Concierto para acordeón de bajo libre - Concerto for Free Bass Accordion
| Concierto para acordeón de bajo libre | |
|---|---|
| Concierto de John Serry Sr. | |
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| Llave | Do mayor |
| Año | 1964 Free Bass Accordion 1995 Transcripción para piano |
| Género | Concierto |
| Formulario | Sonata-allegro (primeros dos movimientos juntos) |
| Compuesto | 1964 - 1966 : Long Island |
| Realizado | 1963 : Long Island |
| Movimientos | Movimientos de 1 ° 2 °
Movimiento 3 ° (final)
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| Puntuación | Acordeón de bajo libre |
| Estreno | |
| Fecha | 1964 |
| Localización | Isla Grande |
| Artistas intérpretes o ejecutantes | Joeph Nappi |
| Dedicado a Julio Giuliette | |
El Concierto para acordeón de bajo libre fue escrito para elacordeón de sistema de bajo libre solo por John Serry, Sr. en 1964 y fue revisado en 1966. Una transcripción para piano solose completó en 1995 y se revisó en 2002. Escrito enforma de concierto de música clásica , ilustra la amplia gama de cualidades orquestales del acordeón de bajo libre y subraya la idoneidad del instrumento para interpretaciones como un robusto instrumento solista en el escenario de conciertos clásicos.
La obra fue propiedad del compositor como Concierto en Do mayor para Acordeón Bassetti en 1968 y dedicada a Julio Giulietti (un destacado promotor del instrumento en los Estados Unidos). El trabajo es digno de mención en la medida en que representa un intento por parte de un músico conocido de completar una composición clásica para un instrumento para el que se escribió relativamente poca música clásica en Estados Unidos a principios del siglo XX. (Consulte Uso del acordeón en música clásica, géneros musicales de acordeón y Lista de composiciones clásicas influenciadas por el jazz )
La partitura fue estrenada por un estudiante del compositor (Joseph Nappi) durante el Campeonato de Estados Unidos de la Asociación Americana de Acordeonistas en Long Island, Nueva York en 1964. Entre los miembros del jurado oficial que revisaron la composición se encontraba el acordeonista Charles Magnante , un miembro fundador de la Asociación Estadounidense de Acordeonistas . La composición fue posteriormente transcrita para piano solo en 1995 por el compositor y revisada en 2002. Se describe en la versión revisada para piano a continuación.
Música
Visión general
La composición está escrita en la forma tradicional de concierto de tres movimientos pero sin conjunto orquestal. La intención del compositor era ilustrar las vastas tonalidades orquestales y la flexibilidad armónica del instrumento de bajo libre mostrando su potencial como instrumento solista y como entidad orquestal. Con esto en mente, el compositor asignó la voz normalmente reservada para la orquesta al acordeón solista junto con los tradicionales pasajes solistas virtuosos . La composición resultante es poco ortodoxa en su estructura, pero brinda al virtuoso solista la oportunidad de dar plena expresión a la gama completa de ajustes de lengüeta armónica del instrumento que van desde las flautas altas a través del rango del oboe hasta los ajustes del clarinete y, en última instancia, en el rango de la ajustes de violín y violonchelo . Esta amplia gama de armónicos orquestales se expresa artísticamente para instrumentos solistas en toda la composición (Ver Acordeón ).
Los dos primeros movimientos se acoplan en un segmento continuo. Se puntúan en tiempos de 2/4 y 4/4 en la clave de Do mayor marcada Allegro non troppo. La Finale también se puntúa en Do mayor en 4/4 y 3/4 y se marca Moderato con moto.
Primer y segundo movimiento
Los dos primeros movimientos de la obra se acoplan y puntúan en Do mayor en 2/4 y 3/4 tiempos marcados Allegro non troppo. Se abren con un glissando de más de dos octavas en la voz aguda que culmina con la declaración del tema principal centrado en dos estructuras de acordes de percusión . Esto conduce a una serie de arpegios rítmicos en la clave de re bemol menor seguidos de una serie de agrupaciones de semicorcheas descendentes que hacen eco del tema principal. El tema se repite posteriormente en la clave de D sostenido y finalmente progresa en la clave de F bemol. El motivo temático pronto desciende a la voz de bajo donde presagia un arpegio en la voz de agudos.
El desarrollo del tema ahora ocurre en 4/4. La tonalidad cromática cambia de la tonalidad de Do mayor a Sol menor en Re menor y vuelve a la tonalidad de Do mayor y un retorno a 2/4. El tema se recapitula en sol mayor y se desarrolla como un scherzo marcado como Legato e dulce. Una reafirmación de los omnipresentes acordes de percusión del tema principal se produce en la voz aguda poco después. Esto culmina en un arpegio y un regreso al tiempo 4/4.
Otra serie de glissandos en la voz aguda marca el comienzo de una breve cadencia . Esto presagia otro arpegio que lleva los dos movimientos a una conclusión de percusión.
Final
El Finale se puntúa en clave de Do mayor en 4/4 y 3/4 y se marca Moderato con moto. Un tema principal rítmico se expresa mezzo forte en la voz aguda a través de una serie de semicorcheas que conducen a un scherzo que se expresa en octavas . Una serie de modulaciones de clave expresadas a través de semicorcheas ascendentes desde Do mayor hasta Mi mayor hasta la clave de Si bemol eventualmente lleva al oyente de regreso a Do mayor. Esto es apoyado por un movimiento contrario en la voz de bajo. Una recapitulación del desarrollo con crecientes marcas en crescendo se suma a las tensiones que caracterizan este movimiento.
El clímax se logra en forma de un glissando en la voz aguda que presagia un nuevo arpegio. Una serie de tripletes acentuados en tonos menores marcados con strepitoso forman la base para una transición de regreso a Do mayor y la conclusión de la obra.
Copias de puntuación
Ejemplares de la partitura para el Concierto para acordeón de bajos cromáticos han sido donados para el beneficio de los investigadores y estudiantes de la Escuela de Música Eastman 's Sibley biblioteca de música con fines de archivo dentro de la Ruth T. Watanabe Departamento de Colecciones Especiales. Además, el compositor archivó una copia de la partitura en la Oficina de Derechos de Autor de la Biblioteca del Congreso en 1968. y una copia revisada de la partitura se archivó posteriormente en la Oficina de Derechos de Autor de la Biblioteca del Congreso en 2007 después de la muerte del compositor a manos de su familia.