Contra forma de danza - Contra dance form

La forma de danza contra describe la disposición de los bailarines en conjuntos de danza contra y conjuntos menores. Hay varias formas, y la coreografía de cada baile especifica su formación. Una de llamantes primeras instrucciones para cada danza son por lo general para mover los bailarines en sus posiciones de partida según la coreografía para que la danza.

Formaciones

Estándar

Los contrabailes se organizan en largas filas de parejas. Un par de líneas se llama conjunto . Los decorados se organizan generalmente de modo que se extiendan a lo largo de la sala, siendo la parte superior o cabecera el extremo más cercano a la banda y la persona que llama. En consecuencia, la parte inferior o el pie del televisor es el extremo más alejado de la persona que llama.

Las parejas están formadas por dos personas, tradicionalmente pero no necesariamente un hombre y una mujer, a los que se hace referencia como el caballero o el caballero y la dama.

Las parejas interactúan principalmente con una pareja adyacente en cada ronda del baile. Cada subgrupo de dos parejas que interactúan es conocido por los coreógrafos como un grupo menor y por los bailarines como un cuarteto . (No todos los bailes se realizan en conjuntos menores de dos parejas; consulte "Formaciones, menos comunes" a continuación). Las parejas del mismo conjunto menor son vecinas . Los conjuntos menores se originan en la cabecera del conjunto, comenzando con los bailarines superiores como los 1 (la pareja activa o los activos ); la otra pareja son 2 (o inactivos ). Se dice que los 1 están por encima de los 2 vecinos; 2 se encuentran a continuación . Si hay un número impar de parejas bailando, la pareja que está más abajo esperará la primera vez durante el baile (ver "Progresión", más abajo).

Hay tres formas comunes de organizar a los bailarines en los conjuntos menores: formación adecuada , formación inadecuada y formación de Becket (ver ilustraciones a continuación). Los tres son menores dúplex , basados ​​en conjuntos menores de dos pares (ver formación triple menor a continuación).

• En los bailes adecuados , todos los caballeros están en una línea y todas las damas en la otra; los bailarines están al otro lado (en lados opuestos ) del escenario de sus parejas.
• En bailes impropios , los 1 se cruzan , cambiando de lugar con sus compañeros. El resultado son líneas "lady-gent-lady-gent".
• Los bailes de becket son esencialmente bailes impropios en los que cada grupo menor se ha girado ¼ de vuelta en el sentido de las agujas del reloj; las líneas son "gent-lady-gent-lady", con bailarines parados en el mismo lado del escenario que sus parejas y frente a sus vecinos. (Esta formación lleva el nombre de "Becket Reel" de Herbie Gaudreau , probablemente la primera contra danza moderna estadounidense en utilizar esta formación. La formación existió en bailes como The Galopade Country Dance y The Rifleman a principios del siglo XX. El baile en sí es lleva el nombre de la ciudad de Becket, Massachusetts .)

Diseños de conjuntos comunes (todos son dobles menores)

Adecuado

L1 L2 L1 L2 L1 L2 L1 L2...
G1 G2 G1 G2 G1 G2 G1 G2...

Incorrecto

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...
L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...

Becket

L1 G1 L1 G1 L1 G1 L1 G1...
G2 L2 G2 L2 G2 L2 G2 L2...

Clave: la banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = unos (pareja activa), 2 s = dos (pareja inactiva)

Nota: Como no hay un límite en la duración del set para estos bailes (aparte del número de personas que el lugar puede acomodar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten de 5 a 6 parejas. a lo sumo.

La coreografía de danza tradicional dejó a los activos haciendo mucho más que a los inactivos. Los coreógrafos modernos normalmente quieren que todos estén activos, por lo que los roles se han renombrado como "1" y "2". Al mismo tiempo, los bailes impropios y de Becket se han vuelto más comunes que los adecuados, ya que los coreógrafos y bailarines han llegado a desear una mayor interacción con los vecinos.

Menos común

Hay muchas formas adicionales que puede adoptar una contradanza. Cinco de ellos son: triple menor , triplete , indecente , cuatro caras cuatro (todos ilustrados a continuación) y conjunto completo .

• En bailes completos , como el Virginia Reel , solo la pareja principal está activa. Una vez terminado el baile, esta pareja se queda al pie del plató. Los bailes completos ahora casi solo se ven en bailes para niños.
• Los bailes menores triples , o triples , se basan en conjuntos menores de seis o tres parejas (ver la forma menor doble arriba). Mientras que los triples menores son comunes en la danza country inglesa , los bailes contra triples menores son raros. En triples menores y trillizos, la primera pareja se llama activos y tanto la segunda como la tercera pareja son inactivos.
• Los bailes de cuatro caras y cuatro (a veces llamados bailes de Mescolanza o Portland Fancy después del baile tradicional de esta forma) se pueden formar colocando dos conjuntos impropios dobles uno al lado del otro. Cada pareja tiene una "pareja de sombras" con la que están trabajando durante todo el baile; los conjuntos menores constan de ocho personas. Estos a veces se denominan "squantras" o "contrares" porque toman prestadas figuras de ocho personas de la danza cuadrada.
• Los trillizos , que son bailes "triples mayores" - el conjunto completo ( mayor ) es de tres parejas - también son raros. La forma del triplete es una adaptación de Ted Sannella del tradicional triplete de danza country inglesa, utilizando el ritmo y los movimientos de la danza contra moderna; compuso un primer triplete en 1968 y se han publicado más de 41 de sus tripletes. En su vida fueron más vistos, aunque han sido compuestos y llamados por varios coreógrafos hasta la actualidad.
• Los bailes indecentes son contras dobles-menores en los que los dos se cruzan, a diferencia de los de un baile impropio.
• La formación Tempest está adaptada del English Country Dance del mismo nombre. Una línea de dos parejas (que avanza hacia abajo) mira hacia abajo en el centro, y frente a ellos, a cada lado, hay dos parejas enfrentadas y avanzando hacia arriba. Toda la formación forma una U plana si se ve desde arriba.

Diseños de conjuntos menos comunes

Adecuada Triple Menor

L1 L2 L3 L1 L2 L3 L1 L2 L3...
G1 G2 G3 G1 G2 G3 G1 G2 G3...

Triple menor inadecuado

G1 L2 L3 G1 L2 L3 G1 L2 L3...
L1 G2 G3 L1 G2 G3 L1 G2 G3...

Trío apropiado

L1 L2 L3.
G1 G2 G3.

Triplete inadecuado

G1 L2 L3.
L1 G2 G3.

Indecente (doble menor)

L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...

Cuatro caras cuatro

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...
L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...
L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...

Tempestad

  L1 G1   L1 G1  ...
G2       G2      ...
L2       L2      ...
G3       G3      ...
L3       L3      ...
   G4 L4   G4 L4 ...

Clave: la banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = unos, 2 s = dos, 3 s = tres.

Nota: Como no hay límite en la duración del set para triples o bailes indecentes (aparte del número de personas que el lugar puede acomodar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, 5-6 parejas. se permiten como máximo.

Progresión

En formaciones estándar

Un aspecto fundamental del contrabaile es que el mismo baile, una vez que dura aproximadamente 30 segundos , se repite una y otra vez, pero cada vez que bailas con nuevos vecinos. Este cambio se efectúa haciendo avanzar los 1 por el conjunto y los 2 hacia arriba (también por el pasillo y por el pasillo ; véanse las ilustraciones a continuación). En los bailes que no son de Becket, esto se hace moviendo los 1 a la parte inferior de su conjunto menor y moviendo los 2 a la parte superior: los 1 ahora tienen un par diferente de 2 debajo de ellos. En los bailes de Becket, los 1 progresan moviéndose al lugar que antes ocupaban los 1 debajo de ellos; De manera similar, los 2 se mueven al lugar que antes ocupaban los 2 anteriores. (ver "Formaciones", arriba, para definiciones de terminología)

Por lo general, un baile durará al menos el tiempo suficiente para que cada pareja baile con cada pareja tanto como un 1 y un 2 (aunque los conjuntos extremadamente largos pueden requerir bailes más cortos).

Progresión en diseños de conjuntos comunes

Progresión adecuada

L1L2 L3L4...  -->  L2 L1L4 L3L6...  --> etc
G1G2 G3G4...  -->  G2 G1G4 G3G6...  --> etc

Progresión incorrecta

G1L2 G3L4...  -->  L2 G1L4 G3L6...  --> etc
L1G2 L3G4...  -->  G2 L1G4 L3G6...  --> etc

Progresión de Becket

L1G1 L3G3...  -->       L1G1 L3G3...  --> etc
G2L2 G4L4...  -->  G2L2 G4L4 G6L6...  --> etc

Clave: los músicos y la persona que llama están a la izquierda; la primera vez a través de la danza se representa a la izquierda , y cada vez sucesiva a través está a la derecha precedida por una flecha; las parejas impares son 1, las parejas pares son 2; las parejas del mismo conjunto menor no están separadas por espacios .

Notas:

• En la práctica, todas las parejas están espaciadas uniformemente; las agrupaciones son solo para aclarar las relaciones.
• Como no hay límite en la duración del set para estos bailes (aparte del número de personas que se acomodará en el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas.
• Se ilustra una progresión de Becket en el sentido de las agujas del reloj . Todo el conjunto se puede concebir como un círculo aplastado. Muchos bailes de Becket progresan en sentido antihorario.

La progresión deja un par de 2 a cabo a la cabeza sin 1s por encima de ellos para bailar con; si hay un número par de parejas en el conjunto, también se deja un par de unos en el pie. Esto no es un problema: la pareja espera una vez durante el baile y luego vuelve a entrar, ahora en la dirección opuesta. Una pareja que vuelve a entrar a la cabeza del conjunto (antes 2) vuelve a entrar como 1 y viceversa.

Tenga en cuenta que

• en bailes inapropiados, los socios deben intercambiar lugares mientras esperan (en la ilustración anterior, G2 y L2 se cambian con respecto a donde G1 y L1 antes de la progresión)
• los bailes individuales de Becket tienen sus propias formas de mover a las parejas a una posición progresiva, y las parejas que esperan salir deben tener esto en cuenta al elegir cómo ubicarse;
• "esperar" no significa necesariamente no estar involucrado: muchos bailes modernos incluyen figuras que usan a los bailarines que esperan por un momento y luego los devuelven a donde estaban.

En formaciones menos comunes

La progresión se ve un poco diferente en los bailes triples menores y los trillizos (vea las ilustraciones a continuación; "Formaciones, menos comunes", arriba, para las definiciones de estos tipos de bailes).

Los triples menores se ven complicados en el papel. Características de la progresión en una danza triple menor:

• Los 1 se mueven hacia abajo un lugar cada vez a lo largo del baile, como de costumbre;
• esto da como resultado que los inactivos (2 y 3) cambien de posición cada vez que transcurre el baile: los 2 se convierten en 3 y los 2 se convierten en 3 (por ejemplo, la pareja nº 5 en la ilustración);
• cuando están en la cima, los bailarines esperan hasta que tengan un sexenio completo (escríbalo para ver los problemas que pueden desarrollarse de otra manera)
• cuando están al pie, los bailarines esperan hasta tener un cuarteto y luego bailan con una tercera pareja imaginaria; si no lo hacen, la pareja de abajo nunca volverá a entrar en el baile (escríbalo para ver).

Los trillizos , por otro lado, son muy simples: los roles de 1, 2 y 3 se reasignan cada vez a través del baile, de modo que al comienzo de cada tiempo a través del baile, la pareja principal son los 1. La progresión puede mover los 1 al pie de la serie o los 3 a la cabeza de la serie, o puede diferir para las damas y los caballeros.

Progreso de cuatro caras cuatro como contralíneas dobles incorrectas estándar, con dos excepciones:

• Debido a que la danza se realiza en grupos menores de ocho,
• En muchos de estos bailes, cada pareja intercambia lugares con su pareja de sombras cada vez que pasa el baile.

Progresión en diseños de conjuntos menos comunes

Progresión Triple Menor adecuada

L1L2L3 L4L5L6..........LXLYLZ  -->
G1G2G3 G4G5G6..........GXGYGZ  -->

L2 L1L3L5 L4L6L8...LULWLY LXLZ  -->
G2 G1G3G5 G4G6G8...GUGWGY GXGZ  -->

L2 L3 L1L5L6..........LULZLZ LX  -->
G2 G3 G1G5G6..........GUGZGZ GX  -->

L2L3L5...................LULZLX  -->  etc
G2G3G5...................GUGZGX  -->  etc

Progresión adecuada del triplete

L1L2L3.  -->  L2L3L1.  -->  L3L1L2.  -->  etc.
G1G2G3.  -->  G2G3G1.  -->  G3G1G2.  -->  etc.

or

L1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. --> etc.
G1G2G3. --> G3G1G2. --> G2G3G1. --> etc.

or

L1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. --> etc.
G1G2G3. --> G2G3G1. --> G3G1G2. --> etc.

Progresión cuatro caras cuatro

 
G1 L3   G5 L7   G9 L11 ... -->
L1 G3   L5 G7   L9 G11 ... -->
G2 L4   G6 L8   G10L12 ... -->
L2 G4   L6 G8   L10G12 ... -->

L4   G2 L8   G6 L12  G10 ... -->
G4   L2 G8   L6 G12  L10 ... -->
L3   G1 L7   G5 L11  G9  ... -->
G3   L1 G7   L5 G11  L9  ... -->

G4 L7   G1 L11  G5 L10 ... etc.
L4 G7   L1 G11  L5 G10 ... etc.
G3 L8   G2 L12  G6 L9  ... etc.
L3 G8   L2 G12  L6 G9  ... etc.

Clave: la banda está a la izquierda; para el triple y el cuatro-caras-cuatro, la primera vez a través de la danza se representa en la parte superior y la segunda vez está debajo de ella (y la tercera debajo de eso, etc.), mientras que para el triplete la primera vez se muestra en el a la izquierda, el segundo a la derecha de eso, etc; las parejas 1 y 4 son 1, 2 y 5 son 2, 3 y 6 son 3.

Notas:

• No se representan los triples menores incorrectos ni la progresión de tripletes inadecuada, que difieren de sus contrapartes adecuadas solo en que los 1 se cruzan.
• Como no hay límite en la duración del set para los triples (aparte del número de personas que acomodará el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten 5-6 parejas como máximo.

Variaciones

Los bailes sin género (una variación moderna, menos común) definen los roles tradicionales de "caballeros" y "damas" de una manera libre de género, originalmente haciendo que la mitad de los bailarines (los que bailan el papel de caballeros) usen un brazalete, aunque esto está cambiando. Esta es una práctica común en los bailes organizados bajo los auspicios de Lavender Country and Folk Dancers y otros "bailes queer contra", que se centran principalmente en las comunidades de gays, lesbianas, bisexuales, transgénero y queer, pero atraen a muchos bailarines de los "heterosexuales". comunidad de danza contra también. Actualmente existe una discusión sobre los términos que se deben usar para indicar roles; 'bandas' y 'desnudos / brazos desnudos' que reemplazan a 'caballeros' y damas 'es común, pero se utilizan varios otros, como "Larks and Ravens", "Gems and Rubies", o cualquier número de otros determinantes. Los brazaletes que alguna vez se usaron para indicar el rol se usan menos de lo que antes era cierto, lo que permite a los bailarines cambiar de rol dentro de un baile: "Baila con quien viene hacia ti" es el principio. Vea los roles de género para una discusión sobre los roles de género en el baile cuadrado.

Referencias