Un superviviente de Varsovia -A Survivor from Warsaw

Un superviviente de Varsovia , op. 46, es una cantata del compositor austríaco residente en Los Ángeles Arnold Schoenberg , escrita en homenaje a lasvíctimas del Holocausto . La narración principal no se canta; "Nunca debería haber un tono" en su línea vocal solista, escribió el compositor .

Partitura para narrador , coro de hombres y orquesta , fue el resultado de una colaboración sugerida entre la bailarina emigrada rusa Corinne Chochem y Schoenberg, pero la iniciativa de la bailarina dio paso a un proyecto desarrollado independientemente por el compositor después de recibir un encargo de la Fundación de Música Koussevitzky para un trabajo orquestal. El concepto, el texto y los bocetos musicales datan del 7 de julio al 10 de agosto de 1947; el texto, de Schoenberg, está en inglés hasta el alegato hebreo final , a excepción de las interjecciones en alemán . La composición siguió inmediatamente, del 11 al 23 de agosto, cuatro años antes de la muerte del compositor. La obra fue estrenada por la Orquesta Sinfónica Cívica de Albuquerque bajo la dirección de Kurt Frederick el 4 de noviembre de 1948.

Título original del Informe Stroop : "Destrucción de un bloque de viviendas". Foto de la intersección de Zamenhofa y Wołyńska.
Título original del Informe Stroop : "Fumar a los judíos y bandidos". Levantamiento del gueto de Varsovia

Historia

La obra narra la historia de un superviviente del gueto de Varsovia en la Segunda Guerra Mundial, de su época en un campo de concentración. Las autoridades nazis un día pasan lista de un grupo de judíos. El grupo intenta reunirse pero hay confusión y los guardias golpean a los detenidos ancianos y enfermos que no pueden hacer fila con la suficiente rapidez. Los que quedan en el suelo se presumen muertos. Los guardias exigen otro recuento para determinar cuántos serán deportados a los campos de exterminio. Los guardias exigen repetidamente que el grupo cuente más rápido hasta que los detenidos comiencen a rezar cantando, el Shemá Israel , que termina con Deuteronomio 6: 7, "y cuando te acuestes y cuando te levantes".

Texto

No puedo recordar todo. Debo haber estado inconsciente la mayor parte del tiempo.
Solo recuerdo el grandioso momento en que todos empezaron a cantar, como si estuvieran arreglados de antemano, la vieja oración que habían descuidado durante tantos años: ¡el credo olvidado!
Pero no recuerdo cómo llegué a la clandestinidad para vivir en las alcantarillas de Varsovia durante tanto tiempo.
El día empezó como de costumbre: Diana cuando todavía estaba oscuro. "¡Sal!" Si durmió o si las preocupaciones lo mantuvieron despierto toda la noche. Te habían separado de tus hijos, de tu esposa, de tus padres. No sabes lo que les pasó… ¿Cómo pudiste dormir?
Las trompetas de nuevo - "¡Fuera! ¡El sargento se pondrá furioso!" Salieron; algunos muy lentamente, los viejos, los enfermos; algunos con agilidad nerviosa. Temen al sargento. Se apresuran tanto como pueden. ¡En vano! ¡Demasiado ruido, demasiada conmoción! ¡Y no lo suficientemente rápido! El Feldwebel grita: "¡Achtung! Stillgestanden! Na wird's mal! Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; wenn ihrs durchaus haben wollt!" ("¡Atención! ¡Quédense quietos! ¿Qué les parece, o debo ayudarlos con la culata de mi rifle? ¡Oh, bueno, si de verdad quieren tenerlo!")
El sargento y sus subordinados golpearon (a todos): jóvenes o viejos , (fuerte o enfermo), culpable o inocente….
Fue doloroso escucharlos gemir y gemir.
Lo escuché aunque me habían golpeado muy fuerte, tan fuerte que no pude evitar caerme. Todos nosotros en el (suelo) que no podíamos ponernos de pie (luego) fuimos golpeados en la cabeza….
Debo haber estado inconsciente. Lo siguiente que escuché fue a un soldado que decía: "¡Están todos muertos!"
Entonces el sargento ordenó acabar con nosotros.
Ahí me quedo a un lado medio consciente. Se había vuelto muy quieto: miedo y dolor. Entonces escuché al sargento gritar: "¡Abzählen!" ("¡Cuenta!")
Empiezan lenta e irregularmente: uno, dos, tres, cuatro - "¡Achtung!" El sargento volvió a gritar: "¡Rascher! ¡Nochmals von vorn anfange! In einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere! Abzählen!" ¡Voy a enviar a la cámara de gas! ¡Cuenta! ")
Comenzaron de nuevo, primero lentamente: uno, dos, tres, cuatro, se volvieron más y más rápidos, tan rápido que finalmente sonó como una estampida de caballos salvajes, y (todos) de repente, en medio de eso, comenzaron a cantar el Shemá Israel .

Hebreo (transliterado) Traducción en inglés
Shema Israel , Adonai Eloheinu, Adonai Echad.
V'ahavta eit Adonai Elohecha b'chawl l'vav'cha uv'chawl nafsh'cha, uv'chawl m'odecha. V'hayu had'varim haeileh, asher anochi m'tsav'cha hayom, al l'vavecha. V'shinantam l'vanecha, v'dibarta bam b'shivt'cha b'veitecha, uvlecht'cha vaderech, uv'shawchb'cha uvkumecha. Ukshartam l'ot al yadecha, v'hayu l'totafot bein einecha. Uchtavtam, al m'zuzot beitecha, uvisharecha. 		Escucha, Israel, el Señor es nuestro Dios, el Señor es uno.
Amarás al Señor tu Dios con todo tu corazón, con toda tu alma y con todas tus fuerzas. Y estas palabras que yo te mando hoy estarán en tu corazón. Las enseñarás concienzudamente a tus hijos, y hablarás de ellas cuando te sientes en tu casa y cuando andes por el camino, cuando te acuestes y cuando te levantes. Los atarás como una señal en tu brazo, y serán un recordatorio entre tus ojos. Y las escribirás en los postes de tu casa y en tus puertas.

Fondo

Schönberg en 1927

En 1925, el ministro de Cultura Carl Heinrich Becker seleccionó a Schoenberg para dirigir una clase magistral de composición en la Academia de las Artes de Prusia . Después de que su cargo fuera revocado por motivos racistas en septiembre de 1933, regresó a la fe judía que había abandonado en su juventud y emigró a los Estados Unidos, donde se convirtió en profesor de composición y, en 1941, en ciudadano estadounidense. La propuesta de Un superviviente de Varsovia vino de la coreógrafa rusa Corinne Chochem. Ella envió a Schoenberg la melodía y la traducción al inglés de una canción partidista a principios de 1947 y solicitó una composición siguiendo el original en idish o una versión hebrea. Schoenberg solicitó honorarios a Chochem "por una composición de 6 a 9 minutos para una pequeña orquesta y coro", y aclaró: "Planeo hacer esta escena, que usted describió, en el gueto de Varsovia, cómo los judíos condenados comenzaron a cantar. , antes de mojar [sic] a morir ".

Pero Schoenberg y Chochem no lograron llegar a un acuerdo financiero, por lo que el plan de utilizar una canción partidista como base del trabajo tuvo que abandonarse. Sin embargo, un encargo de la Koussevitzky Music Foundation en Boston le ofreció al compositor la oportunidad de realizar su plan en una forma modificada. Schoenberg escribió un texto basado en un relato auténtico de un testigo que había escuchado de un sobreviviente de Varsovia. Comenzó a componer el 11 de agosto y la completó en menos de dos semanas el 23 de agosto de 1947. Debido a su mala salud, produjo sólo una partitura condensada; René Leibowitz , un amigo, completó la partitura bajo su supervisión. La obra estuvo dedicada a la Fundación Musical Koussevitzky y a la memoria de Natalie Koussevitzky.

Estreno

La conexión entre la fundación del director Serge Koussevitzsky y la Orquesta Sinfónica de Boston llevó a la presunción de que él y esa orquesta darían el estreno, pero Kurt Frederick, director de la Orquesta Sinfónica Cívica de Albuquerque, había oído hablar de Un superviviente de Varsovia y le escribió a Schoenberg pidiera permiso para hacer los honores, y Schoenberg estuvo de acuerdo, estipulando que en lugar de su tarifa de interpretación, los músicos de Nuevo México deberían preparar un conjunto completo de partes corales y orquestales y enviárselas. El estreno estaba previsto en un principio para el 7 de septiembre de 1948, pero se retrasó hasta el 4 de noviembre de ese año. Frederick dirigió su orquesta en la Universidad de Nuevo México en Albuquerque con Sherman Smith como narrador. Durante el retraso de dos meses, Koussevitzsky se enteró de la solicitud de Frederick y aprobó el plan.

El estreno fue seguido de un minuto de silencio, tras el cual Frederick repitió toda la obra; luego comenzó un aplauso frenético. También hubo voces escépticas. La revista Time escribió:

Disonantes crueles. En primer lugar, el público se puso de pie con una sacudida brutal y fea de metal. Debajo, susurros se agitaban en la orquesta, motivos inconexos revoloteaban de cuerdas a instrumentos de viento, como conversaciones secretas y ansiosas. El superviviente comenzó su relato, en el tenso estilo medio hablado y medio cantado llamado Sprechstimme. Las armonías se volvieron más cruelmente disonantes. El coro creció hasta un terrible crescendo. Luego, en menos de diez minutos desde la primera explosión, todo terminó. Mientras su audiencia todavía lo pensaba, el director Kurt Frederick volvió a tocarlo para darle otra oportunidad. Esta vez, el público pareció entenderlo mejor y los aplausos retumbaron en el auditorio.

Un superviviente de Varsovia se estrenó en Europa el 15 de noviembre de 1949 en París, bajo la dirección de Leibowitz.

Actuaciones recientes

Como se señala en el documental The Ninth , al menos una actuación (no se menciona la fecha), "En un tremendo gesto simbólico, la Orquesta de Beethoven de Bonn toca 'Un superviviente de Varsovia' de Schoenberg y sin pausa pasa directamente a la Novena Sinfonía de Beethoven . A la oración judía se une la de Beethoven ". El 30 de octubre de 2010, la Filarmónica de Berlín bajo la dirección de Sir Simon Rattle interpretó esta pieza de la misma manera, dando paso a la Segunda Sinfonía de Mahler . La Filarmónica de Nueva York , dirigida por Alan Gilbert, también interpretó la pieza seguida de la Novena Sinfonía de Beethoven , en una secuencia de cinco actuaciones que se realizaron en mayo de 2017 como parte de la última temporada de Gilbert como Director Musical del conjunto. El trabajo de Schoenberg también ha sido programado justo antes del Requiem de Mozart .

Análisis

Richard S. Hill publicó un análisis contemporáneo del uso de Schoenberg de filas de doce tonos en A Survivor from Warsaw , y Jacques-Louis Monod preparó una edición definitiva de la partitura, más tarde, en 1979. Beat A. Föllmi ha publicado desde entonces un análisis detallado de la narrativa de la obra.

Grabaciones

Referencias

Fuentes

  • Offergeld, Robert. Beethoven - Sinfonía núm. 9 - Schoenberg - Un superviviente de Varsovia , folleto incluido. BMG Classics 09026-63682-2, Nueva York, 2000.
  • Schoenberg, Arnold. Estilo e Idea. Prensa de la Universidad de California, Los Ángeles, 1984. ISBN  0-520-05294-3
  • Kamien, Roger . Música: una apreciación , sexta edición breve, Nueva York, 2008, págs. 325–327 .. ISBN  0-07-340134-X .
  • Calico, Joy. Un superviviente de Varsovia en la Europa de la posguerra de Arnold Schoenberg . Prensa de la Universidad de California, Berkeley, 2014. ISBN  9780520281868 .

enlaces externos