Grupo Bloomsbury - Bloomsbury Group

Algunos de los miembros del Grupo Bloomsbury

El Grupo Bloomsbury —o Bloomsbury Set— era un grupo de escritores, intelectuales, filósofos y artistas ingleses asociados de la primera mitad del siglo XX, incluidos Virginia Woolf , John Maynard Keynes , EM Forster y Lytton Strachey . Este colectivo relajado de amigos y parientes estaba estrechamente asociado con la Universidad de Cambridge para los hombres y el King's College de Londres para las mujeres, y vivían, trabajaban o estudiaban juntos cerca de Bloomsbury , Londres. Según Ian Ousby , "aunque sus miembros negaban ser un grupo en algún sentido formal, estaban unidos por una fe inquebrantable en la importancia de las artes". Sus obras y perspectivas influyeron profundamente en la literatura , la estética , la crítica y la economía , así como en las actitudes modernas hacia el feminismo , el pacifismo y la sexualidad . Una cita muy conocida, atribuida a Dorothy Parker , es "vivían en cuadrados, pintaban en círculos y amaban en triángulos".

Orígenes

De izquierda a derecha: Lady Ottoline Morrell , Maria Nys (no miembros de Bloomsbury), Lytton Strachey , Duncan Grant y Vanessa Bell

Todos los miembros masculinos del Grupo Bloomsbury, excepto Duncan Grant , fueron educados en Cambridge (ya sea en Trinity o King's College ). La mayoría de ellos, excepto Clive Bell y los hermanos Stephen, eran miembros de "la sociedad exclusiva de Cambridge , los ' Apóstoles '". En Trinity en 1899 Lytton Strachey , Leonard Woolf , Saxon Sydney-Turner y Clive Bell se hicieron buenos amigos de Thoby Stephen , y fue a través de Thoby y las hermanas de Adrian Stephen , Vanessa y Virginia, que los hombres conocieron a las mujeres de Bloomsbury cuando bajaron. a Londres.

En 1905, Vanessa comenzó el "Friday Club" y Thoby dirigió "Thursday Evening", que se convirtió en la base del Bloomsbury Group, que para algunos era realmente "Cambridge in London". La muerte prematura de Thoby en 1906 los unió más firmemente y se convirtieron en lo que ahora se conoce como el grupo "Old Bloomsbury" que se conoció en serio a partir de 1912. En las décadas de 1920 y 1930, el grupo cambió cuando los miembros originales murieron y la siguiente generación se había transformado. llegó a la edad adulta.

El Grupo Bloomsbury, en su mayoría de familias profesionales de clase media alta, formaba parte de "una aristocracia intelectual que se remonta a la Secta Clapham ". Era una red informal de un grupo influyente de artistas, críticos de arte, escritores y un economista, muchos de los cuales vivían en el distrito West Central 1 de Londres conocido como Bloomsbury . Eran "espiritualmente" similares al grupo de Clapham que apoyaba las carreras de sus miembros: "Los Bloomsberries promovían el trabajo y las carreras de los demás tal como lo hicieron los Claphamitas originales, así como las generaciones intermedias de sus abuelos y padres".

Una característica histórica de estos amigos y parientes es que sus estrechas relaciones son anteriores a su fama como escritores, artistas y pensadores.

Afiliación

Placa azul, 51 Gordon Square , Londres

Miembros

El grupo tenía diez miembros principales:

Además de estos diez, Leonard Woolf , en la década de 1960, enumeró como 'Old Bloomsbury' Adrian y Karin Stephen , Saxon Sydney-Turner y Molly MacCarthy , con Julian Bell , Quentin Bell y Angelica Bell , y David Garnett como adiciones posteriores " A excepción de Forster, que publicó tres novelas antes del exitoso Howards End en 1910, el grupo se desarrolló tardíamente.

Hubo matrimonios estables y aventuras variadas y complicadas entre los miembros individuales. Lytton Strachey y su primo y amante Duncan Grant se hicieron amigos cercanos de las hermanas Stephen, Vanessa Bell y Virginia Woolf. Duncan Grant tuvo aventuras con los hermanos Vanessa Bell y Adrian Stephen, así como con David Garnett, Maynard Keynes y James Strachey. Clive Bell se casó con Vanessa en 1907, y Leonard Woolf regresó del Servicio Civil de Ceilán para casarse con Virginia en 1912. Las amistades de Cambridge Apostle trajeron al grupo a Desmond MacCarthy, su esposa Molly y EM Forster.

El grupo se reunió no solo en sus hogares en Bloomsbury, en el centro de Londres , sino también en retiros en el campo. Hay dos importantes cerca de Lewes en Sussex: Charleston Farmhouse , donde se mudaron Vanessa Bell y Duncan Grant en 1916, y Monk's House (ahora propiedad del National Trust ), en Rodmell , propiedad de Virginia y Leonard Woolf desde 1919.

Otros

Mucho acerca de Bloomsbury parece ser controvertido, incluyendo su membresía y nombre: de hecho, algunos sostendrían que "las tres palabras 'el grupo de Bloomsbury' se han utilizado tanto que se han vuelto casi inutilizables".

Los amigos cercanos, los hermanos, las hermanas e incluso a veces los socios de los amigos no eran necesariamente miembros de Bloomsbury: la esposa de Keynes, Lydia Lopokova , solo fue aceptada a regañadientes en el grupo, y ciertamente hubo "escritores que en algún momento fueron amigos cercanos de Virginia Woolf, pero que claramente no eran 'Bloomsbury': TS Eliot , Katherine Mansfield , Hugh Walpole ". Otra es Vita Sackville-West , que se convirtió en "la autora más vendida de Hogarth Press ". Los miembros citados en "otras listas pueden incluir a Ottoline Morrell , o Dora Carrington , o James y Alix Strachey ".

Ideas compartidas

Las vidas y obras de los miembros del grupo muestran una similitud superpuesta e interconectada de ideas y actitudes que ayudaron a mantener unidos a los amigos y parientes, reflejando en gran parte la influencia de GE Moore : "la esencia de lo que Bloomsbury extrajo de Moore está contenida en su afirmación de que 'los principales objetos de la vida eran el amor, la creación y el disfrute de la experiencia estética y la búsqueda del conocimiento' ".

Filosofia y etica

A través de los Apóstoles también encontraron a los filósofos analíticos GE Moore y Bertrand Russell que estaban revolucionando la filosofía británica a principios del siglo XX. Distinguir entre fines y medios era un lugar común de la ética, pero lo que hizo que los Principia Ethica de Moore (1903) fueran tan importantes para la base filosófica del pensamiento de Bloomsbury fue la concepción de Moore del valor intrínseco como distinto del valor instrumental . Al igual que con la distinción entre amor (un estado intrínseco) y monogamia (un comportamiento, es decir, instrumental), la diferenciación de Moore entre valor intrínseco e instrumental permitió a los Bloomsburies mantener un terreno ético elevado basado en el mérito intrínseco, independiente y sin referencia a , las consecuencias de sus acciones. Para Moore, el valor intrínseco dependía de una intuición indeterminable del bien y un concepto de estados mentales complejos cuyo valor en su conjunto no era proporcional a la suma de sus partes. Tanto para Moore como para Bloomsbury, los mayores bienes éticos eran "la importancia de las relaciones personales y la vida privada", así como la apreciación estética: "el arte por el arte".

Rechazo de los hábitos burgueses

Bloomsbury reaccionó contra los rituales sociales actuales, "los hábitos burgueses ... las convenciones de la vida victoriana" con su énfasis en los logros públicos, a favor de un enfoque más informal y privado en las relaciones personales y el placer individual. EM Forster, por ejemplo, aprobó "la decadencia de la elegancia y la moda como factores, y el crecimiento de la idea del disfrute", y afirmó que "si tuviera que elegir entre traicionar a mi país y traicionar a mi amigo, espero tener el agallas para traicionar a mi país ".

El Grupo "creía en el placer ... Intentaban sacar el máximo placer de sus relaciones personales. Si esto significaba triángulos o figuras geométricas más complicadas, bueno, eso también lo aceptaba". Sin embargo, al mismo tiempo, compartían un ideal de placer sofisticado, civilizado y muy articulado. Como dijo Virginia Woolf, su "triunfo está en haber elaborado una visión de la vida que no era de ninguna manera corrupta, siniestra o meramente intelectual; más bien ascética y austera en verdad; que todavía los mantiene, y los mantiene cenando juntos y permaneciendo juntos". , después de 20 años ".

Política

Políticamente, Bloomsbury mantuvo principalmente posturas liberales de izquierda (opuestas al militarismo, por ejemplo); pero sus "clubes y reuniones no eran activistas, como las organizaciones políticas a las que también pertenecían muchos de los miembros de Bloomsbury", y serían criticados por eso por sus sucesores de la década de 1930, quienes, por el contrario, estaban "muy afectados por la política que Bloomsbury había rechazado ".

La campaña por el sufragio femenino se sumó a la naturaleza controvertida de Bloomsbury, ya que Virginia Woolf representó al grupo en las obras ficticias The Years y Night and Day sobre el movimiento por el sufragio.

Arte

Roger Fry se unió al grupo en 1910. Sus exposiciones postimpresionistas de 1910 y 1912 involucraron a Bloomsbury en una segunda revolución que siguió a la filosófica de Cambridge. Esta vez los pintores de Bloomsbury estuvieron muy involucrados e influenciados. Fry y otros artistas de Bloomsbury rechazaron la distinción tradicional entre arte fino y decorativo.

Estos "supuestos de Bloomsbury" se reflejan en las críticas de los miembros al realismo materialista en la pintura y la ficción, influenciadas sobre todo por el "concepto de 'forma significativa' de Clive Bell, que separó y elevó el concepto de forma por encima del contenido en las obras de arte": Se ha sugerido que, con su "enfoque en la forma ... las ideas de Bell han llegado a representar, quizás demasiado, los principios estéticos del Grupo Bloomsbury".

La hostilidad del establishment hacia el posimpresionismo hizo que Bloomsbury fuera controvertido, y sigue siendo controvertido. Clive Bell polemizó sobre el posimpresionismo en su libro Art (1914), muy leído , basando su estética en parte en la crítica de arte de Roger Fry y la filosofía moral de GE Moore; y cuando llegó la guerra, argumentó que "en estos días de tormenta y oscuridad, parecía correcto que en el santuario de la civilización, en Bloomsbury, quiero decir, la lámpara debería ser atendida asiduamente".

Primera Guerra Mundial

El desarrollo de Old Bloomsbury se vio afectado, junto con gran parte de la cultura modernista , por la Primera Guerra Mundial : "el pequeño mundo de Bloomsbury fue dicho más tarde por algunos en sus afueras que había sido irremediablemente destrozado", aunque de hecho sus amistades "sobrevivieron a las revueltas y dislocaciones de la guerra, en muchos sentidos incluso fueron fortalecidas por ellas ". La mayoría, pero no todos, eran objetores de conciencia. Políticamente, los miembros de Bloomsbury tenían inclinaciones liberales y socialistas.

Aunque la guerra dispersó Old Bloomsbury, los individuos continuaron desarrollando sus carreras. EM Forster siguió sus exitosas novelas con Maurice, que no pudo publicar porque trataba la homosexualidad de manera poco trágica. En 1915, Virginia Woolf publicó su primera novela, The Voyage Out ; y en 1917 los Woolf fundaron su Hogarth Press , que publicaría TS Eliot , Katherine Mansfield y muchos otros, incluida la propia Virginia, junto con las traducciones estándar al inglés de Freud . Luego, en 1918, Lytton Strachey publicó su crítica del victorianismo en forma de cuatro biografías irónicas en Eminent Victorians , que se sumaron a los argumentos sobre Bloomsbury que continúan hasta el día de hoy, y "le trajeron el triunfo que siempre había anhelado ... fue una sensación ".

El año siguiente llegó el influyente ataque de JM Keynes al Tratado de Paz de Versalles : Las consecuencias económicas de la paz establecieron a Maynard como un economista de eminencia internacional.

Más tarde Bloomsbury

La década de 1920 fue en varios sentidos el florecimiento de Bloomsbury. Virginia Woolf estaba escribiendo y publicando sus novelas y ensayos modernistas más leídos , EM Forster completó Un pasaje a la India , una novela de gran prestigio sobre el imperialismo británico en la India . Forster no escribió más novelas, pero se convirtió en uno de los ensayistas más influyentes de Inglaterra. Duncan Grant, y luego Vanessa Bell, tuvieron exposiciones de un solo artista. Lytton Strachey escribió sus biografías de dos reinas, la reina Victoria (1921) y Elizabeth y Essex: una historia trágica (1928). Desmond MacCarthy y Leonard Woolf entablaron una amistosa rivalidad como editores literarios, respectivamente, de New Statesman y The Nation y Athenaeum , alimentando así las animosidades que vieron a Bloomsbury dominando la escena cultural. Roger Fry escribió y dio numerosas conferencias sobre arte; mientras tanto, Clive Bell aplicó los valores de Bloomsbury a su libro Civilization (1928), que Leonard Woolf consideró limitado y elitista, describiendo a Clive como un "maravilloso organizador de pistas de carreras de galgos intelectuales ".

En la oscura década de 1930, Bloomsbury comenzó a morir: "Bloomsbury en sí ya casi no era un foco". Un año después de publicar una colección de vidas breves, Retratos en miniatura (1931), Lytton Strachey murió; poco después Carrington se pegó un tiro. Roger Fry, que se había convertido en el mayor crítico de arte de Inglaterra, murió en 1934. El hijo mayor de Vanessa y Clive, Julian Bell , murió en 1937 durante la Guerra Civil española . Virginia Woolf escribió la biografía de Fry , pero con la llegada de la guerra volvió a su inestabilidad mental y se ahogó en 1941. En la década anterior se había convertido en una de las escritoras feministas más famosas del siglo con tres novelas más y una serie de ensayos. incluyendo las memorias tardías conmovedoras " Un bosquejo del pasado ". También fue en la década de 1930 cuando Desmond MacCarthy se convirtió quizás en el crítico literario más leído y escuchado con sus columnas en The Sunday Times y sus transmisiones con la BBC. La teoría general del empleo, el interés y el dinero de John Maynard Keynes (1936) lo convirtió en uno de los economistas más influyentes del siglo. Murió en 1946 después de estar muy involucrado en negociaciones monetarias con Estados Unidos.

La diversidad y la colectividad de las ideas y los logros de Later Bloomsbury se pueden resumir en una serie de credos que se realizaron en 1938, el año del Acuerdo de Munich . Virginia Woolf publicó su polémica feminista radical Three Guineas que sorprendió a algunas de sus compañeras, incluido Keynes, que había disfrutado de la más suave A Room of One's Own (1929). Keynes leyó sus famosas pero decididamente más conservadoras memorias My Early Beliefs en The Memoir Club. Clive Bell publicó un panfleto de apaciguamiento (más tarde apoyó la guerra), y EM Forster escribió una versión temprana de su famoso ensayo " What I Believe " con su elección, todavía impactante para algunos, de las relaciones personales sobre el patriotismo: su tranquila afirmación en el frente a las afirmaciones cada vez más totalitarias tanto de la izquierda como de la derecha de que "las relaciones personales ... el amor y la lealtad a un individuo pueden ir en contra de las afirmaciones del Estado".

Club de memorias

En marzo de 1920 Molly MacCarthy fundó el Memoir Club para ayudar a Desmond ya ella misma a escribir sus memorias; y también "para que sus amigos se reagrupen después de la guerra (con la condición de que siempre digan la verdad)". Se reunió hasta 1956 o 1964.

Crítica

Si "el desprecio o la sospecha —el entorno que una persona o un grupo crea a su alrededor— es siempre una especie de alter ego, una parte esencial y reveladora de la producción", quizás haya mucho que aprender de la (extensa) crítica de que el Grupo Bloomsbury se despertó. Las primeras quejas se centraban en una cliquidad percibida: "en los gestos personales: las frases favoritas ('exquisitamente civilizado' y '¡Qué simplemente demasiado extraordinario!'), La voz de Strachey incrédula y extrañamente enfatizada". Después de la Primera Guerra Mundial, cuando los miembros del Grupo "comenzaron a ser famosos, la execración aumentó y la caricatura de una clase rentista ociosa, esnob y autocomplaciente , promoviendo su propia marca de alta cultura comenzó a tomar forma": como Forster lo expresó burlándose de sí mismo: "Llegaron los agradables dividendos, subieron los elevados pensamientos".

Las crecientes amenazas de la década de 1930 trajeron nuevas críticas de escritores más jóvenes sobre "lo que habían hecho los últimos (Bloomsbury, Modernism, Eliot) a favor de lo que ellos consideraban un realismo contundente y urgente"; mientras que " Wyndham Lewis 's los Simios de Dios , que llama Bloomsbury elitista, corrupta y sin talento, causó un gran revuelo" de su propia. La crítica más contundente, sin embargo, vino quizás de dentro de las propias filas del Grupo, cuando en vísperas de la guerra Keynes dio un "relato nostálgico y desilusionado del aire puro y dulce de GE Moore, esa creencia en el individualismo imperturbable, ese utopismo basado en un creencia en la razonabilidad y la decencia humanas, esa negativa a aceptar la idea de la civilización como 'una costra delgada y precaria' ... El cariñoso y elegíaco repudio de Keynes de sus "primeras creencias", a la luz de los asuntos actuales ("Entendimos completamente mal naturaleza, incluida la nuestra ")".

En su libro sobre los antecedentes de los espías de Cambridge , Andrew Sinclair escribió sobre el grupo de Bloomsbury: "Rara vez en el campo del esfuerzo humano se ha escrito tanto sobre tan pocos que lograron tan poco". La filósofa estadounidense Martha Nussbaum fue citada en 1999 diciendo: "No me gusta nada que se establezca como un grupo o una élite, ya sea el grupo Bloomsbury o Derrida ".

Ver también

Notas

Referencias

Bibliografía

• Avery, Todd. Radio Modernismo: literatura, ética y la BBC, 1922-1938 . Ashgate Publishing, Ltd .; 1 de enero de 2006. ISBN  978-0-7546-5517-6 .
• Bénézit, Emmanuel (editor). Diccionario Bénézit de artistas gráficos e ilustradores británicos . Prensa de la Universidad de Oxford; 21 de junio de 2012. ISBN  978-0-19-992305-2 .
• Blythe, Ronald. en David Daiches ed., The Penguin Companion to Literature I. Penguin, 1971.
• Clarke, Peter. Keynes. Bloomsbury Press, 2009. págs. 56, 57. ISBN  978-1-60819-023-2 .
• Edel, León. Bloomsbury: una casa de leones , Hogarth Press, 1979
• Fargis, Paul. The New York Public Library Desk Reference - 3ra edición . Referencia general de Macmillan, 1998. p. 262. ISBN  0-02-862169-7 .
• Forster, EM. Dos hurras por la democracia . Pingüino, 1965.
• Gadd, David. Los amigos amorosos: un retrato de Bloomsbury Londres: The Hogarth Press Ltd, 1974.
• Cabeza, Dominic. La Guía de Cambridge de Literatura en Inglés . Prensa de la Universidad de Cambridge; 26 de enero de 2006. ISBN  978-0-521-83179-6 .
• Caballeros, Sarah. Forastero de Bloomsbury: Una vida de David Garnett , Bloomsbury Reader, rústica y digital, 15 de mayo de 2015, ISBN  978-1-4482-1545-4
• Koppen, Randi. Virginia Woolf, Moda y Modernidad Literaria . Prensa de la Universidad de Edimburgo; 2009. ISBN  978-0-7486-3872-7 .
• Kuper, Adam. Incesto e influencia: la vida privada de la Inglaterra burguesa . Prensa de la Universidad de Harvard; 28 de febrero de 2010. ISBN  978-0-674-05414-1 .
• Lee, Hermione. Virginia Woolf Londres: Chatto y Windus, 1996.
• Ousby, Ian ed., The Cambridge Guide to Literature in English (Cambridge 1995)
• Phillips, Adam. Sobre Flirtation London: Faber & Faber, 1994. ISBN  978-0571144969
• Rosenbaum, Stanford Patrick. The Bloomsbury Group: una colección de memorias y comentarios . Prensa de la Universidad de Toronto; 1995. ISBN  978-0-8020-7640-3 También publicado por Croom Helm, Londres; 1995 ISBN  085664-285-1 .
• Snow, CP. Últimas cosas . Pingüino, 1974.
• Spalding, Frances . Virginia Woolf: Dardos de papel: las letras ilustradas (1991)
• Tate. Cronología del Grupo Bloomsbury. Viajes de archivo: Bloomsbury Group. Tate.
• Tew, P. y Murray, A .. The Modernist Handbook 2009.

Otras lecturas

Libros y articulos

• Quentin Bell, Bloomsbury , 1986.
• Leon Edel, Bloomsbury: una casa de leones , Filadelfia: Lippincott, c 1979
• Paul Levy, "El secreto final de Bloomsbury" . El Telégrafo. 14 de marzo de 2005
• Diccionario Oxford de biografía nacional , 2004.
• Rindert Kromhout, "Soldaten huilen niet" (novela holandesa para jóvenes adultos sobre la juventud de Quentin 2010)
• Steve Moyers. "Los muchos modales del modernismo británico". Humanidades, marzo / abril de 2009, Volumen 30, Número 2
• Christopher Reed, Bloomsbury Rooms , 2004.
• SP Rosenbaum (ed.),
  • Un lector de Bloomsbury Group , 1993
  • The Bloomsbury Group: A Collection of Memoirs and Commentary , edición revisada, 1995
  • La historia literaria temprana del Grupo Bloomsbury: Victoriano Bloomsbury, 1987
  • Edwardian Bloomsbury , 1994
  • Bloomsbury georgiano , 2003
• Victoria Rosner (ed.), The Cambridge Companion to the Bloomsbury Group , 2014
• Derek Ryan y Stephen Ross (eds), The Handbook to the Bloomsbury Group , 2018
• Richard Shone, Retratos de Bloomsbury (1976).

Museos y bibliotecas

• Viajes de archivo: Bloomsbury. Tate.
• "Una habitación propia: los artistas de Bloomsbury en colecciones americanas" . Universidad de Cornell.
• La Colección Bloomsbury Group de la Biblioteca de la Universidad de Victoria en la Biblioteca de la Universidad de Victoria de la Universidad de Toronto tiene varias colecciones especiales relacionadas con el Grupo Bloomsbury. La principal de ellas es la colección Virginia Woolf que consta de más de 3000 artículos.
• Capítulo 3: Libro electrónico interactivo John Maynard Keynes: Las vidas de una mente (2016) The Keynes Center University College Cork .

enlaces externos

• Medios relacionados con Bloomsbury Group en Wikimedia Commons