Autoridad del Código de Cómics - Comics Code Authority

El sello del código de cómics

La Comics Code Authority ( CCA ) fue formada en 1954 por la Comics Magazine Association of America como alternativa a la regulación gubernamental. La CCA permitió a los editores de cómics autorregular el contenido de los cómics en los Estados Unidos . El código era voluntario; no existía ninguna ley que requiriera su uso, aunque algunos anunciantes y minoristas lo buscaron en busca de tranquilidad. Algunas editoriales, incluidas Dell , Western y Classics Illustrated, nunca lo usaron. Su código, comúnmente llamado "el Código de los Cómics", duró hasta principios del siglo XXI. La formación de la CCA siguió a una serie de audiencias en el Senado y a la publicación del libro Seduction of the Innocent del psiquiatra Fredric Wertham .

Los miembros enviaron cómics a la CCA, que los examinó para verificar que se adhirieran a su código y luego autorizaron el uso de su sello en la portada si se determinaba que el libro estaba en conformidad. En el apogeo de su influencia, fue un censor de facto para la industria del cómic estadounidense.

A principios de la década de 2000, los editores pasaron por alto el CCA y Marvel Comics lo abandonó en 2001. En 2010, solo tres editores importantes todavía se adhirieron a él: DC Comics , Archie Comics y Bongo Comics . Bongo rompió con la CCA en 2010. DC y Archie siguieron en enero de 2011, dejando el código completamente inactivo .

Establecimiento

La Asociación de Revistas de Comics de América (CMAA) se formó en septiembre de 1954 en respuesta a una preocupación pública generalizada por el contenido sangriento y horrible de los cómics. Nombró al magistrado de Nueva York Charles F. Murphy (1910-1992), un especialista en delincuencia juvenil , para dirigir la organización y diseñar un "código de ética y estándares" de autocontrol para la industria. Estableció la Autoridad del Código de Comics (CCA), basando su código en el código en gran parte no aplicado redactado por la Asociación de Editores de Revistas de Comics en 1948, que a su vez había sido modelado libremente a partir del Código de Producción de Hollywood de 1930 . Este código prohibió las representaciones gráficas de violencia y sangre en los cómics de terror y crimen , así como las insinuaciones sexuales de lo que los aficionados denominan " buenas chicas artísticas ". El libro de Fredric Wertham , Seduction of the Innocent de 1954, se había opuesto a este tipo de material en los cómics, argumentando que era perjudicial para los niños que constituían un gran segmento de la audiencia del cómic. Las audiencias del Subcomité Senatorial sobre Delincuencia Juvenil en abril de 1954, que se centró específicamente en los cómics, tuvo a muchos editores preocupados por la regulación gubernamental, lo que los llevó a formar un organismo de autorregulación.

Antes de que se adoptara la CCA, algunas ciudades ya habían organizado quemas públicas y prohibiciones de los cómics. Los ayuntamientos de la ciudad de Oklahoma , Oklahoma y Houston , Texas , aprobaron ordenanzas que prohíben los cómics de terror y crimen, aunque los tribunales consideraron inconstitucional un intento del condado de Los Ángeles , California .

Al igual que el código anterior, la CCA prohibió la presentación de "policías, jueces, funcionarios gubernamentales e instituciones respetadas ... de tal manera que se genere una falta de respeto a la autoridad establecida". Pero agregó los requisitos de que "en todos los casos el bien triunfará sobre el mal" y desalentó "los casos de agentes del orden que mueren como resultado de las actividades de un criminal". Se impusieron restricciones específicas a la representación de secuestros y armas ocultas . Se prohibieron las representaciones de "violencia excesiva", así como las "ilustraciones espeluznantes, desagradables y horripilantes". Los vampiros , hombres lobo , ghouls y zombies (los monstruos básicos de los cómics de terror) fueron prohibidos por completo y, además, los cómics no podían usar las palabras horror o terror en sus títulos. El uso de la palabra crimen está sujeto a numerosas restricciones. Donde el código anterior había condenado la publicación de "cómics sensuales y desenfrenados", el CCA era mucho más preciso: representaciones de "perversión sexual", "anormalidades sexuales" y "relaciones sexuales ilícitas", así como seducción , violación , sadismo, y el masoquismo estaban específicamente prohibidos. Con palabras que hacían eco del Código de Producción de Hollywood , se recomendaba a las historias de amor que enfatizaran la "santidad del matrimonio" y se aconsejaba a las que retrataban escenas de pasión que evitaran estimular "emociones inferiores y más bajas".

En su introducción a Archie Americana Series Best of the Fifties , el editor Victor Gorelick recordó el código y escribió: "Mi primera tarea, como nuevo asistente de arte, fue eliminar los escotes y levantar blusas escotadas en Katy Keene ". También escribió sobre el artista de Archie Harry Lucey que, "Su narración a veces sugerente, y él era uno de los mejores, casi le costó su trabajo. Cuando llegaron sus historias a lápiz, los personajes estaban vestidos en una sola página. El entintador, un mujer llamada Terry Szenics , tendría que vestirlos en las páginas restantes ".

Aunque la CCA no tenía control oficial sobre los editores de cómics, la mayoría de los distribuidores se negaron a llevar cómics que no llevaran el sello. Sin embargo, dos importantes editoriales de cómics, Dell Comics y Gold Key Comics , no mostraron el sello porque su producción estaba sujeta a una autoridad superior: sus licenciantes, que incluían a Walt Disney y los productores de muchos programas de televisión dirigidos a niños.

Crítica y ejecución

Algunos editores prosperaron con estas restricciones, mientras que otros se adaptaron cancelando títulos y centrándose en contenido aprobado por código; otros más se fueron a la quiebra. En la práctica, el efecto negativo de no tener la aprobación de la CCA fue la falta de distribución por parte de los mayoristas de cómics, quienes, como observó un historiador, "sirvieron como el brazo de aplicación de la Autoridad del Código de Cómics al aceptar manejar solo los cómics con el sello. "

El editor William Gaines creía que las cláusulas que prohibían las palabras "crimen", "horror" y "terror" en los títulos de los cómics se habían dirigido deliberadamente a sus propios títulos más vendidos Crime SuspenStories , The Vault of Horror y Tales from the Crypt . Estas restricciones, así como las que prohíben a los vampiros, hombres lobo y zombis, ayudaron a que EC Comics no fuera rentable; todos sus títulos, excepto Mad, fueron cancelados en el año siguiente a la introducción del código, y los intentos de EC de lanzar títulos de reemplazo compatibles con el código no tuvieron éxito. La propia Mad sobrevivió solo porque Gaines había convertido la publicación a un formato de revista, al que no se aplicaba el código.

Wertham descartó el código como una medida a medias inadecuada. El analista de cómics Scott McCloud , por otro lado, comentó más tarde que era como si, al redactar el código, "la lista de requisitos que una película necesita para recibir una calificación G se duplicara y no hubiera otras calificaciones aceptables".

"Día del juicio"

En una de las primeras confrontaciones entre un editor de cómics y las autoridades del código, William Gaines de EC Comics reimprimió la historia " Judgment Day ", del precódigo Weird Fantasy # 18 (abril de 1953), en Incredible Science Fiction # 33 (febrero de 1956). La reimpresión fue un reemplazo de una historia desaprobada por el Código - "Ojo por ojo", dibujada por Angelo Torres - pero también fue objeto de objeciones debido a que el personaje central era negro . La historia, del escritor Al Feldstein y el artista Joe Orlando , era una alegoría contra los prejuicios raciales , un punto que necesariamente quedaba anulado si el personaje principal no era negro. Tras una orden del administrador del código, el juez Charles Murphy, de cambiar el panel final, que mostraba a un astronauta negro, Gaines se enfrentó a una acalorada disputa con Murphy. Amenazó con informar a la prensa de la objeción de Murphy a la historia si no le daban al tema el Sello de Código, lo que provocó que Murphy revertiera su decisión inicial y permitiera que la historia se publicara. Poco después, sin embargo, enfrentando las severas restricciones impuestas a sus cómics por la CCA, y con sus títulos de " New Direction " hundiéndose, Gaines dejó la publicación de cómics para concentrarse en Mad .

Criterios del Código de 1954

A continuación se muestra el Código completo tal como estaba en 1954:

  • Los crímenes nunca se presentarán de tal manera que generen simpatía por el criminal, promuevan la desconfianza en las fuerzas de la ley y la justicia, o inspiren a otros con el deseo de imitar a los criminales.
  • Si se describe el crimen, será como una actividad sórdida y desagradable.
  • Los policías, jueces, funcionarios gubernamentales e instituciones respetadas nunca serán presentados de tal manera que se genere una falta de respeto a la autoridad establecida.
  • No se presentará a los delincuentes de manera que se vuelvan glamorosos o que ocupen un puesto que genere un deseo de emulación.
  • En todo caso, el bien triunfará sobre el mal y el criminal será castigado por sus fechorías.
  • Se prohibirán las escenas de violencia excesiva. Se eliminarán las escenas de tortura brutal, tiroteos y cuchillos excesivos e innecesarios, agonía física, el crimen sangriento y espantoso.
  • Ninguna revista de historietas utilizará las palabras "horror" o "terror" en su título.
  • No se permitirán todas las escenas de horror, derramamiento de sangre excesivo, crímenes sangrientos o espantosos, depravación, lujuria, sadismo, masoquismo.
  • Se eliminarán todas las ilustraciones espeluznantes, desagradables y horripilantes.
  • La inclusión de historias relacionadas con el mal se utilizará o se publicará solo cuando la intención sea ilustrar un problema moral y en ningún caso se presentará el mal de forma atractiva, ni para herir la sensibilidad del lector.
  • Están prohibidas las escenas que traten con, o instrumentos asociados con muertos vivientes, tortura, vampiros y vampirismo, ghouls, canibalismo y hombres lobo.
  • Están prohibidas las blasfemias, obscenidades, obscenidades, vulgaridades o palabras o símbolos que hayan adquirido significados indeseables.
  • Se prohíbe la desnudez en cualquier forma, así como la exposición indecente o indebida.
  • Las ilustraciones sugestivas y lascivas o las posturas sugestivas son inaceptables.
  • Las hembras se dibujarán de forma realista sin exagerar sus cualidades físicas.
  • Las relaciones sexuales ilícitas no deben insinuarse ni describirse. Las escenas de violación, así como las anomalías sexuales, son inaceptables.
  • La seducción y la violación nunca deben mostrarse ni sugerirse.
  • La perversión sexual o cualquier inferencia a la misma está estrictamente prohibida.
  • No se permitirá la desnudez con fines meritorios y posturas lascivas en la publicidad de ningún producto; Las figuras vestidas nunca se presentarán de manera ofensiva o contraria al buen gusto o la moral.

1960-1970

Cómics subterráneos

A fines de la década de 1960, surgió la escena del cómic underground, con artistas como Robert Crumb creando cómics que ahondaron en temas gráficos prohibidos por el Código. Dado que estos cómics se distribuyeron en gran parte a través de canales no convencionales, como tiendas de venta de artículos para la cabeza , pudieron eludir el problema de los principales distribuidores que desconfiaban de llevar cómics no aprobados por CCA. Esto permitió que los cómics clandestinos lograran un éxito moderado sin la aprobación de la CCA.

Revista de cómics

El código no era obligatorio; no había ninguna ley que requiriera su uso. Warren Publishing publicó historias de terror en forma de revistas y nunca las envió a la Autoridad del Código de los Cómics. Marvel publicó su primera edición de revista del Spectacular Spider-Man (julio de 1968) sin someterla al código. Sin embargo, el segundo número (noviembre de 1968) se sometió al código y mostró su logotipo en la portada.

"Hombre lobo" y créditos

El nombre del escritor Marv Wolfman fue brevemente un punto de discordia entre DC Comics y CCA. En la antología de misterio sobrenatural House of Secrets # 83 (enero de 1970), el presentador del libro presenta la historia "Las cosas de las que están hechos los sueños", tal como le contó "un hombre lobo errante". (Las letras de las historietas en mayúsculas no hicieron distinción entre "hombre lobo" y "hombre lobo".) La CCA rechazó la historia y marcó la referencia al "hombre lobo" como una violación. El escritor Gerry Conway le explicó a la CCA que el autor de la historia de hecho se llamaba Wolfman, y preguntó si aún estaría en violación si eso se indicara claramente. La CCA acordó que no lo sería, siempre que Wolfman recibiera un crédito de escritor en la primera página de la historia; esto llevó a DC a comenzar a dar crédito a los creadores en sus antologías de misterio sobrenatural.

Actualización del código

El Código fue revisado varias veces durante 1971, inicialmente el 28 de enero de 1971, para permitir, entre otras cosas, la a veces "descripción comprensiva de la conducta delictiva ... [y] la corrupción entre los funcionarios públicos" ("siempre que se retrata como excepcional y se castiga al culpable "), además de permitir que algunas actividades delictivas maten a agentes del orden y la" sugerencia pero no representación de la seducción ". Se eliminó la cláusula "la postura sugerente es inaceptable". También se permitieron recientemente "vampiros, demonios y hombres lobo ... cuando se maneja en la tradición clásica como Frankenstein , Drácula y otras obras literarias de alto calibre escritas por Edgar Allan Poe , Saki , Conan Doyle y otros autores respetados cuyas obras se leen en escuelas de todo el mundo ". Los zombis, que carecían del trasfondo "literario" necesario, seguían siendo tabú. Para sortear esta restricción, Marvel a mediados de la década de 1970 llamó " zuvembies " a los seguidores aparentemente fallecidos y controlados por la mente de varios supervillanos haitianos . Esta práctica se trasladó a la línea de superhéroes de Marvel: en Los Vengadores , cuando el superhéroe reanimado Wonder Man regresa de entre los muertos, se le conoce como un "zuvembie". Los cómics de DC publicaron su propia historia de zombis en Swamp Thing # 16 (mayo de 1975), donde los difuntos se levantan de sus tumbas, mientras que un demonio devorador de almas aparece en Swamp Thing # 15 (abril de 1975).

Por esta época, el Departamento de Salud, Educación y Bienestar de los Estados Unidos se acercó al editor en jefe de Marvel Comics , Stan Lee, para hacer una historia sobre el abuso de drogas. Lee estuvo de acuerdo y escribió una historia de Spider-Man en tres partes , describiendo el uso de drogas como peligroso y poco glamoroso. Si bien el Código no prohibía específicamente las representaciones de drogas, una cláusula general prohibía "Todos los elementos o técnicas no mencionados específicamente en este documento, pero que son contrarios al espíritu y la intención del código y se consideran violaciones del buen gusto o la decencia". La CCA había aprobado al menos una historia anterior sobre drogas, el estreno de Deadman in Strange Adventures # 205 (octubre de 1967), que mostraba claramente al personaje principal luchando contra los contrabandistas de opio . Sin embargo, el administrador del Código Leonard Darvin "estaba enfermo" en el momento de la historia de Spider-Man, y el administrador interino John L. Goldwater (editor de Archie Comics ) se negó a otorgar la aprobación del Código debido a la descripción del uso de narcóticos, independientemente de la contexto, mientras que la historia de Deadman había representado solo una transacción comercial al por mayor.

Confiado en que la solicitud original del gobierno le daría credibilidad, y con la aprobación de su editor Martin Goodman , Lee publicó la historia en The Amazing Spider-Man # 96–98 (mayo-julio de 1971), sin la aprobación de la CCA. La historia fue bien recibida y el argumento de la CCA para denegar la aprobación se consideró contraproducente. "Ese fue el único gran problema que tuvimos" con el Código, recordó Lee en una entrevista de 1998:

Pude entenderlos; eran como abogados, gente que se toma las cosas literal y técnicamente. El Código mencionó que no se debe mencionar las drogas y, de acuerdo con sus reglas, tenían razón. Entonces ni siquiera me enojé con ellos. Dije: 'Al diablo' y simplemente quité el sello del Código para esos tres problemas. Luego volvimos al Código nuevamente. Nunca pensé en el Código cuando escribía una historia, porque básicamente nunca quise hacer algo que en mi opinión fuera demasiado violento o demasiado sexy. Sabía que los jóvenes estaban leyendo estos libros, y si no hubiera habido un Código, no creo que hubiera hecho las historias de otra manera.

Lee y Marvel recibieron críticas de la directora de DC, Carmine Infantino, "por desafiar el código", afirmando que DC no "hará ninguna historia sobre drogas a menos que se cambie el código". Sin embargo, como resultado de la publicidad en torno a la sanción de la historia por parte del Departamento de Salud, Educación y Bienestar, la CCA revisó el Código para permitir la descripción de "narcóticos o adicción a las drogas" si se presenta "como un hábito vicioso". Luego, DC abordó el tema en Green Lantern / Green Arrow # 85 (septiembre de 1971), aprobado por el Código , con el escritor Denny O'Neil y el artista Neal Adams comenzando un arco de la historia que involucra al compañero adolescente de Green Arrow, Speedy, como un adicto a la heroína . Una línea de portada decía: "DC ataca el mayor problema de los jóvenes ... ¡las drogas!"

Década de 1980 hasta el presente

En la década de 1980, una descripción más amplia de la violencia se había vuelto aceptable. Por ejemplo, Caballero Luna # 21 (., 1982) de julio de encuentros zombies, y Elvira 's casa del misterio # 2 (Feb. 1986) contenían numerosas decapitaciones pero fue todavía aprobados-Code.

Un adoptador tardío del código fue Now Comics , que comenzó a mostrar el sello del Código en títulos lanzados a principios de 1989. Bongo Comics , establecido en 1993 principalmente para publicar cómics basados ​​en la serie de televisión Los Simpson , también eligió exhibir el sello.

Abandono

En la década de 2000, los anunciantes ya no tomaban decisiones de publicitar basándose en la apariencia del sello. La mayoría de los nuevos editores que surgieron durante este tiempo no se unieron al CCA, independientemente de si su contenido se ajustaba a sus estándares. DC Comics , Marvel Comics y otros patrocinadores de CCA comenzaron a publicar cómics destinados a un público adulto, sin el sello de CCA, y los cómics etiquetados para "lectores maduros" con sellos como Vertigo de DC y Marvel's Epic Comics , y los sellos de DC Helix y WildStorm fueron no presentado a la CCA.

En 2001, la CCA rechazó un número de la serie X-Force de Marvel Comics , que requería que se hicieran cambios. En cambio, Marvel dejó de enviar sus cómics a la CCA e implementó su propio sistema de clasificación que designa los grupos de edad apropiados.

En 2010, Bongo Comics dejó de usar el Código sin ningún anuncio sobre su abandono.

La CMAA, en algún momento de la década de 2000, fue administrada por la empresa de gestión de organizaciones comerciales Kellen Company, que dejó de participar en 2009. En 2010, algunos editores, incluido Archie, colocaron el sello en sus cómics sin enviarlos a la CMAA. El presidente de Archie Comics, Mike Pellerito, declaró que el código no afectó a su empresa de la misma manera que a otras, ya que "no estamos a punto de comenzar a meter cuerpos en refrigeradores ".

El 20 de enero de 2011, DC Comics anunció que dejaría de participar, adoptando un sistema de clasificación similar al de Marvel. La compañía señaló que envió los cómics para su aprobación hasta diciembre de 2010, pero no dijo a quién se enviaron. Un día después, Archie Comics , el único otro editor que todavía participa en el Código, anunció que también lo suspendería, dejando el Código desaparecido.

El 29 de septiembre de 2011, el Comic Book Legal Defense Fund anunció que adquiriría los derechos de propiedad intelectual del sello Comics Code de la extinta CMAA.

El sello de Comics Code se puede ver al comienzo de la película de superhéroes de 2018 Spider-Man: Into the Spider-Verse como parte de los logotipos de producción .

En mayo de 2021, Binge Books anunció que había utilizado el sello en Heroes Union, producido por Roger Stern , Ron Frenz y Sal Buscema .

Ver también

Referencias

Bibliografía

enlaces externos