Charles Santley - Charles Santley
![Fotografía de Charles Santley, [ca. 1859-1870]. Colección Carte de Visite, Biblioteca Pública de Boston.](https://wikipedia.org/wiki/File:Charles_Santley_-_DPLA_-_7f394a3ebe68ee176453a91ff818b337_(page_1).jpg)
Sir Charles Santley (28 de febrero de 1834 - 22 de septiembre de 1922) fue un cantante de ópera y oratorio inglés con una técnica de bravura que se convirtió en el barítono inglés y concertista masculino más eminente de la época victoriana . La suya ha sido llamada "la carrera vocal más larga, distinguida y versátil que se registra en la historia".
Santley apareció en muchas producciones importantes de ópera y oratorio en Gran Bretaña y América del Norte, dando también numerosos recitales. Habiendo hecho su debut en Italia en 1857 después de realizar estudios vocales en ese país, eligió establecerse en Inglaterra por el resto de su vida, además de viajes ocasionales al extranjero. Uno de los aspectos más destacados de su carrera teatral ocurrió en 1870 cuando dirigió el elenco de la primera ópera de Wagner que se representó en Londres, The Flying Dutchman , en el Theatre Royal, Drury Lane . Santley se retiró de la ópera durante la década de 1870 para concentrarse en el lucrativo circuito de conciertos.
Santley también escribió libros sobre técnica vocal y dos conjuntos de memorias.
Entrenamiento temprano
Santley era el hijo mayor de William Santley, un encuadernador oficial, organista y profesor de música de Liverpool en el norte de Inglaterra. Tenía un hermano y dos hermanas, una de las cuales se llamaba Catherine no debe confundirse con la actriz y gerente Kate Santley . Fue educado en el Liverpool Institute High School y, cuando era niño, cantaba alto en el coro de una iglesia unitaria local . Su voz comenzó a quebrarse antes de los catorce años. Siguiendo las lecciones musicales de su padre (quien insistió en su tenor de canto), aprobó el examen de admisión a los segundos tenores de la Liverpool Philharmonic Society en su decimoquinto cumpleaños, y ese mismo año participó en los conciertos de inauguración de la Sala Filarmónica. No fue hasta que alcanzó la edad de diecisiete a dieciocho años que se rebeló contra el decreto de su padre y cayó en la clave de fa, y fue declarado bajo. Santley fue aprendiz del oficio de provisiones. Se alistó, sin embargo, como violinista en la Sociedad Coral del Festival y la Società Armónica, y como miembro del coro, con su padre y su hermana, cantó en una actuación de Haydn 's La creación de la Institución Colegiado, Liverpool, en el cual Jenny Lind era solista. Poco después, él estaba en un coro a dedo de Handel 's Mesías , donde el tenor Sims Reeves se dirigió a los solistas, en el Eisteddfod en el castillo de Rhuddlan , y estaba en el coro de Elías y Rossini ' s Stabat Mater bajo Julius Benedict en el Festival de Liverpool. Allí escuchó a Pauline Viardot , Luigi Lablache y Mario . Mientras actuaba como acompañante de su hermana en la Iglesia Católica de Santa Ana, Edge Hill , Liverpool , cantó 'Et incarnatus est' de la Segunda Misa de Haydn , leyendo de la misma partitura que Julius Stockhausen , como prueba, y obtuvo un lugar como bajista solista, inspirándose en el estilo del bajo austriaco Josef Staudigl (1807–1861) y del bajo alemán Karl Formes (1815–1889) (a quien escuchó como Sarastro en Londres).
En 1855, Santley fue a Italia para estudiar como cantante, con el consejo de Sims Reeves de visitar Lamperti en Milán . Sin embargo, eligió estudiar con Gaetano Nava , quien se convirtió en su amigo de toda la vida. Nava le enseñó papeles de bufón en La Cenerentola de Rossini , L'italiana en Algeri e Il Turco en Italia , y en las óperas de Mercadante , sentando las bases de la técnica vocal sonora como barítono. También le enseñó a hablar italiano. Santley estudió dúos de Bellini 's Zaira y Rossini ' s Semiramide y El Sitio de Corinto . Fue invitado frecuente en conciertos y conversaziones de la familia Marani. En los teatros escuchó a Antonio Giuglini , Scheggi, Marini y Enrico Delle Sedie , y vio a Ristori en Maria Stuarda , asistiendo a La Scala , Milán y al Teatro Carcano . Hizo su debut en el escenario el 1 de enero de 1857 en Pavía como Dr Grenvill en La traviata (más tarde en la misma carrera cantando Germont père ), y Don Silva en Ernani . Siguieron otros compromisos menores. Sin embargo, después de un escaso verano, Henry Fothergill Chorley lo visitó e instó a que regresara a Inglaterra.
Oratorio, 1857–1872
En 1857 Santley regresó a Londres e hizo su primera aparición (16 de noviembre) para John Hullah en el papel de Adam en la creación de Haydn : se cuenta que se derrumbó en el dúo Graceful Consort debido a los nervios, pero la audiencia estalló en aplausos para él y le pidió que continuara. Manuel García , que lo escuchó, ofreció una formación que Santley aceptó con gratitud. Hubo algunos conciertos en el Crystal Palace y en otros lugares, bajo la dirección de Chorley, y en una fiesta de Chorley conoció a Gertrude Kemble, quien se convirtió en su esposa un año después. A través de ella conoció el salón de Henry Greville, en cuyas fiestas musicales se unió a Mario , Giulia Grisi , Italo Gardoni , Ciro Pinsuti y otros.
Después de una audición con Michael Costa , cantó en Mendelssohn 's St. Paul en Manchester con Charles Hallé , y en marzo de 1858 cantó por primera vez Elijah de Mendelssohn (en Exeter Hall, Liverpool), de la que se convirtió en un destacado intérprete durante más de 50 años. . Desde el principio recibió un firme apoyo de Sims Reeves y Clara Novello , y de Mario y Grisi, con quienes cantó en varias ocasiones. En la inauguración del Festival de Leeds original de otoño de 1858 fue el actor estrella (con Willoughby Weiss ) en el Stabat Mater de Rossini . En el otoño de 1859 cantaba temas de San Pablo , Judas Maccabaeus y El Mesías en el Festival de Bradford , poco antes de embarcarse en su primera temporada de ópera.
En 1861 cantó Elijah en su primera aparición en el Birmingham Triennial Music Festival . En julio del año siguiente, al de San James Hall de Piccadilly, que apareció en el de la Sociedad Filarmónica 50th Jubilee Concert, cantando un elemento de Hummel 's Mathilde de Guise , y con alegría la impaciente Labrador de Haydn ' s The Seasons . En esa ocasión compartió plataforma (aunque en performance separada) con Jenny Lind , la pianista Lucy Anderson (su última aparición pública), Thérèse Tietjens y Alfredo Piatti el violonchelista, bajo la dirección de William Sterndale Bennett . Bennett acababa de perforar una nueva orquesta a un nivel de alta eficiencia, creando sensación ante una gran audiencia. En 1862 Santley apareció en el Festival Handel en el Crystal Palace .
La sierra año 1863 su primera aparición en el Worcester y Norwich festivales: en el Worcester cantó en el nuevo trabajo de Schachner regreso de Israel de Babilonia , y al Norwich introdujo Julius Benedict 's Ricardo Corazón de León , un gran éxito. En abril de 1864 cantó en El Mesías de Handel y en un concierto misceláneo en Stratford-upon-Avon para el festival del centenario de Shakespeare . En el Festival de Hereford cantó la segunda parte de The Creation , una versión en inglés de Stabat Mater de Rossini y Richard de Benedict . En el festival de Birmingham de 1864 se entregó la nueva obra de Michael Costa , Naaman , donde (como Eliseo) cantó junto a Sims Reeves y la joven Adelina Patti (que entonces hacía su primera aparición en oratorio). Santley también apareció allí en Messiah y Arthur Sullivan en The Masque at Kenilworth .
El otoño de 1865 fue testigo de su aparición por primera vez en el Festival de Gloucester , donde cantó Elijah , la primera parte de St. Paul , parte de Messiah , y First Walpurgis Night de Mendelssohn . En 1866 estuvo en el Festival de Worcester, y luego en Norwich, donde se entregó de nuevo el Naamán de Costa , en presencia del Príncipe y la Princesa de Gales, y se presentó la nueva cantata de Benedicto, Santa Cecilia (libreto de Chorley). En Hereford en 1867, el evento principal de Santley fue cantar con la famosa soprano Jenny Lind por primera vez, en el oratorio Ruth de Otto Goldschmidt . Allí, y en el festival de Birmingham, Willoughby Weiss asumió la mayoría de los papeles sagrados de bajo o barítono. Santley cantó arias de bajo de Messiah , Gounod's Mass , Benedict's St. Cecilia y JF Barnett 's The Ancient Mariner .
De regreso al Festival de Birmingham en 1867 fue solista en el estreno de la Cantata Sagrada La mujer de Samaria de William Sterndale Bennett , dirigida por el compositor.
En el Festival de Handel de junio de 1868 cantó los solos del Mesías y el día de la selección, 'O voi dell'Erebo' de La Resurrezione y 'O ruddier than the cherry' de Acis y Galatea . También cantó 'El Señor es un Hombre de Guerra' con el Signor Foli . En Hereford cantó el himno del Dr. Wesley The Wilderness , y con el Dr. Wesley, Elijah , con Louisa Pyne . En 1869 tuvo lugar en el Crystal Palace un festival Rossini, con un coro y una orquesta de unas 3.000 personas, en el que cantó en el Stabat Mater , y apareció en el escenario de la 'Bendición de los estandartes' de El asedio de Corinto . A mediados de mayo cantó en Inglaterra la primera actuación en Inglaterra de la Petite Messe Solennelle de Rossini , con la soprano dramática Thérèse Tietjens, Pietro Mongini y la mezzosoprano Sofia Scalchi . También se representó ese año en los festivales de Worcester y Norwich. En Worcester, Reeves, Santley, Trebelli y Tietjens dieron la primera interpretación de El hijo pródigo de Sullivan , bajo la batuta del compositor. En Norwich también estaba el oratorio Ezequías de Hugo Pierson .
Al final de la temporada 1868-69 de la Sociedad Filarmónica de Londres Santley, Tietjens y Nilsson participaron en el concierto supernumerario final, celebrado en St James's Hall por primera vez antes de que la Sociedad se trasladara allí de forma permanente en la próxima temporada. Estos tres cantantes se encontraban entre los diez destinatarios originales que recibieron la Medalla de Oro de la Sociedad en su primera presentación en 1871.
A principios de 1870, cuando se acercaba su salida del teatro, Santley cantó en conciertos en Londres y en Exeter Hall. Luego, bajo la dirección de George Wood, realizó una gira de conciertos de seis semanas por las provincias. La compañía de gira incluía a Clarice Sinico , el violinista August Wilhelmj y la pianista Arabella Goddard (más tarde acompañada por Ernst Pauer ). El canto de concierto de Santley alcanzó un punto alto de aclamación durante su posterior gira por Estados Unidos y Canadá de 1871-72. En canciones como "To Anthea", "Simon the Cellarer" y "Maid of Athens", fue visto como inaccesible, y su canto de oratorio fue elogiado por perpetuar las mejores tradiciones de la forma de arte. En 1872 participó en un recital conjunto con Pauline Rita en St James's Hall , Londres.
Carrera operativa 1857–1876
Los primeros años
En los primeros años después de su regreso a Inglaterra, Santley solía cantar dúos buffo (por ejemplo, 'Che l'antipatica vostra figura' de Chiara di Rosemberg de Ricci ) con Giorgio Ronconi y Giovanni Belletti , en fiestas organizadas por el influyente crítico HF Chorley. . En 1859 hizo su debut en Covent Garden como Hoel en la ópera Dinorah de Meyerbeer . En la misma temporada cantó en el Inglés trovatore Il (Di Luna), La Rosa de Castilla , Satanella , La Sonnambula , y como Rhineberg en Wallace 's Lurline , con William Harrison y Louisa Pyne . Wallace transcribió el último papel (originalmente para bajo) para adaptarse a su registro más alto, y compuso la parte del personaje en el acto final expresamente para él. Dinorah también recibió una actuación de mando real ante la reina Victoria y el príncipe Alberto. También fue capaz de encajar en actuaciones de Gluck 's Iphigénie en Tauride en Manchester, con Sims Reeves y Catherine Hayes , por Charles Hallé. Estos se repitieron dos veces en la residencia de Lord Ward en Park Lane , Londres.
Santley apareció en la ópera inglesa para Mapleson en Her Majesty's Theatre en la temporada 1860-1861. Mapleson monta una nueva ópera, George Alexander Macfarren 's Robin Hood , con un elenco encabezado por Sims Reeves y la etapa de debutantes- Helen Lemmens-Sherrington , bajo la dirección de Charles Hallé . En la misma temporada Santley cantó (para Pyne y Harrison) Fra Diavolo , La Reine Topaze , The Bohemian Girl (con Mme Parepa ), Il trovatore y The Amber Witch de Wallace , que luego se trasladó a Drury Lane . Él fue anunciado a cantar en Verdi 's Macbeth con Giulia Grisi en 1861, pero la promoción se derrumbó.
Para la temporada de 1861 a 1862, Santley volvió a Covent Garden, la apertura de Howard Glover 's Ruy Blas (como Don Salustio, Harrison como Ruy Blas), a continuación, en una versión refundida de Robin Hood , y finalmente en la Balfe The Puritan de hija . También creó el papel de Danny Man 'en Julius Benedict 's El Lirio de Killarney , que se realizó la noche durante cinco o seis semanas. Agotado por esta temporada tan ocupada, Santley decidió centrar su atención en la ópera italiana y, armado con una carta de Michael Costa, visitó Rossini en París. Esta reunión resultó decepcionante; pero debutó en Italia en Covent Garden en 1862 cuando cantó el papel de di Luna en Il trovatore durante tres noches en Covent Garden, 'en lugar de Graziani, para complacer al señor Gye': eso fue con la soprano inglesa Fanny Gordosa , Constance Nantier-Didiée , el tenor dramático italiano Enrico Tamberlik y el bajo-barítono franco-italiano Joseph Tagliafico . Las actuaciones de Santley fueron recibidas con entusiasmo por la audiencia de Covent Garden.
Ópera italiana de Mapleson
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Mapleson recuperó a Santley para su propia compañía de ópera italiana, y en la temporada 1862-63 en Majesty's, actuó en Il trovatore (como Di Luna), The Marriage of Figaro (como Almaviva) y Les Huguenots (como de Nevers). Sin embargo, regresó a Covent Garden para la ópera inglesa, apareciendo en Lily of Killarney , Dinorah y The Armourer of Nantes de Balfe . En defensa de su decisión de pasar a la ópera italiana, Santley señala que desde 1859-60 había estado cantando alrededor de 110 representaciones de ópera por temporada, además de cumplir con compromisos de conciertos simultáneos.
Con la ópera italiana de Mapleson se unió a algunos de los cantantes más célebres del siglo XIX, como Thérèse Tietjens , Marietta Alboni , Antonio Giuglini y Zelia Trebelli . Una vez que la temporada 1862-63 había terminado, Santley realizó una visita a París y sierra Mme Carvalho realizar en Gounod 's Faust , que Mapleson había obtenido para la temporada 1863 en Londres. En la nueva temporada (comenzada con Il trovatore ), Carvalho y Santley aparecieron juntos en el estreno de Niccolo de 'Lapi de Schira , Santley creó el papel principal. También interpretó al anciano Germont en La traviata .
Siguió la primera actuación de Fausto en Inglaterra. Henry Fothergill Chorley realizó una traducción al inglés problemática , que, sin embargo, siguió siendo la traducción estándar hasta bien entrado el siglo XX. Santley apareció como Valentine. Los otros miembros del reparto fueron Tietjens (como Marguerite), Trebelli (Siebel), Antonio Giuglini (Faust) y Edouard Gassier (Mephisto). En julio de 1863 la compañía interpretó Weber 's Oberon con Reeves, Tietjens, Alboni y Alessandro Bettini . Santley apareció como Scherasmin. En otoño, después de los festivales de Worcester y Norwich, Santley se unió a la gira anual de la compañía Mapleson, comenzando en Dublín. Sims Reeves se había unido a la empresa para interpretar los papeles de Edgardo, Huon y Faust (con Tietjens y Trebelli como socios).
Después de escuchar San Valentín de Santley, Gounod compuso el aria Incluso corazón más valiente expresamente para él en un texto original en inglés de Chorley (ahora, irónicamente, más conocido en la traducción al francés como Avant de quitter o en italiano como Dio possente ) y este fue introducido en Londres en Enero de 1864 en la apertura de la sesión de primavera. También aparecieron en esta producción Reeves, Lemmens-Sherrington y Salvatore Marchesi (este último como Mephisto). Al final de la carrera, sin embargo, Santley asumió el papel de Mephisto, con un 'abominable traje rojo'. Más tarde, Faust fue producido con Tietjens, Gardoni, Trebelli y Signor Junca, con Santley retomando su lugar. En la misma temporada que apareció en el estreno del Inglés Nicolai 's Die Lustigen Weiber von Windsor y en la de Gounod Mireille (con Giuglini y Tietjens). También apareció como Plunkett en Martha , como el duque en Lucrezia Borgia y como el ministro en Fidelio .
La empresa en transición
Después de la temporada de festivales, Santley realizó una gira en compañía de Mapleson durante el otoño (con Italo Gardoni como tenor principal), apareciendo en Faust , Oberon y Mireille.En noviembre de 1864 partió hacia Barcelona , donde fue contratado para una temporada de tres meses en el Liceu . Su Di Luna fue muy bien recibido, y lo siguió con su primer Rigoletto y La traviata . También interpretó a Enrico en Lucia , Obertal en Le Prophète y Renato en Un Ballo in maschera . Regresó a Gran Bretaña para unirse a la gira de primavera de Mapleson en Dublín, el mismo día interviniendo ante la insistencia de Tietjens de salvar una producción fallida de Lucrezia Borgia . Durante esta gira también interpretó a Carlo Quinto en Ernani por primera vez y cantó en el Theatre Royal de Liverpool, el cumplimiento de una ambición infantil.
En la primavera de 1865, Giuglini dejó la empresa y se unió a ella la diva croata Ilma de Murska , presentándose en Lucia di Lammermoor . Santley adquirió tres nuevas funciones: Papageno en la de Mozart La flauta mágica , Creonte en Cherubini 's Médée y Pizarro en de Beethoven Fidelio (frente Tietjens). En septiembre hubo una corta temporada de gira, en la que interpretó a Don Giovanni (con Mario ) por primera vez, en Manchester. También cantó Caspar en Der Freischütz en Londres en octubre. Santley luego apareció en una temporada en La Scala, Milán, donde Il trovatore se representó para su debut allí como de Luna (él solo de todo el elenco no fue abucheado por la audiencia), así como Il Templario de Nicolai (en que cantó el papel de Brian el Templario). Al regresar a Londres en marzo de 1866, Santley apareció en la temporada de primavera con Tietjens, Gardoni y Gassier en Iphigénie en Tauride . También cantó en Dinorah (con de Murska y Gardoni) y Ernani (con Tietjens, Tasca y Gassier). Durante el otoño, actuó como Leporello en Don Giovanni en Su Majestad.
El año 1867 trajo el compromiso de la sueca Christine Nilsson , y Santley apareció con ella en La traviata and I Lombardi . También se entregó La forza del destino , junto a Don Giovanni , Dinorah , Fidelio , Oberon , Medea , Der Freischütz y Les Huguenots . Después de la gira de otoño con Alessandro Bettini en Les Huguenots , la sesión de noviembre se abrió con Faust , seguida de La traviata y Martha , y Linda di Chamounix , en la que Santley cantó por primera vez el papel de Antonio. Don Giovanni , con Clara Louise Kellogg como Zerlina y Santley como Leporello, resultó ser la última actuación operística de esa temporada: Santley debía interpretar a Pizarro, cuando le llegó la noticia, mientras se presentaba en un concierto en Brighton , que El Teatro de Su Majestad se había quemado hasta los cimientos. Santley había cantado las últimas notas que se habían escuchado en ese teatro.
Despues del incendio
La compañía presentó una nueva temporada, comenzando en marzo de 1868 en Drury Lane. En él, Santley cantó Fernando en La Gazza Ladra con Kellogg, Trebelli, Bettini y Foli , y el papel principal en Rigoletto con Kellogg y el destacado tenor Gaetano Fraschini . También se produjeron en Drury Lane esa temporada Les Huguenots , Le nozze di Figaro , La Figlia del Reggimento y Faust (con Nilsson como Marguerite). En el concierto benéfico de Nilsson, Santley interpretó la escena final de I Due Foscari , y su Doge fue comparado favorablemente con el de Ronconi.
En julio, Santley apareció en Le Nozze en el Crystal Palace. La temporada de otoño de Londres se llevó a cabo en Covent Garden, con el viejo héroe de Santley, Karl Formes, uniéndose al elenco de la gira. También apareció la soprano estadounidense Minnie Hauk (en La Sonnambula ). Durante el recorrido que siguió, Santley cantaba Tom tirón en Charles Dibdin 's The Waterman , por primera vez, en Leeds . La siguiente temporada, la cantó dos veces más en Leeds, y una vez en Sheffield y Bradford . Los aires de The Waterman 'The jovial waterman' y 'Then adiós, mi elegante wherry' fueron cantados por Santley para aplaudir.
Su Majestad permaneció cerrada, y en 1869 Mapleson se fusionó con la Royal Italian Opera. Con la compañía fusionada, Santley actuó en Rigoletto con Vanzini, Scalchi, Mongini y Foli, en Norma y Fidelio , en Linda di Chamounix con di Murska y en Il trovatore . La Gazza Ladra también se representó con Santley junto a Trebelli, Bettini y Patti. Santley encabezó el reparto, con Nilsson como su Ofelia, en el estreno en Londres de Hamlet de Ambroise Thomas . Le gustó el papel, que se cantó en italiano, además del 'Brindisi'. También interpretó a Hoel en Dinorah junto a Patti, y aunque no se produjo una asociación planificada con ella en L'Etoile du Nord , interpretaron Rigoletto juntos para beneficio de Patti. El Hamlet de Santley se repitió en otoño, con De Murska reemplazando a Nilsson y con Karl Formes como el fantasma.
A principios de 1870, la compañía realizó una gira operística por Escocia , durante la cual Santley cantó Don Giovanni. En Drury Lane, en la siguiente temporada italiana dirigida por George Wood, Santley cantó The Dutchman en The Flying Dutchman (en italiano, como L'Ollandese Dannato ), junto a di Murska, y con Signor Foli como Daland. Esta fue la primera presentación de una ópera de Wagner en Londres. Tuvo lugar en julio de 1870. Pero varias otras producciones prometidas o no se produjeron ( Macbeth , Les Deux Journees de Cherubini, Tancredi de Rossini ) o el papel de barítono en ellas se le dio a otro artista. (Lotario en Thomas ' Mignon , por ejemplo, no fue asignado a Santley sino al barítono francés Jean-Baptiste Faure ).
Intento de fundar un teatro lírico inglés
En lugar de aceptar otra temporada con la compañía conjunta, Santley decidió establecer una nueva empresa de ópera inglesa en el Gaiety Theatre , trabajando con el director musical y director de orquesta del teatro, Meyer Lutz . En otoño de 1870 lanzó una exitosa carrera de nueve semanas en el Gaiety con Hérold's Zampa . Se negó a cantar Don Giovanni, pero representó a Fra Diavolo (con él mismo en el papel principal) y, en el período previo a la Navidad, The Waterman . Actuaciones de Fra Diavolo continuaron hasta febrero de 1871, mientras que Lortzing 's Zar und Zimmerman (como Pedro el Shipwright ) fue puesta en escena de Pascua. Esta producción resultó ser un éxito, pero Santley no pudo persuadir al gerente del Gaiety, John Hollingshead , para producir Le Cheval de bronze de Auber como continuación. Sintiendo que su proyecto largamente acariciado de un teatro lírico inglés nunca podría llevarse a cabo, decidió dar la espalda al escenario por completo. En cambio, en 1872-1873, se embarcó en una gira de conciertos en los Estados Unidos y Canadá.
Con la compañía de Carl Rosa
La gira de conciertos en sí no fue un éxito financiero. Santley, por lo tanto, llegó a un acuerdo con Carl Rosa para unirse a su temporada italiana en la ciudad de Nueva York en marzo de 1872; pero se unió a ellos primero para la temporada inglesa para jugar contra Zampa y Fra Diavolo , en Baltimore , Filadelfia , Newark y otros lugares. Interpretó a Valentin en Faust en Filadelfia. En la temporada italiana, desde mediados de marzo hasta finales de abril, estuvo con Mme Parepa-Rosa , Adelaide Phillips y el tenor Theodore Wachtel (1823-1893), y con Karl Formes, que cantó Marcel en Les Huguenots con Santley ( Saint-Bris), en la Academia de Música de Nueva York con Adolph Neuendorff . Santley también estaba particularmente orgulloso de haber cantado una vez en esa temporada con su amigo e ídolo, Giorgio Ronconi, quien fue Leporello del Don Giovanni de Santley. La compañía también interpretó a Il trovatore , Rigoletto , Lucrezia Borgia , Martha y Guglielmo Tell . Las casas y los ingresos eran enormes, y navegaron a Inglaterra complacidos a principios de mayo de 1872.
En 1873 Carl Rosa invitó a Santley a aparecer como Telramund en un Lohengrin inglés planeado en Drury Lane. Santley aceptó, pero el proyecto fracasó con la prematura muerte de Mme. Parepa-Rosa. ( Lohengrin no se escuchó en Londres hasta 1875). El deseo de Santley de interpretar a Wolfram en Tannhäuser tampoco se cumplió. No le gustaba la prominencia de la orquesta wagneriana y lamentó la innovación que hizo que los músicos orquestales fueran relegados a un foso debajo del escenario de la ópera.
Sin embargo, en 1875 Carl Rosa lo tentó a volver a los escenarios durante una temporada en el Princess's Theatre de Londres, en la que actuó en Le nozze di Figaro , Il trovatore , The Siege of Rochelle (como Michel), Cherubini's The Water Carrier (Mikelì ) y El portero de Havre (Martin). En Figaro fue elegido como Almaviva, pero fue transferido al papel de Figaro, cantando con Sig. Campobello (Almaviva), Aynsley Cook (Bartolo), Charles Lyall (Basilio), Ostava Torriani (Contessa), Rose Hersee (Susanna), Josephine York (Cherubino) y la Sra. Aynsley Cook (Marcellina). Esto recibió una actuación especial para el Príncipe y la Princesa de Gales. Hubo una gira provincial en otoño.
En otoño de 1876 en el Lyceum Theatre , nuevamente con Carl Rosa, Santley revivió su Flying Dutchman , esta vez en inglés, con Ostava Torriani como Senta. Entre la temporada de Londres y la gira provincial que siguió, la interpretaron 50 veces. Entre las ciudades visitadas se encuentran Edimburgo (cuatro representaciones) y Glasgow (dos representaciones). En la misma temporada emprendieron una obra nueva para él, Nicolo's Joconde , y volvió a interpretar a Zampa y The Porter of Havre . El trabajo final fue una nueva ópera con un papel (Claude Melnotte) escrito especialmente para él, el Pauline de FH Cowen : la obra no tuvo éxito. La gira los llevó a Dublín, Sheffield, Hanley y Birmingham . Eso, aparte de dos apariciones como Sir Harry en The School for Scandal en Drury Lane, y su eventual aparición de despedida en Covent Garden en 1911, fue el final de su carrera escénica.
Años despues
Santley ofreció recitales en los Conciertos Populares de los lunes y actuó con el Joachim String Quartet y Mme. Clara Schumann . Se instaló en Inglaterra para trabajar en conciertos y oratorios. Se convirtió al catolicismo romano en 1880, y en 1887 el Papa León XIII lo nombró Caballero Comendador de San Gregorio Magno . Se casó dos veces, primero (en 1858) con Gertrude Kemble (nieta de Charles Kemble ), quien antes de su matrimonio tenía una carrera profesional como cantante soprano. Su hija Edith también se convirtió en cantante de conciertos. Gertrude murió en 1882. La pareja tuvo cinco hijos. La segunda esposa de Santley fue Elizabeth Mary Rose-Innes.
Santley, para quien los viajes europeos habían sido una rutina de vacaciones durante muchos años, realizó una gira por Australia y Nueva Zelanda en 1889-1890, por Estados Unidos y Canadá en 1891 y Sudáfrica en 1893 y nuevamente en 1903. Cantó por última vez en el Birmingham festival en 1891 después de una serie ininterrumpida de treinta años de apariciones allí. George Bernard Shaw , describiendo a Santley como el héroe del Festival Handel de 1894, hizo especial hincapié en su Honor y armas y Nasce al Bosco . El canto de Santley de la división de Selection Day fue, humanamente hablando, perfecto. Probó exhaustivamente el medio de su voz de C a C; y esa octava salió de la sala de pruebas marcada; no había un rasguño en su fina superficie, ni una rotura o un eslabón débil en la cadena en ninguna parte; mientras que el toque vocal era impecablemente ligero y constante, y la ejecución florida precisa como un reloj. En estas dos arias se exhibía toda su brújula desde G bajo hasta Mi bemol superior, y en Nasce al Bosco el E superior natural y F, `` de tal manera que le era imposible ocultar alguna imperfección, si hubiera habido una ''. .
En enero de 1894 estaba con Clara Butt , Edward Lloyd , Antoinette Sterling y otros cantantes en el primero de los Conciertos de balada de Chappell, cuando fueron trasladados del St James's Hall al Queen's Hall . A partir de 1894 Santley dedicó cada vez más su tiempo a la enseñanza: entre 1903 y 1907 formó al barítono australiano Peter Dawson , llevándolo meticulosamente a través del Mesías , La Creación y Elías . De hecho, en 1904 llevó a Dawson en una gira por West Country, comenzando en Plymouth , dirigido por Emma Albani , con William Green (tenor), Giulia Ravogli , Johannes Wolf , Adela Verne y Theodore Flint .
En enero de 1907 cantó Elijah en Manchester Town Hall , habiendo cantado Messiah y Elijah todos los años allí desde 1858. Celebró el jubileo de su carrera como cantante en compañía de muchos de sus amigos músicos en un gran concierto benéfico celebrado en el Royal Albert Hall. el 1 de mayo de 1907. Fue nombrado caballero (el primer cantante en recibir este honor) en diciembre de ese año, después de cantar en Bristol , y cantó Elijah en Hanley dos días después. Durante los meses siguientes dio breves recitales en Liverpool y cantó Elijah en Edimburgo . Hizo su Covent Garden de despedida en 1911 como Tom tirón en Charles Dibdin 's The Waterman . En 1915, a petición de Lady Mayoress de Londres, cantó en el concierto de Mansion House para refugiados belgas, cuando la entonación precisa, la calidad fina y el vigor de su voz aún eran evidentes.
Carácter vocal
Además de una belleza 'inquietante' del timbre, la técnica y la musicalidad de Santley lo convirtieron en un maestro en el canto de Handel o Mozart, donde un manejo fresco y preciso del ritmo y el roulade creó un efecto de espontaneidad, vigor y fraseo ideal. Su canto de conjunto también se destacó, por ejemplo, como Figaro y en Fidelio . Henry J. Wood observó que su brújula variaba desde el mi bemol bajo hasta el sol superior de barítono, y era excepcionalmente uniforme en todo momento. `` Todas sus F graves contadas, incluso en los rincones más remotos de la sala de conciertos más grande, mientras que sus F superiores eran como una trompeta de plata ''. Su claridad y su ausencia de tensión le permitieron seguir cantando con notable frescura a lo largo de una carrera de más de 60 años, quizás en parte porque no había sobrecargado su voz al permanecer demasiado tiempo en el escenario operístico.
George Bernard Shaw , quien lo vio por primera vez en el escenario como Di Luna en Il trovatore , consideró que los poderes dramáticos de Santley eran `` directos, poco prácticos y propensos a recurrir a una indiferencia de buen humor en sus relaciones con el público, que era muy popular. , pero que destruyó toda ilusión dramática. Siempre fue Santley, el tipo bueno con ningún sentido de él, y una espléndida cantante .... La indiferencia fue realmente desconfianza .... 'Jugó Valentin, en Fausto ,' en una, sin terminar de granizo compañero de bienestar conocido . Más tarde, como Vanderdecken, etc., “su dramatismo fue mucho más seguro; y en el momento presente [1892], próximo a los sesenta años, es un artista más minucioso que nunca ».
Grabaciones
Charles Santley hizo algunas grabaciones, la mayoría de baladas. Su serie anterior fue hecha para Gramophone Company (His Master's Voice) en 1903. Aunque la voz carece de gran parte de su antigua resonancia brillante debido a la edad, permanece firme y estable. Su disco más famoso conserva su interpretación notablemente vívida y viva de ' Non piu andrai ' (Figaro), empleando un portamento (notablemente en la palabra 'narcisetto', usualmente roto por los intérpretes modernos) que es adecuado para satisfacer al propio García. No guardó ningún recuerdo de sus actuaciones de Handel en el disco. Sus discos de 1903 son:
- 2-2862 Simón el Cellarer (Hatton) (10 ")
- 2-2863 El vicario de Bray (10 ")
- 052000 Ehi capitano / Non piu andrai (Figaro - Mozart) (12 ")
- 2-2864 A Anthea (Hatton) (10 ")
- 02015 Estás pasando de aquí, mi hermano (Sullivan) (12 ")
Varios años después, cortó un grupo de títulos de baladas para el sello Columbia. Hatton 's 'Para Anthea' y 'Simón el Bolsero' son características de la anterior repertorio balada de Santley, y se repiten en la serie de Columbia, que también incluye de Etelberto Nevin 'Mi Rosario', de CV Stanford 'Padre O'Flynn,' Sullivan' De aquí, hermano mío, y otros títulos.
Libros
Las publicaciones de Santley incluyen lo siguiente:
- Método de instrucción para una voz de barítono , una traducción de "Metodo pratico di vocalizzazione, per le voci de basso e baritono" por G. Nava (Londres, c 1872)
- Estudiante y cantante, Reminiscences of Charles Santley (Macmillan, Londres 1893)
- El maestro del canto (1900)
- El arte de cantar y declamación vocal (1908)
- Reminiscencias de mi vida (Isaac Pitman, Londres 1909)
De los volúmenes de reminiscencias, Student and Singer se ocupa de su carrera hasta alrededor de 1870, y Reminiscences of My Life incluye material para el período posterior.
Composiciones
- Misa en la plana
- Ave Maria, Berceuse para orquesta
Santley también compuso varias canciones bajo el seudónimo de Ralph Betterton.
Notas
Referencias
Bibliografía
- JR Bennett, Voices of the Past - Catálogo de grabaciones vocales de los catálogos en inglés de la Gramophone Company, etc. (c1955).
- JR Bennett, Voices of the Past - Vol 2. Un catálogo de grabaciones vocales de los catálogos italianos de The Gramophone Company, etc. (Oakwood Press (1957), 1967).
- G. Davidson, Opera Biographies (Werner Laurie, Londres 1955), 264-267.
- JH Mapleson, The Mapleson Memoirs (Chicago y Nueva York 1888).
- S. Reeves , Sims Reeves, Su vida y recuerdos escritos por él mismo (Simpkin Marshall & Co, Londres 1888).
- H. Rosenthal y J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Edición corregida, Oxford 1974).
- M. Scott, The Record of Singing to 1914 (Duckworth 1977).
- GB Shaw, 1932, Música en Londres 1890-94 de Bernard Shaw , 3 Vols (Constable & Co, Londres)
- Herbert Thompson, Herbert. "Sir Charles Santley 1834-1922", The Musical Times , vol. 63, núm. 957 (1 de noviembre de 1922), págs. 784–92