BioArt - BioArt

Eduardo Kac - Genesis - Ars Electronica 99

BioArt es una práctica artística en la que los seres humanos trabajan con tejidos vivos, bacterias , organismos vivos y procesos de la vida. Utilizando procesos científicos tales como la biotecnología (incluyendo tecnologías tales como la ingeniería genética , cultivo de tejidos , y la clonación ) las obras de arte se producen en los laboratorios, galerías, o artistas ' estudios . Algunos artistas consideran que el alcance de BioArt está estrictamente limitado a las "formas vivas", mientras que otros artistas incluirían el arte que utiliza la imaginería de la medicina contemporánea y la investigación biológica, o requieren que aborde una controversia o un punto ciego planteado por el mismo carácter de las ciencias de la vida.

Aunque los bioartistas trabajan con materia viva, existe cierto debate sobre las etapas en las que se puede considerar que la materia está viva o viva. La creación de seres vivos y la práctica de las ciencias de la vida genera una investigación ética , social y estética . La frase "BioArt" fue acuñada por Eduardo Kac en 1997 en relación con su obra Time Capsule . Aunque se originó a fines del siglo XX, a través de las obras de pioneros como Suzanne Anker , Joe Davis y los artistas presentados por Symbiotica , el BioArt se practica más ampliamente ahora.

Descripción general

Self Portre 1988 Yin - Yang (BioArt), jugando con los paralelismos entre la manipulación de imágenes y la clonación

BioArt a menudo pretende ser impactante o gracioso. Una encuesta del campo, Isotope: A Journal of Literary Science and Nature Writing , lo expresa de esta manera: "El bioarte es a menudo ridículo. Puede ser abultado, asqueroso, insalubre, a veces invisible y difícil de mantener quieto en la subasta. Pero al mismo tiempo, hace algo muy tradicional que se supone que debe hacer el arte: llamar la atención sobre los hermosos y grotescos detalles de la naturaleza que de otro modo nunca veríamos ".

Si bien plantea interrogantes sobre el papel de la ciencia en la sociedad, "la mayoría de estos trabajos tienden a la reflexión social, transmitiendo críticas políticas y sociales a través de la combinación de procesos artísticos y científicos".

Si bien la mayoría de las personas que practican BioArt se clasifican como artistas en este nuevo medio, también pueden verse como científicos, ya que el medio real dentro de una obra pertenece a las estructuras moleculares, etc. Debido a esta doble aceptación, el Departamento de Biología Celular de la Universidad de Harvard invita a cualquier persona a enviar trabajos basados ​​en valor científico o artístico. Esto puede animar a cualquier persona a enviar un trabajo al que responda con firmeza.

Exponer a los artistas a los laboratorios

El trabajo de laboratorio puede suponer un desafío para el artista, al principio, ya que el entorno suele ser extraño para el artista. Si bien algunos artistas tienen una formación científica previa, otros deben estar capacitados para realizar los procedimientos o trabajar en conjunto con científicos que puedan realizar las tareas requeridas. Los bioartistas a menudo usan formaciones relacionadas o relacionadas con la ciencia y las prácticas científicas, como trabajar con bacterias o tejido vivo.

Gran parte de la técnica implica el cultivo de tejidos y transgénicos, un término para una variedad de procesos de ingeniería genética a través de los cuales el material genético de un organismo se altera mediante la adición de material genético sintetizado o trasplantado de otro organismo.

En 2000, Eduardo Kac encargó la creación de un conejito transgénico GFP como parte de una pieza llamada GFP Bunny. "La campaña de relaciones públicas incluyó una imagen de Kac sosteniendo un conejo blanco y otra imagen icónica de un conejo mejorada fotográficamente para que parezca verde".

El Tissue Culture & Art Project, en colaboración con Stelarc, hizo crecer una réplica a escala 1/4 de una oreja utilizando células humanas. El proyecto se llevó a cabo en Symbiotica : el Laboratorio de Investigación Colaborativa de Arte y Ciencia, Escuela de Anatomía y Biología Humana, Universidad de Australia Occidental .

En 2011, el Departamento de Bellas Artes de BFA de la Escuela de Artes Visuales en la ciudad de Nueva York abrió el primer Laboratorio de Bio Arte en una escuela de arte en los Estados Unidos. El SVA Bio Art Lab ofrece a los estudiantes de arte acceso a herramientas y técnicas científicas para crear obras de arte.

Arte que aborda temas de biología y sociedad.

Se debate si el BioArt, como esta obra de arte microbiano , debe realizarse con organismos reales. Obra de arte realizada con bacterias que expresan 8 colores diferentes de proteínas fluorescentes.

El alcance del término BioArt es un tema de debate continuo. El punto principal de debate se centra en si BioArt debe implicar necesariamente la manipulación de material biológico, como es el caso del arte microbiano que, por definición, está hecho de microbios . Una definición más amplia del término incluiría trabajos que aborden las consideraciones sociales y éticas de las ciencias biológicas. Bajo estos términos, el BioArt como género tiene muchos cruces con campos como el diseño crítico o especulativo. Este tipo de trabajo suele llegar a una audiencia general mucho más amplia y se centra en iniciar debates en este espacio, en lugar de ser pioneros o incluso utilizar prácticas biológicas específicas. Los ejemplos en este espacio incluyen los zapatos Ray pescado, que anuncian los zapatos hechos y estampadas con la piel por ingeniería genética de raya, BiteLabs, una empresa de biotecnología que trató de hacer embutidos de carne cultivada a partir de muestras de tejido celebridad, y Ken Rinaldo 's Realidad Aumentada pescado , una instalación de cinco esculturas de pecera rodantes robóticas controladas por el pez luchador siamés.

Controversia

BioArt ha sido examinado por su aparente falta de ética. USA Today informó que los grupos de derechos de los animales acusaron a Kac y otros de usar animales injustamente para su propio beneficio personal, y los grupos conservadores cuestionan el uso de tecnologías transgénicas y el cultivo de tejidos desde un punto de vista moral.

Alka Chandna, investigadora principal de PETA en Norfolk, Virginia, ha declarado que usar animales por el arte no es diferente de usar pieles de animales como material de ropa. "La manipulación transgénica de animales es solo un continuo de uso de animales para fines humanos, independientemente de si se hace para hacer algún tipo de crítica sociopolítica. El sufrimiento y la exacerbación del estrés en los animales es muy problemático".

Sin embargo, muchos proyectos de BioArt se ocupan de la manipulación de células y no de organismos completos, como Victimless Leather de Symbiotica . "Una posibilidad actualizada de usar 'cuero' sin matar a un animal se ofrece como punto de partida para la discusión cultural. Nuestra intención no es proporcionar otro producto de consumo, sino más bien plantear preguntas sobre nuestra explotación de otros seres vivos".

Ver también

Referencias

Bibliografía

  • Sammartano, Paola. Electrofotografías y Fotografías con Cabello Humano para Clonación Futura . Sergio Valle Duarte Zoom Internacional, 1995.
  • Anker, Suzanne y Dorothy Nelkin. La mirada molecular: arte en la era genética. Cold Spring Harbor, Nueva York: Cold Spring Harbor Laboratory Press, 2004.
  • Da Costa, Beatriz y Kavita Philip (eds.). Biopolítica táctica: arte, activismo y tecnociencia . Cambridge: MIT Press , 2008.
  • Gatti, Gianna Maria. El herbario tecnológico. Editado, traducido del italiano y con un prefacio de Alan N. Shapiro. Berlín: Avinus Press, 2010. En línea en alan-shapiro.com
  • Gessert, George. Luz verde: hacia un arte de evolución . Cambridge: MIT Press / Leonardo Books, 2010. ISBN  978-0-262-01414-4 .
  • Hauser, Jens. "Bio arte - taxonomía de un monstruo etimológico". Serie UCLA Art / Sci Center, 2006. En línea en [1]
  • Hauser, Jens (ed.). sk-interfaces. Explosión de fronteras: creando membranas en el arte, la tecnología y la sociedad . Liverpool: University of Liverpool Press, 2008. ISBN  978-1-84631-149-9 .
  • Kac, Eduardo. Telepresencia y Bioarte . Ann Arbor: University of Michigan Press, 2005. ISBN  978-0-472-06810-4 .
  • Kac, Eduardo (ed.). Signos de vida: arte biológico y más allá . Cambridge: MIT Press / Leonardo Books, 2007. ISBN  0-262-11293-0 .
  • Nicole C. Karafyllis (ed.). Biofakte - Versuch über den Menschen zwischen Artefakt und Lebewesen . Paderborn: Mentis 2003. En alemán.
  • Levy, Steven. "Lo mejor en escritura tecnológica 2007". Ann Arbor: University of Michigan Press, 2007 (en conjunto con DIGITALCULTUREBOOKS) [2]
  • Miah, Andy. (ed.). Futuros humanos: arte en una era de incertidumbre. Liverpool: Liverpool University Press, 2008. ISBN  978-1-84631-181-9 .
  • Mitchell, Rob. Bioarte y la vitalidad de los medios . Seattle: University of Washington Press, 2010. ISBN  978-0-295-99008-8 .
  • Mitchell, Rob, Helen Burgess y Phillip Thurtle. Biofutures: Poseer partes e información del cuerpo . Pennsylvania: University of Pennsylvania Press, 2008. DVD interactivo.
  • Reichle, Ingeborg. Kunst aus dem Labor. Springer, 2005. En alemán.
  • Simou Panagiota, Tiligadis Konstantinos, Alexiou Athanasios. Exploración de la inteligencia artificial utilizando BioArt , 9ª Conferencia sobre aplicaciones e innovaciones de la inteligencia artificial, IFIP AICT 412, págs. 687–692, 2013, © IFIP Federación Internacional para el Procesamiento de la Información 2013, Springer.
  • Thacker, Eugene. "Biología estética, arte biológico". Contextin 'Art (Edición de otoño, 2003). En línea en [3] Archivado 2017-11-15 en Wayback Machine.
  • Thacker, Eugene. El genoma global: biotecnología, política y cultura (Massachusetts: MIT Press / Leonardo Books, 2006. págs. 305–320. ISBN  978-0-262-70116-7 .
  • Vita-More, Natasha. "Brave BioArt 2: deshacerse de la bio, acumular lo nano y cultivar la vida emocional". Cumbre "Reviewing the Future", Montreal, Canadá, Coeur des Sciences, Universidad de Quebec, 2007. [4]
  • Wilson, Stephen. "Arte y ciencia ahora: cómo la investigación científica y la innovación tecnológica se están volviendo clave para la estética del siglo XXI". Londres, Inglaterra: Thames and Hudson, 2012. ISBN  978-0-500-23868-4
  • Zylinska, Johanna. Bioética en la era de los nuevos medios . Cambridge: MIT Press / Leonardo Books, 2009. ISBN  978-0-262-24056-7 .
  • Kaniarē, Asēmina y Kathryn High. Crítica institucional a la hospitalidad: práctica de bio arte ahora: una antología crítica, publicaciones de Grigoris, ISBN  9789606120190 2017.