical de las niñas mientras Frau von Bülow supervisaba su bienestar general y moral. Hans von Bülow, nacido en 1830, había abandonado su educación jurídica después de escuchar a Liszt dirigir el estreno de Lohengrin de Wagner en Weimar en agosto de 1850 y había decidido dedicar su vida a la música. Tras un breve paso dirigiendo en pequeños teatros de ópera, Bülow estudió con Liszt, quien estaba convencido de que se convertiría en un gran concertista de piano. Bülow quedó rápidamente impresionado por la habilidad de Cosima como pianista, en la que vio el sello de su padre, y la pareja desarrolló sentimientos románticos el uno por el otro. Liszt aprobó la unión y el matrimonio tuvo lugar en la Catedral de St. Hedwig , Berlín, el 18 de agosto de 1857. Durante su luna de miel, junto con Liszt visitaron a Wagner en su casa cerca de Zúrich. Esta visita se repitió al año siguiente, cuando Cosima, al despedirse, escandalizó a Wagner con una emotiva demostración: "[E]l cayó a mis pies, me cubrió las manos de lágrimas y de besos... Medité el misterio, sin ser capaz de resolverlo".

Un retrato de Richard Wagner, alrededor de 1860. En 1863, él y Cosima estaban firmemente comprometidos el uno con el otro.

A Cosima, de educación parisina, le resultó difícil adaptarse a la vida en Berlín, que entonces era una ciudad más provinciana que París. Sus intentos de mezclarse con la sociedad local, según Marie zu Sayn-Wittgenstein, se vieron obstaculizados por "[su] exagerada autoestima y causticidad innata", que alienaron a los hombres y mujeres de su círculo. Al menos inicialmente, Cosima se interesó en la carrera de su marido, animándolo a extender sus actividades a la composición. En una ocasión, ella le proporcionó un escenario que había escrito para una ópera basada en la historia de Merlín , el mago de la corte del rey Arturo . Sin embargo, nada resultó de este proyecto. La apretada agenda profesional de Bülow dejó sola a Cosima durante largos períodos, durante los cuales trabajó para la revista en francés Revue germanique como traductora y colaboradora. En diciembre de 1859 se entristeció por la muerte de su hermano Daniel, a la edad de veinte años, tras una larga enfermedad debilitante. El primer hijo de Cosima, una hija nacida el 12 de octubre de 1860, se llamó Daniela  [ de ] en memoria de Daniel. Otro golpe inesperado para Cosima cayó en septiembre de 1862, cuando su hermana Blandine, que había compartido gran parte de su educación, murió al dar a luz; había estado casada con Émile Ollivier , un abogado parisino, desde octubre de 1857. La segunda hija de Cosima, nacida en marzo de 1863, fue nombrada Blandine Elisabeth Veronica Theresia  [ de ] .

Bülow estaba comprometido con la música de Wagner; en 1858 había emprendido la preparación de una partitura vocal para Tristan und Isolde , y en 1862 estaba haciendo una copia en limpio de Die Meistersinger von Nürnberg . Se desarrolló una relación social, y durante el verano de 1862 los Bülow se quedaron con Wagner en la casa del compositor en Biebrich . Wagner registra que Cosima se "transfiguró" por su interpretación de "Wotan's Farewell" de Die Walküre . En octubre de 1862, justo después de la muerte de Blandine, Wagner y Bülow compartieron funciones de dirección en un concierto en Leipzig ; Wagner registra que, durante un ensayo, "me sentí completamente transportado al ver a Cosima ... se me apareció como si viniera de otro mundo". En estos años la vida emocional de Wagner estaba en desorden. Todavía estaba casado con su primera esposa, Minna Planer (ella moriría en 1866), y estaba involucrado en varias relaciones extramatrimoniales. El 28 de noviembre de 1863 Wagner visitó Berlín; mientras Bülow ensayaba un concierto, Wagner y Cosima dieron un largo viaje en taxi por Berlín y declararon sus sentimientos el uno por el otro: "con lágrimas y sollozos", escribió más tarde Wagner, "sellamos nuestra confesión de pertenecernos solo el uno al otro".

con Wagner

Múnich y Tribschen

Luis II de Baviera, salvador financiero y patrocinador de Wagner durante muchos años

En 1864, la posición financiera de Wagner fue transformada por su nuevo mecenas, el rey Luis II de Baviera , de 18 años , quien pagó las deudas del compositor y le otorgó un generoso estipendio anual. Ludwig también proporcionó a Wagner un retiro junto al lago en el lago Starnberg y una gran casa en Munich. A instancias de Wagner, von Bülow aceptó un puesto como "pianista real" de Ludwig; él y Cosima se mudaron a Munich y tomaron una casa convenientemente cerca de la de Wagner, aparentemente para que Cosima pudiera trabajar como secretaria del compositor. Desde el 29 de junio de 1864, Cosima pasó más de una semana a solas con Wagner en el lago Starnberg, antes de que von Bülow se uniera a ellos el 7 de julio. Según el ama de llaves de Wagner, Anna Mrazek, "era fácil darse cuenta de que algo estaba pasando entre Frau Cosima y Richard Wagner". Mrazek dijo que más adelante en la visita, von Bülow encontró a su esposa en el dormitorio de Wagner, pero, sin embargo, no pidió una explicación, ni a Wagner ni a su esposa. Nueve meses después de esta visita, el 10 de abril de 1865, Cosima dio a luz a una hija, Isolda . Tal era la devoción de von Bülow por Wagner que aceptó a la niña como propia y la registró como "la hija legítima" de Hans y Cosima von Bülow. Wagner asistió al bautismo católico el 24 de abril. El 10 de junio de 1865, en el Hofoper de Múnich , von Bülow dirigió el estreno de Tristán e Isolda de Wagner .

El papel de Wagner en la corte de Ludwig se volvió controvertido; en particular, el hábito de Ludwig de referir las ideas políticas de Wagner a sus ministros alarmó a la corte. Cuando Wagner exigió el despido tanto del secretario del gabinete de Ludwig como de su primer ministro, hubo una protesta pública y, en diciembre de 1865, Ludwig le dijo a Wagner a regañadientes que abandonara Baviera. Sin embargo, el rey no retiró su patrocinio o apoyo financiero. Después de unos meses de vagar, en marzo de 1866 Wagner llega a Ginebra , donde se une a él Cosima. Viajaron juntos a Lucerna , donde encontraron una gran casa junto al lago, la Villa Tribschen . Wagner hizo arreglos inmediatos para alquilar la casa, a expensas del rey, y el 15 de abril se instaló en su nuevo hogar.

La Villa Tribschen, la casa de Wagner en Suiza entre 1866 y 1872

Inmediatamente después de firmar el contrato de arrendamiento, Wagner invitó a los von Bülow y a sus hijos a quedarse con él. Pasaron el verano allí, regresando brevemente a Munich antes de que von Bülow se fuera a Basilea mientras Cosima regresaba a Tribschen. A estas alturas, von Bülow entendió la relación de su esposa con Wagner; escribió a un amigo que "desde febrero de 1865 no tenía ninguna duda sobre la naturaleza extremadamente peculiar de la situación". Wagner, ansioso por evitar asociar a Cosima en un escándalo público, engañó a Ludwig para que emitiera una declaración en junio de 1866 que declaraba la santidad ininterrumpida del matrimonio de los von Bülow y prometía represalias para quienes se atrevieran a sugerir lo contrario. En ese momento, Cosima estaba embarazada de su segundo hijo de Wagner; una hija, Eva , nació en Tribschen el 17 de febrero de 1867. A pesar de todo esto, von Bülow mantuvo su devoción por la música de Wagner. Había sido nombrado director musical del Munich Hofoper y se lanzó a los preparativos para el estreno de Die Meistersinger von Nürnberg . Esta tuvo lugar el 21 de junio de 1868 bajo su batuta y fue un gran éxito. Poco después, Cosima se reunió con Wagner en Tribschen; Wagner le explicó al rey que ella no podía soportar los insultos a los que era sometida continuamente en Munich y que deseaba escapar del mundo.

Richard y Cosima Wagner, fotografiados en 1872

En octubre de 1868, Cosima le pidió el divorcio a su marido, a lo que inicialmente no accedió. Para los escépticos, explicó su ausencia de la casa de la familia von Bülow por una supuesta visita a su media hermana en Versalles. En junio de 1869, inmediatamente después del nacimiento de su tercer y último hijo con Wagner, Siegfried , Cosima le escribió a von Bülow en lo que llamó un "último intento de entendimiento". Su respuesta fue conciliadora; escribió: "Has preferido consagrar los tesoros de tu corazón y de tu mente a un ser superior: lejos de censurarte por este paso, lo apruebo". Los procesos legales extendieron el matrimonio hasta el 18 de julio de 1870, cuando el divorcio fue finalmente sancionado por un tribunal de Berlín. Después del divorcio, von Bülow se distanció tanto de Wagner como de Cosima; nunca volvió a hablar con Wagner, y pasaron 11 años antes de su próximo encuentro con Cosima.

Wagner y Cosima se casaron en Lucerna, el 25 de agosto de 1870, en una iglesia protestante. El diario de Cosima para ese día registra: "¡Que sea digno de llevar el nombre de R!" Liszt no fue informado con anticipación de la boda y se enteró primero a través de los periódicos. El año terminó con una nota alta para los Wagner: el 25 de diciembre, día en que Cosima siempre celebraba su cumpleaños aunque había nacido el 24, se despertó con los sonidos de la música. Ella conmemoró el evento en su diario: "... sonaba música, ¡y qué música! Después de que se extinguió, R... puso en mis manos la partitura de su "Saludo de cumpleaños sinfónico". ... ¡R había instalado su orquesta en las escaleras, y así consagró a nuestro Tribschen para siempre!" Esta fue la primera interpretación de la música que se conoció como el Idilio de Siegfried .

Bayreuth

Construyendo el Festspielhaus

El engaño de Wagner sobre su relación con Cosima había dañado seriamente su posición con Ludwig. Las cosas empeoraron por la insistencia de Ludwig, a pesar de las objeciones de Wagner, de que los estrenos de las dos óperas completas de Ring , Das Rheingold y Die Walküre , se dieran de inmediato, en Munich, en lugar de como parte de un ciclo completo de Ring en una fecha futura en un lugar elegido por Wagner. Para mortificación de Wagner, estos estrenos tuvieron lugar, bajo la dirección de Franz Wüllner , el 22 de septiembre de 1869 y el 26 de junio de 1870, respectivamente. La necesidad de un teatro propio y un control artístico completo ahora era clara para Wagner. El 5 de marzo de 1870 Cosima, según su diario, le aconsejó que "buscara el artículo sobre Baireuth [ sic ] en la enciclopedia". Wagner conocía el pueblo por una breve visita que había hecho allí en 1835; se sintió atraído por su ubicación central y por su tranquila falta de moda. Cuando él y Cosima lo visitaron en abril de 1871, decidieron de inmediato que construirían allí su teatro y que el pueblo sería su futuro hogar.

El Bayreuth Festspielhaus , tal como apareció a finales del siglo XIX.

Wagner anunció el primer Festival de Bayreuth para 1873, en el que se realizaría su ciclo completo Ring . Consciente del honor que tal evento traería a la ciudad, el consejo local donó un gran terreno, la "Colina Verde", con vista a la ciudad, como sitio para el teatro. Dado que Ludwig se había negado a financiar el proyecto, se retrasó el inicio de la construcción y se aplazó la fecha propuesta para el festival inicial. Para la primavera de 1873, solo se había recaudado un tercio de los fondos necesarios; Inicialmente, se ignoraron más súplicas a Ludwig, pero a principios de 1874, con todo el proyecto al borde del colapso, el rey cedió y otorgó un préstamo. El programa completo de construcción incluía una hermosa villa, "Wahnfried", a la que Wagner, con Cosima y los niños, se mudaron de su alojamiento temporal el 18 de abril de 1874. El teatro se completó en 1875 y el festival se programó para el año siguiente. Al comentar sobre la lucha para terminar el edificio, Wagner le comentó a Cosima: "Cada piedra está roja con mi sangre y la tuya".

Durante este período, Cosima admitió a Liszt, que había tomado órdenes menores en la Iglesia Católica, que tenía la intención de convertirse al protestantismo. Su motivo puede haber sido más el deseo de mantener la solidaridad con Wagner que la convicción religiosa; Hilmes sostiene que, en el fondo, "Cosima siguió siendo una católica pietista hasta el día de su muerte". El 31 de octubre de 1872, Cosima recibió su primer sacramento protestante junto a Wagner: "una ocasión profundamente conmovedora ... ¡qué hermosa es la religión! ¡Qué otro poder podría producir tales sentimientos!"

primer festival

La familia Wagner y sus invitados, representados en el primer Festival de Bayreuth. Cosima, su brazo alrededor de Siegfried, está en primer plano a la izquierda. Wagner está en la retaguardia hacia la izquierda; Liszt, centro-derecha, está al piano.

En marzo de 1876, Cosima y Wagner estaban en Berlín cuando supieron que Marie d'Agoult había muerto en París. Al no poder asistir al funeral, Cosima expresó sus sentimientos en una carta a su hija Daniela: "No me queda nada por hacer, excepto llorar a la mujer que me trajo al mundo".

Desde junio en adelante, las entradas del diario de Cosima consisten casi en su totalidad en comentarios sobre los ensayos del próximo festival, a veces con aprobación calurosa, a menudo críticos y ansiosos; por ejemplo, encontró que los trajes "recordaban en todas partes a los jefes indios pieles rojas ... todas las marcas del mal gusto provincial". Desde principios de agosto de 1876 comenzaron a confluir en el pueblo distinguidos invitados; Ludwig, de incógnito, asistió a los ensayos generales finales entre el 6 y el 9 de agosto, pero luego abandonó la ciudad y reapareció a tiempo para asistir a las funciones finales del festival. Entre otros visitantes reales se encontraban el emperador alemán Wilhelm I , Dom Pedro II de Brasil y una variedad de príncipes y grandes duques de las familias reales europeas. Muchos de los principales compositores de Europa asistieron: Bruckner , Tchaikovsky , Saint-Saëns y el padre de Cosima, Liszt, quien celebró la corte en Wahnfried entre los notables que se reunieron allí. También en Bayreuth estaba la actual amante de Wagner, Judith Gautier . Es poco probable que Cosima supiera del asunto en ese momento, aunque es posible que albergara cierto grado de sospecha. El comportamiento de Cosima como anfitriona del festival fue descrito por un joven visitante estadounidense en términos exagerados: "Mme Wagner es extremadamente amable y afable ... una mujer de aspecto magnífico, una reina perfecta ..."

El festival comenzó el 13 de agosto y duró hasta el 30. Consistía en tres ciclos completos de Ring , todos bajo la batuta de Hans Richter . Al final, las reacciones de la crítica oscilaron entre la del compositor noruego Edvard Grieg , que pensó que toda la obra era "divinamente compuesta", y la del periódico francés Le Figaro , que calificó la música como "el sueño de un lunático". El propio Wagner estaba lejos de estar satisfecho; en una carta a Ludwig denunció a los cantantes Albert Niemann y Franz Betz como "parásitos teatrales" y se quejó de que Richter no había acertado ni un solo tempo. Meses después, registra Cosima, su actitud frente a las producciones fue "¡Nunca más, nunca más!".

Parsifal

Tras la conclusión del festival y la partida de los invitados, Wagner y Cosima partieron con los niños hacia Venecia, donde permanecieron hasta diciembre. El festival había acumulado un gran déficit financiero; esto, y la profunda insatisfacción artística de Wagner, descartaron la posibilidad de que se repitiera en un futuro próximo. El estado de ánimo de Wagner era tal que consideró seriamente abandonar todo el proyecto de Bayreuth; fue distraído de tales pensamientos por una invitación para realizar una serie de conciertos en Londres. Dejando atrás a los niños, él y Cosima disfrutaron de un descanso de dos meses en Inglaterra donde, entre otros, Cosima conoció al novelista George Eliot , al poeta Robert Browning y al pintor Edward Burne-Jones (quien hizo una serie de bocetos de Cosima de de la que no surgió ningún cuadro terminado). El 17 de mayo, ambos Wagner fueron recibidos por la reina Victoria en el castillo de Windsor .

Hermann Levi, quien dirigió las primeras representaciones de Parsifal

La gira inglesa recaudó poco dinero pero restauró el ánimo de Wagner. A su regreso comenzó a trabajar en la que resultaría ser su última obra escénica, Parsifal , proyecto que le ocuparía la mayor parte de los siguientes cinco años. La influencia de Cosima fue tal que Wagner afirmó que no habría escrito otra nota si ella no hubiera estado allí. En un nivel práctico, cuando los acreedores del festival comenzaron a presionar por el pago, la súplica personal de Cosima a Ludwig en 1878 persuadió al rey para que otorgara un préstamo para pagar la deuda pendiente y abrir la puerta a la perspectiva de un segundo Festival de Bayreuth. Para el cumpleaños de Cosima el 25 de diciembre de 1878, Wagner contrató una orquesta para tocar el preludio recién compuesto de Parsifal . El concierto también incluyó el Siegfried Idilio ; Cosima escribió después: "Ahí está el que ha invocado estas maravillas, y me ama. ¡Me ama!".

El progreso de Parsifal se vio obstaculizado por la mala salud recurrente de Wagner, pero a fines de 1880 anunció el próximo festival para 1882, que se dedicaría por completo a la nueva obra. Wagner aseguró el acuerdo de Ludwig de que Parsifal se presentara exclusivamente en Bayreuth, pero a cambio, Ludwig requirió que su actual Kapellmeister de Munich , Hermann Levi , dirigiera el festival. Wagner objetó sobre la base de la fe judía de Levi; Parsifal , sostenía, era una ópera "cristiana". Tanto él como Cosima eran antisemitas vehementes; Hilmes conjetura que Cosima heredó esto en su juventud, de su padre, de Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, probablemente de Madame Patersi y, un poco más tarde, de Bülow, "un antisemita de primer orden". Por lo tanto, el antisemitismo de Cosima es anterior a su asociación con Wagner, aunque Marek observa que él lo alimentó en ella, hasta el punto de que las referencias despectivas a los judíos aparecen, en promedio, en cada cuarta página de su diario de 5.000 páginas. El musicólogo Eric Werner sostiene que el antisemitismo de Wagner derivó en parte de su filosofía revolucionaria inicial; como discípulo de Proudhon , vio a los judíos como "la encarnación de la posesión, del capitalismo monopolista". El de Cosima no tenía tal base, y mientras Wagner conservaba la capacidad de revisar sus puntos de vista sobre la base de sus experiencias, el antisemitismo de Cosima era visceral y se mantuvo sin cambios. Cosima registra el asombro de Levi al ser informado de su nombramiento. Ludwig insistió en que, a pesar de las objeciones de Wagner, el nombramiento se mantendría. Posteriormente, Levi se establecería como el director supremo de la obra, considerada por la opinión crítica como "más allá de los elogios".

En el segundo Festival de Bayreuth, Parsifal se representó 16 veces; en la última representación el 29 de agosto, el propio Wagner dirigió la escena final. Cosima escribió después sobre cuán diferentes sonaban la orquesta y los cantantes bajo Wagner. En general, ella y Wagner estaban completamente satisfechos con el resultado del festival que, a diferencia de su predecesor, había obtenido una gran ganancia: "[N] ni una sola vez disminuyó el espíritu de trabajo y dedicación por parte de los artistas ... I creer que uno puede estar satisfecho". Una voz disidente fue la de Friedrich Nietzsche , una vez un devoto amigo de Wagner pero últimamente un duro crítico. Nietzsche consideraba a Parsifal una abominación de la que era responsable Cosima; había corrompido a Wagner y, como no alemana, no tenía por qué entrometerse en asuntos de la cultura alemana.

Venecia y la viudez

Palazzo Vendramin Calergi, Venecia, donde murió Wagner el 13 de febrero de 1883

Al concluir el festival, la familia Wagner partió para una estadía prolongada en Venecia. Para acomodar a la gran fiesta de niños, sirvientes e invitados esperados, tomaron un espacioso apartamento en el Palazzo Vendramin Calergi , con vista al Gran Canal . La principal preocupación durante los meses de otoño e invierno fue el deterioro de la salud de Wagner; sus espasmos cardíacos se habían vuelto tan frecuentes que el 16 de noviembre de 1882 Cosima anotó: "¡Hoy no tuvo espasmos!". La entrada del diario de Cosima del 12 de febrero de 1883, la última que iba a hacer, registra a Wagner leyendo la novela Undine de Fouqué y tocando el lamento de las doncellas del Rin de Das Rheingold en el piano. Sin embargo, es posible que haya surgido una causa subyacente de fricción doméstica relacionada con Carrie Pringle, una soprano inglesa del elenco de Parsifal de quien se rumoreaba que tenía una aventura con Wagner. Según Isolda, recordando la ocasión mucho más tarde, las sospechas de Pringle provocaron una furiosa pelea entre Cosima y Wagner en la mañana del 13 de febrero. No hay evidencia sólida de una aventura entre Wagner y Pringle, ni la historia de Isolda de una disputa está respaldada por ningún otro testimonio. Alrededor del mediodía de ese día, Wagner sufrió un infarto fatal y murió a media tarde.

Cosima se sentó con el cuerpo de Wagner durante más de 24 horas, negándose a todo refrigerio o respiro. Durante el proceso de embalsamamiento, que ocupó los siguientes dos días, Cosima se sentó con el cuerpo con la mayor frecuencia posible, para consternación de sus hijos. También pidió a sus hijas que le cortaran el pelo, que luego cosieron en un cojín y lo colocaron sobre el pecho de Wagner. El 16 de febrero comenzó el viaje de regreso a Bayreuth y el domingo 18 de febrero el cortejo se dirigió a Wahnfried, donde, tras un breve servicio, Wagner fue enterrado en el jardín. Cosima permaneció en la casa hasta que terminaron las ceremonias; según su hija Daniela, luego fue a la tumba "y durante mucho tiempo se acostó sobre el ataúd hasta que Fidi (Siegfried) fue a buscarla". Luego se recluyó durante muchos meses, sin apenas ver a sus hijos, con quienes se comunicaba principalmente a través de notas escritas. Entre muchos mensajes, recibió un telegrama de Bülow: "Soeur il faut vivre" ("Hermana, es necesario vivir").

Amante de Bayreuth

Interregno

Wahnfried , donde Cosima permaneció recluida en los meses posteriores a la muerte de Wagner.

Wagner no había dejado testamento ni instrucciones sobre la gestión del Festival de Bayreuth después de su muerte. Había escrito sobre el futuro: "Yo ... no puedo pensar en una sola persona que pueda decir lo que creo que debe decirse ... prácticamente no hay nadie en cuyo juicio pueda confiar". El panorama incierto del festival se vio agravado por la retirada total de Cosima de todo contacto excepto el de sus hijas y su amigo y consejero Adolf von Groß. Sin la participación de Cosima, el festival de 1883, según lo planeado por Wagner, 12 representaciones de Parsifal , siguió adelante, con Emil Scaria (quien interpretó el papel de Gurnemanz en la ópera) como director artístico. El elenco era en gran parte el de 1882 y Levi permaneció como director.

Al final del festival, Cosima recibió un memorando largo y crítico de un observador desconocido, que destacaba numerosas divergencias con las direcciones de Wagner. Esto, dice Marek, resultó ser un factor crítico para determinar la misión de su vida futura: el mantenimiento de las creaciones patrimoniales de Wagner a través de la preservación de sus interpretaciones. En su reclusión, Cosima se enteró de un plan fallido ideado por Julius Kniese, el maestro de coro del festival, por el cual Liszt asumiría el papel de director musical y Bülow sería el director principal. Ni Liszt ni Bülow estaban interesados ​​en este arreglo y el plan murió. Con la ayuda de Groß, Cosima se adelantó a cualquier otro intento por parte de extraños de asumir el control del legado de Wagner, al obtener el reconocimiento legal de ella y Siegfried como únicos herederos de todas las propiedades físicas e intelectuales de Wagner . De esta manera, se aseguró una ventaja incuestionable sobre cualquier otra pretensión sobre la dirección del futuro del festival.

En control

En 1885 Cosima anunció que dirigiría el festival de 1886. Su mandato como directora de Bayreuth duró 22 años, hasta 1907. Durante ese tiempo supervisó 13 festivales y, al aumentar gradualmente el repertorio, estableció el " canon de Bayreuth " de diez obras maduras de Wagner. Su triunvirato de directores—Levi, Richter y Felix Mottl —compartió la dirección musical hasta 1894, cuando Levi se fue. Richter y Mottl sirvieron a lo largo de los años de Cosima, junto con varios de los principales directores de la época, aunque Bülow se resistió a todas las ofertas para participar. En el transcurso de su larga administración, Cosima superó las dudas de los mecenas wagnerianos de línea dura que creían, como Nietzsche en sus primeros años, que las obras de Wagner no deberían confiarse a un no alemán. Bajo su supervisión, el festival pasó de una base financiera incierta a una empresa comercial próspera que trajo grandes riquezas a la familia Wagner .

Siegfried Wagner, el hijo de Cosima y eventual sucesor como director del festival, hizo su debut como director en Bayreuth en 1896.

Aunque el historiador del festival, Frederic Spotts , sugiere que Cosima era más creativa de lo que aparentaba ser, el objetivo principal de todas sus producciones era seguir las instrucciones y reflejar los deseos del Maestro: "Aquí no nos queda nada para crear". , sino sólo para perfeccionar en los detalles". Esta política generó críticas, entre otros de Bernard Shaw , quien en 1889 se burló de Cosima como el "principal recordador". Shaw despreció la idea de que los deseos de Wagner estuvieran mejor representados por la copia servil a perpetuidad de las actuaciones que había presenciado. Diez años después, Shaw destacó como una característica del "estilo de Bayreuth" la "tradición intolerablemente anticuada de actitudes y gestos mitad retóricos, mitad histórico-pictóricos", y el canto característico, "a veces tolerable, a veces abominable". La subordinación de la música al texto, la dicción y la representación de los personajes fue una característica específica del estilo de Bayreuth; Cosima, según Spotts, convirtió el principio de la enunciación clara en "un fetiche ... El estilo declamatorio áspero resultante llegó a ser ridiculizado como ... el infame ladrido de Bayreuth".

Parsifal se mostró junto con otras obras en cada uno de los festivales de Cosima, excepto en 1896, que se dedicó a un renacimiento del ciclo del Anillo . En 1886, su primer año en el cargo, añadió a Tristán e Isolda al canon. En medio del bullicio del festival, Cosima se negó a dejarse distraer por la enfermedad de su padre, Liszt, quien colapsó después de asistir a una representación de Tristán y murió varios días después. Cosima supervisó el funeral de su padre y los arreglos del entierro, pero rechazó un concierto conmemorativo o cualquier exhibición abierta de recuerdo. Según el alumno de Liszt, Felix Weingartner , "el fallecimiento de Liszt no tuvo la importancia suficiente para empañar la gloria del Festival, ni siquiera por un momento".

Die Meistersinger se agregó en 1888, Tannhäuser en 1891, Lohengrin en 1894 y Der fliegende Holländer en 1901. Después del festival de 1894, Levi renunció, los años de trabajo en un ambiente antisemita finalmente tuvieron su efecto. En el festival de 1896, Siegfried hizo su debut como director en Bayreuth en uno de los cinco ciclos Ring ; siguió siendo uno de los directores habituales de Bayreuth durante el resto del mandato de Cosima.

Una caricatura de Wagner, hacia el final de su tiempo a cargo en Bayreuth.

Al igual que Wagner, Cosima estaba dispuesta a dejar de lado sus prejuicios antisemitas en interés de Bayreuth, hasta el punto de seguir empleando a Levi, por quien desarrolló un considerable respeto artístico. Sin embargo, con frecuencia lo socavaba a sus espaldas en cartas privadas y permitía que sus hijos lo imitaran y se burlaran de él. Cosima expresó a Weingartner la opinión de que "entre sangre aria y semita no podría existir vínculo alguno". De acuerdo con esta doctrina, no invitaría a Gustav Mahler (judío de nacimiento pero converso al catolicismo) a dirigir en Bayreuth, aunque con frecuencia siguió sus consejos sobre cuestiones artísticas.

Cosima estaba decidida a preservar el derecho exclusivo de Bayreuth, reconocido por Ludwig, para realizar Parsifal . Después de la muerte de Ludwig en 1886, este derecho fue desafiado brevemente por su sucesor, un intento rápidamente derrotado por Cosima con la ayuda de Groß. Una amenaza más seria surgió de las leyes alemanas de derechos de autor, que solo protegían las obras durante los 30 años posteriores a la muerte del creador; así Parsifal perdería su protección en 1913 independientemente de cualquier acuerdo con la corte bávara. Con anticipación, en 1901 Cosima buscó que el período de protección de los derechos de autor se extendiera por ley a 50 años. Ella presionó incansablemente a los miembros del Reichstag y el Kaiser Wilhelm II le aseguró su apoyo. Estos esfuerzos no lograron ningún cambio en la ley. En 1903, aprovechando la falta de un acuerdo de derechos de autor entre Estados Unidos y Alemania, Heinrich Conried , de la Ópera Metropolitana de Nueva York, anunció que representaría Parsifal ese mismo año. Cosima se enfureció, pero sus esfuerzos por impedirlo fueron en vano; la primera de las 11 representaciones tuvo lugar el 24 de diciembre de 1903. La empresa fue un éxito de público y crítica, aunque en opinión de Cosima fue una "violación"; su hostilidad hacia el Metropolitano duró el resto de su vida.

A principios del nuevo siglo, tres de las hijas de Cosima se habían casado: Blandina con el conde Biagio Gravina en los días de clausura del festival de 1882, Daniela con Henry Thode , historiador del arte, el 3 de julio de 1886 e Isolda, la primera hija de Cosima por Wagner. , que se casó con un joven director de orquesta, Franz Beidler  [ de ] , el 20 de diciembre de 1900. La hija menor, Eva , rechazó a numerosos pretendientes para seguir siendo la secretaria y compañera de su madre durante el resto del mandato de Cosima.

Transferencia de poder

El 8 de diciembre de 1906, después de haber dirigido el festival de ese año, Cosima sufrió una convulsión de Adams-Stokes (una forma de ataque al corazón) mientras visitaba a su amigo el príncipe Hohenlohe en Langenburg . En mayo de 1907 estaba claro que su salud era tal que ya no podía seguir a cargo de Bayreuth; esta responsabilidad ahora pasó a Siegfried, su heredero designado durante mucho tiempo. La sucesión se llevó a cabo en un contexto de desacuerdo familiar; Beidler pensó que tenía derechos, en parte por su mayor experiencia como director y también porque él e Isolda habían tenido el único nieto de Wagner, un hijo nacido en octubre de 1901, que podría establecer una sucesión dinástica. Las afirmaciones de Beidler fueron rechazadas por Cosima y Siegfried; nunca volvió a dirigir en Bayreuth, y la ruptura entre los Beidler y Cosima se convirtió a su debido tiempo en una gran disputa familiar.

Jubilación, decadencia y muerte.

Cosima se mudó a habitaciones en la parte trasera de Wahnfried, lejos del bullicio diario de la casa, donde pasaba sus días rodeada de las posesiones de Wagner y numerosos retratos familiares. Aunque al principio Siegfried discutió con ella sus planes para el festival, ella evitó el Festpielhaus, contentándose con leer informes de las producciones. Siegfried hizo pocos cambios en las tradiciones de producción establecidas por Wagner y Cosima; Spotts registra que "todo lo que habían establecido sus padres se conservó sin cambios por un sentido de estricto deber filial". Sólo en asuntos sobre los que no habían hablado estaba dispuesto a ejercer su propio juicio. Como resultado, los conjuntos originales de Parsifal permanecieron en uso incluso cuando se estaban desmoronando visiblemente; la opinión de Cosima y sus hijas era que nunca se deberían hacer cambios en los escenarios "en los que se había posado el ojo del Maestro".

En diciembre de 1908, Eva, que entonces tenía 41 años, se casó con Houston Stewart Chamberlain , un historiador de origen británico que había adoptado como credo personal una forma fanática del nacionalismo alemán basada en principios de extrema pureza racial y cultural. Conocía a Cosima desde 1888, aunque su afinidad con Wagner se remontaba a 1882, cuando asistió al estreno de Parsifal . Había cortejado sucesivamente a Blandina y luego a Isolda, antes de decidirse por Eva. Cosima tenía una empatía considerable con sus teorías; según Carr, "llegó a amarlo como a su hijo, quizás incluso más". Chamberlain se convirtió en la figura dominante dentro del círculo de Wagner y fue en gran parte responsable de la creciente alienación de los Beidler. Es posible que Cosima desconociera los intentos de acercamiento de Isolda, porque Eva y Chamberlain retuvieron las cartas de Isolda. En 1913, Isolda fue efectivamente desheredada cuando trató de confirmar sus derechos como coheredera de las considerables fortunas de Wagner en un caso judicial, que perdió. Después de esto, ella se retiró y, hasta el momento de su muerte en 1919, nunca más vio ni se comunicó directamente con Cosima.

Cosima y Siegfried Wagner, c. 1929

Un evento familiar más feliz desde el punto de vista de Cosima fue el matrimonio de Siegfried en 1915, a la edad de 46 años, con Winifred Williams , la hija adoptiva de 18 años de Karl Klindworth que había sido amiga tanto de Wagner como de Liszt. Cuando el primer hijo de la pareja, Wieland , nació el 5 de enero de 1917, Cosima celebró tocando extractos del Idilio de Siegfried en el piano de Wagner.

El estallido de la Primera Guerra Mundial truncó el festival de 1914; el conflicto y los trastornos políticos y económicos que siguieron a la guerra cerraron el Festpielhaus hasta 1924. Los planes para la reanudación del festival coincidieron con un resurgimiento de la política nacionalista extrema en Alemania. Adolf Hitler , un ferviente admirador de Wagner, visitó por primera vez a Wahnfried en 1923, y aunque Cosima no lo recibió, se hizo amigo de la familia y, a partir de entonces, fue un visitante habitual. Los Chamberlain, junto con Winifred, se convirtieron en entusiastas miembros del Partido Nazi , y el festival de 1924 se convirtió en una manifestación abierta para el partido y sus principales seguidores. Ese año, Cosima, que entonces tenía 86 años, puso fin a su larga ausencia del teatro asistiendo a los ensayos generales de Parsifal y viendo el primer acto en la función inaugural el 23 de julio. El tenor Lauritz Melchior recordó que Siegfried regresaba de sus frecuentes visitas a una pequeña galería sobre el escenario y decía "Mamá quiere..."

Para 1927, el año de su 90 cumpleaños, la salud de Cosima estaba fallando. El cumpleaños estuvo marcado en Bayreuth con el nombramiento de una calle en su honor, aunque ella no lo sabía; la familia pensó que el conocimiento de las celebraciones la excitaría demasiado. En sus últimos años estuvo prácticamente postrada en cama, se quedó ciega y sólo estaba lúcida a intervalos. Murió, a los 92 años, el 1 de abril de 1930; después de un funeral en Wahnfried, su cuerpo fue llevado a Coburg y cremado. En 1977, 47 años después de su muerte, la urna de Cosima fue recuperada de Coburg y enterrada junto a Wagner en el jardín de Wahnfried.

Legado

La misión de vida de Cosima fue el servicio total a Wagner y sus obras; en palabras del crítico musical Eric Salzman , ella "se entregó en cuerpo y alma al Maestro". Durante la vida de Wagner, cumplió este propósito principalmente registrando en su diario cada faceta de su vida e ideas. Después de su muerte, el diario fue abandonado; de ahora en adelante serviría al maestro perpetuando su herencia artística a través del Festival de Bayreuth. Guiada por Groß, pero también usando su propia perspicacia (Werner la llama una "excelente mujer de negocios"), logró que el festival primero fuera solvente y luego rentable.

La tumba de Wagner en el jardín de Wahnfried, donde en 1977 se colocaron las cenizas de Cosima junto al cuerpo de Wagner.

Si bien reconocen que Cosima fue una "guardiana de la llama" efectiva, los comentaristas han criticado la naturaleza de su legado. El historiador de Ring , JK Holman, lo describe como uno de "conservadurismo sofocante". Su política de apegarse a las concepciones escénicas originales de Wagner no se abandonó por completo hasta después de la Segunda Guerra Mundial , cuando una nueva generación se hizo cargo del festival. Hilmes compara el papel de Cosima con el de la abadesa de una comunidad religiosa: "una congregación cohesiva y cuasirreligiosa de bayreutianos que comparten una perspectiva filosófica común". El antisemitismo era parte integral de esta filosofía; aunque en 1869 Cosima se había opuesto a la reedición del tratado antijudío de Wagner El judaísmo en la música , esto fue por motivos de prudencia comercial más que por sensibilidad. En 1881 animó a Wagner a escribir su ensayo "Conócete a ti mismo" e incluir en él una diatriba contra la asimilación judía.

El crítico y ex libretista Philip Hensher escribe que "bajo la guía de su repulsivo yerno teórico racial [Chamberlain] ... Cosima trató de convertir a Bayreuth en un centro para el culto a la pureza alemana". Así, prosigue, "en el momento de su muerte, la reputación de Wagner estaba... al frente de un terrible dinamismo político: se presentaban antiguas puestas en escena de sus obras al público de los camisas pardas ". La estrecha asociación del festival con Hitler y los nazis durante la década de 1930 fue mucho más obra de Winifred, una abierta partidaria de Hitler, que de Cosima, aunque Hensher afirma que "Cosima tenía tanta culpa como cualquiera".

Inmediatamente después de la muerte de Cosima, algunos escritores la colmaron de elogios. Ernest Newman , el biógrafo de Wagner, la llamó "la figura más grande que jamás haya estado dentro del círculo [de Wagner]"; Richard Du Moulin-Eckart  [ de ] , el primer biógrafo de Cosima, la presentó como "la mujer más grande del siglo". Con el tiempo, los juicios se volvieron más medidos y divididos. Marek cierra su relato enfatizando su papel no solo como protectora de Wagner sino como su musa: "Sin ella no habría existido Siegfried Idyll , ni Bayreuth, ni Parsifal ". A juicio de Hensher, "Wagner era un genio, pero también un ser humano bastante espantoso. Cosima era simplemente un ser humano espantoso".

Archivo

Las cartas de Cosima Wagner a la princesa Alexandra de Sajonia-Coburgo y Gotha , escritas entre 1896 y 1905, se conservan en el Archivo central de Hohenlohe (Hohenlohe-Zentralarchiv Neuenstein), que se encuentra en el castillo de Neuenstein en la ciudad de Neuenstein, Baden-Württemberg , Alemania.

Los diarios de Cosima Wagner se publicaron en Alemania en 1976 y se tradujeron al inglés en 1978. Tienen más de 4000 páginas. En su comentario al editor que aparece en la sobrecubierta del segundo volumen, el erudito George Steiner comentó que la extracción de estos textos en busca de detalles importantes que contextualicen varios eventos y fenómenos históricos significativos probablemente "sea una tarea que ocupe a generaciones de eruditos".

Actuaciones del Festival de Bayreuth bajo su

El símbolo estreno en Bayreuthindica el estreno de una obra en Bayreuth. Bajo la dirección de Cosima Wagner , Parsifal se representó 97 veces, Tristan und Isolde 24, Die Meistersinger 22, Tannhäuser 21, Lohengrin 6, el ciclo Ring 18 y Der fliegende Holländer 10.

Año Obras realizadas Nº de actuaciones Conductor
1886
1888
1889
1891
1892
1894
1896 Der Ring des Nibelungen ( Ciclo del anillo ) 5
1897
1899
1901
1902
1904
1906

notas y referencias

notas

Citas

Bibliografía

enlaces externos