Producciones Boogie Down - Boogie Down Productions
Producciones Boogie Down | |
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| Información de contexto | |
| Origen | Nueva York , EE. UU. |
| Géneros | Hip hop |
| Años activos | 1986–1992 |
| Etiquetas | |
| Actos asociados | Stop the Violence Movement , Heather B. , Sra. Melodie |
| Miembros pasados |
KRS-One Scott La Rock (fallecido) D-Nice |
Boogie Down Productions ( BDP ) fue un grupo de hip hop , originalmente compuesto por KRS-One , D-Nice y DJ Scott La Rock . DJ Scott La Rock fue asesinado el 27 de agosto de 1987, cinco meses después del lanzamiento del álbum debut de BDP, Criminal Minded . El nombre del grupo, Boogie Down, deriva de un apodo para la sección sur del Bronx del Bronx , uno de los cinco distritos de la ciudad de Nueva York . El grupo fue pionero en la fusión del reggae dancehall y la música hip hop y su LP debut Criminal Minded contenía descripciones francas de la vida en el sur del Bronx a fines de la década de 1980, preparando así el escenario para lo que eventualmente se convertiría en gangsta rap .
Miembros
La membresía de BDP cambió a lo largo de su existencia, siendo la única constante KRS-One . El grupo fue fundado por KRS-One y DJ Scott La Rock, con el productor Lee Smith, quien fue fundamental en la producción de las canciones de Criminal Minded , incorporándose como miembro poco después. Desde esos comienzos, los miembros y colaboradores de BDP incluyeron a Ced Gee de Ultramagnetic MC's , Lee Smith, Scott La Rock , D-Nice , Henry Wilkerson PoppyDa , Kenny Parker (hermano menor de KRS-One), Just-Ice, ICU, McBoo, Ms. Melodie , Heather B. , Scottie Morris, Tony Rahsan, Willie D., RoboCop, Harmony, DJ Red Alert , Jay Kramer, D-Square, Rebekah Foster, Scott Whitehill, Scott King, Chris Tait y Sidney Mills . BDP como grupo esencialmente terminó porque KRS-One comenzó a grabar y actuar bajo su propio nombre en lugar del nombre del grupo. Lee Smith, quien tiene el crédito de coproductor del sencillo original de 12 ”" South Bronx ", fue el último en ser abandonado inexplicablemente por KRS-One y el futuro nuevo sello después de la muerte de Scott.
En las notas del transatlántico del álbum Sex and Violence de BDP de 1992 , KRS-One escribe: "¡BDP en 1992 es KRS-One, Willie D y Kenny Parker! BDP no es D-Nice, Jamal-ski, Harmony, Ms. Melodie, y Scottie Morris. No están de acuerdo con BDP, así que deja de hacer frente ". Steve "Flash" Juon de RapReviews.com afirmó que esto inició la ruptura definitiva del grupo.
Influencias e impacto culturales
"Las guerras del puente"
A fines de la década de 1980 surgió un conflicto sobre los orígenes del hip-hop, y BDP hizo esfuerzos conscientes en sus primeros trabajos para establecer su interpretación del tema. Se cree que los orígenes del hip-hop para muchos, incluido el BDP, son del Bronx . Un colectivo rival de hip-hop , conocido como la letra de Juice Crew , fue malinterpretado por contener una afirmación en la canción "The Bridge" de que el hip hop era directamente el resultado de artistas originarios de Queensbridge . Boogie Down y KRS replicaron enojados con canciones como "The Bridge is Over" y "South Bronx", que iniciaron una de las primeras guerras notables del hip hop cuando MC Shan , Marley Marl , Roxanne Shanté y Blaq Poet lanzaron canciones con versos personalmente. atacando a KRS y Scott La Rock. Pero las Guerras del Puente fueron de corta duración, y después de la muerte de Scott La Rock, KRS comenzó a concentrarse en la música con conciencia social.
Aunque Criminal Minded contenía descripciones vívidas de la vida en las calles del sur del Bronx, BDP cambió después de la muerte de Scott. Lee Smith fue eliminado y KRS-One adoptó el apodo de Teacha e hizo un intento deliberado de crear un hip-hop con conciencia política y social. BDP fue influyente a la hora de provocar conciencia política y social en el hip-hop, por ejemplo en Stop The Violence de By All Means Needed de 1988 .
Inspiraciones jamaicanas
La influencia jamaicana en Criminal Minded está bien ilustrada por el uso del riddim "Mad Mad" o "Diseases" iniciado en 1981 con la canción "Zunguzung" de la estrella del reggae Yellowman . BDP usó este riff en la canción "Remix for P is Free", y más tarde fue muestreado por artistas como Black Star y dead prez . Como un álbum considerado por muchos como el comienzo del movimiento del gangsta rap , Criminal Minded jugó un papel importante en reafirmar la aceptación social de tener raíces jamaicanas. BDP hizo referencia al reggae de una manera que ayudó a solidificar el lugar de Jamaica en la cultura moderna del hip-hop.
Activismo político y social
Desde su inicio, BDP afectó el desarrollo del hip-hop y dio una voz sincera a la realidad de la vida en el sur del Bronx, una sección de la ciudad de Nueva York empañada por la pobreza y el crimen. Con Criminal Minded , el grupo combinó los sonidos de los ritmos ásperos, sobrios e influenciados por el reggae de LaRock y el estilo de rima prolongada de KRS-One en clásicos underground como "9mm Goes Bang" y "South Bronx", el valiente retrato de la vida del álbum. en las calles (así como las armas de fuego que adornaban su portada) influyeron en el movimiento gangsta rap que comenzó en serio dos años después.
La influencia de BDP en la creación y desarrollo del gangsta rap destaca la importancia cultural y el impacto del tipo de música que BDP y otros artistas tempranos de hip-hop crearon. Este subgénero del hip-hop está más estrechamente asociado con el hip-hop incondicional y se malinterpreta ampliamente como una promoción de la violencia y la actividad de las pandillas. Esta mala interpretación o estigma está estrechamente relacionado con Boogie Down Productions y el propósito general detrás de sus temas subyacentes de violencia. Por ejemplo, la portada de Criminal Minded muestra a los dos artistas del grupo blandiendo pistolas desenvainadas y mostrando otras armas de fuego. Esto no es un estímulo a la violencia descrita en la música de BDP, sino una descripción de la violencia en el sur del Bronx como un medio de expresión, escape e incluso condena. La carátula de este álbum no pretende defender la violencia, sino desafiar la concepción de un criminal, para afirmar que aquellos que realmente tienen una mentalidad criminal son los que tienen el poder.
La música de BDP se volvió significativamente más astuta políticamente después de la muerte de Scott La Rock. KRS-One publicó cuatro álbumes más bajo el título Boogie Down Productions, y cada uno fue cada vez más innovador y se expandió a partir de las imágenes de matones de Criminal Minded, explorando temas como el crimen negro sobre negro y el radicalismo negro, utilizando un riff de las palabras de Malcolm. X , "por cualquier medio necesario", que se convirtió en el título del segundo álbum de BDP, y sigue siendo uno de los álbumes de hip-hop más políticos hasta la fecha. Fue en este álbum que KRS se definió a sí mismo como el "maestro", simbolizando su énfasis en educar a los miembros de su audiencia y fanáticos sobre los problemas sociales relevantes que rodean la experiencia afroamericana.
Durante su tiempo en asociación con Boogie Down Productions, KRS-One se unió a otros raperos para crear el Movimiento Stop the Violence , que abordó muchos de los problemas planteados en la música de BDP y es el esfuerzo más consciente mostrado por KRS-One y BDP de política. activismo y compromiso. El movimiento creó el sencillo "Self-Destruction" en 1989 a través de la colaboración de BDP (KRS-One, D-Nice & Ms. Melodie), Stetsasonic (Delite, Daddy-O, Wise y Frukwan), Kool Moe Dee , MC. Lyte , Doug E. Fresh , Just-Ice , Heavy D , Biz Markie y Public Enemy ( Chuck D & Flavor Flav ), con el objetivo de crear conciencia sobre la violencia en las comunidades afroamericanas y hip-hop. Todos los ingresos de este esfuerzo se destinaron a la Liga Urbana Nacional .
Discografia
- Álbumes de estudio
- Mente criminal (1987)
- Por todos los medios necesarios (1988)
- Ghetto Music: The Blueprint of Hip Hop (1989)
- Entretenimiento educativo (1990)
- Sexo y violencia (1992)
Referencias
Bibliografía
- "KRS-Uno". Africana: La enciclopedia de la experiencia africana y afroamericana , segunda edición. Ed. Kwame Anthony Appiah, Henry Louis Gates Jr. Nueva York: Oxford UP, 2008. Centro de Estudios Afroamericanos de Oxford. ISBN 978-0195170559