Venus de Milo -Venus de Milo

Venus de Milo
Griego: Αφροδίτη της Μήλου
Venus de Milo en exhibición en el Louvre
Artista Alejandros de Antioquía
Año Entre 150 y 125 a.C.
Medio Mármol de Parian
Tema Afrodita
Dimensiones 204 cm (6 pies 8 pulgadas)
Condición Brazos rotos; de lo contrario intacto
Localización Louvre , París

La Venus de Milo ( / d ə m l , d ə m i l / ; Griego : Αφροδίτη της Μήλου , romanizedAFRODITI tis milou ) es un griego antiguo escultura de la helenística período, representa a una diosa griega. Es una de las obras más famosas de la escultura griega antigua . La Venus de Milo se ha exhibido de manera destacada en el Museo del Louvre en París desde poco después de que la estatua fuera redescubierta en la isla de Milos , Grecia, en 1820.

Esculpida en algún momento entre 150 y 125 a.C., la obra se atribuyó originalmente al escultor Praxíteles , pero, según una inscripción en su pedestal , ahora se acepta ampliamente que la estatua es obra de Alexandros de Antioquía . Se cree que la estatua representa a Afrodita , la diosa griega del amor y la belleza, y lleva el nombre de Venus , la contraparte romana de Afrodita. Algunos eruditos teorizan que la estatua en realidad representa a la diosa del mar Anfitrite , que fue venerada en Milos. Hecha de mármol de Parian , la estatua es un poco más grande que el tamaño real, mide 204 cm (6 pies 8 pulgadas) de alto. A la estatua le faltan ambos brazos, con parte de un brazo, así como el pedestal original, que se perdió después del redescubrimiento de la estatua.

La escultura a veces se llama Afrodita de Milos , debido a la imprecisión de nombrar la escultura griega en honor a la deidad romana Venus.

Descripción

La Venus de Milo es una estatua de mármol paria de 204 cm (6,69 pies) de altura de una diosa griega, probablemente Afrodita , representada medio vestida con el torso desnudo. La estatua originalmente habría tenido dos brazos, dos pies, ambos lóbulos de las orejas intactos y un pedestal; Los primeros bocetos posteriores al redescubrimiento de la estatua muestran parte del brazo izquierdo y el pedestal, aunque no el pie izquierdo faltante, intactos, pero estos se perdieron posteriormente después del redescubrimiento de la estatua.

Aunque se dañó aún más después del redescubrimiento, se desconoce la razón detrás de la desaparición de los brazos de la Venus de Milo . Hay un agujero lleno debajo de su pecho derecho que originalmente contenía una espiga de metal que habría sostenido el brazo derecho tallado por separado. Sin brazos, no está claro cómo se veía originalmente la estatua, pero la arqueóloga textil Elizabeth Wayland Barber señala que la postura de Venus de Milo sugiere que pudo haber estado girando a mano .

Descubrimiento e historia

Descubrimiento

Sitio del descubrimiento de la Venus de Milo

Generalmente se afirma que la Venus de Milo fue descubierta el 8 de abril de 1820 por un campesino llamado Yorgos Kentrotas, dentro de un nicho enterrado dentro de las ruinas de la antigua ciudad de Milos. Milos es el actual pueblo de Trypiti , en la isla de Milos (también llamada Melos o Milo) en el Egeo , que entonces formaba parte del Imperio Otomano .

En otra parte, los descubridores se identifican como Yorgos Bottonis y su hijo Antonio. Paul Carus calificó el lugar del descubrimiento como "las ruinas de un antiguo teatro en las cercanías de Castro, la capital de la isla", y agregó que Bottonis y su hijo "cruzaron accidentalmente una pequeña cueva, cuidadosamente cubierta con una pesada losa y escondida , que contenía una fina estatua de mármol en dos piezas, junto con varios otros fragmentos de mármol. Esto sucedió en febrero de 1820 ". Al parecer, basó estas afirmaciones en un artículo que había leído en la revista Century .

El historiador australiano Edward Duyker , citando una carta escrita por Louis Brest, que fue cónsul francés en Milos en 1820, afirma que el descubridor de la estatua fue Theodoros Kendrotas y que ha sido confundido con su hijo menor Georgios (conocido fonéticamente como Yorgos) quien más tarde reclamó el crédito por el hallazgo. Duyker afirma que Kendrotas estaba sacando piedra de una capilla en ruinas en el borde de su propiedad, un terreno en terrazas que una vez formó parte de un gimnasio romano, y que descubrió una cavidad oblonga de unos 1,2 m × 1,5 m (3 pies 11 pulgadas × 4 ft 11 in) de profundidad en la toba volcánica. Fue en esta cavidad, que tenía tres alas, donde Kendrotas notó por primera vez la parte superior de la estatua.

El consenso es que la estatua se encontró en dos grandes piezas (la parte superior del torso y la parte inferior de las piernas cubiertas) junto con varios herms (pilares rematados con cabezas), fragmentos de la parte superior del brazo izquierdo y de la mano izquierda sosteniendo una manzana y un pedestal inscrito. .

Vista frontal
Vista de tres cuartos
Vista trasera
modelo 3d

Fama

Tras su descubrimiento en 1820, la Venus de Milo se consideró un hallazgo artístico significativo, pero no ganó su estatus como icono hasta más tarde. Sin embargo, las circunstancias exactas en las que fue descubierta son inciertas. El Louvre y, a su vez, el arte francés en su conjunto, habían sufrido grandes pérdidas cuando la colección de arte saqueada de Napoleón fue devuelta a sus países de origen. El museo perdido parte de su mayoría de piezas icónicas, como Roma 's Laocoonte y sus hijos e Italia ' s Venus de Medici . El hueco que esto dejó en la cultura francesa permitió el camino perfecto para que la Venus de Milo se convirtiera en un icono internacional. Según los primeros dibujos, se sabía que el pedestal que se había desprendido de la estatua tenía fechas, lo que revelaba que fue creado después del período clásico, que era el período artístico más deseable. Esto hizo que los franceses ocultaran el pedestal, en un esfuerzo por ocultar este hecho antes de la introducción de la estatua en el Louvre en 1821. La Venus de Milo ocupó un lugar privilegiado en la galería y se convirtió en un icono, principalmente debido a la campaña de marca del Louvre y énfasis en la importancia de la estatua para recuperar el orgullo nacional.

La gran fama de la Venus de Milo durante el siglo XIX se debió en gran parte a un importante esfuerzo de propaganda de las autoridades francesas. En 1815, Francia había devuelto la Venus de 'Medici (también conocida como la Venus de Medici) a los italianos, después de que fuera saqueada por Napoleón Bonaparte . La Venus de los Medici, considerada como una de las esculturas clásicas más finas que existen, hizo que los franceses promovieran la Venus de Milo como un tesoro mayor que el que habían perdido recientemente. La estatua fue elogiada diligentemente por muchos artistas y críticos como el epítome de la elegante belleza femenina. Sin embargo, Pierre-Auguste Renoir fue uno de sus detractores, calificándolo de "gran gendarme ".

Evacuación del museo del Louvre durante la Segunda Guerra Mundial

Durante el inicio de las invasiones alemanas durante la Segunda Guerra Mundial , Jacques Jaujard , el director de los Musées Nationaux franceses , anticipándose a la caída de Francia, decidió organizar la evacuación de la colección de arte del Louvre a las provincias. Venus de Milo junto con La victoria alada de Samotracia se mantuvieron en el castillo de Valençay , que se salvó de la ocupación alemana por un tecnicismo.

Uso moderno

Una propuesta de restauración del arqueólogo e historiador del arte Adolf Furtwängler en 1916 que muestra cómo pudo haber sido originalmente la estatua.

La estatua ha influido mucho en los maestros del arte moderno; dos ejemplos destacados son la pintura Venus de Milo con cajones de Salvador Dalí de 1936 y El torero alucinógeno (1969-1970) y sus imágenes repetidas de la estatua.

La estatua formaba parte del sello de la Sociedad Estadounidense de Cirujanos Plásticos (ASPS), una de las asociaciones de cirujanos plásticos más antiguas del mundo.

En febrero de 2010, la revista alemana Focus presentó una imagen manipulada de esta Venus dando a Europa el dedo medio, lo que resultó en una demanda por difamación contra los periodistas y la publicación. El tribunal griego los declaró no culpables.

Obras inspiradas

Muchos artistas modernos se han inspirado en la pieza de la estatua desde que llegó por primera vez al Louvre. Una de las piezas más notables fue creada por el pintor postimpresionista francés Paul Cézanne, quien dibujó un estudio a lápiz en 1881. Otra obra inspirada fue la de René Magritte , quien pintó una versión a escala reducida de yeso, con rosa brillante y azul oscuro, titulada Les Menottes de Cuivre o The Copper Handcuffs en 1931. Incluso más recientemente son las obras del artista neo-dadaísta Jim Dine , que a menudo ha utilizado la Venus de Milo en sus esculturas y pinturas desde la década de 1970. Posiblemente la adaptación más conocida sea la de Salvador Dalí, con su creación de 1936 Venus de Milo aux tiroirs (Venus de Milos con cajones) . El surrealista español creó un molde de yeso de tamaño medio, lo pintó y cubrió los cajones ligeramente abiertos con pomos de metal y pompones de piel. Esta recreación inspirada de la famosa escultura pretendía mostrar a la "diosa del amor como un gabinete antropomórfico fetichista con cajones secretos llenos de una vorágine de misterios de deseos sexuales que solo un psicoanalista moderno puede interpretar" (Oppen & Meijer, 2019).

La imagen de la Venus de Milo se ve constantemente en la cultura moderna, ya sea en revistas, anuncios o decoración del hogar.

Influencia social

Asociación con discapacidad

Algunos estudiosos posteriores, incluido el anatomista alemán Wilhelm von Henke , notaron cierta asimetría en la figura y el rostro de la Venus de Milo . Algunos ejemplos de esto son una pelvis inclinada, piernas de diferentes longitudes y en las proporciones y el diseño facial. Esta observación ha llevado a algunos en la actualidad a asociar la estatua con la representación de la belleza en la discapacidad, un intento de transición de la obsesión griega en la forma humana perfecta a una apreciación más aceptable de la imperfección, o incluso la belleza interior.

Esta creencia hizo que algunos tuvieran la hipótesis de si la Venus de Milo fue diseñada intencionalmente para tener condiciones de curvatura espinal, como la escoliosis , para ejemplificar aún más esta apreciación por la imperfección. Pero Christopher Hasse (un colega de von Henke) realizó extensos estudios sobre el asunto y concluyó, junto con muchos otros eruditos, que la asimetría de la estatua no era lo suficientemente significativa como para implicar problemas tangibles de la columna, ni la disposición facial era tan desproporcionada para implica cualquier condición o enfermedad.

Referencias culturales

La Venus de Milo , como una de las obras de arte más reconocidas del mundo, ha sido referenciada innumerables veces en la cultura popular.

Una mordaza cómica común muestra cómo la estatua supuestamente perdió sus brazos. En 1960, Charlie Drake realizó un sketch de comedia que mostraba a los empleados del museo rompiéndose accidentalmente los brazos mientras lo empacaban. La película de 1964 Carry On Cleo también presentó una parodia que pretendía mostrar cómo la estatua perdió sus brazos. En la película de Disney de 1997, Hércules , el personaje principal salta una piedra y sin darse cuenta rompe ambos brazos de la estatua. En 1988, Uma Thurman interpretó a Venus de Milo en Las aventuras del barón Munchausen .

¿Un complot para robar la estatua está en el centro de la película de espías parodia de 1966 The Last of the Secret Agents? , protagonizada por Marty Allen y Steve Rossi .

La Venus de Milo a menudo aparece y se parodia en programas de televisión, como el episodio "Armless but Not Harmless" de The Tick , en el que los villanos "Venus y Milo" roban un museo de arte, y la comedia de situación de la BBC Only Fools and Horses , donde Del Boy muestra a Rodney un modelo de la estatua que afirma que hay personas enfermas en el mundo que harían tal estatua de una persona discapacitada.

Música

La estatua también se menciona con frecuencia en la música. Los ejemplos notables incluyen:

  • La canción de 1934 " Love Is Just Around the Corner " de Lewis E. Gensler y Leo Robin , que contiene la letra, "Venus de Milo se destacó por sus encantos, pero estrictamente entre nosotros, eres más linda que Venus, y lo que es más tienes brazos ".
  • La canción de 1956 " Brown Eyed Handsome Man ", escrita por Chuck Berry y versionada por Buddy Holly , contiene la letra: "La Venus de Milo era una muchacha hermosa. Tenía el mundo en la palma de su mano. Perdió ambos brazos. en un combate de lucha libre para ganar a un apuesto hombre de ojos marrones ".
  • "Venus de Milo" es una pista del álbum de 1957 de Miles Davis , Birth of the Cool .
  • "Venus", la segunda canción del álbum debut de la televisión en 1977, Marquee Moon , muestra a la cantante cayendo en "los brazos de Venus de Milo".
  • "Touch Too Much" de AC / DC (letra de Bon Scott ) describe a una mujer usando una referencia a la obra: "Tenía la cara de un ángel, sonriendo con pecado. Un cuerpo de Venus con brazos".
  • Varias canciones de Ricardo Arjona hacen referencia a la Venus de Milo , incluida "No te cambio por nada" , que presenta la letra (traducida al inglés): "No, no, no, no te cambiaré por nada, ni siquiera por un viaje. a Fiji con la Venus de Milo ... "
  • La canción "Please Don't Bury Me" de John Prine contiene la letra "Venus DeMilo puede tener mis brazos ..."
  • La canción de 1997 "Jupiter" de Jewel se abre con la letra: "Venus De Milo en su caparazón a medio cocer comprendió muy bien la naturaleza del amor ..."

Ver también

Referencias

Fuentes

enlaces externos