Césarine Davin-Mirvault - Césarine Davin-Mirvault
Césarine Henriette Flore Davin-Mirvault | |
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| Nació |
3 de junio de 1773 París, Francia
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| Fallecido | 25 de noviembre de 1844 (71 años) París, Francia
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| Nacionalidad | francés |
| Conocido por | Cuadro |
Césarine Henriette Flore Davin-Mirvault (3 de junio de 1773 – 25 de noviembre de 1844) fue una artista y pintora francesa. Estudió con Suvée , David y aprendió a pintar miniaturas de Jean-Baptiste Jacques Augustin .
Biografía
Césarine Henriette Flore Davin-Mirvault nació en París y, aunque su familia no formaba parte de la aristocracia, estaba bien conectada debido a que su padrino era un conde y su madrina una marquesa. Era hija de un ingeniero geógrafo. Estudió con Suvée , David y Augustin . Aprendió a pintar miniaturas de Augustin, aunque estaba más enfocada en aprender a enseñar pintura. Davin-Mirvault estaba casada con un "inspecteur å Parme" y tenía dos hijas, sin embargo, su marido murió en 1824, dos años después de su última exposición.
Carrera profesional
La carrera de Davin-Mirvault fue típica de las alumnas de David porque no fue celebrada durante su vida, sin embargo, tampoco fue ignorada por los críticos. Su enfoque principal fue el retrato, pero también pintó miniaturas y pinturas de género. Su obra más reconocida es su Retrato de Antonio Bruni, que se exhibe en la Colección Frick de Nueva York. Davin-Mirvault expuso con frecuencia entre 1798 y 1822, según consta en los catálogos de Salon. Recibió una medalla de deuxiéme classe en 1804 por un autorretrato de cuerpo entero. También recibió una medalla de premiere classe en 1814 por una entrada. Casi al mismo tiempo que murió su esposo, Davin-Mirvault estableció una escuela de dibujo y pintura para mujeres. A pesar de que la escuela tenía buena asistencia, murió pobre en 1844 mientras vivía en la casa de su hija mayor.
Obras
La mayoría de los retratos de Davin-Mirvault eran a pequeña escala, ya que estaba acostumbrada a pintar miniaturas. Algunos de los temas que pintó en miniatura incluyen: "Citoyenne" Sallatin (esposa de un músico del Théatre Feydeau), Suvée (maestra de Davin-Mirvault), Joachim Murat (cuñado de Napoleón) y Caroline Bonaparte (de Napoleón). esposa). Junto con los retratos en miniatura, también pintó paisajes en miniatura, escenas de género y escenas históricas. Estas obras incluyen una escena de Hércules titulada Un niño que prefiere las armas a todos los demás artículos de su educación. Un crítico elogió esta obra en La Mercure de France, sin embargo, pensó erróneamente que el artista era un hombre. Una niña afligida por el final de "Clarissa" cuando lee el testamento es un ejemplo de una de las miniaturas de género de Davin-Mirvault y se exhibió en el Salón de 1801. Comenzó a referirse a sí misma como una alumna de David después de 1804 cuando su Se había expuesto el retrato de Bruni. En este momento, Davin-Mirvault dejó de exhibir miniaturas probablemente como resultado de sus estudios con David que le dieron una nueva confianza. Luego solo exhibió retratos, pinturas de género y una pintura de historia.
El retrato de Bruni no está firmado ni fechado y está pintado con tonos oscuros y apagados. Se presta gran atención a las texturas de los objetos dentro de la pintura. Se representa a Bruni con un abrigo azul profundo y afinando una viola. Se sienta en una silla oscura frente a un fondo gris. Su rostro, el paño para el cuello y las tachuelas de la tapicería brindan acentos brillantes al cuadro pintado de oscuro. El cabello de Bruni está espolvoreado con polvo, que también se puede ver en el cuello y los hombros de su abrigo. Este es un ejemplo de la “total inclusión de mentalidad literal” de Davin-Mirvault que causa problemas en algunas de sus otras obras. El retrato se mantuvo en la colección de los descendientes de Bruni hasta 1952, sin embargo, creían que había sido pintado por David. En 1952, Knoedler and Co. compró el retrato y lo vendió nuevamente a la Colección Frick como una pintura de David. La Colección Frick emitió un comunicado de prensa el 7 de octubre de 1952 afirmando que el retrato fue pintado por David basando esta atribución en las cualidades estilísticas y la amistad entre David y Bruni. Sin embargo, el retrato fue finalmente atribuido correctamente a Davin-Mirvault una década más tarde por Georges Wildenstein, quien siempre había sospechado que de hecho fue pintado por uno de los alumnos de David. Wildenstein demostró esto a través del descubrimiento de un listado para el retrato en el Catálogo del Salón de 1804. El retrato parece fuertemente influenciado por David debido a la habilidad de Davin-Mirvault para emular el estilo de su maestro, especialmente su precisión. Aunque no ganó un premio por el Retrato de Bruni, fue muy elogiado en su época.
El retrato de Francois-Joseph Lefebvre, duque de Danzig, Maréchal fue encargado en 1804 por Napoleón para el Palacio de las Tullerías de las Salles de Maréchaux. Davin-Mirvault probablemente recibió esta comisión porque supuestamente estaba relacionada con Lefebvre. Sin embargo, el retrato nunca se exhibió en el Salón. El manejo de este retrato parece más primitivo en comparación con su Retrato de Bruni. Además, los detalles parecen dominar el tema. Sin embargo, el retrato tiene la misma precisión, reflejos empastados y un fondo finamente cepillado que el Retrato de Bruni.
El retrato de Asker-Khan, embajadora de Persia en 1808 se exhibió en el Salón de 1810, y su segundo retrato de la embajadora se exhibió en el Salón de 1814. Louise-Phillipe compró el retrato en 1836 para el Museo de Versalles, donde todavia esta. El fondo del retrato es más arquitectónico que sus trabajos anteriores con una cortina, una columna y un paisaje lejano. El sujeto se muestra arrodillado en oración sobre una alfombra persa, sin embargo, los detalles son abrumadores al igual que en Lefebvre. Tanto el Retrato de Asker-Khan como Lefebvre demuestran cómo Davin-Mirvault estaba acostumbrado a pintar miniaturas y no siempre tuvo tanto éxito a gran escala.
El retrato de la Sra. Pinckney-Horry está pintado en forma ovalada y parece una versión ampliada de las miniaturas de Davin-Mirvault. Este retrato se realiza de manera diferente a los demás debido a su delicado manejo y contornos.
Retrato de una dama sentada demuestra la habilidad de Davin-Mirvault para retratar detalles de una manera que no es tan abrumadora como en algunos de sus otros retratos discutidos anteriormente. Más bien, las intrincadas decoraciones de la ropa del sujeto la complementan mientras se sienta con confianza.
The Beautiful Kitchen Maid fue comprada por un destacado coleccionista, Lucien Bonaparte. Esta obra se expuso originalmente en el Salón de 1806 con el título The Kitchen Maid y fue descrita como "una de las mejores obras de una alumna de M. David".
La muerte de Malek-Adhel se exhibió en el Salón de 1814 y es la única pintura de historia que exhibió Davin-Mirvault. La pintura presenta a un noble hindú moribundo mientras su amante y su padre lloran por él. Un crítico del Salón de 1814 elogió a Davin-Mirvault por recibir "excelentes lecciones" de David.
Referencias
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Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Bryan, Michael (1886). "Davin, Césarine Henriette Flore" . En Graves, Robert Edmund (ed.). Diccionario de pintores y grabadores de Bryan (A – K) . I (3ª ed.). Londres: George Bell & Sons.